著作权与邻接权的异同
1.著作权与邻接权的异同
相同点：（1）.邻接权的客体与作品存在一定的关联
（2）邻接权与狭义著作权在性质上都是专有权利
不同点：（1）客体不同（2）邻接权客体的创造性程度低于作品，其享受的法律保护水平相应较低
2.发明和实用新型的异同
相同点：（1）技术层面上二者都是专利保护的发明创造（2）发明和实用新型都应当具备新颖性，创造性和实用性
不同点：（1）保护客体不同，发明：产品和方法实用新型：产品
（2）申请实用新型产品的特征性：确定形状.固定的三维结构。
（3）创造性不同，与现有技术相比，发明要具有突出的实质性特点和显著的进步
（4）审批程序不同：对发明专利采用“早期公开，延迟审查”制度，对实用新型采用“初审登记”制度
（5）法律保护期限不同，发明20年，实用新型专利权10年
3.知识产权与物权的区别
1.权利的对象或标的不同，物权是形体的物，知识产权是知识
2.知识产权的独占性，专有性，排他性弱于物权
3.物权往往可以通过事实占有实现，知识产权则须依靠法律的保障
4.当知识产权与物权发生冲突时，知识产权通常要让位与物权
5.期限不同，知识产权期限由法律明确规定
6.物质的质的规定性取决于人的劳动，量的规定取决于社会必要劳动时间，知识产权的
价值是通过人们对其对象的利用而表现出来的
4.著作权与商标权的异同
相同点：著作权与商标权同属于知识产权（1）他们的客体都是无形财产（2）这些对知识产品的专有权利都是法律所赋予的（3）他们都具有专有性排他性和时间性特征
不同点：（1）取得权利的条件不同，著作权依“自动保护原则”自动产生，商标权的取得必须由申请人申请，并核准方能产生
（2）客体不同：商标权的客体主要是一种外观行驶，申请注册的商标依法必须具有显著特征
（3）保护期限不同，著作权的客体作品，一旦超过法定有效期限，进入公有领域，人民可不支付报酬进行使用，而商标权的有效期为10年，有连续续展的规定，实际上我国对商标权提供了无限期保护
5.表演权与表演者权的区别：
1.法律性质不同，前者属于著作权，后者属于邻接权
2.保护客体不同，前者为作品，后者为表演
3.权利主体不同，前者为作者，后者为表演者
4.权利内容不同，前者为财产权，后者即包括财产权和人身权
5.保护期限不同,前者为作者终生及死后50年，后者人身权保护期限不限，财产权为50
年
6.商标淡化与混淆和反向假冒的区别
商标淡化：是指“减损，削弱著名商标识别性和显著能力的行为”，而不管商标所有人和使用人之间是否存在竞争关系，或者存在混淆的可能性
混淆：是指已经或者可能对商品或者服务的来源及有关方面发生误认，混淆爆括现实混淆和可能混淆，直接混淆和间接混淆，售中混淆，售前混淆，售后混淆
反向假冒：反向假冒的行为属于对商标权的间接性侵权行为，是指在商品销售活动中将他人在商品上合法贴附的商标消除，换上自己的商标，冒充为自己的商品予以销售的行为
7.商标权的注销和撤销的区别
注册商标的有效期为十年，有效期满之前六个月可续展，到期不续展的，可给予六个月的宽展期，如在宽展期内为提出续展注册，商标局将与其注销，此外，商标中申请人不想使用商标了也可申请注销
已经注册的商标，违反相关规定，或者以欺骗消费者或者其他不正当手段取得注册的由商标局撤销该注册商标，其他单位或者个人可以请求商标评审委员会裁定撤销该注册商标
8.职务作品与非职务作品的区别
（1）职务作品是公民为完成法人或者其他组织工作任务所创作的作品，体现了一定的单位意志（2）职务作品的作者与单位有隶属关系（3）职务作品主要利用了单位的物质技术条件，作品的而完成大部分或绝大部分利用了单位的物质技术条件（4）职务作品的权益归属主要归属于单位，职务作品中的单位提供了自然人固定薪金和一定社会保障与福利，职务作品的完成是他布置给雇员的工作任务
9.注册商标专用权的效力范围
商标专用权是指商标权人对其注册商标在核定使用的商品或服务上进行专有使用的权利，商标权的效力范围在商标权域内，被分为专有权和禁止权，且有着一定的时区跨度；在商标权域外，也具有一定的排他效力
（1）专有使用权
专有使用权是商标权最重要的内容，是商标权中最基本的核心权利。它的法律特征为，商标权人可在核定的商品上独占的使用核准的商标，并通过使用获得其他合法权益。专有使用权具有相对性，只能在法律规定的范围内使用
（2）禁止权
禁止权是指注册商标所有人有权禁止他人未经其许可，在同一种或者类似商品或服务项目上使用与其注册商标相同或者相近的商标。商标权具有与财产所有权相同的属性，即不受他人干涉的排他性，其具体表现为禁止他人非法使用，印制注册商标及其他侵权行为，由此可见，专有使用权和禁止权是商标权的两个方面
使用权和禁止权的区别在于两者之间有着不同的效力范围，使用权涉及的是注册人使用注册商标的问题，禁止权涉及的是对抗他人未经其许可擅自使用注册商标的问题，注册人行使使用权时受到两方面的限制
第一：只限于商标主管机关核准使用的商品，而不能用于其他类似的商品；
第二：只限于商标主管机关核准注册的文字，图形，而不能超过核准范围使用近似的文字，图形。但是。禁止权的效力范围则不同，注册人对他人未经许可在同一种商品或类似商品上使用与其注册商标相同或者近似的图标，均享有禁止权。
10.知识产权的时间性
知识产权的时间性是指多数种类知识产权的保护期是有限的，一旦超过法律规定的保护
期限就不再受保护了
11.著作权自动取得原则
是相对于著作权对非自动取得原则而言的，具而言之，符合著作权法规定的文学，艺术和科学作品，不论是否发表，都能依著作权法的规定产生著作权
能够自动产生著作权的条件是：（1）该表达形式已经能以某种形式表现出来，能被人们感知（2）该表达形式属于著作权法规定之文学，艺术或科学领域内的作品（3）该表达式的原作者具有合格的主体资格
12.专利权无效宣告制度
是指自国家知识产权局公告授予专利权之日起，任何单位或者个人认为该专利权的授予不符合专利法规定的，可以请求专利复审委员会宣告专利权无效的制度
13重题
14.什么是著作权中的合理使用，其构成条件是什么
是指在特定的条件下，法律允许他人自由使用享有著作权的作品，而不必征得权利人的许可，不向其支付报酬的合法行为
条件：（1）被使用的作品必须已经发表（2）使用作品的目的必须是出于非商业用途（3）合理使用不应侵犯著作权人的著作财产权以外的其他合法权益（4）合理使用还需尊重被使用作品著权人的著作人身权，使用作品必须指明作者的姓名，作品名称，作品出处等
15.优先权制度
商标法：
首先，在特定的外国首次申请可产生优先权
《商标法》第25条规定，商标注册申请人自其商标在外国第一次提出商标注册申请之日起六个月内，又在中国就相同商品以同一商标提出商标注册申请的，依照该外国同中国签订的协议或者共同参加的国际条约，或者按照相互承认优先权的原则，可以享受优先权。即将第二次申请日提前到第一次申请日。相对于其他第三者处于优先地位，减少他人在缔约国内抢注申请人商标机会。
