外国电影史课后题答案
世界电影史试题及答案
1、卢米埃尔兄弟的代表作有，，。
2、于1915年1月推出了震惊世界影坛的当上美国最长故事片。
这部在美国电影史上具有里程碑意义的影片，标志美国电影从此进入了一个长篇故事创作新阶段。
3、晚期无声电影的一个重大特点是的出现。
它的出现使电影在学科意义上真正成为一门艺术。
4、1914年至1913年盛行一时的德国表现主义电影，是电影史上第一个风格独特的电影流派，思潮。
5、世界电影史上最早的一个电影流派是。
6、是最早提出“现实主义”美学理念的人。
7、19世纪后期的艺术家们发现，他们所实际观察的事物与透视法所提供的图景并不相符，透视法并不是我们观看事物的方式。
提出这种怀疑的是法国画家。
8、印象主义导演中最大胆的电影技术创新者是。
9、提出了“联想蒙太奇”。
10、1923年提出“杂耍蒙太奇”的概念。
11、“电影眼镜流派”是苏联十月革命后由创立。
12、被誉为“动画之父”的是。
13、诗意现实主义的代表人物是。
14、“新浪潮”电影的代表作有、、。
15、黑泽明是最先为西方赏识的日本导演，也是日本最欧美化的导演有之美誉。
16、1891年，美国发明家发明了单人观看影片的“电影视镜”。
17、在20世纪20年代初提出了“电影眼镜”的理论。
18、诗意现实主义的黑色部分的突出代表是和。
19、米开朗基多。
安东尼奥尼的、、被称为“蚀三部曲”（也称为“人类情感三部曲”）。
20、日本人自行摄制影片始于年。
21、宫崎骏的影片和两次打破日本电影票房纪录，这使宫崎骏成为日本传统动画的最后一块里程碑。
大卫。
里恩---------《相见恨晚》1、新好莱坞电影的特点。
让。
雷诺阿-----------《游戏规则》2、简述诗意现实主义的发展。
卓别林-----------------《淘金记》3、戈达尔的作品大致分为哪三个时期？P154巴斯特。
基顿-----------《小夏洛克》各个时期的风格。
约翰。
福特-------------《关山飞渡》4、好莱坞“五大三小”分别指的是哪些制片公司埃德温。
外国电影史题库(可编辑修改word版)
《外国电影史》题库（第一、五、九章）第一章电影的起源和形成填空题1.现代电影诞生于1895 年月日。
2.电影的发明者是法国人兄弟。
3.卢米埃尔兄弟最早拍摄的影片有、、等。
4.美国发明家爱迪生曾经利用他发明的放映机，在纽约公映他的影片。
5.胶片是电影的，光和影是画面影像的。
6.在19 世纪的欧洲，出现了、等利用“视觉存留”原理发明的玩具。
7.形成电影的三大物质条件是、、。
8.解决活动放映问题的最重要的两组人是与。
9.胶片根据人的“视觉存留”原理，以每秒个画格速度匀速向前移动，造出了一个幻像的世界。
10.电影发明的第一个十年间，电影的拍摄活动主要集中在发明电影摄影机的三个国家：、、。
11.在从纪录向叙事过渡的过程中，卢米埃尔将、、、等4个镜头连接成影片《救火队员》。
12.发现了“停机再拍”的奥秘。
13.电影史上第一间摄影棚是梅里埃于年建造的。
14.作为电影叙事史上的起点的影片是梅里埃拍摄的。
15.学派是早期的英国电影代表，它的主要代表人物有乔治•阿尔培特•史密斯和詹姆士•威廉逊。
16.对于电影创作，梅里埃在神话和名著中寻找灵感，卢米埃尔乐于表现上流社会生活，而“布赖顿学派”则把目光投射到的生活和社会问题中去了。
17.从电影的独立性看，梅里埃的电影观表明电影还处在依附于的阶段。
18.梅里埃的电影中出现了、、等技术，他以此来实现电影叙事。
19.“艺术电影运动”是由巴黎金融家弗雷塞•拉菲特建立的发起的。
20.电影的创始者们最早发现电影具有和两大特性。
21.电影叙事的前提条件是。
22．1903 年，美国导演埃德温•波特在影片《火车大劫案》中首次运用了的剪辑方法。
