诗词曲中的各种对仗
诗词知识之对仗手法介绍
诗词知识之对仗手法介绍诗词知识之对仗手法篇一【借对】:近体诗的一种对仗方式，或称为假对。
它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。
A:借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。
如杜甫《曲江》诗：“借债寻常行处有.人生七十古来稀”。
“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。
前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。
这就是“借义对”。
B:借音是利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表乙词(字)。
例如对句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在全中的意义上又不合适,于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。
俞弁《逸老堂诗话》说：“洪觉范《天厨禁脔》有琢句法,中假借格如"残春红药在，终日子规啼"，以红对子(谐紫)，如"住山今十载，明日又迁居"，以十对迁(谐千)”皆是假借，以寓一时之兴，唐人多此格，何以穿凿为哉。
”文中所举就是“借音对”。
【扇面对】:诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。
一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。
各联中的出句和对句，本身不构成对仗。
就诗方面说，例如唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女,归来七八年。
殷勤湘水曲,留在十三弦。
苦调吟还出,深情咽不传。
万重云水思，令夜月明前。
”第一、三句为对，第二、四句为对。
词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。
”曲中的扇面对，如程景初散套《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。
深庭小院，杜鹃啼处月空圆。
”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。
也即是第二句与第四句隔句为对。
【错综对】:古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。
古诗词对仗句集锦④
古诗词对仗句集锦④展开全文【三十一】天晴红帜当山满，日暮清笳入塞长。
方瞻北极临星月，犹向南班滞姓名。
玉勒回时沾赤汗，花騣分处拂红缨。
浮碧空从天上得，殷红应自日边来。
朱栏迢递因高胜，粉堞清明欲下迟。
蘋叶已修青玉荐，柳花仍拂赤车衣。
应同谷口寻春去，定似山阴带月归。
曾罢双旌瞻白日，犹将一剑许黄云。
摇窗竹色留僧语，入院松声共鹤闻。
映盘皎洁非资月，披扇清凉不在风。
立马望云秋塞静，射雕临水晚天晴。
须听瑞雪传心语，莫被啼猿续泪行。
不妨公事资高卧，无限诗情要细论。
顾盼何曾因误曲，殷勤终是感知音。
游人曲岸看花发，走马平沙猎雪回。
青松树杪三千鹤，白玉壶中一片冰。
爽气晓来青玉甃，薰风宿在翠花旗。
双树为家思旧壑，千花成塔礼寒山。
三亩嫩蔬临绮陌，四行高树拥朱门。
家贫境胜心无累，名重官闲口不论。
清景乍开松岭月，乱流长响石楼风。
曾贺截云翻栅远，仍闻劚冻下营深。
小船隔水催桃叶，大鼓当风舞柘枝。
徒言玉节将分阃，定是沙堤欲到门。
红茵照水开樽俎，翠幕当云发管弦。
云禽已觉高无益，霜兔应知狡不成。
飞鞚拥尘寒草尽，弯弓开月朔风生。
水隔淡烟脩竹寺，路经疏雨落花村。
荆钗任意撩新鬓，明镜从他别画眉。
岩前暂驻黄金辇，席上还飞白玉卮。
