戏剧矛盾之会话理论诠释
会话含义理论在中国话剧作品中的应用
会话含义理论在中国话剧作品中的应用
会话含义理论是指人们在交际过程中所使用的语言表述，通常包含了直接意义和间接意义。
直接意义是文字或语言所传递的字面含义，而间接意义则是基于文化、社会、历史等背景所推断的意义。
在中国话剧作品中，会话含义理论的应用非常广泛。
许多经典的话剧都是通过语言的生动表达来展现出人物性格、心理以及背后所蕴含的意义。
比如在《茶馆》中，人物之间的交流就充满了各种含义，通过对话的方式展示了中国传统文化、人性和社会问题。
在《天盘赌局》中，则是通过对话的形式来讨论人性的贪婪、智慧和对未来的追求。
而在《沉默的证人》中，则是通过对话的方式来揭示现代社会中道德高地的摇摇欲坠。
总之，会话含义理论在中国话剧作品中的应用是多样化的，不仅仅是表现出直接的语言交流，更是通过言辞、表情、环境等方面的暗示来推断出更深层的意义。
关于电视剧的戏剧冲突
关于电视剧的戏剧冲突电视剧是一种流行的艺术形式，它通过戏剧冲突来吸引观众的注意力。
戏剧冲突是电视剧中最重要的元素之一，它推动着剧情的发展，让观众对电视剧产生兴趣。
本文将探讨电视剧中戏剧冲突的重要性及其作用。
首先，戏剧冲突是电视剧中不可或缺的元素。
在电视剧中，戏剧冲突是指两个或多个角色之间的矛盾和冲突。
这种冲突可以是情感上的、道德上的、物理上的，甚至是心理上的。
戏剧冲突是剧情发展的驱动力，它推动着角色之间的互动和故事情节的发展。
如果没有戏剧冲突，剧情就会变得单调乏味，观众也不会产生兴趣。
其次，戏剧冲突在电视剧中有很多作用。
首先，它可以让观众对电视剧产生兴趣。
当观众看到角色之间发生冲突时，他们会产生情感上的共鸣，想要知道冲突的结果。
其次，戏剧冲突可以塑造角色的性格和特点。
在电视剧中，角色之间的冲突可以表现出他们的价值观、信仰、动机等等。
最后，戏剧冲突可以深化剧情的主题和意义。
通过角色之间的冲突，可以探讨一些社会问题、道德问题等等，让观众对这些问题有更深入的思考。
在电视剧中，戏剧冲突的处理方式有很多种。
首先，创作者可以通过增加情节的紧张感和悬念来强化戏剧冲突。
这可以通过使用剪辑、音乐、灯光等手段来实现。
其次，创作者可以通过角色的互动来强化戏剧冲突。
这可以通过让角色采取行动、做出决策、表达情感等方式来实现。
最后，创作者可以通过引入新角色或事件来强化戏剧冲突。
这可以通过增加剧情的复杂性和多样性来实现。
总之，戏剧冲突是电视剧中不可或缺的元素。
它推动着剧情的发展，让观众对电视剧产生兴趣，同时深化了剧情的主题和意义。
在处理戏剧冲突时，创作者可以通过增加紧张感和悬念、强化角色互动、引入新角色或事件等方式来达到目的。
通过合理运用戏剧冲突，创作者可以创造出更加吸引人的电视剧作品。
论《茶馆》戏剧结构及戏剧冲突《茶馆》是现代文学家老舍于1956年创作的话剧，1957年7月初载于巴金任编辑的《收获》杂志创刊号，1958年6月由中国戏剧社单行本。
戏剧人物对话的语用学阐释
者的同时， 总是向外指向一群永远不参与剧情发展的观众． 也
释说人们有意违反合作原则， 是因为礼貌和面子的需要。 说 话人为了顾及听话人的面子， 使用会话含义将自己的真意含 蓄地表达出来。 会话中违反合作原则也可能是修辞格。修辞 格反语、 隐喻、 缓叙 、 、 夸张 修辞问句从字面上看是明显违反 了会话原则的质量准则 ， 产生了特殊的会话含义， 使语言更 具有艺术性。 使用修辞格的目的常常为了通过使用比较含蓄 的语言来表达比较强烈的语气， 或是为了更加生动地表达说
（ 作者单位： 山东师范大学文学院）
就是说，戏剧人物对话会在很大程度上依赖说话者在特定语
境中的暗示、 意指或弦外之音。 综上， 尽管戏剧人物对话源自于日常口语对话 ， 并与其有
许多相似点， 但是， 戏剧人物对话中独有的特点让我们认识到．
