李贺《南园十三首·其十三》赏析
南园十三首原文-翻译及赏析
南园十三首原文|翻译及赏析创作背李贺组《南园十三首》是作者辞官回到福昌昌谷后在家乡的南园闲居时所作的一组杂诗，创作时间在公元813年（唐宪宗元和八年）至816年（元和十一年）之间。
文学其一这是一首描摹南园景色、慨叹春暮落的小诗。
前两句写花开。
春回大地，南园百花竞放，艳丽多姿。
首句的花枝指木本花卉，草蔓指草本花卉，花枝草蔓概括了园内所有的花。
其中花枝高昂，草蔓低垂，一者刚劲，一者柔婉，参差错落，姿态万千。
李贺写诗构思精巧，包孕密致，于此可见一斑。
次句小白长红写花的颜色，意思是红的多，白的少。
越女腮是由此产生的联想，把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊，赋予物以某种人的素质，从而显得格外精神。
后两句写花落。
日中花开，眼前一片姹紫嫣红，真是美不胜收。
可是好景不长，到了日暮，百花凋零，落红满地。
可怜二字表达了无限惋惜的深情。
是惜花、惜春，也是自伤自悼。
李贺当时不过二十来岁，正是年青有为的时期，却不为当局所重用，犹如花盛开时无人欣赏。
想到红颜难久，容华易谢，不免悲从中来。
落花不再春，待到花残人老，就再也无法恢复旧日的容颜和生气。
末句用拟人的手法写花落时身不由己的状态。
嫁与春不用媒，委身于春风，不须媒人作合，没有任何阻拦，好像两厢情愿。
其实，花何尝愿意离开本枝，随风飘零，只为盛时已过，无力撑持，春风过处，便不由自主地坠落下来。
这句的嫁字与第二句中的越女腮相映照，越发显得悲苦酸辛。
当时盛开，颜色鲜丽，宛如西施故乡的美女。
而今出嫁，已是花残人老，非复当时容颜，抚今忆昔，倍增怅惘。
结句婉曲深沉，制造了浓烈的悲剧气氛。
这首七言绝句，以赋笔为主，兼用比兴手法，清新委婉，风格别具，是不可多得的抒情佳品。
其四此诗表达了诗人欲弃文从武、为国效力的抱负。
首句写年龄，抒发了怀才不遇、英年遭弃的愤懑情怀。
次句极写诗人困苦的处境，为下文弃笔从戎的描写作必要的铺垫。
后两句表明诗人对前途并没有绝望，祈愿能以投笔从戎的方式得到重用，而有一番作为，为国效力。
南园十三首
南园十三首李贺男儿何不带吴钩，收取关山五十州？请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯！【译文】男子汉大丈夫为什么不腰带武器，去收复黄河南北被割据的关塞河山五十州呢？请你暂且登上那凌烟阁去看一看，又有哪一个书生曾被封为食邑万户的列侯？【注释】吴钩：一种头部呈弯钩状的佩刀。
五十州：指当时被藩镇所占领割据的山东及河南、河北五十余州郡。
暂上：一上，试上。
凌烟阁：唐代旌表功臣的殿阁。
贞观十七年（643），唐太宗为表彰太原首义和秦府功臣，命阎立本绘长孙无忌等二十四人画像于凌烟阁。
若个：哪个。
万户侯：受封食邑达一万户的侯爵，借指高位厚禄。
【赏析】这首诗由两个设问句组成，顿挫激越，而又直抒胸臆，把家国之痛和身世之悲都淋漓酣畅地表达出来。
第一个设问是泛问，也是自问，含有“国家兴亡，匹夫有责”的豪情。
“男儿何不带吴钩”，起句峻急，紧连次句“收取关山五十州”，犹如悬流飞瀑，从高处跌落而下，显得气势磅礴。
“带吴钩”指从军的行动，身佩军刀，奔赴疆场，那气概多么豪迈！“收复关山”是从军的目的，山河破碎，民不聊生，诗人怎甘蛰居乡间，无所作为呢？因而他向往建功立业，报效国家。
一、二两句，十四字一气呵成，节奏明快，与诗人那昂扬的意绪和紧迫的心情十分契合。
首句“何不”二字极富表现力，它不只构成了特定句式（疑问），而且强调了反诘的语气，增强了诗句传情达意的力量。
诗人面对烽火连天、战乱不已的局面，焦急万分，恨不得立即身佩宝刀，奔赴沙场，保卫家邦。
“何不”云云，反躬自问，有势在必行之意，又暗示出危急的军情和诗人自己焦虑不安的心境。
