古希腊柱式结构
希腊神庙的建筑特色解析
希腊神庙的建筑特色解析希腊神庙是古希腊建筑的代表之一，其独特的建筑风格和特色影响了后世许多建筑师和设计师。
希腊神庙建筑不仅在结构上具有独特之处，而且在装饰和艺术表现上也有着独到之处。
本文将对希腊神庙的建筑特色进行解析，探讨其在古代和现代建筑中的影响和意义。
一、结构特色希腊神庙的结构特色主要体现在以下几个方面：1. 柱式结构：希腊神庙通常采用柱式结构，包括多根柱子支撑屋顶。
这种结构不仅具有美学上的优势，还能有效分担屋顶的重量，使建筑更加稳固。
2. 三段式结构：希腊神庙通常分为底层、中层和顶层三个部分，每个部分都有独特的设计和功能。
底层通常是多根柱子支撑的基座，中层是主体建筑，顶层则是屋顶和装饰。
3. 对称布局：希腊神庙的建筑布局通常是对称的，左右对称或前后对称，体现了古希腊人追求和谐与平衡的审美观念。
二、装饰特色希腊神庙的装饰特色主要体现在以下几个方面：1. 浮雕和壁画：希腊神庙常常采用浮雕和壁画进行装饰，这些装饰图案多为神话故事或英雄传说，体现了古希腊人对美的追求和对神话的崇拜。
2. 多样的柱式：希腊神庙的柱子有多种形式，如多立克柱、爱奥尼柱和科林斯柱，每种柱式都有其独特的装饰和风格。
3. 彩色装饰：古希腊神庙的建筑常常采用彩色的装饰，使建筑更加生动和美观。
这种彩色装饰在当时是一种奢华的象征，也体现了古希腊人对美的追求。
三、影响与意义希腊神庙的建筑特色对后世建筑产生了深远的影响，具有重要的意义：1. 影响现代建筑：希腊神庙的结构和装饰风格对现代建筑产生了重要影响，许多现代建筑师和设计师从希腊神庙中汲取灵感，创造出许多优秀的建筑作品。
2. 传承文化遗产：希腊神庙作为古希腊文化的重要遗产，体现了古希腊人的智慧和审美观念，对后世文化的传承和发展具有重要意义。
3. 旅游与教育：希腊神庙作为重要的旅游景点，吸引着许多游客前来参观，也成为人们了解古希腊文化和历史的重要途径。
综上所述，希腊神庙的建筑特色体现在其独特的结构和装饰风格中，对后世建筑产生了深远的影响和重要的意义。
古希腊建筑柱式简介
古希腊建筑柱式简介一、多利克柱式（Doric Order）：多利克柱式产生于希腊本土，这种柱式没有柱基，柱子直接立在建筑物的台基上，柱身粗壮，由下往上逐渐缩小，中间略鼓，好像人的肌肉在负重时的状态，有一种紧张情况下稍稍突起的效果，显示出承受压力时的坚忍、挺拔、严峻的气氛。
柱头简单，由方形顶板和圆盘组成，没有任何装饰，柱子比例粗壮，柱身刻有垂直、平行的浅凹槽，共20条，槽背处理的十分锐利。
多利克柱式约于公元前6世纪定型。
这种柱式的形成时间最早，因为出现于多利安人的城邦中，所以叫多利克柱式。
标准的多利克柱式由基座、柱身、柱间、檐部四个部分组成。
柱身从下向上到其总高度约1/3处，粗细不变，然后就向柱顶方向逐渐变细。
这种比例造成了一种直径向着柱础增大的错觉，使圆柱具有一种独特的凸曲线，体现出刚毅、庄严、朴实而和谐的男人风度。
早期柱身高度为底径的6倍，显得矮胖，至罗马时期柱身增高，为底径的8倍，多利克柱式的柱上楣的结构显示出早期木结构建筑的特征。
大约建于公元前590年科孚岛上的阿尔忒弥斯神庙，是最早的围柱式神庙建筑之一。
公元前6世纪中叶兴建于雅典卫城的雅典娜神庙也属于早期多利克柱式的建筑。
至公元前6世纪末5世纪初，多利克柱式已达到成熟的阶段。
多利克式的代表建筑是帕提农神庙，但因为它供奉的是位女神，所以内部密室用的则是爱奥尼亚式柱式。
二、爱奥尼亚柱式（Ionic Order）：爱奥尼亚柱式精巧、纤细、柔美、它有柱基，且柱身比较细长，上下变化不大，柱身凹槽也更细密、更深。