从语用学的角度对戏剧语言尤其是戏剧人物对话进行分析更 为切实可行， 更为恰当和充分， 更容易揭示其中的艺术奥秘。
无穷的艺术魅力
话人的隐含意思。
看是明显违反了会
含义， 实际上是质量准则的变异用法” 会话中违反合作原则 。 的另一个原因是由于幽默。 合作原则中的每一个准则都可能 违反合作原则， 从而产生幽默的效果。 在戏剧中， 主导说话人通过对“ 已知事实的复述” 可以确 立某一言语事件的基础。 仔细研究戏剧人物所使用的语用和 会话策略， 的确能够揭示人物冲突的潜在原因、 人物个性特
作原则， 提出了另一条语用原则——礼貌原则。这套准则解
在表达过程中占据重要地位。这些非音质特征包括音高、 语
调、 重音、 音量等。 声音由舞台上的演员发出， 剧本中的声音成 分有台词注明或省略， 也可以根据文字内容辨别。 四是戏剧对
戏剧矛盾冲突知识点总结
戏剧矛盾冲突知识点总结一、戏剧矛盾冲突的定义戏剧矛盾冲突是指戏剧作品中人物之间的矛盾冲突，是戏剧作品推动剧情发展的主要推动力。
矛盾冲突有时是指人物之间的争斗和冲突，有时是指人物内心的矛盾和斗争。
戏剧矛盾冲突是戏剧创作的基本要素，也是戏剧作品关键的发展点。
二、戏剧矛盾冲突的类型1. 外部矛盾冲突：外部矛盾冲突是指人物之间的争斗和冲突，是表现在人际关系和社会环境中的矛盾。
外部矛盾冲突的推动力是人物之间相互的对抗，表现为争斗和冲突。
外部矛盾冲突对戏剧的发展起到了至关重要的作用。
2. 内部矛盾冲突：内部矛盾冲突是指人物内心的矛盾和斗争，是表现在人物心理世界中的矛盾。
内部矛盾冲突的推动力是人物内心的矛盾和挣扎，表现为情感和心理上的矛盾。
内部矛盾冲突对戏剧的发展也起到了重要的作用。
三、戏剧矛盾冲突的创作技巧1. 刻画人物的矛盾性格：戏剧作品中的人物要具有矛盾性格，既有强烈的愿望和目标，又有内心的矛盾和挣扎。
通过刻画人物的矛盾性格，可以使戏剧矛盾冲突更加生动和真实。
2. 切实表现矛盾冲突：戏剧作品中的矛盾冲突要切实表现出来，不能含糊其词或者模糊不清。
只有切实表现矛盾冲突，才能够推动剧情的发展，吸引观众的注意力。
3. 矛盾冲突的发展和升华：戏剧矛盾冲突要有发展和升华的过程，不能一味地停留在矛盾的表面。
通过矛盾冲突的发展和升华，可以使戏剧作品更加丰富和深刻。
四、戏剧矛盾冲突的意义1. 推动剧情发展：戏剧矛盾冲突是戏剧作品推动剧情发展的主要推动力，是推动剧情发展的重要因素。
2. 增强戏剧张力：戏剧矛盾冲突可以增强戏剧的张力，使观众更加紧张和兴奋，提高戏剧的观赏性和艺术价值。
3. 突显人物性格：戏剧矛盾冲突可以突显人物的性格特点，使人物更加生动和真实，增强戏剧的表现力和感染力。
五、戏剧矛盾冲突的实例分析《哈姆雷特》是一部莎士比亚的著名戏剧作品，剧中的哈姆雷特是一个充满矛盾性格的人物。
他既有追求真相和正义的愿望，又有内心的矛盾和挣扎。
现代剧作中的冲突与对话艺术分析
现代剧作中的冲突与对话艺术分析现代剧作是一种艺术形式，它通过冲突和对话展现了人类存在中的种种困境和挑战。
本文将从冲突与对话的角度对现代剧作进行艺术分析。
一、冲突的艺术表现冲突是现代剧作中不可或缺的元素，它体现了人类内心的矛盾和争斗。
在现代剧作中，冲突可以分为内心冲突和外在冲突。
1. 内心冲突内心冲突是指人物内心的矛盾和抉择。
通过刻画角色心理的斗争，现代剧作高度还原了人类内心的复杂性。
例如，在莎士比亚的戏剧作品《哈姆雷特》中，主人公哈姆雷特内心的痛苦和挣扎使他陷入了选择的困境，这种冲突力量使得该剧成为经典之作。
2. 外在冲突外在冲突是指人物之间的对抗和矛盾。
这种冲突通常涉及利益、权力、爱情等复杂的社会关系。
例如，在亨利·米勒的戏剧作品《推销员之死》中，主人公威利·洛曼与社会现实的冲突展示了现代社会中的冷酷和无情。
二、对话的艺术表现对话在现代剧作中扮演了重要的角色，它是人物之间交流和展示内心世界的重要手段。