其次，在特定的国际展览会上首次使用可产生优先权。
《商标法》第26条规定商标在中国政府主办的或者承认的国际展览会展出的商品上首次使用的，自该商品展出之日起六个月内，该商标的注册申请人可以享有优先权，即将首次展出的日期作为申请日。包括中国人在中国召开的国际展览会上展出商品上使用商标。防止参展之后申请之前别人抢注商标
专利法：
（1）外国优先权的概念
申请人自发明或者实用新型在外国第一次提出专利申请之日起十二月内，或者自外观设计在外国第一次提出专利申请之日起六个月，又在中国就相同主体提出专利申请的，依照该外国同中国签订的协议或者共同参加的国际条约，或者依照相互承认优先权的原则，可以享受优先权
（2）享有外国优先权的条件
申请人必须是前述有资格在我国申请专利权的人
作为优先权的基础的是先在外国申请必须是正规申请
作为优先权基础的在先外国申请必须是申请人就同一主题提出的第一个申请。
（3）外国优先权的效力
享有外国优先权的则意味着在外国的首次申请日，即优先权日被视为在中国的申请日。这样，判断该申请在中国的新颖性和创造性都只能以外国优先权日为准。
（4）本国优先权
申请人自发明或者实用新型在中国第一次提出专利申请之日起12个月内，又向国务院专利行政部门就相同主题提出专利申请的额，可以享有优先权
16.如何理解专利权穷竭
专利权穷竭又称专利权用尽，是指对于经专利人许可或以其他方式合法投放市场的专利产品，他人在购买之后无须通过专利权人许可，就可以使用，销售或者许诺销售。
权利用尽是相对于第一件产品投放市场的专利产品而言的，不针对专利方法，有两种情形可以导致专利权用尽（1）专利权人自己讲产品投入到市场上（2）是专利权人虽然没有直接许可制造或出售专利产品，但他人对专利产品的制造和出售是依法进行的
17.简述知识产权的特征
（1）客体具有非物质性，知识产权的客体是具有非物质性的客体
（2）专有性是指未经知识产权人许可或者法律特别规定，他人不得实施受知识产权专有权利控制的行为
（3）地域性，知识产权只在其依法生效的区域内适用
（4）时间性，多数种类知识产权的保护期是有限的.
18.简述未注册商标的使用管理
未注册商标的使用管理是指商标行政管理部门促使未注册商标使用人在商标的商业使用中正确使用未注册商标，并保证商品质量的行政管理，未注册商标的使用集中在我国的《商标法》第48条，主要有禁止冒充注册商标，禁止违反禁用条款使用未注册商标和禁止使用未注册商标的商品存在粗制滥造，以次充好，欺骗消费者的情形等方面通过对为注册商标进行管理，目的在于维护注册商标专用权和消费者合法利益，维护商标使用秩序。避免出现未注册商标使用商标的盲目性和无序性，促使未注册商标使用人提高商标意识0
著作权与专利的区别
著作权与专利的区别 著作权优点： 1.软件著作权是在软件创作完成后产生的，也可以进行软件著作权登记，以起到类似公证的效力（权利证明，在进行软件版权贸易时，有利于交易的顺利完成；同时，国家权威部门的认证将使您的软件作品价值倍增）。 2.著作权可以使你在别人对你的软件盗版时，采取保护措施，制止别人的盗版。也就是说，别人不能用跟你一样的代码作出相同或类似的软件系统。至于系统内的图像、人物肖像等等，你也可以拥有禁止他人使用相同或雷同的图像、人物肖像等的权利。 著作权缺点： 1.著作权只保护计算机软件的表现形式而不保护其思想构成。 2.因此软件开发人员，他们可以研究了你的软件，理解了你的思路，按照你的思路重新编写软件，就完全可以不侵犯你的著作权。无疑，他们偷窃了软件中最宝贵的东西，就是软件的构思技巧和技术方案。总之，软件著作权无力保护软件中最核心的东西。 发明专利的优点： 1.软件发明专利相对著作权保护，专利法弥补了这一缺点，极大的保护了软件的技术方案形式。（保护主要是你的软件流程图的内容。采用何种语言以什么具体的语句实现，专利并不说明。授权以后，他人采用该构思，就可能构成侵权） 发明专利的缺点： 1.申请专利，专利的技术材料就必须公开。 2.获得专利后每年还需要支付一定的维持费用。 3.申请专利保护需要符合新颖性、创造性、实用性的条件，符合条件的软件并不太多。 4.专利的申请及审查可能需要两三年的时间，如果软件的市场周期较短就不适于专利保护。 观点 因此，我个人建议申请著作权的理解观点：如果是为了防止商业合作中被盗版申请著作权即可，而且虽然构思公布了，但同类软件要抄袭模拟也需要凭自己的智慧和设计编写研发出与我们软件功能类似货相同的功能，不难就抄袭侵权。 第二，在中国腾讯抄袭了多少家APP，也很少被别人起诉赢过，所以真的要防止很难，而且别人也不会完全按照我们的构思。 第三，专利申请不考虑它的符合要求性，仅考虑申请周期，我觉得暂时也耗不起，如果真需要，那就两个一起申请。
浅谈对于我国著作权制度的认识
浅谈我国著作权制度发展历程及现状 姓名井煜 学号040100543 学院商学院 班别知识产权实务2班
著作权，又称版权，是指文学、艺术和科学作品的作者及其相关主体依法对作品所享有的人身权利和财产权利。在我国，著作权主要受到《中华人民共和国著作权法》的保护。 著作权制度开始于欧洲， 18世纪英国通过了被认为是第一部现代意义的版权法，即《安娜法》，此法的颁布目的在于：“给予印本的作者和买主以一定期限的印本权，以鼓励创作活动。”确认了作者对作品享有首先印刷的权利，结束了文书商对出版的垄断。之后其他欧洲国家也相继制定了本国的著作权法。 西方近代资产阶级革命成功，天赋人权思想确立。天赋人权思想体系里，私有财产受法律保护，著作权是私有财产，西方发达国家一直将保护私有财产作为著作权立法思想和理论基础。经过两个多世纪的发展，西方国家已经发展了一套成熟的著作权制度体系，虽然有欧洲大陆国家著作权制度和英美国家著作权制度两大体系， 但是其保护著作权的宗旨，维护公平竞争秩序和打击盗版活动的态度等方面并没有本质的差别。 中国历史上的第一部现代意义的著作权法是1910年清政府制定的《大清著作权律》。当时清政府预备立宪，引进资产阶级法律体系与原则制定了一些专门的法律，《大清著作权律》就是其中之一，该法5章55条，该法规定：“凡称著作物而专有重制之利益者，曰著作权。称著作物者，文艺、图画、帖本、照片、雕刻、模型等
