第四章 反思小说..
现当代文学复习资料(四)
1、伤痕小说：指的是1977年开始出现的以“文革”时期社会生活为题材的小说，其主旨在于展示极左思潮对同一时期的中国人身心所造成的摧残。
发端于刘心武的《班主任》，得名于卢新华的《伤痕》，蓬勃发展时间为1977——1980年之间，短篇小说成就最高。
2、反思小说：指的是1979年开始出现的对中国20世纪50年代中期至“文革”结束20年间的社会历史进程进行回顾和反省的小说。
“反思”小说的开始是以茹志娟的《剪辑错了的故事》的发表为标志。
反思小说在创作上的一个重要特征是：从政治上、社会层面上还原“文革”的荒谬本质，从一般地揭示了社会谬误上升到了历史经验教训的总结。
3、改革小说：指的是反映1978年以来中国社会所进行的政治经济改革的小说创作。
其滥觞之作是蒋子龙发表于1979年的《乔厂长上任计》，改革小说再次显示了中国作家强烈的社会责任感和历史使命感。
4、寻根小说：是指80年代中期文坛上兴起了一股向民族文化、历史积淀发掘为特征，以建树民族的新人格、新精神、新思维及审美体系为宗旨的小说创作潮流。
代表作：阿城《棋王》、韩少功《爸爸爸》。
张承志《北方的河》寻根小说最为显著的特点：以现代意识观照现实和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性；作品题材和文化反思对象呈鲜明的地域特点；在表现手段上既有中国传统文学的手法，有运用了现代派的象征、暗示、抽象、等方法，丰富和加深了作品的文化底蕴。
5、先锋小说：1985年前后出现的以个性化的感觉方式和独特的话语风格，致力于小说形式的实验小说创作潮流。
在小说中，作家们对故事和意义进行消解。
以话语欲望的表达颠覆了以人物为中心的故事模式，以叙述官的设置来刺激读者的阅读期待，这些小说文本具有超前性自我。
代表作：马原《冈底斯的诱惑》、余华《现实一种》6、新写实小说：指的是以抽掉了启蒙意识和主流意识形态观念的写实手法，对1949年以后中国人的生存状态进行客观叙述的小说。
特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。
2024年羊脂球每章读后感简洁版
2024年羊脂球每章读后感简洁版《羊脂球》是一本扎根于中国传统文化的经典小说，深受读者喜爱。
它以鲜明的人物形象和扣人心弦的情节，展现了封建社会的丑恶现象和人性的种种弱点。
以下是2024年羊脂球每章的简洁读后感，希望能够给您带来参考和启发。
第一章唐宛如小学堂《羊脂球》第一章描述了主人公唐宛如童年时期的生活。
这个章节给我留下了深刻的印象。
宛如作为穷苦人家的子女，生活艰辛、贫困，却依然保持着一颗善良、乐观的心态。
尽管她在学校受到了同学们的欺负和嘲笑，但她依然坚持学习，积极向上。
这种乐观向上的品质让我深受鼓舞，也让我感受到了生活的希望与美好。
第二章唐渐调家《羊脂球》第二章是关于唐宛如整个家族的描述，揭示了中国封建社会中家族观念的重要性。
唐宛如的家族虽然贫困，但却有着深厚的传统和道德观念。
他们虽然面对了各种生活的困难和挑战，但始终保持着团结和互助的精神。
这种家族观念和精神在今天看来可能有些过时，但它依然给我们提供了一种思考的角度，让我们思考家庭、亲情以及对待他人的态度。
第三章唐渐河道卖字谋生《羊脂球》第三章描述了唐宛如为了谋生留在北京的故事。
这一章节让我深刻地感受到了社会的残酷与不公。
宛如为了摆脱贫穷生活和为父母谋福，不得不走上了卖字的道路。
然而，她在卖字的过程中遇到了许多困难和挫折，包括被人欺负、被人踩踏等。
这让我深刻地认识到了社会的现实，也让我反思了我们应该如何改变这种不公平的现象。
第四章唐宛如出嫁《羊脂球》第四章描述了唐宛如出嫁和她与丈夫之间的关系。
宛如的丈夫封信虽然是一个英俊有为的人，但他却是一个势利、虚荣的人。
他对宛如家庭的贫穷和低贱态度让我感到愤慨和心痛。