此外，它还使人感受到诗人那郁积已久的愤懑情怀。
李贺是个书生，早就诗名远扬，本可以才学入仕，但这条进身之路被“避父讳”这一封建礼教无情地堵死了，使他没有机会施展自己的才能。
“何不”一语，表示实在出于无奈。
“收取关山五十州”一个“取”字，举重若轻，有破竹之势，生动地表达了诗人急切的救国心愿。
然而“收取关山五十州”谈何容易？书生意气，自然成就不了收复关山的大业，而要想摆脱眼前悲凉的处境，又非经历戎马生涯，杀敌建功不可。
李贺《南园十三首》译文及赏析
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古诗南园·小树开朝径翻译赏析
古诗南园·小树开朝径翻译赏析《南园·小树开朝径》作者为唐朝文学家李贺。
其古诗全文如下：小树开朝径，长茸湿夜烟。
柳花惊雪浦，麦雨涨溪田。
古刹疏钟度，遥岚破月悬。
沙头敲石火，烧竹照渔船。
【前言】出处《南园十三首》，是唐代诗人李贺的组诗作品。
这十三首诗或写景，或抒情，刻画田园生活的安逸，抒发韶华易逝、抱负难酬的感叹，语言清新，诗情隽永，耐人寻味。
同时这组诗是了解、研究李贺居乡期间的思想和生活的第一手资料，具有重要的史料价值。
【注释】古刹：古寺岚：山头云气破月：农历月半以后的月亮【翻译】树丛里的小路在晨光中渐渐开朗，细嫩的杂草夜来被烟雾湿染。
柳絮落满河边，令人惊奇，以为是雪，一场春雨，使水涨满了溪边的麦田。
古庙里远远传来缓慢的钟声，山头云气中一弯缺月高悬。
到了晚上，渔人们在岸边敲石取火，点燃竹子，火光映照着渔船。
【赏析】这是一首诗，也是一幅画。
诗人以诗作画，采用移步换形的方法，就像绘制动画片那样，描绘出南园一带从早到晚的水色山光，旖旎动人。
首二句写晨景。
夜雾逐渐消散，一条蜿蜒于绿树丛中的羊肠小道随着天色转明而豁然开朗。
路边的蒙茸细草沾满了露水，湿漉漉的，分外苍翠可爱。
诗歌开头从林间小路落笔，然后由此及彼，依次点染。
显然，它展示的是诗人清晨出游时观察所得的印象。
三、四句写白昼的景色。
诗人由幽静、逼仄的林间小道来到空旷的溪水旁边。
这时风和日暖，晨露已晞，柳絮纷纷扬扬，飘落在溪边的浅滩上，白花花的一片，像是铺了一层雪。
阳春三月，莺飞草长，诗人沿途所见多是绿的树，绿的草，绿的田园。
到了这里，眼前忽地出现一片银白色，不禁大为惊奇。
惊定之后，也就尽情欣赏起这似雪非雪的奇异景象来。
诗人在诗中着意刻画了田园生活的安逸，流露出浓厚的归隐情绪，表现了诗人对仕途的失望、无奈之感。
---来源网络整理，仅供参考。
李贺《南园十三首》其十~十一赏析
李贺《南园十三首》其十~十一赏析《南园十三首》其十李贺“边让今朝忆蔡邕，无心裁曲卧春风。
舍南有竹堪书字，老去溪头作钓翁。
”《南园十三首》其十，继续来看李贺在南园的生活与所思所想，来看原诗：“边让今朝忆蔡邕，无心裁曲卧春风。
”字词典故“边让”与“蔡邕yong1”：【“边让”与“蔡邕”都是东汉末年的名士，“蔡邕”被“王允”给杀了，“边让”为“曹操”所杀。
蔡邕做议郎的时候，佩服边让的才华，向大将军“何进”写信赞扬边让，何进也就多次提拔边让。
】这里李贺自称边让，可见对自己的才华还是很自信的。
边让今朝在回忆蔡邕，可见李贺在回忆举荐过自己的人。
“韩愈”多次举荐李贺，却没成功，李贺这里比较可能是把韩愈比成蔡邕了。
“裁曲”：编曲。
赏析李贺说，今朝，我就像“边让”思念“蔡邕”一般，思念着韩愈。
春风吹拂的季节，我却无心编曲，卧病在床。
“舍南有竹堪书字，老去溪头作钓翁。
”赏析李贺说，屋舍南边有的是竹子，足够我写书写字的了。
老了我就去溪水边作钓鱼翁。
我们在李贺的《秋来》读到“谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹。