远近风泉俱合杂，高低云石共参差。
庭槛夜凉风撼竹，池塘香散水摇莲。
鲈鱼鱠忆奔江浦，焦尾琴思换蜀弦。
蒹葭影里和烟卧，菡萏香中带雨披。
狂脱酒家春醉后，乱堆渔舍晚晴时。
山势忽从平野断，河声偏傍故宫哀。
文章旧价留鸾掖，桃李新阴在鲤庭。
千里客心难寄梦，两行乡泪为君流。
一双孔雀衔青绶，十二飞鸿上锦筝。
杏花城郭青旗雨，燕子楼台玉笛风。
别院三千红芍药，洞房七十紫鸳鸯。
卷衣甲帐春容晓，吹笛西楼月色凉。
四弦品柱声初绝，三尺孤坟草已枯。
天远楼台横北固，夜深灯火见扬州。
头垂白发朝鸣磬，手把青芝夜绕坛。
大地山河微有影，九天风露寂无声。
未辞花事骎骎盛，正喜湖光淡淡晴。
芳草漫随愁共长，青春不与客同归。
薰风池馆蛙声老，落日帘栊燕子飞。
暂惊风烛难留世，便是莲花不染身。
诗词韵书对仗
诗词韵书对仗.txt永远像孩子一样好奇，像年轻人一样改变，像中年人一样耐心，像老年人一样睿智。
我的腰闪了，惹祸的不是青春，而是压力。
当女人不再痴缠，不再耍赖，不再喜怒无常，也就不再爱了。
诗词韵书对仗一东天对地，雨对风。
大陆对长空。
山花对海树，赤日对苍穹。
雷隐隐，雾蒙蒙。
日下对天中。
风高秋月白，雨霁晚霞红。
牛女二星河左右，参商两曜斗西东。
十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷鱼翁。
河对汉，绿对红。
雨伯对雷公。
烟楼对雪洞，月殿对天宫。
云叆叇，日曈朦。
腊屐对渔蓬。
过天星似箭，吐魂月如弓。
驿旅客逢梅子雨，池亭人挹荷花风。
茅店村前，皓月坠林鸡唱韵；板桥路上，青霜锁道马行踪。
山对海，华对嵩。
四岳对三公。
宫花对禁柳，塞雁对江龙。
清暑殿，广寒宫。
拾翠对题红。
庄周梦化蝶，吕望兆飞熊。
北牖当风停夏扇，南帘曝日省冬烘。
鹤舞楼头，玉笛弄残仙子月；凤翔台上，紫箫吹断美人风。
二冬晨对午，夏对冬。
下晌对高舂。
青春对白昼，古柏对苍松。
垂钓客，荷锄翁。
仙鹤对神龙。
凤冠珠闪烁，螭带玉玲珑。
三元及第才千顷，一品当朝禄万钟。
花萼楼前，仙李盘根调国脉；沉香亭畔，娇杨擅宠起边风。
清对淡，薄对浓。
暮鼓对晨钟。
山茶对石菊，烟锁对云封。
金菡萏，玉芙蓉。
绿绮对青锋。
早汤先宿酒，晚食继朝饔。
唐库金钱能化蝶，延津宝剑会成龙。
巫峡浪传，云雨荒唐神女庙；岱宗遥望，儿孙罗列丈人峰。
繁对简，叠对重。
意懒对心慵。
仙翁对释伴，道范对儒宗。
花灼灼，草葺葺。
浪蝶对狂蜂。
数竿君子竹，五树大夫松。
高皇灭项凭三杰，虞帝承尧殛四凶。
内苑佳人，满地风光愁不尽；边关过客，连天烟草憾无穷。
三江奇对偶，只对双。
大海对长江。
金盘对玉盏，宝烛对银釭。
朱漆槛，碧纱窗。
舞调对歌腔。
汉兴推马武，夏谏著尨逄。
四收列国群王服，三筑高城众敌降。
跨凤登台，潇洒仙姬秦月玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。
步辇对徒杠。
停针对搁竺，意懒对心降。
灯闪闪，月幢幢。
揽辔对飞艎。
柳堤驰骏马，花院吠村尨。
古典诗歌格律之对仗3
（3）借义对与借音对
借义对指的是借字词含义里它义而构成对仗。如 白法调狂象，玄言问苍龙。 “白法调狂象，玄言问苍龙。”因“玄”有“黑” 义，所以借来与“ 义，所以借来与“白”相对。 借音对指的是借字词的谐音二成对。如： “厨子具鸡黍，稚子摘杨梅。”“杨”音同 厨子具鸡黍，稚子摘杨梅。 “羊”，借来与“鸡”相对。 ，借来与“ 水舂云母碓，风扫石楠花。 “水舂云母碓，风扫石楠花。”楠音同男，借与 母相对； 竹叶于人既无份，菊花从此不须开。 “竹叶于人既无份，菊花从此不须开。”竹叶为 酒名，借叶音与花相对。
四联全对仗
这比绝句全对仗更少见，所见到也是五言 律诗。如李商隐《陈后宫》 律诗。如李商隐《陈后宫》： 茂苑城如画，阊门瓦欲流。 茂苑城如画，阊门瓦欲流。 还依水光殿，更起月华楼。 还依水光殿，更起月华楼。 侵夜鸾开镜，迎冬稚献裘。 侵夜鸾开镜，迎冬稚献裘。 从臣皆半醉，天子正无忧。 从臣皆半醉，天子正无忧。