23.《火车大劫案》共有个镜头，讲述了一伙强盗抢劫火车，最后被击溃的经过。
24.通过镜头的移动和利用场景的空间宽度，充分发掘画面的内涵与容量，强调画面自身的表现力，这是最重要的美学思想。
25.被认为是后来提出的“长镜头”和“场面调度”理论的创始人。
26.电影史上第一部从舞台化转向电影化的影片是。
《中外电影史论》题库(答案完成版)要点
《中外电影史论—世界电影史》题库(答案版)绪论一、填空1. 从<1895年> 至今，电影的发展已经有一百多年的历史，电影吸收了<雕塑>，文学，<音乐>，绘画，<舞蹈> ，<建筑> 等人类艺术的各种元素和成果，但仍然以其独特的语言和方式表达、认识世界。
2. 叙事影片就是通常所说的<情节剧>，非叙事影片包括<纪录片>，<科学实验纪录>，<广告片> 等。
3. 麦克卢汉认为人类文明史经历了<口头文化> ，<印刷文化> ，<电子文化>三个发展阶段。
4. 电子文化具有具像性，<直观性>，<质感性>，<整和性>的特点。
5. 无声电影时期，经过法国的<梅里爱> 、美国的<格里菲斯>，前苏联的<爱森斯坦> 等人的共同努力，成功地创立和运用了蒙太奇手法。
6. 成熟期奥森•威尔斯的<公民凯恩> 的出现，标志着电影史进入了一个新的阶段。
7. 电影发展期是电影发展的关键时期，这一过程中，电影出现了两条发展道路：一条是意大利的<新现实主义> 、法国的<新浪潮>、<政治电影> 等，另一条是以安东尼奥尼、费里尼、伯格曼为代表的第二次现代电影思潮。
8. 发展期还出现了许多电影新手法，如<意识流> 、闪回、<闪前手提摄影> 等等，出现了众多流派、风格景象争艳的现象。
9. 电影走向成熟的标志是<好莱坞现代工业化的整和> ，建立了现代电影工业，从而使电影工业进入了一个全盛时期。
10. <1895> 年<12> 月<28> 日，法国的卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号大咖啡的地下室，第一次放映了自己拍摄的<火车到站> 、《工厂大门》、<水浇园丁>等十余部短片，这一天就成为电影的诞生日。
世界电影史复习题答案
世界电影史复习题答案1. 电影的诞生可以追溯到哪一年？答案：电影的诞生可以追溯到1895年，由法国的卢米埃尔兄弟在巴黎首次公开放映了他们拍摄的短片。
2. 好莱坞电影工业的黄金时代是什么时候？答案：好莱坞电影工业的黄金时代是20世纪30年代至50年代，这一时期好莱坞电影制作达到了高峰，出现了许多经典电影和著名影星。
3. 意大利新现实主义电影运动的主要特点是什么？答案：意大利新现实主义电影运动的主要特点是关注社会现实，强调现实主义风格，以及使用非职业演员和实景拍摄。
4. 法国新浪潮电影运动的主要代表人物有哪些？答案：法国新浪潮电影运动的主要代表人物包括弗朗索瓦·特吕弗、让-吕克·戈达尔、埃里克·侯麦、雅克·里维特和克劳德·夏布罗尔等。
5. 什么是电影中的“长镜头”技术？答案：长镜头技术是指在电影拍摄中使用较长的镜头，不进行剪辑，以保持场景的连续性和真实感，使观众能够更深入地体验电影情节。
6. 电影中的“蒙太奇”是什么？答案：蒙太奇是一种电影剪辑技术，通过将不同镜头或场景快速剪辑在一起，创造出新的意义或情感效果。
7. 什么是电影的“类型片”？答案：类型片是指按照特定主题、风格或情节模式制作的一系列电影，如西部片、恐怖片、喜剧片等。
8. 电影中的“声音设计”指的是什么？答案：电影中的声音设计是指对电影中所有声音元素的创作和编辑，包括对话、音效和音乐，以增强电影的情感表达和叙事效果。
9. 电影中的“色彩理论”有什么作用？答案：电影中的“色彩理论”是指通过使用不同的颜色和色调来传达特定的情感、主题或象征意义，增强电影的视觉冲击力和艺术效果。