”，里头提到了“青简”，就是李贺舍南的竹子做的。
李贺的这些“青简”是没有用火加工过的竹简，不是“汗青”，所以会担心万一自己写的书没人看，那么竹简就会被蛀虫咬出破洞，咬出粉。
李贺此时想起赏识自己，推荐过自己的人，而如今自己却赋闲在家，无所事事。
人家曾经这么看好他，他却一事无成，于是乎，即便是在春风里也都没有了编曲的心情，反倒是卧病在床。
不过想想，算了，自己还是写书吧，反正屋子南面有的是竹子，有足够的竹简让我写文章。
就让我这样慢慢老去，无聊的时候，还可以在溪水边钓钓鱼。
所以李贺这里的钓鱼翁是完全默默无闻的一种生活。
并不是像很多诗人隐者那样有这“姜子牙”一样的抱负，或者像“谢安”那样准备东山再起。
《南园十三首》其十李贺“边让今朝忆蔡邕，无心裁曲卧春风。
舍南有竹堪书字，老去溪头作钓翁。
”《南园十三首》其十一李贺“长峦谷口倚嵇家，白昼千峰老翠华。
南园十三首诗译文
南园十三首诗译文【原文】南园十三首李贺〔唐代〕其一花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。
可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。
其二宫北田塍晓气酣，黄桑饮露窣宫帘。
长腰健妇偷攀折，将喂吴王八茧蚕。
其三竹里缲丝挑网车，青蝉独噪日光斜。
桃胶迎夏香琥珀，自课越佣能种瓜。
其四三十未有二十余，白日长饥小甲蔬。
桥头长老相哀念，因遗戎韬一卷书。
其五男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？其六寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。
不见年年辽海上，文章何处哭秋风？其七长卿牢落悲空舍，曼倩诙谐取自容。
见买若耶溪水剑，明朝归去事猿公。
其八春水初生乳燕飞，黄蜂小尾扑花归。
窗含远色通书幌，鱼拥香钩近石矶。
其九泉沙软卧鸳鸯暖，曲岸回篙舴艋迟。
泻酒木栏椒叶盖，病容扶起种菱丝。
其九边让今朝忆蔡邕，无心裁曲卧春风。
舍南有竹堪书字，老去溪头作钓翁。
其十长峦谷口倚嵇家，白昼千峰老翠华。
自履藤鞋收石蜜，手牵苔絮长莼花。
其十二松溪黑水新龙卵，桂洞生硝旧马牙。
谁遣虞卿裁道帔，轻绡一匹染朝霞。
其十三小树开朝径，长茸湿夜烟。
柳花惊雪浦，麦雨涨溪田。
古刹疏钟度，遥岚破月悬。
沙头敲石火，烧竹照渔船。
【译文】枝头上，草蔓中，眼前百花盛开，有大有小，有白有红，恰如美女的香腮。
可惜到了黄昏，娇艳芳香的花儿凋零，随着春风乱飞，像草草嫁出的女儿连媒人也不用。
其二连昌宫以北，田垅上的晓气浓酣，沾染露水的嫩桑，窣窣地碰着宫帘。
身高体健的农妇偷偷树折取桑叶将去喂养年熟八次的吴地良蚕。
其三竹荫下，妇女们转动缫车煮茧抽丝，头顶上青蝉儿噪鸣，直到太阳偏西。
桃胶像琥珀，散发着清香迎接夏日，我亲自督率越籍佣工，把瓜儿种植。
其四我虽然三十不到，但已二十有余，常日受饥饿，靠吃蔬菜充肠肚。
有一位桥头老人对我怜念，赠给我讲军家韬略的一卷兵书。
其五男子汉大丈夫为什么不带上锋利的吴钩，去收复那黄河南北割据的关山五十州？请你且登上那画有开国功臣的凌烟阁去看，又有哪一个书生能被册封为食邑万户的列侯？其六寻觅词章摘取文句，一辈子像个“雕虫”，彻夜苦吟,映帘的晓月弯弯像个玉弓。
《南园》李贺赏析
《南园》李贺赏析《南园》李贺赏析李贺是中唐的浪漫主义诗人，他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心苦闷，抒发对理想、抱负的追求。
南园·男儿何不带吴钩男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。