后二句使用对仗的情况
后二句使用对仗也叫对结。如 孟浩然《宿建德江》 野旷天低树，江清月近人。 孟浩然《宿建德江》：野旷天低树，江清月近人。 杜甫《复愁》 昔归相识少，早已战场多。 杜甫《复愁》：昔归相识少，早已战场多。 五言绝句机和七言绝句后二句对仗的情况比较少见，因 为对结不易，尤其是并肩对，往往给人以未终篇之感。 所以绝句末尾二句的对仗一般多使用流水对。如 杜甫《闻官军收河南河北》 即从巴峡穿巫峡， 杜甫《闻官军收河南河北》：即从巴峡穿巫峡，便下襄 阳向洛阳。 阳向洛阳。 杜审言《渡湘江》 独怜京国人南蹿，不似湘江水北流。 杜审言《渡湘江》：独怜京国人南蹿，不似湘江水北流。
小项相对诗句举例1 小项相对诗句举例1
天文对：营开边月近，战苦阵云深。（张巡《闻笛》颈联） 深。（张巡《闻笛》 时令对：海日生残夜，江春入旧年。（王湾《次北固山下》颈联） 。（王湾《次北固山下》 地理对：树色随关迥，河声入海遥。（许浑《秋日赴阙题潼关驿 遥。（许浑《 楼》颈联） 地名对：残云归太华，疏雨过中条。（上诗颔联） 宫室对：并添高阁迥，微注小窗明。（李商隐《晚晴》颈联） 明。（李商隐《晚晴》 植物对：竹喧归浣女，莲动下渔舟。（王维《山居秋暝》 植物对：竹喧归浣女，莲动下渔舟。（王维《山居秋暝》颈联） 动物对：草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。（王维《观猎》颔联） 轻。（王维《观猎》 形体对：上例。
一到六年级的对偶的诗句
一到六年级的对偶的诗句一到六年级的对偶的诗句无论在学习、工作或是生活中，许多人都接触过一些比较经典的诗句吧，诗句能使人们自然而然地受到语言的触动。
那什么样的诗句才算得上是经典呢？下面是小编为大家收集的一到六年级的对偶的诗句，仅供参考，欢迎大家阅读。
一到六年级的对偶的诗句篇11、举头望明月，低头思故乡。
——李白《静夜思》2、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦洲。
——崔颢《黄鹤楼》3、红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。
——《七律·到韶山》4、海日生残月，春风入旧年。
——王湾《次北固山下》5、白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
——王之涣《登鹳雀楼》6、红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
——《七律·送瘟神二首》7、冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
——《七律·登庐山》8、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
——王勃《滕王阁》9、茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。
——《菩萨蛮·黄鹤楼》10、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
——杜甫《绝句》11、五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
——《七律·长征》12、横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
——鲁迅《自嘲》13、窗寒西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
——杜甫《绝句》14、四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。
——《满江红·和郭沫若同志》15、绿树村边合，青山郭外斜。
——孟浩然《过故人庄》16、树树皆秋色，山山唯落晖。