这种柱式的出现稍晚于多利克柱式，主要流传于小亚细亚西部沿海、爱琴海的一些岛屿及希腊本土阿提卡半岛的一些城邦，这里是爱奥尼亚人居住的地区。
爱奥尼亚柱式比多利克柱式增加了一个柱础和两对精美的涡卷形柱头装饰，这种柱头的造型十分优雅，这也是爱奥尼亚柱式最突出的特点，檐壁有浮雕饰带，整体感觉匀称、轻快。
柱身的凹槽也增加了，通常为24条。
爱奥尼亚柱式的柱身较为细长，柱身为底径的8倍，也是上细下粗，但无弧度，柱身的沟槽要深一些，并且呈半圆形，沟槽与沟槽相交处被一平滑条带分开。
西方古典柱式详解
特点与构成
特点
多立克柱式以其雄壮、简洁的风格著称，通常用于建造神庙和纪念性建筑。
构成
多立克柱式由柱础、柱身和柱头三部分组成，其中柱头部分又分为檐口、托板 和花饰等细部。
实例分析
帕台农神庙
位于希腊雅典卫城，是古希腊多立克柱式的代表作品，其雄伟的柱廊和简洁的柱 身展现了多立克风格的魅力。
帕特农神庙的柯林斯柱式运用，增强了建筑 的宏伟与壮丽，突显了古希腊建筑的特色。
实例二
法国的凡尔赛宫，其建筑立面上的柯林斯柱 式，展现了法国巴洛克风格的华丽与精致。
应用场景与文化意义
应用场景
柯林斯柱式常用于古典建筑的门廊、神庙、宫殿等建筑立面装饰，以突显建筑的庄重与华丽。
文化意义
柯林斯柱式是西方古典建筑文化的重要组成部分，它代表了古希腊和罗马时期的艺术审美观念，体现了西方古典 文化的精髓。同时，柯林斯柱式的广泛应用也反映了当时社会对于华丽、精致的追求，以及对于建筑艺术的高度 重视。
和文化氛围。
家具设计
古典柱式也可以被借鉴到家具设计 中，如床头柜、书架等，增加家具 的艺术感和设计感。
空间布局与划分
在室内设计中，古典柱式可以用来 划分空间，使空间布局更加合理、 舒适。
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柯林斯柱式详解
特点与构成
特点
柯林斯柱式以其优雅的曲线和精美的装饰著称，通常用于装饰建筑ຫໍສະໝຸດ 角隅和檐口，增加 了建筑的华丽感。
构成
柯林斯柱式主要由柱础、柱身和柱头三部分组成。柱础常常雕刻有植物或神话人物形象， 柱身则细长且呈曲线状，柱头则常以茛苕叶纹样装饰，整体造型独特且富有艺术感。
实例分析
实例一
希腊柱式名词解释
希腊柱式名词解释
希腊柱式是指古希腊时期在建筑和雕塑中常用的柱子的形式。
古希腊柱式具有独特的特点和标志性的造型，被广泛运用于古希腊的神庙、神殿和公共建筑等。
希腊柱式由柱身、柱基和柱顶三个主要部分组成。
柱身是柱子的主体部分，通常为圆柱形，有时也有六或八个边面的多边柱。
柱基是柱子的底座，通常为一个底座石和一个台座组合而成。
柱顶则是柱子的顶部装饰，根据不同的柱式形式和风格而有所变化。
在古希腊柱式中，最常见的有三种主要形式：多立克柱式、伊奥尼亚柱式和科林斯柱式。
多立克柱式是最早出现的一种希腊柱式，特点是柱身笔直，无基座，柱顶和柱身相连。
多立克柱式通常用于神庙的主体建筑，表现出庄严、稳重的氛围。
最具代表性的多立克柱式建筑是雅典的帕台农神庙。
伊奥尼亚柱式则是一种中等高度的柱式，相比于多立克柱式更为纤细、柔和。
伊奥尼亚柱式的柱头是由一个带有双卷曲装饰的柱冠组成，给人一种优雅、流线的感觉。
伊奥尼亚柱式较为常见于亚洲小城邦中的神祇庙，具有较为柔和的氛围。
科林斯柱式是最后出现的柱式，也是最为华丽、精致的一种。
科林斯柱式的柱头是由双层叶子组成的，给人以奢华、精美的感觉。