艺术性的对话具有以下几个特点：1. 自然真实现代剧作重视对话的自然真实，通过真实的对话揭示人物的思想和情绪。
例如，在尤金·奥尼尔的戏剧作品《长日之旅向黑暗的边缘》中，人物之间的对话简洁而生动，展示了他们的焦虑和绝望。
2. 多重意义对话经常具有多重意义，读者可以通过细致的品味和阅读去理解其中隐含的含义。
例如，在费迪南德·德·索韦尔的戏剧作品《午后的阳光》中，人物之间的对话反映了他们对艺术和生活意义的思考，同时也探讨了权力和欲望的关系。
3. 对抗与和谐对话中的人物之间既可以是对抗的，也可以是和谐的。
这种对立与统一的关系使得对话更加富有张力和魅力。
例如，在张爱玲的戏剧作品《红玫瑰与白玫瑰》中，两个女主角之间的对话揭示了婚姻和人性的复杂性，展示了对抗与和谐的关系。
总结与展望：冲突与对话是现代剧作中不可缺少的艺术元素，通过对冲突和对话的表达，现代剧作揭示了人类内心的困境和挑战。
现代剧作中的冲突与对话艺术分析
现代剧作中的冲突与对话艺术分析剧作是一种艺术形式，通过人物的冲突与对话来展现故事情节和表达主题。
在现代剧作中，冲突与对话成为了不可或缺的元素，它们不仅仅是推动剧情发展的手段，更是展现人物性格、思想观点和社会问题的重要方式。
本文将从不同角度对现代剧作中的冲突与对话进行艺术分析。
首先，冲突是现代剧作中最基本的元素之一。
冲突可以是人物之间的矛盾与对抗，也可以是人物内心的挣扎与纠结。
通过冲突的呈现，剧作能够展现出人物的复杂性和多面性。
例如，在莎士比亚的《哈姆雷特》中，主人公哈姆雷特内心的冲突成为了整个剧作的核心。
他面临着复仇和道德的冲突，他的内心斗争既是他个人的问题，也是人性的普遍困惑。
通过哈姆雷特的冲突，观众可以深入思考人性的复杂性和道德选择的困境。
其次，对话是现代剧作中展现人物思想观点和社会问题的重要手段。
通过对话，剧作可以呈现出人物之间的互动和交流，展示他们的思想观点和情感状态。
对话可以是直接的言辞交流，也可以是暗示和隐喻的方式。
例如，在尤金·奥尼尔的《长日之旅夜》中，人物之间的对话展示了他们的家庭纠葛和内心的痛苦。
他们通过对话来表达自己的情感和观点，观众可以通过他们的对话来深入了解他们的内心世界和家庭关系。
此外，现代剧作中的冲突与对话还可以用来探讨社会问题和思想观点。
剧作家通过人物之间的冲突和对话来呈现社会问题的多样性和复杂性。
他们可以通过剧作来探讨种族、性别、阶级等社会议题，并通过人物的冲突与对话来展示不同观点和立场。
例如，在亚瑟·米勒的《推销员之死》中，主人公威利·洛曼的冲突与对话展示了现代社会中个人价值观与商业利益的冲突。
观众可以通过剧作来思考商业社会对个人的影响和人性的迷失。
最后，现代剧作中的冲突与对话还可以用来展现人物的成长和变化。
通过冲突与对话，人物在剧作中经历着内心的挣扎和思想的碰撞，最终实现了成长和变化。
剧作家通过这种方式来呈现人物的命运和人生观的转变。
分析戏剧冲突和语言,赏析戏剧主题和人物形象
鲁侍萍 亲戚？ 周朴园 嗯，——我们想把她的坟墓修一修。 鲁侍萍 哦，——那用不着了。 这一“嗯”一“哦”，语言很简单，但发自人物的内心，揭示出人 物丰富的内心世界，表现了这两个人物在特定情境下的特殊心态。
3.品味人物语言中蕴含的丰富的潜台词 潜台词，指戏剧的台词中没有直接说出来，但观众通过思考能领悟 出来的语言。它是台词的内在实质，包括说话的目的、言外之意和未尽 之言等，亦指某种暗含的意思，即“话中有话”。它常用双关、暗示、 隐喻等手法。潜台词作为一个重要的戏剧元素，在刻画人物性格、表现 人物的内心世界、推进戏剧冲突、表现主题方面起到了无可替代的作用。
出来的雨衣吗？ 鲁侍萍 (看着他)大概是的。 周朴园 (拿起看看)不对，不对，这都是新的。我要我的旧雨衣，
你回头跟太太说。