——王绩《野望》17、才饮长沙水，又食武昌鱼。
——《水调歌头·游泳》18、明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
——王维《山居秋暝》19、山下旌旗在望，山头鼓角相闻。
——《西江月·井冈山》20、穿花峡蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
——杜甫《曲江对酒》21、千里冰封，万里雪飘。
——《沁园春·雪》22、远看山有色，近听水无声。
——无名氏《画》23、春种一粒粟，秋收万颗子。
——李绅《悯农》24、千村薜苈人遗矢，万户萧肃鬼唱歌。
律诗的对仗
律诗的对仗诗词讲座第四讲对仗凡两个字数相等、词类相同、意义相关、平仄相反的句子联系起来，即为对偶句。
一双对偶句独立，称为对联。
两双以上的对偶句连用，称为“对仗”。
古代的仪仗是两两相对的，这就是对仗这一名称的由来。
一、律诗对仗的规定对仗是一种修辞方式，是诗词艺术的一种表现手段，有构成形式整齐美的作用，也是格律的一个重要因素。
唐以后近体诗的对仗，显然是受了骈体文的影响。
如果用散文的术语，律诗可以说是“骈散兼行”。
律诗的一般情况是半骈半散：首尾两联是散行的，中间两联则规定要用对仗。
例如杜甫《别房太尉墓》：首联(散行)：他乡复行役，驻马别孤坟。
颔联(对仗)：近泪无乾土，低空有断云。
颈联(对仗)：对棋陪谢傅，把剑觅徐君。
尾联(散行)：惟见林花落，莺啼送客闻。
初唐律诗还没有完全定型时，颔联的对仗还是很自由的。
直到王维、李白和杜甫，颔联还有不用对仗的。
例如杜甫《天末怀李白》：首联(散行)：凉风起天末，君子意如何?颔联(散行)：鸿雁几时到?江湖秋水多。
又如王维《辋川闲居赠裴秀才迪》：首联(对仗)：寒山转苍翠，秋水日潺。
颔联(散行)：倚仗柴门外，临风听暮蝉。
此诗颔联未对仗，首联却对仗。
前人说，这是“偷春格”，意思是像梅花偷春色而先开。
盛唐以后，虽然还有人颔联不对仗，但是非常罕见。
与此相反，不但中间两联对仗，连首联也有用对仗，这倒相当常见。
比较起来，五律首联用对仗的情况多一些，原因是五律首句以不入韵为常见，比较适宜于对仗。
如李白《送友人》，杜甫《春望》都是如此。
尾联一般不用对仗，但也有用对仗的。
例如杜甫《闻官军收河南河北》的尾联：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。
总的说来，作为格律要求，律诗一般是中间两联对仗。
颔联不用对仗，尾联用对仗，都算特殊情况，不构成一般规律。
首联是否用对仗，往往决定于诗的内容和诗人的艺术技巧。
律诗极少完全不用对仗的，也极少全首都用对仗。
李白有一首诗叫《夜泊牛渚怀古》是少见的完全不用对仗的例子。
对仗的句子大全
对仗的句⼦⼤全 对仗的句⼦⼤全篇⼀：对仗说 格律诗四⼤要素，句式、平仄、⽤韵、对仗。
其中句式、平仄、⽤韵都有规定，也有规律，严格执⾏，熟能⽣巧即可，唯独对仗，只是要求律诗的中两联要对仗，要求不等于必须，实际运⽤亦常见灵活使⽤，⾄于对得如何，全凭作者⾃⼰掌握，也没有个标准可检测，所以不好掌握。
对仗要求看似宽，实则极有讲究，要对得⼯整，对的灵动，实⾮易事。
是对仗，对偶和对仗有什么区别。
对偶是字数相等、结构相同、意义对称的⼀对短语或句⼦，表达相对应的或相近或相反意思的⼀种修辞⽅法。
古代的骈体⽂和赋，现代的⼀些格⾔、短语为加强语⽓，⽂体机构漂亮都⽤对偶句。
对仗是格律诗词和楹联特有的除了具有对偶特点外还讲究平仄交替、讲究词性词相对的⼀种特殊的句式。
凡是对仗的必定是对偶的，对偶的就不⼀定是对仗的。
⼀⾸好的格律诗，⽤活⽤好对仗⾄关重要，⽤好了，整⾸诗灵动传神，特别是律诗，中两联对仗⼯整，诗整体就稳重，传神，反之诗就显呆板或晦涩。
许多传世名作往往是对仗⽤的极其⼯整巧妙。
为便于诗词好者有个参考，熟悉对仗使⽤的⼀般规律，试将唐宋⼀些名家作品中的对仗例句，梳理分析之，⼀起探讨、。
（⼀）律诗对仗句的⼀般要求。
⼀、律诗每两句为⼀联，依次叫⾸联、颔联、颈联、尾联，其中的颔联和颈联必须对仗。