是。”对著作权的定义出了书面作品外，还包括雕刻、模型等立体作品。该法确定著作权（版权）为作者专有权利，并通过6条“禁例”对作者的权利予以保护。但作者的专有权利并不是作品完成后自行产生，而是必须通过呈报注册手续，由民政部批准发给执照才能取得权利。对于转让和继承版权也需要履行呈报手续。该法还明确规定了版权归作者终生享有，作者死亡或死亡后发表，其继承人可以继续享受30年。如果是以法人团体名义发表的作品版权保护期亦为30年。保护期限从民政部注册颁发执照之日起计算。该法还明确规定了一些不适用于侵犯版权行为的合理使用，如节选成书供教科书及参考用，或节录引用供自己著作考证注释，或仿图画为雕刻模型，或仿雕刻模型为图画。但这些行为的前提都要有注明原著出处。该法也规定了持照享有版权的作品，如果受到侵犯，版权所有者可以诉诸法律，向“审判衙门”呈诉。对侵权者的惩罚有罚款、责令赔偿作者损失、没收制作假冒作品的器具。通过对比我国目前的著作权法，可以看出这部法律的内容已经非常完整。辛亥革命胜利后，此法因为“尚无与民国国体抵触之规定”，而沿用下来，直到后来北洋政府在此基础上制定颁布《著作权法》，国民政府颁布制定的《著作权法》和《出版法》。《大清著作权律》对后来中国历次著作权立法都有深远影响，对今天的版权立法也是极具参考价值的。 解放后，我国没有专门的有关著作权的法律，只有关于出版和
版权的概念、历史背景和国际框架
版权的概念、历史背景和国际框架 简介 这一单元对版权的概念及可获得保护的知识产权类型进行了简短的介绍。为了了解人们所关注的在数字时代下当前版权的发展，我们对版权的历史在此做一简要介绍，包括在两大法律传统中处理版权的不同方式。这分别是普通法传统和民法传统。 本单元最后介绍与版权有关的国际公约。
1.0 版权的概念 版权是与保护文学艺术作品（通常称作“作品”）有关的一系列独占性法律权利。版权的目的旨在促进科学、文化和艺术的进步。这一目标通过给予这类作品创作者一些权利，同时在版权权利、企业家（比如出版商、广播公司、唱片公司等）及公众利益之间维持一种三方平衡的方式实现。 现在，请听一段有声教材，然后请指出《伯尔尼公约》这一重要的版权国际协定是如何确定作品的“定义”。这一定义主要由一个很长的列举组成，不过不用担心，你无需将它背下来。
什么是文学艺术作品？ 依据版权领域最古老的多边协定《保护文学艺术作品伯尔尼公约》第2条的规定： “文学艺术作品”一词包括文学、科学和艺术领域内的一切作品，不论其表现方式或形式如何，诸如书籍、小册子及其他著作；讲稿、演说、布道及其他同类性质作品；戏剧或戏剧音乐作品；舞蹈艺术作品及哑剧作品；配词或未配词的乐曲；以与电影摄影术类似的方法创作的电影作品；素描、油画、建筑、雕塑、雕刻及版画；摄影作品以及与摄影术类似的方法创作的作品；实用美术作品；与地理、地形、建筑或科学有关的插图、地图、设计图、草图及造型作品。[……] 翻译作品、改编作品、音乐改编作品，以及其它未损害原著版权、应得到与原著同等保护的文学或艺术作品的改编作品。[……] 在不损害所汇集的每件作品的版权的情况下，诸如百科全书和选集之类的文学或艺术作品的汇编作品,因对其内容的选择和编排而成为应受保护的智力创作。”。
著作权和出版权是一个概念吗
著作权和出版权是一个概念吗 随着国民素质的不断提高，国民的法律意识也越来越强烈。越来越多的公民更加的关注法律，不断的学习普及法律。越来越多的公民开始通过法律的途径来维护自身的合法权益。近日来，有读者问到著作权与版权的问题。 根据《中华人民共和国著作权法》“第五十六条：本法所称的著作权即版权。”所以说，从法律的上来讲，著作权就是版权。 一、著作权即版权的原因 为什么说："本法所称的著作权即版权"。其主要理由是：第一，无论称著作权还是称版权，其规定的内容大体上是一致的。从世界各国的立法体例来看，称著作权法的国家，其保护的客体不仅包括文字作品，也包括其他作品，还包括邻接权的内容。称版权法的国家，保护的内容主要也不是出版者的权利，而是作者的权利，其版权保护的客体和称著作权法的国家基本一致。因此，称著作权法还是称版权法，从各国的历史条件出发，其细微处可能有点差别，但从实质看，两者的含义是一致的。 第二，在国际法领域，著作权一词和版权一词是通用的，可以互换。如以大陆法系国家为主发起的伯尔尼公约，其第二条两款中使用Author’sRight，日文转译为著作权，在该公约英文文本中，这几处都换为Copyright，日文转译为版权。第三，从我国的使用上看，著作权一词和版权一词也是通用的，其含义一致。对英文中的Copyright，香港地区的作者
一般译为版权，台湾地区的作者一般译为著作权，我国大陆的作者有的译为版权，有的译为著作权。从撰写的论文和出版的图书来看，虽然有的冠以著作权法有的冠以版权法，但研究的问题是相同的。 二、权利种类和形式 著作财产权的种类在过去一百年中得到了迅速的发展，原先较单纯的出版权、演出权，因电影的发明而有公开上映权、因广播及电视的发明而出现公开播送权，时至今日因因特网的普及化，公开传输权随之而生，除了这些一个接着一个出现的新型态著作权利，另外一些较传统的权利也由于人类生活型态的转变而发生变化，例如因为国际间的交流日渐频繁，著作物在各地区以及国际间的散布权问题获得重视;著作物所有人以往基于所有权拥有将该物出租的权利，规模有限，对于著作权人的利益影响不大，但由于大型连锁租书店的出现严重影响了著作权人的利益，从而使得著作物的出租权亦须被顾及。一般来说，著作权人对于著作享有若干项基本权利，其中有一些是专属权利。他们享有使用、或根据议定的条件许可他人使用其作品的专属权。 作品形式包括：文字作品；口述作品；音乐、戏剧、曲艺、舞蹈作品；美术、摄影作品；电影、电视、录像作品；工程设计、产品设计图纸及其说明；地图、示意图等图形作品；计算机软件；法律、行政法规规定的其他作品。 版权又称著作权，版权包括作品版权和软件版权。版权是作者的无形资产，也是代表自身价值最好的证据。每位版权作者都一样自己的权益能够得到保障，而汇桔网就是立志于保
论邻接权的法律保护
编号课程论文 题目论领接权法定许可的保护 二级学院知识产权学院 专业知识产权 班级 912170102 学生姓名柳亦昕学号 35 指导教师雷云
论邻接权的法律保护 【摘要】邻接权是人类信息技术进步的产物，它的保护领域和保护体制也随着信息传播技术的不断发展而不断扩张和衍生。近年来，网络信息技术的迅猛发展，作品的传播方式也瞬息万变。现代代著作权法不仅要保护作品创作者的利益，还要同时兼顾作品传播者和使用者的利益。邻接权就是一项保护作品传播者的权利。[1] 本文以分析我国内邻接权立法例为基础，论述我国邻接权的法律保护立法现状及所存在的问题，并就如何解决这些问题提出建议，以期我国的邻接权保护制度能够不断完善，使我国的信息传播环境更好更快更绿色的发展。 【关键词】法律保护网络环境邻接权著作权 1 邻接权的概念界定 1.1 邻接权的概念 邻接权，是指与著作权有关的权利，即作品传播者所享有的专有权利。根据我国《著作权法》的规定，邻接权包括表演者权、录音录像制作者权、广播组织权。这种权利是以他人之创作为基础而衍生的一种传播权，虽不同于著作权，但与之相关，所以称作邻接权。 现代传播技术的发展是邻接权制度产生的催化剂。早期，人们欣赏表演必须亲临剧场，但随着录音、录像及无线电技术的发展，唱片、电影得以大量复制和发行，人们足不出户即可通过传播媒体欣赏节目，表演者的收入因此锐减。与此同时，录音录像制作者的录制品经常被他人任意翻录，广播组织制作的节目也常常被他人无偿播放。在这样的环境下，要求保护传播者利益的呼声日益高涨，邻接权制度油然而生。 1.2 邻接权与著作权的关系 邻接权与著作权关系密切，其共同点在于：（1）都与作品相联系。著作权与作品存在直接联系，作品的创作是著作权产生的前提。邻接权则与作品存在间