《雷雨》开头一段“舞台说明”的作用是什么？ 答案 这段“舞台说明”交代了故事发生的时间和舞台气氛。这种气氛 同剧情紧密配合，烘托了人物烦躁、郁闷不安的情绪，预示着一场雷雨 的到来。不仅为完整地塑造人物服务，而且感染了读者或观众，使之也 随之产生一种压抑感。这一点跟小说中环境描写的作用是相同的。
倘秀才 则被这枷纽的我左侧右偏，人拥的我前合后偃。我窦娥 向哥哥行有句言。(刽子云)你有甚么话说？(正旦唱)前街里去心怀恨， 后街里去死无冤，休推辞路远。……(刽子云)你适才要我往后街里去， 是甚么主意？(正旦唱)怕则怕前街里被我婆婆见。(刽子云)你的性命也 顾不得，怕他见怎的？(正旦云)俺婆婆若见我披枷带锁赴法场餐刀去 呵，(唱)枉将他气杀也么哥，枉将他气杀也么哥。告哥哥，临危好与 人行方便。
(4)谐音双关式 [鲁大海揭露周朴园淹死两千二百个小工，榨取抚恤金发昧心财的真 相，周萍打了鲁大海两个嘴巴。鲁侍萍见到周萍。] 鲁侍萍 (大哭起来)哦，这真是一群强盗！(走至周萍面前，抽咽)你 是萍，——凭，——凭什么打我的儿子？ 周 萍 你是谁？ 鲁侍萍 我是你的——你打的这个人的妈。 欲说还休，多么大的悲哀！
抓住戏剧冲突,深入揣摩台词——赏析现代戏剧 - 修订
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戏剧台词的表现形式
对话
独白
旁白（登场人物离开，其他人物而向观众说话）
内白（在后台说话）
潜台词（登场人物没说出来的语言），即隐藏在 台词中的言外之意。它常用双关、暗示、隐喻等 手法。
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潜台词
周朴园
“梅家的一个 年轻小姐，很 贤惠，也很规 矩。有一天夜 里，忽然地投 水死了……”
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四 嫂 倒仿佛你是天生来的好人！要不是而今黑旋风玩完了，你也 不会说这么甜甘的话！
疯 子 四嫂，叫他走吧！赵大爷不会出坏主意，再说我也不会打人！ 四 嫂 那不太便宜了他？ 疯 子 狗子，你去吧！ 四 嫂 (拦住狗子)你是说了一声“对不起”，还是说了声“包涵” 哪？这就算赔不是了啊？
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[针对失误用妙法] 全面掌握戏剧知识，掌握四类解题方向 ——戏剧冲突、语言、形象、舞台
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1．戏剧冲突 戏剧冲突，主要指剧本中所展示的人物之间、人物自身以及人物与环 境的矛盾冲突，其中主要表现为剧中人物的性格冲突。剧中人物由于性格 不同、文化修养不同，对社会的认识和采取的态度也不同，从而形成各种 各样的矛盾冲突。戏剧冲突渗透于剧作的全过程和全要素中，它是题材的 基本内容，情节发展的基本动力，主旨显现的决定性依据。戏剧冲突有以 下特点：
[狗子偷偷探头，见院中没人，轻轻地进来。] 狗 子 (低声地)疯哥！疯哥！
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疯 子 谁？啊，是你！又来打我？打吧！我不跑，也不躲！我可也 不怕你！你打！我不还手，心里记着你；这就叫结仇！仇结大了，打人的 会有吃亏的那一天！打吧！
会话原则和电视剧中的戏剧冲突
会话原则和电视剧中的戏剧冲突
付巧
【期刊名称】《河南理工大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2009(010)001
【摘要】将格莱斯的合作原则和利奇的礼貌原则与戏剧冲突理论相结合,用于分析电视剧作品的方法属于戏剧文体学的研究范畴.本文选取电视剧<幸福在哪里>中的一段场景,分析违反会话原则和产生戏剧冲突的关系,从而证明:英语会话原则能够用于对中国部分电视剧作品的批评和欣赏.