译文男子汉大丈夫为什么不腰带吴钩，去收取那被藩镇割据的关塞河山五十州?请你且登上那画有开国功臣的凌烟阁去看，又有哪一个书生曾被封为食邑万户的列侯?赏析这首诗由两个设问句组成，顿挫激越，而又直抒胸臆，把家国之痛和身世之悲都淋漓酣畅地表达出来了。
第一个设问是泛问，也是自问，含有“国家兴亡，匹夫有责”的豪情。
“男儿何不带吴钩”，起句峻急，紧连次句“收取关山五十州”，犹如悬流飞瀑，从高处跌落而下，显得气势磅礴。
“带吴钩”指从军的行动，身佩军刀，奔赴疆场，那气概多么豪迈!“收复关山”是从军的目的，山河破碎，民不聊生，诗人怎甘蛰居乡间，无所作为呢?因而他向往建功立业，报效国家。
一、二两句，十四字一气呵成，节奏明快，与诗人那昂扬的意绪和紧迫的心情十分契合。
首句“何不”二字极富表现力，它不只构成了特定句式(疑问)，而且强调了反诘的语气，增强了诗句传情达意的力量。
诗人面对烽火连天、战乱不已的局面，焦急万分，恨不得立即身佩宝刀，奔赴沙场，保卫家邦。
“何不”云云，反躬自问，有势在必行之意，又暗示出危急的军情和诗人自己焦虑不安的心境。
此外，它还使人感受到诗人那郁积已久的愤懑情怀。
李贺是个书生，早就诗名远扬，本可以才学入仕，但这条进身之路被“避父讳”这一封建礼教无情地堵死了，使他没有机会施展自己的才能。
“何不”一语，表示实在出于无奈。
次句一个“取”字，举重若轻，有破竹之势，生动地表达了诗人急切的救国心愿。
然而“收取关山五十州”谈何容易?书生意气，自然成就不了收复关山的大业，而要想摆脱眼前悲凉的处境，又非经历戎马生涯，杀敌建功不可。
这一矛盾，突出表现了诗人愤激不平之情。
“请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯?”诗人问道：封侯拜相，绘像凌烟阁的，哪有一个是书生出身?这里诗人又不用陈述句而用设问句，牢骚的意味显得更加浓郁。
南园十三首其十三阅读答案
南园十三首其十三阅读答案【篇一：广东省佛山市第一中学2014-2015学年高一下学期期中考试语文试题】class=txt>命题人：赖斌审题人：陈永斌一、本大题4小题，每小题3分，共12分。
1．下列词语中加点的字，每对读音都不相同的一项是（）．．．． a．脖颈/不更事模型/模样湍急/惴惴不安．．．．．．b．悭吝/铿锵牝马/妃嫔怜悯/童心未泯．．．．．．c．慰藉/狼藉谬种/绸缪修葺/雕栏玉砌．．．．．．d．殷红/殷切商贾/蛊惑高亢/引吭高歌．．．．．．2. 下列各句中加点的词语使用不恰当的一项是（）．．．a．金属在超低温世界中，也变得面目全非：水银在常温下是闪耀着银光的液体。
．．．．b．北京图书馆里浩瀚无垠的藏书所包含的信息虽然极多，但仍是有限的，而圆周率却包含．．．．着无限的信息。
c．自然数是数学的起点，其他所有的数都是从自然数衍生出来的。
．．d．复制品的展示有可能提高而不是消减人们对真正艺术的崇敬，并鼓励人们走出家门，到．．博物馆和画廊去。
3．下列各句中，没有语病的一项是（）．．．．b．辛亥革命的爆发，是当时中国人民为救亡图存而前赴后继顽强斗争的集中体现，也是中国人民争取民族独立、振兴中华这一愿望的集中反映。
c．“神舟八号”飞船与“天宫一号”目标飞行器成功对接，实现了属于中国的“太空之吻”，标志着中国建立载人空间站的宏伟目标迈出了关键性的一步。
d．调查显示，老年人的跌倒有一半以上是在家中发生的。
因此，家庭环境的改善和家庭成员的悉心照顾，可以有效降低老年人跌倒。
4．根据语境，下列排序最恰当的一项是（）。
世界的古代文明，可以说就是由尼罗河流域的埃及圈，幼发拉底河、底格里斯河流域的美索不达米亚圈，印度河、恒河流域的印度圈，黄河、长江流域的中国圈组成的。
这四大文明之中，，。
，。
但是，由于汉字本身的特点所带来的缺陷，如字形复杂、难记、难读等，在过去的几十年中，汉字的发展前景广受汉字文化圈中一些国家的关注和议论。