中国著作权发展史
关于中国著作权法观念的历史思考 2004-2-19 10:4 来源：法律教育网【大中小】【我要纠错】关于著作权的观念，有学者曾认为是西方舶来，也有学者论证是根植本土。其实，在中国四千多年的法律文化史中，文学产权-版权-著作权的思想辗转相承，循环往复，到二十世纪，更与西方法学理论相衔接与融合，从而形成具有现代意义的著作权法律观。本文拟从中国传统文化的角度，遵循传播技术发展的历史线索，以探讨著作权观念的演变和进化。 一、朦胧的法意识：“立言”的创作动机与精神权益的追求 “无传播也就无权利”，目前已成为著作权学界的通说。东西方的知识产权法学者，大抵认为著作权是随着印刷术的采用而出现的。而据人种史学者的考证，智力作品的所有权这一概念在印刷术发明以前几百年就得到不同方式的承认，在最早的历史时期已在一定程度上存 在某种“文学产权”的思想。 在中国，春秋战国、秦汉、魏晋南北朝隋唐是文化史上三个重要的发展时期。“先是诸子百家争鸣于朝野。后是儒学佛道风行于社会。先进的造纸术问世，带来人类书写材料的革命；图书市场的形成，推动了信息超越时空的广泛传播。它们的次第产生，既是中国文明走向繁荣的梯航，又是中国著作权观念萌发的母土。众多的思想家、政治家、文学家、艺术家、科学家和发明家，竞相将自己的思想、感情、经验、教训、见解”书之竹帛，传遗后世子孙“，而简册、缣帛、纸张的出现和采用，则为他们的精神产品转化为物质形态并广为传播提供了 重要条件。 在著书（创作）—一抄书（复制）-卖书（传播）的活动中，古代士人在其作品的财产权利得到承认以前。已率先察觉到其所拥有的人身权利。这主要表现在两个方面：其一，作品署名权利观念的朦胧。先秦诸子著书，不及言利，意在宣传自己的思想和主张，正如《史记。孟子荀卿列传》中所说，在春秋战国百家争鸣的时代，诸子“各著书，言治乱之事，以干事主”。为了表明自己的作者身份或学术派别。古代士人已注意到作品上的署名问题。他们或是在作品上署上自己的姓名或学派始祖的姓名，如们仑语》就是孔子的受业弟子和再传弟子所记叙的孔子言行录；或是直接以作者姓名或学派始祖的姓名作为作品的名称，如{老子}、《韩非子》、《孟子》等著述。这种署名方式亦为后世士人所沿袭，它不仅具有区别不同流派著作的功能，而且昭示了作者与作品之间的主客体关系。其二，作者身份权利意识的萌动。在古代士人那里，抄袭他人陈言被视为偷盗他人财产，因而受到舆论的谴责。南朝文学批评家钟嵘编撰的《诗品》中收录了诗人宝月的诗作《行路难》，曾记载：“《行路难》是东阳柴廓所造。宝月尝憩其家，会廓亡，因窃而有之。廓子赍手本出都，欲讼此事，乃厚赂止之。”唐代文学家柳宗元在《五百家注柳先生集》卷四《辩文子》中记载：“文子书十二篇。其传曰老子弟子。其辞时有若可取。其指意皆本老子。然考其书，盖驳书也。其浑而类者少。窃取他书以合之者多。凡孟管数家皆见剽窃。无论是文子剽窃孟轲、管仲之言，还是宝月抄袭柴廓之作，都是一种窃取他人精神产品的行为，因而受到古代士人的鄙夷。
版权与著作权的区别
一、版权与著作权的区别 其一：主体不同。 从狭义上看，版权是指出版者权，其主体是出版者。在中国，出版业被当作意识形态的重要领地长 期为国家专营，由国有的出版机构(出版社或出版公司)具体运作。所以，在我国版权的主体只能是国有出版机构，自然人不能成为版权的主体。而著作权的主体是作品的作者。客观上，只有自然人是作品的唯一事实作者，自然人以外的其他社会组织和民事主体；只能在特定情况下才能被视为“法定作者”。 其二，客体不同。 出版者权的客体为书刊及音像出版物。而著作权的客体是作品，著作权法保护的只是作品，而非作品的载体，因为作品载体可以有许多种，而作品本身只能是一个。 第三，形成机制不同。 版权是一种从属于著作权的派生权利，出版者版权只能由著作权人授予而产生。而著作权是基于文学、艺术和科学作品依法产生的权利。在我国，作品一经创作产生，只要具备了作品的属性，即自动依法产生著作权。 第四，内容不同。 以我国为例，出版者对其出版作品享有的版权，包括专有出版权、版本权、出版作品的形式和内容的修改权、删除权。我国著作权法规定著作权包括著作人身权和著作财产权。人身权包括发表权、署名权．修改权及保护作品完整权。财产权包括复制权(出版权、发行权、复制权、演绎权、翻译权、演绎权)、传播权(表演权、播放权、展示权、朗诵权)等权利。 第五，期限不同。 在我国，出版者对作者授权出版的作品享有一定时限的专有出版权。时限长短由出版人与著作权人协商签约产生，并规定合同有效期限不超过10年。著作人身权的保护一般不受限制，其中某些内容具有一身专属性的权利理应受到永久的保护。对于著作财产权，各国都规定了一定的时间界限，我国著作权法规定，公民的作品，其发表权和著作财产权的保护期为作者终生及其去世后50年，截止于作者去世后第50年的12月31日止。 二、著作权特殊规定 1、改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，著作权归改编、翻译、注释、整理人; 2、两人共同合作创作的作品，著作权归合作创作人共同享有; 3、合作创作作品可以分割使用的，作者对各自创作的部分单独享有著作权; 4、汇编作品的著作权由汇编人享有; 5、电影作品和类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片人享有; 6、电影作品和以类似摄制电影的方法创造的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作
什么是版权
---------------------------------------------------------------范文最新推荐------------------------------------------------------ 什么是版权 什么是版权？ 版权，又称著作权，包含以下人身权和财产权：发表权，署名权，修改权，保护作品完整权，复制权，发行权，出租权，展览权，表演权，放映权，广播权，信息网络传播权，摄制权，改编权，翻译权，汇编权，应当由著作权人享有的其他权利。 所有权是人类社会特有的一种制度。一个民族如果不知所有权为何物，或在其制度安排中仅给予所有权以次要地位，而且如果它认为，“我的和你的”只不过意味着“当下你我所持有的”，这个民族生活就生活在一个与我们的世界不同的世界里。但是为了弄明白他们的世界为什么会不一样，为了评价以“公共管理”取代“所有权”的这一模糊设想或所有权在20世纪重要性已下降、特征已发生变化这一的模糊要求的可能合理性，我们首先要对“所有权是什么”有一个清晰的理概念。因此，我打算首先描述一下列出所有权所内涵的标准的附属于财产的要件权利义务，：即：，通常情况下，适用于特定成熟法律制度所承认的、对某物具有成熟的法律制度所承认的最大利益之人所享有的法律权利、义务，以及或其他附属于财产的权利义务要件。这样做也就是要分析所有权的概念；我指的是 1 / 11