科林斯柱式被广泛用于古希腊和罗马的建筑中，表现出
一种豪华、华贵的格调。
希腊柱式对后世的建筑和艺术产生了深远的影响。
它不仅是古希腊建筑和雕塑的重要特征，也成为了西方建筑的重要经典元素之一。
希腊柱式的简洁、优雅和精致，体现了古希腊的美学理念和建筑艺术追求，为后世的建筑师和艺术家提供了重要的灵感和参考。
希腊的三种柱式分别是
希腊的三种柱式分别是：1、陶立克柱式或多力克柱式DORIC ORDER：是一种没有柱础的圆柱，直接置于阶座上，由一系列鼓形石料一个挨一个垒起来的，较粗壮宏伟。
圆柱身表面从上到下都刻有连续的沟槽，沟槽数目的变化范围在16条到24条之间。
它来自于古埃及，有名的法国埃及学者所命名的先陶立克柱式，是这种希腊柱式的先驱。
多立克柱又被称为男性柱。
著名的雅典卫城的帕提农神庙即采用的是多立克柱式。
2、爱奥尼克柱式Ionic Order：这种柱式比较纤细轻巧并富有精致的雕刻，柱身较长，上细下粗，但无弧度，柱身的沟槽较深，并且是半圆形的。
上面的柱头有装饰带及位于其上的两个相连的大圆形涡卷所组成，涡卷上有顶板直接楣梁。
总之，它给人一种轻松活波、自由秀丽的女人气质。
爱奥尼柱又被称为女性柱。
爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙和伊瑞克提翁神庙。
3、科林斯柱式Corinthian order：它最早可能出现于雅典奥林帕斯山的宙斯神庙，四个侧面都有涡卷形装饰纹样，并围有两排叶饰，特别追求精细匀称，显得非常华丽纤巧。
希腊科斯林柱式的比列比爱奥尼柱更为纤细，柱头是忍冬草形象（或说用毛莨叶作装饰，形似盛满花草的花篮）。
相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强，但是在古希腊的应用并不广泛，雅典的宙斯神庙采用的是克林斯柱式。
罗马人将希腊多利克柱式改良，去掉凹槽，加上柱基，成为塔斯干柱式，同时又采取爱奥尼亚柱式的涡卷与科林斯柱式的芼茛叶，结合而成为混合式柱式。
1罗马多立克柱式（著名的雅典卫城的帕提农神庙采用的是多立克柱式。
）2罗马爱奥尼克柱式（爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙（Temple of Athena Nike）和伊瑞克提翁神庙（Erechtheum）。
）3罗马科林斯柱式（希腊科斯林柱式的比例比爱奥尼柱更为纤细，柱头是用毛莨叶（Acanthus）作装饰，形似盛满花草的花篮。
简述古希腊柱式的特征
简述古希腊柱式的特征
古希腊柱式是古希腊建筑中广泛使用的一种柱式风格，具有独特的特征。
其主要特征包括以下几个方面：
1. 柱式的形态：古希腊柱式主要由柱身、柱顶和柱基组成。
柱身呈圆柱形，上部逐渐收缩，下部有明显的鼓腹状。
柱顶分为三种类型：多边形柱顶、圆锥形柱顶和倒角柱顶。
柱基一般为方形或多边形。
2. 比例的协调：古希腊柱式注重比例的协调，柱子高度的1/3作为柱冠的高度，柱冠高度的1/3作为柱顶的高度，而柱顶和柱身的直径比一般为1:4或1:5。
3. 建筑上的应用：古希腊柱式广泛应用于建筑的支撑部分，如支撑廊柱和建筑外壳的柱子。
4. 风格的变化：古希腊柱式随着时间的推移而发生了风格的变化。
早期的古希腊柱式较简单朴实，后期的古希腊柱式则更加华丽精美。
总之，古希腊柱式是古希腊建筑的重要组成部分，其独特的形态和比例协调性为古希腊建筑注入了一份独特的艺术魅力。
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古希腊建筑柱式