10. 电影中的“符号学”是什么？答案：电影中的“符号学”是指分析电影中的视觉符号和叙事元素，以揭示其深层含义和文化背景，帮助观众更深入地理解电影内容。
(完整版)外国电影史题库
《外国电影史》题库（第一、五、九章）第一章电影的起源和形成填空题1．现代电影诞生于1895年____月____日。
2．电影的发明者是法国人________兄弟。
3．卢米埃尔兄弟最早拍摄的影片有________、________、________等。
4．美国发明家爱迪生曾经利用他发明的________放映机，在纽约公映他的影片。
5．胶片是电影的________，光和影是画面影像的________。
6．在19世纪的欧洲，出现了________、________等利用“视觉存留”原理发明的玩具。
7．形成电影的三大物质条件是________、________、________。
8．解决活动放映问题的最重要的两组人是________与________。
9．胶片根据人的“视觉存留”原理，以每秒________个画格速度匀速向前移动，造出了一个幻像的世界。
10．电影发明的第一个十年间，电影的拍摄活动主要集中在发明电影摄影机的三个国家：________、________、________。
11．在从纪录向叙事过渡的过程中，卢米埃尔将________、________、________、________等4个镜头连接成影片《救火队员》。
12．________发现了“停机再拍”的奥秘。
13．电影史上第一间摄影棚是梅里埃于________年建造的。
14．作为电影叙事史上的起点的影片是梅里埃拍摄的________。
15．________学派是早期的英国电影代表，它的主要代表人物有乔治•阿尔培特•史密斯和詹姆士•威廉逊。
16．对于电影创作，梅里埃在神话和名著中寻找灵感，卢米埃尔乐于表现上流社会生活，而“布赖顿学派”则把目光投射到________的生活和社会问题中去了。
17．从电影的独立性看，梅里埃的电影观表明电影还处在依附于________的阶段。
18．梅里埃的电影中出现了________、________、________等技术，他以此来实现电影叙事。
电影史试题及答案考研
电影史试题及答案考研1. 电影的诞生年份和地点是什么？- 答案：电影诞生于1895年，地点是法国。
2. 谁是电影史上第一位导演？- 答案：乔治·梅里埃被认为是电影史上的第一位导演。
3. 请列举至少三位20世纪初的著名电影导演。
- 答案：大卫·格里菲斯、查理·卓别林、弗里茨·朗。
4. 电影《公民凯恩》的导演是谁？- 答案：奥逊·威尔斯。
5. 意大利新现实主义电影运动的代表作品有哪些？- 答案：代表作品包括《罗马，不设防的城市》和《偷自行车的人》。
6. “新浪潮”电影运动起源于哪个国家？- 答案：法国。
7. 请简述电影《星球大战》系列对电影史的影响。
- 答案：《星球大战》系列不仅开创了科幻电影的新纪元，还推动了电影特效技术的发展，对后来的科幻电影产生了深远的影响。
8. 什么是“蒙太奇”技术？- 答案：蒙太奇是一种电影剪辑技术，通过将不同镜头拼接在一起，创造出新的意义和情感效果。
9. 电影《教父》的导演是谁？- 答案：弗朗西斯·福特·科波拉。
10. 请列举至少两部获得奥斯卡最佳外语片奖的亚洲电影。
- 答案：《入殓师》（日本）和《寄生虫》（韩国）。
11. 什么是“长镜头”？- 答案：长镜头是一种电影拍摄手法，指的是在一段连续的时间内，使用一个镜头拍摄，不进行剪辑。
12. 电影《肖申克的救赎》是根据哪部小说改编的？- 答案：斯蒂芬·金的小说《丽塔·海沃斯及萧山克监狱的救赎》。
13. 请简述电影《阿凡达》对3D电影技术的影响。