这当然是⼀般⽽⾔的，在唐宋诗⾥也有颔联不对仗的，但这是特例，不等于通则。
甚⾄还有颈联不对仗的，更是凤⽑麟⾓，不能作为我们现在学写诗的借⼝。
我们⼤多是诗词爱好者，还没到⼤师级别，就如书法，正楷还没练好，就舞草书了，怎能写好呢，故特例我们还是不学为好，⽼⽼实实按规矩办。
⼆、对仗的两句在对应位置上的词语的词性要相同。
这个词性相同，不仅仅是按词分类：名词、动词、形容词、数词、介词（虚词）相对，还要分清以上各类词的结构，是并列结构，还是动宾结构（偏正结构），还是主谓结构，还是补语结构，或者是连绵词等等。
下⽤杜甫《秋兴⼋⾸》之⼀来分析作范。
⽟露凋伤枫树林，仄仄平平平仄平，巫⼭巫峡⽓萧森。
【诗词学堂】诗词对仗的语法关系｜｜诗词写作之对仗与押韵
【诗词学堂】诗词对仗的语法关系｜｜诗词写作之对仗与押韵【诗词学堂】诗词对仗的语法关系诗评万象诗词对仗的语法关系，常见的有九种，并列，承接，递进，转折，因果，条件，选择，假设，⽬的，问答，下⾯我分别简单的说说1并列关系上联与下联在意义上⼀致，在形式上平⾏并列，从两个不同的⾓度来说明同⼀事物，这种结构关系，就叫做并列关系。
有的⽤关联词语组联，常常⽤“也”、“⼜”、“既......⼜......”等等。
例如：蝉噪林逾静，鸟鸣⼭更幽。
并列关系的对联，结构简单，⽴意集中，遣词造句也⽐较容易、顺当，在对联作品中较为多见。
这种逻辑关系的作⽤在于，使上下联语⽓⼀致，并⾏不悖，能详尽、完整地论述⼀件事物或⼀种主题；不⾜的是稍显平淡、单调和古板，缺乏灵活变化的⽣⽓。
2转折关系下联所列举的事体或者所包含的意义，朝着与上联的事体、意义相对或者相反的⽅向发展，从语⾔逻辑上讲，叫转折关系；在对联的对偶术语中，叫做“反对”。
常⽤关联词有：“但”、“然”、“却”、“犹”等。
例如下⾯这⼀副借“咏煤”拟制的格⾔联：⼀味⿊时犹有⾻，⼗分红处便成灰。
从字⾯上看“⿊时”与“红处”，“犹有”与“便成”，“⾻”与“灰”，都是相对或相反的；从所含的意义上看，上下联的意思是转折的，相对的、相反的。
再看⼀幅：虽为毫末技艺，却是顶上功夫。
依据转折关系结构⽽成的对联，对⽐鲜明，波澜起伏较⼤，⽐起正对的并列关系的对联，⽆论从内容的表达上，还是从艺术效果上看，都相对地要好⼀些。
3连贯关系连贯关系也叫“顺承关系”。
上下联依据时间的先后顺序或者意义的承接关系结构。
常⽤关联词有，“才......⼜......”、“已......⼜......”、“曾......⼜......”等。
例如兰州“河神庙”的⼀副对联：曾经沧海千重浪，⼜上黄河⼀道桥。
再如：才饮长沙⽔，⼜⾷武昌鱼。
连贯关系构成的对仗，特征是上联所述之事在先，下联所述之事在后；上联是起始，下联是继续；上联是已经过去，下联是正在进⾏。
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诗词曲中的各种对仗唐诗、宋词和元曲中常遇见的对仗类格和名词的解释，并附有例句，共有：正名对、双拟对、连珠对（连绵对）、双声对、叠韵对、同类对、异类对、借对、掉字对、自成对、交股对、实字对、虚字句对、流水对、倒装对、逆挽对、错综对、意对、邻对、扇面对（隔句对）、衬豆对、鼎足对、连璧对、联珠对、叠句对、叠字对、鸾凤和鸣对、回文对、工对、宽对、正对、反对、合掌对计三十三种。
对仗是作诗填词的基础，是应当认真学习的。
有博友曾说，对仗就简单分为正对、反对和流水对不就行了，没必要搞那么复杂。
这话有一定道理但不全面。
唐诗、宋词和元曲中有各种类型的对仗，如果对对仗各的种类格或是名词含义所知甚少，不但自己练习、运用会受到局限，恐怕也难理解、欣赏唐诗、宋词、元曲中对仗的精妙之处。
关于对仗的讲究，古人总结出许多类格。
《文心雕龙》说对仗有四种对，即言对、事对、正对、反对。
《诗苑类格》说：“唐上官游韶谓诗有六对。
一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草茅是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也”。