“完全的”个人所有权这一的“自由主义”的概念§的观念，谈一谈了法律制度为决定“谁拥有某物”所采用的规则的种类以及，谈了在多个主体都对主张对某物享有均有要求权利的情况下，谁享有优先权的问题。再次，我也会简单谈到分割所有权的情形，在这里，标准的附属于财产的权利义务要件由两个或多个主体分割所有。最后，我会分析社会利益对所有权所作的限制，以及所有权与公共管理之间的关系。这种论述顺序具有如下优点：只要描述了完全所有权的标准情形，它的变体和或可能的替换形式，就会通过对比，显得更为清晰，也更易于理解和评价。另外，这种处理也并不意味着提前臆断了对私人所有权应扩张至何种程度以及公共利益应对它作何种程度的修正这一下述问题作了预先判断。，即：私人所有权应扩张至何种程度？公共利益应对它作何种程度的修正？这些一问题尽管不属于本文的论述范围，但也只有在对所有权观念做了足够的分析后，我们才能真正理解它们。 一、自由主义的所有权观念 我们若暂时将所有权定义为“某成熟法律制度所承认的、对某物的最大可能利益”，则自然可得出结论：既然所有成熟的法律制度都承认对“物”的“利益”的存在，那么在某种意义上，所有成熟的法律制度都有所有权的概念。确实，即使那些原始的制度，，也有一些规则，依照这些规则，某些人，，对某些物品比任何其他人有更多的利益。 [1]。 对成熟法律制度而言，我们还可以得出一个更广泛的主张，，即：在
著作权与商标权,专利权的主要区别
著作权与商标权的主要区别 （1）原始权利产生的途径不同 1,著作权在作者的作品创作完成之后，即依法自动产生，而不需要经过任何主管机关的审查批准。 2,商标权在我国实行的是注册在先原则，只有经过最先申请注册并获主管机关的审查核准后，才能取得商标专用权。 （2）保护的对象和范围不同 1,著作权的对象是作者所创的文学、艺术和科学作品，是有形资产。对著作权的保护范围是指这些作品的发表权，修改权，保护作品完整权，使用权和获得报酬权。 2,商标权的对象是以文字，图形或者其组合构成的注册商标，属无形资产。 对商标权的保护范围以核准注册的商标核定使用的商品为限。 ⑶权利内容不同。著作权是一体两权，人身权与财产权。商标权只是财产权。 ⑷法律要求的保护条件不同 著作权要求作品具有独创性，原创性。 商标权要求商标具有显著性。 ⑸保护的目的不同 1,著作权保护目的在于鼓励有益于社会的作品创作和传播，促进社会主义文化和科学事业的发展和繁荣。 2,商标权保护的目的是为了促进生产者保证商品质量和维护商标信
誉，以保障消费者的利益，促进社会主义商品经济的发展和公平竞争。（6）国家主管机关和适用法律不同 我国《著作权法》是管理著作权的基本法律。国家版权局是主管全国著作权的管理工作。 我国《商标法》是管理商标的基本法律。国家工商行政管理局商标局是主管全国商标注册和管理的工作。 著作权与专利权、商标权同属知识产权，它们之间有许多相同之处。 ①它们的客体都是无形的财产；②这些对知识产品的专有权利都是法律所赋予的；③它们都具有专有性、地域性和时间性特征。 著作权与专利权的不同 （1）取得权利的方式不同 专利权只有当专利申请人向国家专利主管机关提出申请，并经该机关审批核准后，方能产生。 著作权采取自动产生的原则，作品创作完成之后，即依法自动产生，而不需要经过任何主管机关的审查批准。 （2）客体不同 专利权的客体是具有新颖性、创造性和实用性的解决某一实际问题的新的技术方案，发明，设计，实用新型。 而著作权的客体是文学、艺术和科学著述创作的客观表达形式。（3）权利的保护期限不同
刘春田《知识产权法》笔记和课后习题详解(邻接权)【圣才出品】
第六章 邻接权 6.1 复习笔记 【知识框架】 【重点难点归纳】 一、邻接权的概念 1．概念 邻接权，原意是指相邻、相近或者相联系的权利。在国际上是指对表演艺术家、录音制品的制作人和广播电视组织所享有权利的称谓。 世界知识产权组织将邻接权界定为：“表演者防止未经其同意而固定、直接播放或公众 邻接权的概念和历史发展 表演者的人身权利 表演者的主要权利 表演者权 表演者的财产权利 表演者和著作权人的关系 与著作权人 与相关权利人 和表演者 法定许可 录音录像制作者的权利 复制权 发行权 录音录像制作者的权利 出租权 信息网络传播权 广播电台、电视台与其他主体间的关系 广播电台、电视台播放 广播电台、电视台对其播放节目享有的权利 出版合同 出版者的权利 出版者的版式设计权 邻接权
传播其表演的权利；录音制品制作者授权或禁止复制其录音制品和进口、发行该录音制品的未经授权的重制物的权利；广播组织授权或禁止转播、固定和复制其广播电视节目的权利。” 2．历史发展 英国较早地规定了保护邻接权的制度，于1911年、1925年和1956年分别制定了保护录音制品制作人、艺术表演人和广播电视组织权益的法律。同一时期，奥地利和意大利等一些国家也相继开始保护邻接权。1961年10月通过《保护表演者、录音制品制作者和广播组织的国际公约》，形成了国际间对邻接权的保护。 二、表演者权 表演者，是指演员、歌唱家、音乐家、舞蹈家或表演、演唱、演讲、朗诵或者以其他方式表演文学艺术作品以及指挥这种表演的人。我国著作权法上的“表演者”还包括演出单位。表演者必须是对文学艺术作品进行表演的人，因此不是对著作权意义上的作品进行表演的人。 1．表演者的主要权利 （1）表演者的人身权利 ①表明表演者身份。表演者对其表演所享有的表示姓名的权利，类同于著作权人所享有的署名权。 ②表演形象不受歪曲。表演形象是由表演者所表现的艺术作品中的人物形象，不同于表演者日常生活中的本来形象。前者是表演者权的问题；后者属于公民肖像权问题。 （2）表演者的财产权利 ①许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬。这种权利一般称为现场直
商标与版权d的区别