- 答案：《阿凡达》的上映标志着3D电影技术的成熟，推动了3D 电影的普及和发展。
14. 电影《辛德勒的名单》的导演是谁？- 答案：史蒂文·斯皮尔伯格。
15. 什么是“电影配乐”？- 答案：电影配乐是指为电影创作并演奏的音乐，用以增强电影的情感表达和氛围营造。
16. 请列举至少两位当代著名的女性电影导演。
中外电影史论真题及答案
中外电影史论真题及答案一、简介本文档汇总了中外电影史论的真题和答案供参考。
以下是各个真题及答案的详细内容。
二、真题与答案1. 中外电影史的演变及特点：- 真题：请阐述中外电影史的演变过程及其特点。
- 答案：中外电影史经历了从黑白无声有声电影的演变过程。
在演变过程中，中外电影受到了社会、政治和技术的影响，呈现出独特的特点。
其中，中国电影在长期受到政府监管的同时，也有着独立思考和创作的努力，传承了中国文化的特色。
西方电影则在工业化的环境下，推动了电影产业的发展，注重商业化和全球化。
2. 中外电影史的重要人物：- 真题：请介绍一位对中外电影史有重要贡献的人物。
- 答案：斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick），美国著名导演和制片人，对中外电影史做出了重要贡献。
他以其独特的创作风格和深入探索人性的主题而闻名。
其代表作品包括《发条橙》、《闪灵》和《夺宝奇兵》等，影响了整个电影行业，成为了电影史上的重要人物。
3. 中国电影的发展历程：- 真题：请概述中国电影的发展历程。
- 答案：中国电影发展经历了起步阶段、探索阶段和崛起阶段。
起步阶段从20世纪初探索到20世纪40年代，电影作品以记录社会生活为主。
探索阶段从20世纪50年代到70年代中期，电影工作者在政策限制下探索表现形式和创作方式。
崛起阶段从八九十年代开始，中国电影逐渐走向商业化，并在国际舞台上获得认可。
4. 西方电影的发展趋势：- 真题：请讨论当前西方电影的发展趋势。
- 答案：当前西方电影呈现出多样化和全球化的趋势。
随着科技的进步，特效和CGI技术在电影制作中被广泛应用，为观众带来更真实和震撼的视觉体验。
此外，文化多元化也成为现代西方电影的一个重要特点，电影工作者更加注重展现不同文化背景和视角的故事。
三、结论本文档提供了中外电影史论的真题及答案，涵盖了电影史的演变过程、重要人物、中国电影发展历程以及当前西方电影的发展趋势。
这些真题与答案可供学习和研究中外电影史的相关人士参考，以拓宽视野并深入了解电影史的重要内容。
《外国电影史》经典笔记和考题教程文件
《外国电影史》自考笔记第一章电影的诞生电影诞生于＿＿＿，它是现代科学技术的产物，是人类文明史上的一次革命。
（19世纪末）第一节电影的起源电影发明所依据的科学技术、物理学原理，主要有三个方面：＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿。
（视觉滞留、摄影术、放映术）一、视觉滞留1829年，比利时著名的物理学家＿＿＿发现了“视觉滞留”的原理。
实验证明，物象滞留的时间一般为＿＿＿秒。
上世纪60年代，电影理论家和教育家对“视觉滞留”的问题提出了新的疑义，他们发现银幕上的全部运动现象实际上是跳跃的、不连贯的，但观众却意识到那是一个统一、完整的动作连续。
由此证明，真正起作用的不是“视觉滞留”，而是“＿＿＿”。
（约瑟夫·普拉托、0.1—0.4、心理认同）二、摄影术1、1839年，法国人＿＿＿根据小孔成像的原理，发明“达盖尔照相法”。
（达盖尔）2、1872年，摄影师＿＿＿最先将“照相法”运用于连续拍摄，并获得了“拍摄活动物体的方法及装置”的专利权。
（爱德华·幕布里奇）3、1882年，法国人＿＿＿利用左轮手枪的间歇原理，研制了一种可以进行连续拍摄的“摄影枪”。