【总页数】4页(P133-136)
【作者】付巧
【作者单位】陕西师范大学,外国语学院,陕西,西安,710062
【正文语种】中文
【中图分类】H030
【相关文献】
1.戏剧冲突的心灵化——话剧中国化审美论稿之四 [J], 胡叔和
2.论北路壮剧中的戏剧冲突 [J], 朱丽
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4.只想了解剧中意不料成了剧中人
——观电视剧《三十而已》有所思 [J], 西门杏庵
5.只想了解剧中意不料成了剧中人——观电视剧《三十而已》有所思 [J], 西门杏庵
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把握戏剧的矛盾冲突，体会对话在推动情节、塑造形象、揭示主题等方面的作用
把握戏剧的矛盾冲突，体会对话在推动情节、塑造形象、揭示主题等方面的作用作者：李国贵来源：《作文周刊·高二版》2024年第05期入乎其内在戏剧作品中，激烈的矛盾冲突扣人心弦，生动的人物对话引起读者的阅读兴趣。
我们阅读戏剧文本时，怎样才能把握戏剧的矛盾冲突和体会对话在推动情节、塑造形象、揭示主题等方面的作用呢？下面以易卜生的《玩偶之家》为例，进行分析。
一、关注社会问题，把握戏剧的矛盾冲突戏剧的矛盾冲突是现实生活中人物由于立场观点、思想感情、愿望要求等的不同而产生的矛盾冲突在剧作中的反映。
这种矛盾，是生活的矛盾，更是社会的矛盾。
了解写作背景、关注社会问题，有助于把握戏剧的矛盾冲突。
易卜生《玩偶之家》创作于1879年，正是挪威妇女解放运动高涨的年代。
这部戏剧的矛盾冲突多围绕妇女在家庭和社会中的地位和权利展开。
戏剧的矛盾冲突包括：1.人与人的冲突。
人与人的冲突表现为人与人之间意志和性格的冲突。
如资本主义社会制度的维护者、资产阶级男权中心思想的代表人物海尔茂与争取婚姻自由、男女平等、妇女解放的娜拉之间的矛盾冲突。
人与人的冲突是戏剧中主要的矛盾冲突。
2.人物内心的冲突。
人物内心的冲突是个体内部所存在的不能同时满足不同欲求的对立状态，如娜拉害怕海尔茂知道借款真相，又对会说甜言蜜语的海尔茂抱有幻想，期待着海尔茂看到信后主动承担责任。
这种冲突，使人物进退两难。
3.人物与环境的冲突。
这里的环境，既指自然环境，也指社会环境。
人物与自然环境的冲突，如娜拉对开启新生活的热烈期盼与此时外界的寒冷环境的冲突。
人物与社会环境的冲突，如娜拉“冒名签字”与资本主义法律制度的冲突。
二、挖掘语言意蕴，体会对话的各种作用戏剧被称为“对话的艺术”。
对话时，人物的语言有动作性，有独特个性，有潜台词，这就大大增强了戏剧的艺术张力。
我们可以通过挖掘语言的深层意蕴，来体会对话的各种作用。
1.言外有意，对话推动情节发展。
人物的对话促使言说双方产生相应的语言和动作，从而推动情节的发展。