古希腊建筑柱式自古至今，建筑一直是人类文明发展的重要组成部分。
而在各个历史时期的建筑风格中，古希腊建筑柱式无疑是最为独特和经典的代表之一。
古希腊的柱式建筑不仅在形式上别具一格，更是体现了古希腊人对于美学和几何学的深刻理解，这种理解影响着建筑历史的演变和发展。
古希腊建筑柱式的三个基本构件是柱、梁和砌块。
其中，柱作为基本的垂直支撑结构，是古希腊建筑中最为引人注目的元素。
而在柱的构造中，最为重要的便是柱式的选择。
在古希腊建筑中，常见的柱式有三种，分别是多立克柱式、伊奥尼亚柱式和科林斯柱式。
每种柱式都有自己独特的风格和特点。
多立克柱式是最早出现的一种柱式。
它的主要特点是柱身笔直，环腰带有凹槽，柱顶饰有典型的方格形图案。
多立克柱式经过改良和发展，逐渐形成了古典帝国时期的标准柱式。
伊奥尼亚柱式是相对较晚出现的一种柱式，它以优雅和细腻著称。
伊奥尼亚柱式的柱身较细长，相对于多立克柱式的笔直，它的柱身会呈现一定程度的弯曲。
同时，伊奥尼亚柱式的环腰上会装饰有特殊的卷草装饰，这是古希腊建筑中独特的艺术形式之一。
科林斯柱式则是古希腊柱式中最后出现的一种，它的柱顶饰有复杂而华丽的植物装饰。
科林斯柱式是追求奢华和繁复的体现，它的出现不仅丰富了古希腊建筑的风格，同时也展示了古希腊人对于建筑装饰艺术的深刻研究和创造。
古希腊建筑柱式的选择和运用不仅仅是形式上的差异，更重要的是它们所代表的不同的文化和价值观。
多立克柱式体现了古希腊的简约和力量感，而伊奥尼亚柱式则代表了古希腊人对于优雅和细腻的追求。
科林斯柱式则是对奢华和华丽的极致追求。
这些不同的柱式体现了古希腊人对于建筑美学的不同理解和欣赏。
古希腊建筑柱式对后世的影响也是不可忽视的。
它们不仅在古希腊本土的建筑中得到了广泛应用，也影响了罗马和欧洲中世纪的建筑风格。
伊奥尼亚柱式和科林斯柱式对于罗马帝国的建筑风格产生了深远的影响，而多立克柱式则成为了古希腊和古罗马建筑风格的标志。
正是因为古希腊建筑柱式的独特和经典，它们成为了世界建筑史上的瑰宝。
简述古希腊建筑的三种柱式
简述古希腊建筑的三种柱式
古希腊建筑几乎是进行建筑时空维度上的分割线，它们对着空间和时间上的运动而生出新的空间组织形式，使空间本身具有了更多的生命力，古希腊建筑有三种特别的柱式：圆柱形、扁担形和线形。
圆柱形是古希腊建筑最常用的柱式，其表现形式为圆柱体体外拯支柱，这种柱子由上到下的节点、木质的窗户和带有圆角的底座构成，柱顶为圆锥形，而且它还拥有独特的浮雕，使柱子造型丰富多彩，通常是原始的多功能空间的定义者，也是古希腊建筑整体外观的主要元素之一。
扁担形柱式又称伊斯法罕柱式，主要用来支撑重型穹顶，这种柱子相较于圆柱形柱子要厚实些，对于古希腊来说，扁担形柱子是它历史上最常见的柱式，它是处理拥有负荷的一种非常穩定的结构方式，通过它可以将大的穹顶负荷分散，减少穹顶的负荷压力，同时也可以把重型结构物穩固地连接在穹顶上，保证大结构物不因风吹雨打而倒塌。
线形柱式也叫弦形柱式，是指柱身本身由数根曲线构成而不是直线，它凝结着古希腊建筑独特的浓郁情调，标志着古希腊建筑最后阶段美学特征的完善。
它的设计有助于更好地抗拉和抗压，有助于减少柱子施工时的集中应力，从而极大地提高了古希腊建筑的抗震能力。
总之，古希腊建筑的三种柱式就是圆柱形、扁担形和线形，它们分别拥有各自鲜明的特色，为古希腊建筑赋予了独特的美感，是建筑史上真正可以长久传承的文化。