此后他又发明了“软片式连续摄影机”。
（马莱）4、美国的＿＿＿和他的机械师狄克逊为了使胶片在摄影机中以同样间隔进行移动，而发明了在胶片两边打上孔洞的牵引方法，解决了机械传动的技术问题。
“活动照相”的“摄影术”得以完成。
（托马斯·爱迪生）三、放映术1、1888年，法国人＿＿＿发明了“光学影戏机”，人们开始可以在幕布上看到几分钟的活动影戏，那不过是早期的动画放映，距离真正的电影相去甚远。
（爱米尔·雷诺）2、1894年，＿＿＿实验室的“电影视镜”问世，这个“电影视镜”的特点是仅能供一个人观赏。
（爱迪生）3、1895年是放映技术方面取得惊人进步的一年。
同年9月，托马斯·阿马特在乔治亚州亚特兰大的产棉博览会上放映了活动图片。
l1月，迈克思。
斯克拉达诺夫斯基在德国柏林的温特加登放映电影。
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《外国电影史》书后问答题参考答案第一章电影的诞生1、为什么说电影是科学技术的产物？答：电影诞生于19世纪末，它是现代科学技术的产物，是人类文明史上的一次革命。
电影发明所依据的科学技术、物理学原理，主要有三个方面：视觉滞留、摄影术、放映术。
1829年，比利时著名的物理学家约瑟夫·普拉托发现了“视觉滞留”的原理。
实验证明，物象滞留的时间一般为0.1—0.4秒。
1839年，法国人达盖尔根据小孔成像的原理，发明“达盖尔照相法”。
1872年，摄影师爱德华·幕布里奇最先将“照相法”运用于连续拍摄。
1882年，法国人马莱利用左轮手枪的间歇原理，研制了一种可以进行连续拍摄的“摄影枪”。
美国的托马斯·爱迪生解决了机械传动的技术问题，“活动照相”的“摄影术”得以完成。
1888年，法国人爱米尔·雷诺发明了“光学影戏机”。
1894年，爱迪生实验室的“电影视镜”问世。
1895年卢米埃尔兄弟所发明的“活动电影机”获得成功。
1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡布辛大街14号大咖啡馆中，用他的“活动电影机”首次售票公映了他的影片。
这一天不仅仅标志着“放映术”的完成，同时也标志着电影的真正诞生。
2、谈谈卢米埃尔与梅里爱对于电影的主要贡献。
答：卢米埃尔摆脱了“照相馆”摄影师所具有的封闭的人为空间的束缚，迈向了广阔、开放的自然空间。
作品的内容，努力地去表现和复制现实生活中实际存在的事情和生活，而不是专门去为摄影机安排和搬演实际不存在的事情和生活。
从卢米埃尔的影片中人们了解到，电影可以是“一种重现生活的机器”。
卢米埃尔的作品大致分为：劳动和工作的生活场景；家庭生活情趣的记录；政治、文化、新闻实录；自然风光和街头实景的拍摄。
在形式上，卢米埃尔的影片，大都是由一个固定视点的单镜头拍摄而成的，这恰是我们今天通常使用的“长镜头”拍摄方法。
卢米埃尔的绝大多数影片都是在纪录着周围世界的运动，他无意让“活动电影”成为一种叙事艺术。
然而，卢米埃尔的“电影机的镜头是向世界开放的”电影观念，为我们研究电影美学奠定了更为广阔的、更为科学的基础。
1896年，梅里爱发现了“停机再拍”的电影技术手段。
梅里爱终于走上了一条与卢米埃尔截然不同的创作道路。
在梅里爱看来“电影是一个可以按照创作者的意志来观察、解释，以至歪曲现实的新方法”，具有突破时空束缚的无限的可能性。
他几乎把发现和利用电影特技的本身当成了目的。
从一个舞台特技专家变成了一个电影特技专家。
他对于电影特技的发明与创造，为电影独特的表现形式做出了一定的贡献，给予后人以极大的启示。
梅里爱在巴黎附近的蒙特路伊，按照罗培·乌坦剧院的大小建造了一个玻璃屋顶的“摄影棚”。
这是世界电影史上的第一个“摄影棚”，也是以后全世界电影制片厂效仿的模式。