后来，这种对仗类格日渐增加，《文镜秘府论》综合元兢《髓脑》的六种对，皎然《诗议》的八种对及崔氏《唐朝新定诗格》的三种对，合而为二十九种对。
前人所流传下来的各种对仗类格，有的是属讲究如何字面对仗的；有的是属于琢磨句式对仗的，为便于理解，将它们分为“用字对仗法”与“琢句对仗法”，现将其中18种类格整理、删减如下：一、用字对仗法1、正名对，又名的名对、名正对正名对的特点在于“正”。
凡作对联，正正相对。
上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北。
像这样的对仗称为正名对。
初学对联，宜用正名对。
如：东圃青梅发，西园绿草开。
上联中的“东”与“西”。
“园”与“圃”、“青”与“绿”、“梅”与“草”、“开”与“发”都是正名对。
2、双拟对所谓双拟对是在上下两联中，以一物比拟另一物，即“比、兴”的“比”。
如：议月眉欺月，论花颊胜花。
上联中有两个月字，中间隔以“眉欺”二字；下联提到两个花字，中间嵌入“颊胜”二字。
字虽重复出现，但却是两个复合词中的主要成分。
有独立的意义。
而上下两联，用了两个比喻，所以叫“双拟”。
3、连珠对，或联绵对如：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟。
像这样一文再读，二字双来，语意联绵，则称叠字对、连珠对或联绵对4、双声对如：秋露香佳菊，春风馥丽兰。
“佳菊”二字的声母都是“j”；“丽兰”二字的声母都是“l”。
像这样两字声母相同，而且上下联相对，就是双声对。
像：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹灯；翻蜂、度蝶；黄槐、绿柳；意忆、心思；对德、会贤等都属双声对。
5、叠韵对如：放畅千般意，逍遥一个心。
“放畅”二字的韵母都是“ang”，“逍遥”二字的韵母都是“iao”。
像这样两字的韵母相同，而且上下联相对，就是叠韵对。
6、同类对同类对是用字对仗的一种，是最普通的对法，旧时代老师教学生的启蒙书，如《声律启蒙》、《笠翁对韵》等中的“天对地，雨对风，大陆对长空”就是同类对。
如：东限琅琊台，西距孟津陆。
暮云空碛时驱马，秋日平原好射雕。
7、异类对异类对是用字对仗法的一种，就是不同类范畴的事物相对，也叫异名对。
如：人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
异类对就是指上句安天，下句安山；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树。
异对优于同对。
8、借对借音甲字的发音跟乙字的发音相同，诗中用甲字，借同音的乙字跟联句中的相应的字相对。
如：沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
（李商隐《锦瑟》）厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。
（孟浩然《裴司士见访》）马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。
（杜甫《秦州杂诗》）借“沧”为苍与蓝对；借“杨”为羊，与鸡相对；借“珠”为朱，与白相对。
借义或称为假对。
它通过借义手段来达到对仗工整的目的。
借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。
如杜甫《曲江》诗：借债寻常行处有，人生七十古来稀。
“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。
前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。
这就是“借义对”。
9、掉字对掉字对是用字对仗的一种，就是一句中连用相同的字，而且上下联相对。