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中外古典建筑柱式的造型与结构摘要：从中外古典柱式的造型与构造入手,系统论述了各种柱式的美学特征和形态规则,并着重就其形式与结构要求、材料性能等作对应分析。
中国的古建筑一般采用木柱,基本造型与装饰以自然形中外古典建筑柱式的造型与结构态为主,并具鲜明的民族特色。
西方建筑中则以石柱为主,古埃及石柱粗壮,其柱头、柱身充分体现了巨石柱子的艺术。
古希腊建筑中的3种柱式(多立克式、爱奥尼式及科林斯式)构成了希腊建筑的精髓,并将其造型艺术拟人化。
古罗马柱则是用石头说话的世界艺术珍品,并将古希腊柱式发展为5种:多立克、爱奥尼、科林斯、组合式及塔司干式。
从结构上看,这些柱子的长细比均控制在10以下,中国柱式的收分是从柱的2/3开始,而西方柱式一般是从1/3开始。
总之,柱式的艺术造型与结构技术之间有着本质的联系。
关键词：古典建筑柱式造型结构建筑艺术现在的一些建筑设计中,人们常常为用何种材料作柱的饰面而绞尽脑汁,并搬出各种古典柱式作对比,却忽略了现代建筑的基本特性。
几千年的建筑发展史表明,柱在完成其功能作用的同时,作为建筑艺术的基本特征形式,它的发展变迁在引导和伴随着整个建筑艺术的发展。
本文从中外古典柱式的造型与结构入手,系统论述各种柱式的美学特征和形态规则,并着重就其形式与结构要求、材料性能等作对应分析。
1．柱式造型1.1 中国柱式中国古典建筑一直以宋式为依据，明清虽有发展,但未逾越宋式的轨范。
在宋式建筑的结构、力学中,柱子担负着最重要的“角色”。
室外的柱子,它总是立于正门前列最重要的部分,在室内也是空间最突出的部分,因而古代建筑工匠集中智慧精心设计——造型,装饰这个顶天立地的柱式。
把整个建筑中最美的形式全部集中到柱式上,使它成为建筑中最典型、最美的,甚至是“不可超越”的规范。
中国古典柱式结构见表1 ,它是从自然形态发展起来的,柱身像树干,斗拱像树枝,因之中国自然形态的装饰风格最为突出,如菊花头、麻叶头、三伏云、蚂蚱头,柱础也同样以自然形象命名,但它的形象已高度地概括为几何形态,具有鲜明的民族特色。
柱式的比例:以斗口为基数,如斗口为3寸,则六份18寸为柱圆。
表1中国古典柱式的造型结构柱式斗拱斗拱昂咀.菊花头蚂蚱头.麻叶头柱卷杀(从2/3柱高开始内收)柱基木质覆盆直径,柱高则为六十份(柱圆直径 1 0倍),即1 .80寸为柱高。
卷杀从 2 / 3柱高(1 .2 0寸)开始向上收分,柱子形成下大上小,其上的大斗底四周出四分紧杀,使柱斗与大斗相合,柱下加柱础的盘托显得安定有力。
从中国柱式的线脚形态看:“斗”看是以直线为主,“拱”是由直线转到曲线,“昂”是斜线与弧线的组合,“菊花头”是圆线与Ｓ线相结合,“麻顺头”旋卷涡状的规律类似贝螺形。
木与覆盆是由直线、弧线、Ｓ线构成。
中国的古建筑中一般采用木柱,为了预防柱脚潮腐,要修筑台基,多用石或砖制。
宽大的台子的边缘称台明,每根柱下铺放石柱础,用以立柱。
柱子的顶端由枋子来相串联,纵横两个方向都有拉接、联系作用。
再向上则是斗拱,斗拱这种特殊构件起到支撑、悬挑平衡屋檐及屋面部分构件重量的作用。
在中国的木构架体系中,柱的底部柱础和顶部斗拱是赋予其民族文化特色的两大重点。
到了明清时代,斗拱的截面尺寸相对减少,数量增多,使装饰的作用多于结构的作用,成为一种权势、等级、财富的象征。
失去结构的美,也就走到了建筑体系发展的尽头。
对于木构架结构的中国古建筑,柱础的作用除了一般柱式中的稳定结构等外,防潮功能更为突出,同时,它也是柱式艺术中的重点部位。
中国的柱础艺术与技术在与西方古建筑的柱式相比毫不逊色。