他系统地将大部分戏剧上的方法应用到电影上来，形成了他“银幕即舞台”的美学观念。
在梅里爱所拍摄的400多部影片中，最富有创造性、与众不同的样式，大致可分为四种：魔术片；排演的新闻片；神话故事片；科幻探险片。
他的影片中最为突出的一个特征，就是人们所说的“乐队指挥的视点”。
这是固定不变的最佳观众席的视点。
梅里爱在企图证实电影不是一个“重现生活的机器”的同时，没有能摆脱他那个戏剧时代、自身文化背景和传统舞台观众对于他的束缚。
3、早期电影创作中的两种不同风格是什么？答：在电影的初创期，卢米埃尔和梅里爱截然不同地代表着两种倾向、两种风格。
在卢米埃尔看来，电影无非是一种“科学珍品”，运用于艺术并不是目的，他的口号是“再现生活”；而梅里爱则认为，电影能够创造艺术，“银幕即舞台”可以“改变生活”。
“卢米埃尔力求引起旁观者的感觉，引起对‘当场抓住的自然’的好奇心；梅里爱则出于艺术家的偏爱而沉湎于幻想，全然不顾自然界的实际活动。
”卢米埃尔表现现实生活完全是写实的、纪录性的；梅里爱表现“银幕戏剧”却是幻想的、浪漫主义的。
卢米埃尔倾向自然、模拟现实，是再现主义的；梅里爱倾向技术、改变现实，是表现主义的。
卢米埃尔可称为电影纪录片的先驱；梅里爱可称为电影故事片的先驱。
第二章电影叙事形式的发展1、《火车大劫案》分镜头记录。
答：《火车大劫案》共分13段，每一段都是由一个镜头拍摄下来的完整事件中的一部分。
第一个镜头：火车站电报室内景。
两名强盗闯进来，逼迫电报员给火车发信号，窗外景深处火车速度渐渐放慢，强盗又将电报员捆绑起来。
鲍特在这个镜头中以景深镜头的视觉线索交代出——强盗与电报员、电报员与火车以及强盗与火车之间的多种层面上的相互关系，使画面内部的信息量和视觉空间表层结构的叙事形式均得以递增和强化。
第二个镜头：火车从画右至画左位于画面中央，而强盗从画左走向画右悄悄地溜上火车。
在画面中，一个由木条形成的“×”宇图形，极为醒目地吸引了观众的视线。
“这个镜头把动作同情节联在一起，把紧张同画幅结构联在一起”。
以微妙的运动方式、以抽象的视觉暗示，展开了有秩序地叙事。
”第八个镜头，摄影机固定在一个极为巧妙的位置上，在表现强盗冲下斜坡逃跑的时候，出现了摇拍、俯拍和仰拍等不同视角的变化。
突出了户外拍摄的运动效果和环境特征。
在电影史上被誉为“山谷中的美丽场面”。
第九、十、十一个镜头，分别表现了逃跑中的强盗，企图挣脱捆绳的电报员和舞厅中跳舞取乐的不知情的人们……。
这种将发生在不同地点的平行动作交替切入的方法，在“同时性”的运动关系上的处理，摆脱了实际时间的束缚，打破了传统戏剧顺时叙事的原则，创造了真正符合电影艺术规律的叙事时空。
其中作为叙事中被省略的那部分时空，则由观众自己凭借生活的经验去作出补充。
《火车大劫案》中的这些精彩镜头，在画面内部信息的组织上，在镜头与镜头之间时空交错的切换技巧的表现上，创造性地发展了电影叙事的流畅性和连贯性。
同时，这种叙事方式不需要任何文字叙事语言的注释便可以使人一目了然。
影片吸引了许多的观众，在商业上取得了巨大的成功，曾占据美国银幕达10年之久，为“西部片”在美国的统治地位打下了基础。
2、为什么说格里菲斯的《党同伐异》是一次“辉煌的失败”？答：史诗般的《党同伐异》既成为格里菲斯艺术创作的高峰，同时也成为他的艺术创作的终结。
耗资数百万美元的巨片，经济遭到惨败以至使他负债累累，他在影片叙事形式上的探索与实验，没有被当时的美国电影业和美国电影观众所接受。
这并不奇怪，这部影片就是在今天也不能算作是通俗的作品。
格里菲斯在《党同伐异》之后几乎是在以毕生的精力偿还着这笔债务。
然而，他为电影艺术的这种献身精神却激励了20年代欧洲先锋主义的电影艺术家们。
《党同伐异》虽然在商业上遭到了失败，但却被后来的人们称之为是一部“先锋派的电影”，成为世界电影史上有口皆碑的“辉煌的失败”。