商标注册证、商标公告对于著作权归属的证明效力 2014年10月15日发布的《最高人民法院关于审理商标授权确权行政案件若干问题的规定（征求意见稿）》第14条就商标注册证、商标公告对于著作权归属的证明效力问题有两种不同意见。第一种意见，“商标公告、商标注册证等可以作为确定著作权人或者利害关系人的初步证据，诉争商标申请人如有异议，应当提供相反证据予以证明。”第二种意见，“仅依据单独的商标注册证、商标公告”“不能用来证明商标标志著作权的权属，但可以结合其他相关证据，作为证明作品著作权归属的初步证明。”事实上，仅依据商标注册证、商标公告是否可以作为证明著作权归属的初步证据，行政、司法实践有着反复不同的做法，争论也十分激烈。笔者赞同第一种意见，并总结出值得关注的十大问题，供同行参考。 一、著作权法对作品的保护是否会对商标法制度产生不利影响？ 在“CAMEL” 案中，北京市第一中级人民法院判决认为：受著作权法保护的作品同时亦可以构成受商标法保护的注册商标，而商标法中均有保护在先权利（包括在先著作权）的规定。不同于商标权，著作权享受全类保护，且著作权不受连续三年不使用而被撤销的约束。上述情形显然对商标法相关基本制度构成了冲击。北京市高级人民法院判决则认为：著作权法对作品的保护与商标权法对商标的保护各自独立，如果商标标志构成作品，著作权法依法予以保护，并不会对商标法的制度产生不利影响。[1]此外，在工商银行行徽案中，最高人民法院认为：如果某一客体同时符合两个法律的保护要件，当然可以同时受到著作权法和商标法的保护。[2] 从学术角度来看，部分法官也认为，著作权法的保护有时反而可以弥补因商品类似的认定标准比较模糊而不能有效制止恶意注册的不足。对商标标志依法进行著作权保护，反而能够维持正常的商标秩序。[3]商标版权化不必然导致与著作权的冲突。[4]笔者赞同，同一知识产权客体受到著作权法和商标法的双重保护，著作权法对作品的保护不会对商标法制度产生不利影响。 二、商标权人可否推定为著作权人或至少是利害关系人？ 一种观点认为：商标注册证、商标公告等载明的商标权人与著作权人主体并不必然一致。在“ettusais艾杜纱”案中，北京市第一中级人民法院判决认为：因为商标注册证的本质功能在于确定特定主体的商标权人身份，而非著作权人的身份，因此，只有针对同一商标的商标权人和著作权人通常亦为同一主体的情况下，商标注册证才可能同时亦具有证明著作权权利归属的作用。但实践中，上述权利主体常会出现不一致的情形。商标权人所注册的商标既可能有合法的著作权来源，但亦可能不具有合法的著作权来源（即商标权人并未取得著作权人的许可而擅自将作品注册为商标）。而即便具有合法来源的情形，亦可能包括两种情形：一为商标权人同时亦是著作权人，其将自己的作品注册为商标；一为商标权人虽非著作权人，但其经著作权人许可将该作品注册为商标并使用。因上述三
著作权与专利权的联系和区别
论述题：专利权与著作权的联系和区别 著作权是指著作权人对其作品依法享有的专有权利；专利权是指专利权人对技术发明成果依法享有的专有权利。下面将在权利的主体客体、权项、取得、期限、归属、行使和限制等方面阐述。 专利权与著作权的主体是著作权人和专利权人，但是客体存在一定差异，即两种权利保护的对象不同。专利权保护的是发生在工业生产领域、产品技术方案的发明创造，属于思想、观点内容范围，包括发明、实用新型和外观设计三种类型；著作权保护的是作品（主要涉及文学、艺术领域的作者思想、情感和观点）的表现形式，不保护思想、情感和观点等作品内容本身。专利权与著作权的客体第二个不同点在于，著作权法只要求作品具有独创性，可以保护两部主题内容相同的作品，但专利权要求作品的新颖性和创造性，不会保护主题内容相同的两个发明创造。 专利权与著作权的权项有差异。我国《专利法》规定，专利权人的财产权利只要有：实施权（制造、使用、许诺销售、销售、进口）；处分权（许可、转让、质押、放弃）；标记权。人身权利主要有：署名权和获得奖励荣誉的权利。著作权里的著作人身权内容更多，有发表权、署名权、修改权、保护作品完整权。财产权的权限范围更广。但是在权项的义务方面，专利权明显多过著作权。《专利法》规定，专利权人要按规定激纳专利年费和其他费用，给予职务发明人或设计人奖励和报酬的义务，并要接受国家在一定范围内推广应用的义务。 专利权与著作权的取得方式差别很大。著作权均伴随着作品的创作完成而自动产生，无须注册登记手续，专利必须采取国家行政授权的方法确定权利人。专利权的产生需要专利机关的特别授权，经过申请、审查、批准、公告，颁发专利证书等程序才能产生。 专利权与著作权保护期限不同。著作财产权的保护期一般是作者有生之年加上死后的50年（集体作品另外考虑）；专利权的保护期分别为发明专利20年，外观设计和实用新型10年，均从申请日起计算。 专利权与著作权的归属比较一致，一般来说专利权归属于专利权人，著作权归属于作者（职务作品、合作作品、委托作品等另外考虑）。 专利权与著作权行使都包括转让、许可使用等，大致相同。著作权有合理使用的范围和法定许可使用范围。专利权在义务权项中规定要接受国家在一定范围内推广应用。 著作权还包括著作邻接权，是作品传播者权、与著作权有关利益。包括出版者权、表演者权录音录像制作者权和广播者权。而专利权没有有关的邻接权。
著作权法的中邻接权是什么
著作权法的中邻接权是什么 著作权法是为了保护与著作权相关的权益而制定的，那么，著作权法的邻接权是什么意思呢？著作权法的邻接权都有哪些独特的特征呢？请大家阅读下面的文章了解！ 邻接权是指与著作权相邻近的权利，是指作品传播者对其传播作品过程中所作出的创造性劳动和投资所享有的权利。邻接权是在传播作品中产生的权利。作品创作出来后，需在公众中传播，传播者在传播作品中有创造性劳动，这种劳动亦应受到法律保护。传播者传播作品而产生的权利被称为著作权的邻接权。邻接权与著作权密切相关，又是独立于著作权之外的一种权利。 在我国，邻接权主要是指出版者的权利、表演者的权利、录像制品制作者的权利、录音制作者的权利、电视台对其制作的非作品的电视节目的权利、广播电台的权利。 英美法系国家，著作权法很少引入邻接权的概念。例如英国著作权法，将录音制作者和广播电视组织的权利都视为著作权。在美国著作权法中，作者的权利、录音制作者的权利都属于著作权范畴。只有在欧洲大陆法系国家，才严格区分著作权与邻接权的概念。 法律特征 (1)权利的主体不同。著作权的主体是作品的作者以及作者以外享有著作权的公民、法人或其他社会组织。著作权人基于合同关系，法律规定等而享有全部或部分的著作权。而邻接权的主体为作品的传播者。在作品的传播过程中，赋予作品特定的传播形式，并为此付出创造性劳动、投入资金和物力的人成为邻接权的主体。具体地说，他们是表演者、录音录像制作者、广播电视组织和出版者。 (2)权利的内容不同。著作权包括人身权与财产权。著作权人的人身权是作者或其他有关人所享有的重要权利，其所占的地位重要。邻接权直接规定了邻接权人的权利，侧重对其传播行为产生的经济利益的保护(表演者权除外)。因为，邻接权人对作品的传播行为，过程中不能对作品进行人格上的再创作。但是表演者在传播作品上还涉及其表演形象的保护问题，故应给予一定保护。 (3)权利客体不同。著作权的客体是作品，它是作者原始创作或演绎的作品。而邻接权的客体是传播者赋予作品的新的传播形式，即表演、录音录像制品、广播电视节目、图书版本。 (4)两者的地位不同。著作权是独立的，它可以单独行使，而邻接权则依赖于著作权，它是从著作权邻接而来的一种权利。邻接权当中始终包含着著作权，行使邻接权时必然涉及到著作权。