在结构设计上,为了使柱础与台基面有一个合口平面,柱础多采用八角形式。
柱础一般划分为两段或三段处理,上段多作石鼓形,下段为抹角方基。
一般柱础高度都在30～40ｃｍ之间,但也有为更有效地提高防潮面而加高基尺度,使柱础增至80～ 1 2 0ｃｍ,变成了短石柱。
在解决隔潮措施方面,也有在柱子底面,即与柱础接触处开出十字交叉的通风槽线,外面刻一如意纹的小缺口作柱内散潮的通道。
另外在中国柱式中还强调柱础的“侧脚”,它的作用在于使柱头微向建筑内侧倾斜。
从整个建筑物的几何稳定性分析,如果垂直于地面的柱是相互平行关系,则柱与水平梁联接后组成的结构体系,在发生微小移动时,这种运动可以一直继续下去,是几何可变体系。
柱的侧脚使得各柱之间不再相互平行而形成虚铰,使整个建筑物达到几何稳定,产生沉稳的美感。
1 .2古埃及石柱大约在公元前 2 650年的古王国时期,建筑师伊姆霍太普在孟菲斯河对岸开始为第三王朝国王昭赛尔修造玛斯塔巴式陵墓,由于埃及人信奉个人崇拜,所以伊姆霍太普的名字得以流传下来。
这是一个颇富创造力和发明才能的“综合性人才”,伊姆霍太普的最大贡献是将当地建筑物中支撑泥墙的芦苇束转化为石头建筑中的基本要素——圆柱。
撒卡拉陵墓建筑群中有一座行政建筑物叫“北房”,在其残留的一处遗址上有3根秀丽挺拔半附墙壁的圆柱,它们形状酷似埃及低洼沼泽地中的纸莎草和芦苇,柱子顶端用来摆放支撑横梁的柱头则像伞状的纸莎草蓬头。
埃及建筑师在卢克索的阿蒙神庙的柱子上反复使用了这种伞状纸莎草蓓蕾式风格。
在古埃及柱头艺术中另两种形式为兽头式、人头像式。
当然也有混合式柱头。
古埃及石柱很粗,这可能与它由芦苇束转化而来有关,然而正因为粗壮,更恰当地表现了神庙森严、威武,阿蒙神庙柱厅巨大空间由许多石头过梁来覆盖,故厅内巨石如林,排列密集,野性粗犷,光线透过主侧窗射向柱子,光影斑驳,给人神秘、压抑感。
因此文人们感叹:中国人用柱子说话的能力不如古埃及人。
但是古埃及石柱的价值决不在于此,而是在于强调了石头建筑的要害是关于巨石柱子的艺术。
它对建筑柱式的发展提供了极为重要的启迪,开创了以石料作为建筑梁柱等基本构件的建筑形式。
1 .3古希腊柱式在古埃及,柱式已达到相当高的艺术成就。
在某种意义上,古埃及柱式是古希腊柱式的前奏曲,古希腊则使柱式这种技术与艺术的统一之作达到了最高峰。
古希腊建筑的3种柱式(多立克式、爱奥尼式、科林斯式),构成了希腊建筑的精髓。
多立克式形成于公元前5世纪上半叶,这种柱式无柱础,柱头平直,柱身除通长的凹槽外,无其它任何装饰,整根柱石粗壮有力,富于男子体型和性格的刚劲,其柱身比例一般为1∶5.5～1∶5.75,并随建造年份的推迟柱身越长;爱奥尼式比陶立克稍晚,柱头的装饰比多立克丰富得多,两端有一个号角形的涡卷式旋涡,柱子比例修长,一般为1∶9～1∶1 0 ;科林斯式出现的年代较晚,它的柱头不再采用涡卷状曲线,而是四周饰以锯齿状叶片,它可以被认为是爱奥尼的主题变奏。
雅典宙斯神庙中央大厅外围就被科林斯列柱所包围,柱高16.89ｍ,共104根,这些柱子与多立克式相比,更多地表现为秀丽、柔美,柱式的长细比,模仿了真人的身体比例。
与象征女性柔美的爱奥尼式和科林斯式柱的细长比非常接近。
而且柱身上的直线装饰也似衣裙褶纹的遗痕,而且柱身的收分是从下 1 / 3向上开始的(中国是2 / 3开始“卷杀”),这就更像人的身材,加上柱头和檐部,很像一个戴着帽子的人亭亭玉立站在台阶(基座)上,形象优美。
这样一来,不但用女性形象作柱可以使人从美学上有更高的享受,而且通过力学角度的分析可以得出其受力的合理性。