这也叫“掉字格”，这种对仗比较难，容易流于文字游戏。
如：座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。
鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。
10、自成对自成对是用字对仗的一种，就是一联的一比之中，同类名词自相对仗，又叫“就句对”、“当句对”或“互成对”。
古人在工对的权变中允许在联内进行自对，简称“自成对”。
如：吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
上联中的“吴”、“楚”自对，“东”、“南”自对；下联中的“乾”、“坤”自对，“日”、“夜”自对。
11、交股对交股对是用字对仗法的一种，就是用上联的第四字，对下联的第七字；下联的第四字，对上联的第七字。
如：春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。
以“密”对“疏”，以“多”对“少”，因为这种对仗形式交叉如剪股，所以叫交股对。
二、琢句对仗法12、实句对实句对是琢句对仗法的一种，就是上下联都不用虚字。
这个对法，有时很成功，有很好的艺术效果。
但是，如果处理不当，也容易流于生涩。
如：鸡声茅店月，人迹板桥霜。
（温庭蔼）楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
（陆游）13、虚字句对虚字句对是琢句对仗法的一种，就是上下联用虚字对仗。
如：且然聊耳尔，得也自知之。
（黄庭坚）如：孙行者，祖冲之。
祖对孙，冲对行，之对者（之乎者也嘛），对的工整。
14、流水对，又称串对流水对是琢句对仗法的一种，一般的对仗，都是并行的两件事物。
但流水对却是一意相承，两句可以当作一句来读。
这种对仗又称为“串对”。
如：即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
（杜甫）杜甫在上句没说“穿峡”到那里去，下句才说出向洛阳去。
流水对是说上句的意思没说完，像流水一样，得流下去才能成为一个完整的意思。
流水是一个比喻词。
15、倒装对倒装对是琢句对仗法的一种，由于受平仄或词性的约束，故意把词语颠倒过来的一种对仗，也叫“倒插对”。
如：竹喧归浣女，莲动下渔舟。
（王维）这两句顺读是：莲动渔舟下；竹喧浣女归。
如果顺读，平仄式就完全变了。
为了适合平仄调，所以有意识地把词序颠倒过来用。
又如：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
（杜甫）顺读是：鹦鹉啄余香稻粒；凤凰栖老碧梧枝。
这也是和上例同样的原因。
故意把词语颠倒来用。
阅读这种对仗时，必须注意这是倒装句，否则就很费解了。
16、逆挽对逆挽对是琢句对仗法的一种，在上比叙述现在情况，在下比则追溯往事，以使全联意思更完整。
如：回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。
本是“冠剑”持节，“丁年”去国，可惜回朝之际，“楼台”已“非甲帐”了。
17、错综对错综对是琢句对仗法的一种，就是不拘位置，颠倒错综，以成对仗。
错综对主要是解决因平仄不调而采用的补救手法。
如：裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。
（李群玉）以“六幅”对“一段”，以“湘江”对“巫山”。
这种对仗，往往也是因为迁就平仄而成的。
如果是“裙拖六幅湘江水，鬓耸一段巫山云”，在意思上是很工整的对仗，在文理上也同样通顺，但是平仄上不合，只好这样颠倒错综相对了。
18、意对意对是琢句对仗法的一种，就是似对非对，不对又像是对，上下联以事意相关联，倒也别具一格。
如：春风潮水上，饮马杏花村。
江汉思归客，乾坤一腐儒。
这两联都是不对而又声势相应，所以不对似对。
没有线迹裁缝的痕迹，自然有一种妙趣。