版权申请方案及说明
版权作用简介 一、版权的定义及保护期限: 版权又称著作权，指文学、艺术和科学作品的创作者对其所创作的作品享有的权利，包括精神权利与经济权利。 版权保护的时间： 个人登记：保护个人在有生之年加死亡后50年，截止于作者死亡后第50年的12月31日。 企业登记：保护首次发表后50年，截止于作品发表后第50年的12月31日。版权保护范围： 版权保护区域不仅只是中国，在《伯尔尼公约》所有的（178个）成员国中都受到保护。 二、版权与商标: 一个商标中可能存在着两个权利：一是商标权人就该商标所享有的商标权，一是他人对商标标识作为作品而享有的版权。 商标LOGO为什么要登记版权？ 1、产品Logo注册商标又登记版权是对商标的双重保护。 法律依据：《中华人民共和国商标法》第九条：申请注册的商标，应当有显著特征，便于识别，并不得与他人在先取得的合法权利相冲突。(优先权：他人注册在先的商标、版权、外观专利等。) 我国商标法第31条规定商标注册不得于在先权利相冲突。在先权利中包括了版权。而对于商标而言，商标申请人都享有该LOGO的版权，将该版权进行登记后，当发现他人在其他类别将该LOGO进行商标注册时，可以依据享有的版权提出异议或撤销该申请注册。 2、证明作品的原创：有了版权登记证就能更有效的证明该Logo的原创归属权。例子： 原告的三毛漫画形象被告申请的商标 著名漫画家张乐平先生在长期的创作生涯中创造了一个大脑袋、圆鼻子、头上仅有三根头发的“三毛”形象，对此张乐平享有版权。被告江苏三毛集团公司未经许可在其产品、广告、企业标记上广泛使用“三毛”形象。此外，被告还在1995年11月至1996年2月间，就34类商品向国家商标局提出了含有“三毛”
论产品设计的专利权和著作权双重保护
论产品设计的专利权和著作权双重保护 产品设计是关于产品外表的艺术性创作设计,既有专利权的特性,又有着作权的特性,在满足条件时,可以获得专利法和着作权法的双重保护。对于同一知识产品受不同知识产权法保护,学界使用不同的术语,我国有人将该现象称之为“权利的双(多)重保护”、“权利的交叉保护”或“权利冲突”、“权利竞合”等1。产品设计受专利法和着作权法的双重保护将引发权利重叠,权利冲突及如何寻求救济等问题,各国立法和司法实践均试图在着作权法和专利法中划出一条清晰的界限。 我国理论上和实践中对同一客体是否给予着作权和外观设计专利权双重保护以及如何解决双重保护中的具体问题均存在着很大的分歧。本文拟以失效的外观设计专利是否仍受着作权的保护为视角,分析双重保护的必要性,考察我国司法实践中对双重保护的态度,在借鉴域外司法和立法实践的基础上,提出完善我国外观设计专利权和着作权双重保护的建议。本文分四章进行研究:第一章是外观设计专利权和着作权双重保护的提出。通过司法实践中已失效的外观设计专利能否受着作权保护的案例和对案例判决的评述以及对知识产权选择理论的评判来提出外观设计专利权和着作权双重保护的问题。第二章是外观设计专利权和着作权双重保护问题的必要性分析。 从立法制度上的原因,知识产权自身特性以及利益平衡的考虑等因素进行分析,来说明对产品的外观设计进行外观设计专利权和着作权双重保护的必要性。第三章是考察中外司法实践中对外观设计专利权和着作权双重保护的领域——实用艺术品的保护。首先对我国实用艺术品受着作权法保护的案例进行梳理,通过案例对实用性、艺术性和功能性等要素进行辨析以及着作权法保护对实用艺术品艺术性高度的要求。其次,对美国司法判例中实用艺术品保护的“分离原则”进行探讨,并与我国司法保护现状进行对比。最后,阐明了中美两国专利法和着作权法都对实用功能保护的排除,着作权法保护和专利法保护的差别和意义。第四章是对完善我国产品外观设计专利权与着作权双重保护提出的建议。本章是基于前述理论分析和实证研究,在对域外立法和司法判例归纳总结的基础上,从法律层面和司法层面上提出完善外观设计专利权和着作权双重保护的建议。
法律毕业论文论著作权和邻接权的概念和特征
论著作权和邻接权的概念和特征 论著作权和邻接权的概念和特征㈠作权的概念和特 征⒈著作权的概念著作权也称版权，有狭义和广义之别，狭 义的著作权指文学、艺术和科学作品的作者或者其他著作权人依 法对作品所享有的独占权利，包括著作人身权和著作财产权。广 义的著作权，除了狭义的著作权所指内容外，还包括著作邻接权（我国著作权法称其为与著作权有关的权利），即作品传播者依 法所享有的权利。本文所指著作权狭义的著作权。⒉著作权有以 下特征⑴著作权是产权。产权即财产权利。同其他知识产 权一样，著作权虽然包括人身权利和财产权两个部分，但不管是 从著作权制度的历史考察，还是以著作权制度的立法现实来看， 都说明之所以要规定著作权和制定著作权法，其出发点和归结点 主要都不是为了保护作者之人身权，而是为了界定和保护作者之 财产权。著作权无疑属于产权。⑵著作权是专有权利。作 为“权利”都具有专有性，非权利人不得享有，但著作权等知识 产权的专有性是另一种含义。我们说著作权是专有权利，是指只 有作者或者法律特别认可的人才能享有著作权，也就是说，它不 为民事主体所享有，而知识民事主体中具有特定身份的人才享有。而物权、债权、人身权等其他民事权利则具有公民或法人的民事 主体资格即可享有，在民事主体资格之外并无其他法律身份的要求，因而不具有这种意义上的专有性。⑶著作权具有人格 权属性。知识产权都包含人身权利和财产权利两部分。但与其他 知识产权相比，著作权具有人格权属性。专利权、商标权等知识 产权中的人身权利属身份权利，如表明发明人身份的权利、表明 注册商标专用人身份的权利，其中不含人格权因素。而著作权则 不同，其所包含的人身权利既包括表明著作身份的权利，也包括 表明作者人格的权利。因为任何一部作品，都是作者的气质、品
著作权、版权的重要性
1、什么是著作权(版权) 著作权亦称版权，是指作者对其创作的文学、艺术和科学技术作品所享有的专有权利。著作权是公民、法人依法享有的一种民事权利，属于无形财产权。 2、版权登记的意义： 1、为维护作者或其他著作权人和作品使用者的合法权益，有助于 解决因著作权归属造成的著作权纠纷，并为解决著作权纠纷提供初步证据； 2、申请版权保护后标志的所有权皆归您本人所有； 3、保护范围广泛。此标志虽已作为商标注册，但只能在所注册的 产品或服务范围内进行使用，没有注册的商品或服务类不能使用。而版权不仅可以在已经注册产品或服务范围内使用，对于没有注册商标的产品和服务起到补充保护的目的，也就是说在任何行业、任何产品中别人一旦使用和贵公司相同的标识，同样可以以版权来维护贵司的合法权益； 4、享有任何产品和服务范围内商标注册的优先权，可以防止其他 人侵权。主要是防止他人恶意抢注册； 5、有利于作品的许可、转让，来实现作品的经济价值； 6、若是软件著作权，是企业申请双软认证的必备条件，是企业申 请高新技术企业的条件； 3、各类作品著作权的保护期有多长 （1）作者的署名权、修改权、保护作品完整权等人身权的保护