由此推知,古希腊人对于石材柱的塑造艺术与力学性能已有了相当深入的认识,正是这种结合,才创造了不朽的艺术柱式成就。
1.4 古罗马柱式罗马人与希腊人有所不同,希腊人以抽象的思维寻求人与宇宙的和谐,并在最能体现意念的艺术中来表现他们的宇宙观念;而罗马人似乎没有时间来抒发这种理想主义,他们是意志坚强而实际的人,且有敏捷的逻辑头脑,擅长制定法律,精于工程技术和管理,他们所寻求的不是精神上和天国中的理想,而是存在于居民环境中活生生的现实。
罗马人祭祖胜于祭神,他们所赞美的高美德是对双亲和祖先的忠诚和义务。
因此,古罗马展示的完全是一幅世俗化,权力化的城市文明画面。
罗马人把古希腊柱式发展为5种古典柱式:多立克、爱奥尼、科林斯、组合柱式和塔司干柱式。
罗马人最偏爱科林斯柱式,取自这种柱式的华丽丰富,并在之基础上与爱奥尼式结合增加为一种组合柱式,这种混合柱式直接影响了后来的欧洲建筑,教堂、宫殿、官邸和一些公共建筑的柱式常常是这种古罗马人的语言。
塔司干柱式是罗马最早的建筑形式,它是陶立克式的一种更粗短的变体,也有人认为,它是希腊柱式基础。
但是,罗马建筑最典型的特征是使用非结构柱式,经常是将柱子全部或部分埋入墙中,称为附墙柱或半身柱,有的柱子被做成扁平状,这时人们就称其为壁柱。
这种手法清楚地体现在了塞弗拉斯凯旋门和梯度凯旋门上。
四层高的罗马大斗兽场中,底层为多立克式、二层为爱奥尼式、三层为科林斯式,环绕在顶层的则是壁柱式。
这些柱式在这里已不起结构作用,建筑物的主体另外设计有独立的结构支撑体系,柱子不过是立面的装饰构件而已。
2柱式的结构2. 1长细比柱是一种压杆,主要承受沿柱长度方向的轴向力。
西方古典柱式均为石材,对于岩石强度,其抗压强度值达到要求。
因此,石柱压杆设计,主要考虑稳定问题。
从西方古典柱式的柱身长细比观察,塔司干柱式为6,多立克为7,爱奥尼为8,科林斯和组合柱式均为8.3,由材料力学可知,当石材的长细比λ≤8时,φ值接近于1。
这说明当时的希腊和罗马人已经认识到了正确使用石材做柱的力学道理。
而且,在力求使整个柱型纤巧秀美中,有意识加高了柱头的比例,确保了柱身长度在合乎力学规律的限度之内。
相比之下,中国古代柱式为木质材料,其长细比在唐宋时期一般在9∶1或8∶1 ,明清时期为10∶1。
这种长细比对于木柱来说,几乎可以不考虑“失稳”因素,从而达到较合理地利用材料特性的目的。
显然对中国古代来说,并无事先根据稳定理论来校核木柱,人们完全是根据材料的实际状态和审美需求来建造房屋,达到了力学与美学的统一。
那么,几乎从同样力学的限制使长细比控制在λ≤10 ,何以使西方柱式比中国古代柱式显得粗壮呢?一方面是材质的选用,石材的风格本身就赋予了柱式以刚劲;另一方面在于柱身表面的处理,西方古石柱均在柱身表面刻有2 0多道尖齿或平齿凹圆槽,不同的槽形使柱式刚柔有别,但在力度上都有充分的表现。
2 .2柱身的收分柱子的收分是视觉的需要,它可以使柱子更显挺拔稳健,加上柱础的盘托显得安定有力。
中国柱式的收分(卷杀)从柱子的2/3开始,而西方柱式一般从1/3开始,其中的力学依据就在于石柱的容重远远大于木柱,而收分由下往上,对于柱身的压应力而言是一致的,从而使应力分布与柱形达到协同。
帕提农神庙共有50根陶立克式柱,高约104ｍ,底径19ｍ,柱顶直径14ｍ,柱身分五段,石料加工成5个圆鼓型,每个圆鼓的底平面中央凿一个凸,顶平面中央凿一个凹,即由5个圆柱体叠成柱身。
这种处理方法一方面有利于安装,另一方面可以使柱身在石鼓的结合平面内增加抵抗一定的水平剪力,比如地震力。