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李贺《南园十三首·其十三》赏析
《南园十三首·其十三》李贺
小树开朝径，长茸湿夜烟。
柳花惊雪浦，麦雨涨溪田。
古刹疏钟度，遥岚破月悬。
沙头敲石火，烧竹照渔船。
这是一首诗，也是一幅画。
诗人以诗作画，采用移步换形的方法，就像绘制动画片那样，绘制出南园一带从早到晚的水色山光，旖旎动人。
“小树开朝径，长茸湿夜烟。
”开头两句是说，树丛里的小路在晨光中渐渐开朗，细嫩的杂草夜来被烟雾湿染。
首二句写晨景。
夜雾逐渐消散，一条蜿蜒于绿树从中的羊肠小道随着天色的转明而豁然开朗。
路边的蒙茸细草沾满了露水，湿漉漉的，分外苍翠可爱。
诗歌开头从林间小路落笔，然后由此及彼，依次点染。
显然它展示的是诗人清晨出游时观察所得的印象。
“柳花惊雪浦，麦雨涨溪田。
”三、四句是说，柳絮落满河边，令人惊奇，以为是雪，一场春雨，使水涨满了西边的麦田。
三、四句写白昼的景色。
诗人由幽静、逼仄的林间小道来到空旷的溪水旁边。
这时风和日暖，晨露已晞，柳絮纷纷扬扬，飘落在溪边的浅滩上，白花花的一片，像是铺了一层雪。
阳春三月，莺飞草长，诗人沿途所见都是绿色的树绿色的草，绿色的田园。
到了这里，眼前忽的出现一片银白色，不禁大为惊奇，惊定之后，也就尽情欣赏起这似雪非雪的奇异景象来。
诗人观赏了“雪浦”以后，把视线移向溪水和它两岸的田垄。
因为不久前下过一场透雨，溪水上涨了，田里的水也平平满满的。
春水的丰足是一个喜人的景象，它预示着将会有一个好的年景。
前四句都是表现自然景物，只有第三句中的“惊”字写人，透露出诗中有人，有人的观感，有人的情思。
这种观感和情思把诗歌所展示的各种各样自然景物融成一片。
后四句写夜晚的景色。
“古刹疏钟度，遥岚破月悬。
”五、六句是说，古庙里远远传来缓慢的钟声，山头云气中一弯缺月高悬。
五六两句对仗工切，揉磨入细。
“古刹疏钟度”写声，“遥岚破月悬”写色。
其中“古刹”和“遥岚”一实一虚，迥然不同，然而都含有“远”的意思。
谓之“古刹”，说明建造的时间已很久远；称作“遥岚”，表示山与人相距甚为遥远。
两两比照、映衬，融入和谐统一的画面之中，便觉得自然真切，意境遥深。
“沙头敲石火，烧竹照渔船。
”末两句是说，到了晚上，渔人们在岸边敲石取火，点燃竹子，火光映照着渔船。
最后两句写船家夜渔的情景。
在山村滩多水浅的小河边，夜间渔民用竹枝扎成火把照明。
鱼一见光亮，就慢慢靠近，愣头愣脑的听人摆弄。
“沙头敲石火”描写捕鱼人在沙滩边击石取火，“烧竹照渔船”紧接上句，交代击石取火是为了替渔船照明。
尽管并没有直接提到打鱼的事，但字句之间已经做了暗示，让读者通过想象予以补充。
这首诗前六句主要描摹自然景物，运笔精细，力求形肖神似，像是严谨密制的工笔山水画。
末二句正面写人的活动，用墨省俭，重在写意，就像一幅轻松淡雅的风俗画。
两者相搭配，相映衬，情景十分动人而且诗中的山岚、溪水、古刹、渔船，乃至一草一木都显得寥萧淡泊，有世外之意。
作者把自己的情致渗透到作品的形象里，从而构成这样一种特殊的意蕴，反映了诗人的归隐之情。
当然，这不过是他科举之路被堵死而产生的绝望和痛苦的另一种表现形式而已。
附录《南园十三首·其十三》李贺
小树开朝径，长茸湿夜烟。
柳花惊雪浦，麦雨涨溪田。
古刹疏钟度，遥岚破月悬。
沙头敲石火，烧竹照渔船。
译文
树丛里的小路在晨光中渐渐开朗，细嫩的杂草夜来被烟雾湿染。
柳絮落满河边，令人惊奇，以为是雪，一场春雨，使水涨满了溪
边的麦田。
古庙里远远传来缓慢的钟声，山头云气中一弯缺月高悬。
到了晚上，渔人们在岸边敲石取火，点燃竹子，火光映照着渔船。
注释
古刹：古寺。
岚：山头云气。
破月：农历月半以后的月亮。