期不受限制。 （2）公民的作品，其发表权和著作权法规定的14项财产权的保护期为作者终生及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第五十年的12月31日；如果是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后第五十年的12月31日。 （3）法人或者其他组织的作品、著作权（署名权除外）由法人或者其他组织享有的职务作品，其发表权和著作权法规定的14项财产权的保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的12月31日，但作品自创作完成后五十年内未发表的，本法不再保护。 （4）电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、摄影作品，其发表权和著作权法规定的14项财产权的保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的12月31日，但作品自创作完成后五十年内未发表的，著作权法不再保护。 4、著作权法保护的作品有哪些？ （1）文字作品； （2）口述作品； （3）音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品； （4）美术、建筑作品； （5）摄影作品； （6）电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品； （7）工程设计图、产品设计图、地图、示意图等图形作品和模型作品；
版权vs著作权的区别
知识产权界有人将版权和著作权等同看待。我国近代的版权和著作权概念则主要是受日本的影响。在日本，由于“版权”一词被认为是容易引起误解的用语，终于被“著作权”一词取代，如今在中国也多称著作权。“版权”和“著作权”其实是不同历史时期的产物，并不宜将二者混同。 著作权与版权有一定的区别： 第一是两者客体不同，出版者权的客体为书刊及音像出版物。而著作权的客体是作品，著作权法保护的只是作品，而非作品的载体，因为作品载体可以有许多种，而作品本身只能是一个。 第二是形成机制不同，版权是一种从属于著作权的派生权利，出版者版权只能由著作权人授予而产生。而著作权是基于文学、艺术和科学作品依法产生的权利。在我国，作品一经创作产生，只要具备了作品的属性，即自动依法产生著作权。 第三是内容不同，以我国为例，出版者对其出版作品享有的版权，包括专有出版权、版本权、出版作品的形式和内容的修改权、删除权。我国著作权法规定著作权包括著作人身权和著作财产权。人身权包括发表权、署名权、修改权及保护作品完整权。财产权包括复制权(出版权、发行权、复制权、演绎权、翻译权、演绎权)、传播权(表演权、播放权、展示权、朗诵权)等权利。
第四是期限不同，在我国，出版者对作者授权出版的作用一般享有不超过十年的期限。著作人身权的保护一般不受限制，著作财产权，各国都规定了一定的时间界限，我国著作权法规定，公民的作品，其发表权和著作财产权的保护期为作者终生及其去世后五十年。 可见，随着现代著作权内容的丰富，早期的版权已经不能与著作权等同，为了更好的保护人民的知识产权，著作权与版权不能再被混同。 版权是作者的无形资产，也是代表自身价值最好的证据。每位版权作者都一样自己的权益能够得到保障，而汇桔网就是一家立志于保护每个人的合法版权的知识产权服务企业，我们努力让每位作者的版权权益都能得到维护，并能从版权中实现作者的价值！
著作权与邻接权
著作权、邻接权的侵权是指一切违反著作权法侵害著作权人享有的著作人身权、著作财产权,以及著作邻接权的行为。 凡是行为人实施了《著作权法》第45条和第46条所规定的行为，侵犯了他人的著作权，或者邻接权造成财产或者非财产损失都属于对著作权邻接权的侵权行为。 非法获益常常是侵权人实施侵权行为的内在动因。 著作权和邻接权的侵权的这种侵权人的获利性,尤为突出。 著作权、邻接权的权利内容和权利行使，人们包括权利人在内有时都不是十分清楚、明确的。 应当首先研究著作权、邻接权的内容和范围，深刻、全面和具体的认识所有保护的对象。 著作权的权利内容 我国著作权法规定，著作权包括两类具体的权利，即著作人身权（又称精神权利）和著作财产权（又称经济权益）。 与著作权有关的权益，即著作邻接权等权利是基于表演者、录音制作者和广播电视组织进行传播作品而对其表演活动、录音制品和广播电视节目享有的权利。所以，著作邻接权不在著作权的内容范围内。 著作人身权包括发表权、署名权、修改权和保护作品完整权。著作财产权包括复制权、表演权、播放权、展览权、发行权、摄制电影、电视、录像权、改编权、翻译权、注释权、编辑权（汇编权）、出租权、整理权。此外，著作权有关国际公约和一些国家的著作权法律还规定了其他一些著作财产权，这些权利包括：追续权、公共借阅权、角色商品化权、收回权、收取录制和复印设备版税权、接触权、畅销书条款权等等。 著作权法第一条除规定保护著作权外，还明确规定了保护与著作权有关的权益，即著作邻接权。邻接权包括表演者、录音制作者和广播电视组织等对其表演活动、录音制品和广播电视节目等享有的权利。 也就是说与著作权有关系的表演、录音、制作等等这些权利，也是一种独立权利，它跟原著表面上是可以分开的，就属于不同的表现载体，不同的表现形式，但实践上这里边你来进行表演、录制、再改编、再创作也还是需要通过协商和允许、许可的。你不能随便拿一个著作来就可以演， 比如说“一张旧船票登上你那艘船”，这首歌就不是随便一个人就可以唱，是广州的一个音乐家创作的，那么其他的歌星包括刘欢还有毛宁想演唱这个，就要得到人家的许可，你不得到人家的许可，你唱的在好听那也是不行的，所以大家也可以看到是不可以随便唱的，这就有问题了。 三、对一般作品侵权行为的认定 由于著作权及著作邻接权内容的丰富复杂，使著作权、邻接权的侵权行为认定也呈现纷繁复杂的局面。 认定的基本要领仍然是： （1）掌握著作权人或邻接权人享有权利的种类和范围。 （2）掌握其作为权利载体即其作品的表达形式和特点。 （3）掌握被控侵权人的作品的表达形式和特点。就是说侵权行为人不管是他改编的还是他抄袭的，还是他出版的作品的表达形式的特点，要有个比对的针对性。 （4）将两个作品进行比较是否构成相同或相似。 （5）是掌握被控侵权人与提出控告的权利人的作品是否接触或可能接触过。