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ｍ ｎ） 属 支 持 话 步 ， 为 它 们 维 护 了 正 常 话 语 结 构 ｅｔ也 因 （ｓｉ ９４２ １ 。挑 战话步 是一 种 挑战 前一话 步或 回应 Ｔｕ， ９ ：２ ） １ 话步 的语 用前提 的起始话 步 （ 同上 ： ６ ； ２ ）它分 为两 １３ ２ １ ， 种 ：１ 质疑前 一话 语 的语 用假 设 ； ２ （） （ ）置前 一话 步 于不 顾， 开始新 的起 始 行 为 。当 Ｂ的 回应 为 “ ｙｄ ｏ ｓ Ｗｈ ｏｙｕａ ｋ ｍ ｉ ” ， 第一 种情况 ， ｅｈ ？ 时 属 ｔｓ 因为 Ｂ阻 碍 了话题 的顺 利延 续 ； 当 Ｂ的下一话 步为 “ ｖ ｐｒ ｎ ｈ” ， 而 Ｉ ａｅ ｔ ｔ ｉ ｔ时 属第二 ｈ ａ ａ ｙｏ ｇ 种情况 ， 因为 Ｂ开始 了新 的起始话 步 。戏剧 中正常会话模
Ａ ：Ｗ ｈ ｒ ｒ ｏ ｏｎ ｄ ｒ ｇ ｔｉ ｕ ｅｅ ａｅ ｙ ｕ ｇ ｉｇ ｕ ｉ ｈｓ ｍｍｅ ｏｉａ ？ ｎ ｓ ｒｈｌ ｙ ｄ
这段 对话表 面上 是不连贯 的 ， 这并不 是 四凤 对其父鲁 贵 的言语 性 回应 或执行 ， 意识 到父亲 的话语意 图是 找个 他 遁词 和她要钱 ， 没有 如他所 愿 ， 她并 而是挑 战 了其 父之言 ，
关键 词 ：威尼斯商人》 话语 结构； 《 ； 戏剧 冲突
中图分 类 号 ： ０ ０ Ｈ ３ 文 献 标 志 码 ： Ａ 文章 编 号 ：０ ８— ７４ ２ ０ ）０—０７ ０ １０ ６ １ （ ０９ １ ０ ８— ３
１ 引 言
会话是一个可供双方选择的开放式系统 ， 在会话 的任何一 个节点， 发话者都有一套可供选择的话语 ， 每一个选择又 为下一位发言者打开 了另一套选择系统。选择又可分为
２ 话语结构学 说
一
式的破裂往往蕴含着一定的戏剧意义 ， 表明会话进行的不 顺畅 ， 暗示着会话参与者之间的误解或矛盾 ， 如我国著名 戏剧作家曹禺的《 雷雨》 中的一幕 ： 鲁贵（ 鄙笑 ） 这话有理 ！四块钱， ： 能干什么的， 还了
点帐就 乾了 。
四凤 （ 伶俐 地 ） 那 您 回头跟哥要 吧 ！ ：
的假设 也取决于语 境 ；
发展， 便支持了话语模式。上例中 Ｂ的回应维护了话语模
式 ， 得 现有 话题 得 以发 展 ； 定 回应 （ ｅａ ｖ ｅｐ ｎｅ 使 否 ｎ ｇｔ ｅｒｓｏ ｓ ） ｉ （ ： ｄ ｏ ｋ ｏ 和 应付 （ｅ ｏｒ ａｉ ） 如 ｗ ｉａｍｏ 如 Ｉ ｏｎｔ ｎ ｗ） ｔ ｉ ｔｎ （ ｍｐ ｚ ｏ ａ — ｔ
２０ ０ ９年第 １ Ｏ期 总第 １１ ５ 期
林 区 教 学
Ｔ ａ ｈｎ ｆ ｏｅｔ ， ｎ ｅ ｃ ｉｇｏ ｒｓ ｙＲｅ ｏ Ｆ ｒ
Ｎｏ １ ２ Ｏ９ ．０ Ｏ
Ｇ ｎ ｒｌＮｏ １ １ ｅ ｅ ａ ． ５ 戏 剧 矛 盾 之 会 话 论 诠 释 张 红 霞