3、谈谈美国喜剧的代表人物和代表作品。
答：麦克·赛纳特是美国喜剧片的创始人，为美国电影喜剧的第一个时期“棍棒喜剧”的形式开辟了道路。
赛纳特的喜剧精神整整影响了一代人，其中包括默片时期的四大喜剧明星：查尔斯·卓别林、巴斯特·基顿、哈罗德·劳埃德、哈莱·朗东。
巴斯特·基顿被称作“大石脸”的假面具的背后，蕴藏着机智、勇敢和复杂的喜剧冲突，他最优秀的影片是自导自演的《大将军》。
哈罗德·劳埃德，1925年的《大学新生》是他杰出的代表作品。
举世闻名的查尔斯·卓别林是为默片喜剧作出最大贡献的喜剧大师。
1917年《安乐街》的问世，是卓别林创作上的突破和转折。
以后的代表作品有：《移民》、《狗的生涯》、《田园诗》、《寻子遇仙记》以及后来的《淘金记》、《城市之光》、《摩登时代》、《大独裁者》等大批优秀影片。
4、通过一部影片对夏尔洛人物形象进行分析。
答：卓别林以英国式的含蓄和幽默来处理人物，在外形上选择麦克斯·林戴的礼帽、手杖和小胡子，并以瘦小的上装、肥长的裤子和一双过大的鞋子，构成了一个富有喜剧效果的“绅士流浪汉”的形象。
卓别林在表现这个失业的流浪汉注定的悲剧性命运和“在混乱中谋求安全”生存的过程中，极其善于把握和处理喜剧和悲剧的辩证关系。
无论是《马戏团》中失恋的夏尔洛，还是《城市之光》中赢得了复明姑娘的感恩之情的夏尔洛；无论是《寻子遇仙记》中不畏艰辛寻求幸福的夏尔洛，还是《摩登时代》中作为机器的奴隶精神失常的夏尔洛，人物都是包含着心酸、喜悦和忧郁、快慰。
卓别林从夏尔洛的笑容中所感染给观众的酸楚，是比泪水更沉痛得多的微笑，而他从夏尔洛的忧郁中所传达给观众的深思，又是比生存本身更艰辛得多的悲哀。
卓别林并不消极，他以夏尔洛的机智和幽默、以人物乐观和倔强的精神，表现了一个弱小的身躯与强大的恶势之间所进行的斗争。
使观众在观赏他的作品时，在获得喜剧愉悦的同时获得一种正义感。
卓别林以富有个性化的人物形象作为影片创作的基础，以现实主义的创作态度和杰出的电影喜剧观念，创造了世界电影史上第一个有血有肉的银幕形象。
第三章欧洲先锋派电影运动1、法国印象主义、超现实主义电影的代表人物及代表作品有哪些？答：印象主义心理叙事的代表人物及其代表作品：谢尔曼·杜拉克的《西班牙的节日》、《微笑的布德夫人》；马赛尔·莱皮埃的《黄金国》；路易·德吕克的《流浪女》；阿倍尔·冈斯的《车轮》（原名《铁路的玫瑰》）、《拿破仑传》；让·爱浦斯坦的《忠诚的心》；阿尔倍托·卡瓦尔康蒂的《在码头上》。
谢尔曼·杜拉克的《贝壳与僧侣》，刘易士·布努艾尔的《一条安达鲁狗》，加斯东·拉韦尔的《珍珠项链》，曼·雷伊的《海之星》等，都是这一时期超现实主义的代表作品。
超现实倾向的各种流派：“纯电影”的美学实验：费尔南·莱谢尔的《机器的舞蹈》，亨利·希美特的《纯电影的5分钟》，谢尔曼·杜拉克的《957号唱片》、《阿拉伯花市》。
达达主义无理性的电影实验：杜桑的《带胡须的蒙娜丽莎》，曼·雷伊的《回到理性》，雷内·克莱尔的《幕间休息》。
2、试论卡里加里主义及表现主义的造型风格。
答：德国表现主义电影的诞生的标志是《卡里加里博士》，从1919年－1924年大致经历了5年的时间。
德国表现主义开始于1910年的慕尼黑。
表现主义受后印象主义的影响，反对印象主义中残存的中心透视的传统空间法则，他们尤其受到高更“野人画派”的影响，强调作品的直觉感受和主观创造，不求复制现实、对理性不感兴趣，他们崇尚原始艺术的非实在的、装饰性的美，并以浓重的色彩、强烈的明暗对比创造出一种极端的纯精神世界，致使超现实倾向得到了更进一步的发展。
影片《卡里加里博士》曾被当时的人们以“卡里加里主义”作为表现主义的代名词，将二者等同起来，这便突出了这部影片作为代表作品的重要地位。