除上文列举18种类格外，还有其它一些对仗类格或名词1、邻对近体诗对仗中的一种。
用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。
所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。
用这些意义接近的词为对，就是邻对。
如白居易《感春》中的两句：草青临水地，头白见花人。
草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。
2、扇面对，又叫隔句对诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。
一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。
各联中的出句和对句，本身不构成对仗。
诗中的扇面对如白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》：缥缈巫山女,归来七八年。
殷勤湘水曲,留在十三弦。
词中的扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄。
曲中的扇面对，如卢挚的《节节高》：雨晴云散，满江明月；风微浪息，扁舟一叶。
有意思的是这个扇面对还是个错综对，本是应该“一叶扁舟”对“满江明月”的，为了在曲中月、叶押韵，故采用了倒装。
3、衬豆对我在《填词的对仗简述》中叙述过。
在词里面出句起首加一字豆的对仗（所谓“一字豆”就是读到这个字时要稍作停顿，以引起下文之意，一字豆是词的特点之一），叫衬豆对，最常见的是四字对，如：毛主席的《沁园春》上阕第四、五、六、七句：望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
将一字豆“望”字抛开，“长城内外”对“大河上下”；“惟余莽莽”对“顿失滔滔”。
就成为工整的扇面对。
下阕的第三、四、五、六句：“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
”将一字豆“惜”字抛开，同样也成为工整的扇面对。
又如：正十分皓月，一半春光。
（吴文英《高阳台》）有三秋桂子，十里荷花。
（柳永《望海潮》）曲的对仗要求比较自由，可平仄相对，也可平声相对，即平声对平声，仄声对仄声。
散曲对式名目有多种形式。
《明代著名曲家宁王朱权所著的《太和正音谱》中有“对式名目”一则，其中有云：“合璧对：两句对者是。
连璧对：四句对者是。
鼎足对：三句对者是。
联珠对：多句对者是。
隔句对：长短句对者是。
鸾凤和鸣对：首尾相对，如《叨叨令》所对者是。
”4、鼎足对三句对仗，在元曲作品中随处可见。
如元散曲四大家之一的张可久的：山花红雨鹧鸪啼，院柳黄云燕子飞，池萍绿水鸳鸯睡。
再如元曲四大家之一的马致远的：和露摘黄花，带霜分紫蟹，煮酒烧红叶。
5、连璧对四句对仗。
如无名氏《叨叨令》：黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓，西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。
这四句为连璧对，先后列出“长安路”、“邙山墓”、“乌江渡”（取霸王自刎乌江的典故）、“邯郸树”（取黄粱梦的典故）四种意象，分别冠以“黄尘”、“折碑”、“西风”、“夕阳”等修饰短语，使这四种意象蒙上了一层萧条、冷落的色彩。
也有人认为按正宫《叨叨令》，此为鸾凤和鸣对。
6、联珠对（不要误作连珠对，不是一个对）多句对仗，如：王实甫：《十二月过尧民歌》别情（句里有衬字）自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
7、叠句对、叠字对曲中的叠字对和诗中的叠字对有差别。
如新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。