（ 山西师范大学 外 国语学院 ， 山西 临汾 ０ １０ ） ４ ０４ 摘 要： 西方会话 学说 同样 可用于戏剧作品的鉴赏 ， 文章选取 了莎翁的戏剧之代表 《 威尼斯 商人》， 从会话分析
角度 阐释 了其戏剧 冲突， 选择 该剧 第四幕 第一场威尼斯 法庭上 的两个片断 ， 用会话模 式 中的三段 式会话 结构 学 运
说 ， 支持话步与挑战话步的分布， 从 类型 以及格局三方 面入手 ， 对文章的戏剧 冲突进行 了语言 学解释。分析表 明， 戏
剧意义不但取 决于人物的说 话 内容 ， 而且与会话交流机 制相 关。会话 分析 可以帮助我们 对戏剧做 出有依据的语言 学阐释 ， 从而使 戏剧批评 建立在相对客观和可复制的基础上 。
Ｃ礼貌 原 则 和 Ｇ ｃ（９ ７ 的合 作 原 则 （ ｏｐｒ ｉ ． ｉ ｒ ｅ １６ ） Ｃ ｏｅ ｔｅ ａｖ
Ｐ ｎｉｌ） ｉ ｐ ｒ ｃ ｅ 都适用 于两者 。
戏剧冲突大 量地表 现 为人 物 间 的语 言 冲突 （ｎｕ ｔ １ ｇｉｉ ｉ ｓｃ ｃｎｉ ） ｏｆｃ 。戏剧 冲突可 以从 正 常会话模 式 的异 动方 面找到 ｌｔ 根 据。但在《 尼 斯 商 人》 ， 话模 式保 持 常 态 的 同时 威 中 会 隐含着矛盾 的激化 。
两大类 ， 持 （ｕｐｒｎ ） 语 结 构 ， 挑 战 ＼ 疑 （ｈｌ 支 ｓｐｏｔｇ 话 ｉ 或 质 ｃａ － ｌ ｇ ｇ 话语结 构 。承认 前 一 步假 设 ， ｅｉ） ｎｎ 保证 话 语如 期 向前
近年来 ， 剧文 本得 以发展 ， 处 于发 展 初期 。将 现 戏 但 代西 方语 言学理论 用于解 析戏剧更 少见 。现在 ， 我们运 用 会话 理 论 的一 相 对 年 轻 的 学 说一 话 语 结 构 （ ｉ ｏｒ Ｄｓ ｕｓ ｃ ｅ Ｓ ｕｔｅ 诠释《 尼斯商人 》 ｔｃ ｒ） ｒ ｕ 威 的戏 剧 冲 突 。现 代西 方语 言 学理论 可用 于解析戏 剧 ， 因为 自然会话 与戏剧 会话 的共 同 点在于两者都 有相 同的会话 机制都 恪守 相似 的会话 规则 ， 具体表现 为 ： ａ两者都 遵循话轮 转换规 则 ， ． 且此规 则在 两 者 中都 具 有 同等的意义 ； ｂ 在每个话轮 中 ， ． 言语 行 为 （ ｐｅｈＡ ｔ取决 于人 们 Ｓｅｃ ｃ）
（ｎｔ ｔｎ ｉｉａｏ ） ｉｉ
Ｂ：Ｏ ， ａｔｏｖ ｉＢ ｉｎ ． ｒｓｏ ｓ） ｈ １ ｎ ｔ ｉｔ ｅ ｉｇ （ｅｐｎｅ ｗ ｓ ｊ
个 完 整 的 言 语 交 际 行 为 由 三 个 话 步 即 三 段 式
（Ｒ ） ＩＦ 构成 ： 起始 （ ｉａｏ） 回应 （ｅ ｏｓ） ｉｔｔ ｎ 、 ｎ ｉｉ ｒ ｐｎｅ 和后 续 （０ ｓ ｆ— ｌ
ｌｗ—ｕ ） Ｃ ｕ ｈｒ ，９ ５ Ｔ ｕ ９ ４ ， ： ｏ ｐ （ ｏｈ ａ １８ ； ｓｉ ９ ） 如 ｄ １