然而，宛如依然以自己的母亲形象为楷模，保持了对丈夫的包容和理解。
这种对待家庭的态度让我深受感动，也让我反思了我们在婚姻关系中应该如何处理亲情和爱情的关系。
第五章风波闹金陵《羊脂球》第五章是关于唐宛如与丈夫一家在金陵的生活。
在这一章节中，宛如面对了丈夫家族的权谋与欺诈，以及社会上的种种不公。
当代文学名词解释
当代文学名词解释：第一次文代会1949年7月2日至19日,在北京召开了中华全国文学艺术第一次代表大会,出席代表824人,开幕式上,毛泽东,周恩来,朱德等先后讲话;最后,大会通过了《宣言》,确定了文艺为人民服务并首先是为工农兵服务的总方向,成立了中华全国文学艺术界联合会,选举郭沫若为主席,茅盾,周扬为副主席,会后又成立了全国文联下属的各个协会;这个大会揭开了中国文学艺术发展史新的一页,是中国当代文学的伟大开端.第四次文代会1979年10月30日至11月16日召开的第四次全国文艺工作者代表大会，是一个重要事件，它标志着文艺界的全面“解冻”。
邓小平代表中共中央对大会的祝辞，提出了一系列的有关文艺的新的观念原则。
《祝辞》指出：“艺术创作上提倡不同形式和风格的自由发展，在艺术理论上提倡不同观点和学派的自由讨论。
”对文艺的“行政命令必须废止”，作家“写什么和怎样写”，“不要横加干涉。
”这对新时期文学在恢复期里大步走向繁荣起到了积极的推动作用。
新时期文学在复苏期的发展态势，是与这一阶段里一系列文艺观念的基本问题和创作中具有倾向性问题的热烈争鸣连在一起的。
这些争鸣活动，既是理论界对新的创作成果的及时评价，又是对新时期文学发展历史的归纳、总结和升华，真实地记录了文艺观念拨乱反正的历程。
"双百方针""百花齐放,百家争鸣"方针,是毛泽东同志于1956年5月2日在最高国务会议第二次会议上提出来的,是促进文艺发展和科学进步的方针;"双百"方针提出后,文艺创作百花齐放,文艺理论与批评十分活跃,尽管受到各种干扰,在一年左右时间里,文艺创作的主流还是健康的,可惜,文艺界的这种现象,很快被反右斗争扩大化化掉了,直到粉碎"四人帮"后,"双百"方针才被写进"宪法"."楼梯式"：是贺敬之在学习马雅可夫斯基诗歌样式的基础上，结合中国语言特点和语言规律，融进中国民歌和古诗词的优点，创造的一种诗歌样式。
中国当代文学史梗概
中国当代文学史梗概第一章绪论一、现代化的方向与多元文化的融合当代文学的现代化的文化特征。
从革命现实主义一家独尊到走向多元的发展过程。
全球化语境中的民族性。
二、中国当代文学50年的基本轮廓建国后27年的文学是在曲折中向前发展的。
80年代是文学发生全面变革的阶段。
文学的回归与人的回归。
90年代文学的转型。
文学的商品化。
三、值得思考的几个问题文学观念的变革不会一蹴而就。
双百方针的贯彻是当代文学发展的保证条件。
艺术创新是当代文学发展的生命线。
第二章现实主义文学思潮的流变一、现实主义文学思潮的流变现实主义成为中国当代文学主潮的原因。
十七年现实主义文学创作的两个阶段：文学的狂欢时代、文学的丰收时代。
二、文艺思想斗争对现实主义文学的冲击当代现实主义文学经受了三轮大的冲击。
1950到1955年开展的半官方性质的文艺批评；50年代末开展的新一轮批判；60年代中前期的第三次挫折。
三、文革中现实主义文学的厄运文革中的“不破不立”原则。
文革中的三类文学。
“阴谋文学”；“跟派文学”；“逆端文学”。
四、台湾现代派文学与乡土文学的论争台湾现代主义运动。
现代派诗歌与小说。
台湾乡土文学的三个发展阶段。
“唐文标事件”。
乡土文学与现代派的论战。
第三章解放区文学传统的新发展一、赵树理的小说赵树理解放后的创作概说。
长篇小说《三里湾》的思想艺术特点。
短篇小说《登记》、《“锻炼锻炼”》、《套不住的手》。
赵树理小说的艺术特色。
二、孙犁的小说孙犁生平简介。
长篇小说《风云初记》、中篇小说《铁木前传》。
美学个性：不同一般的真实美；关注人的分合；浓郁的抒情美。
第四章革命历史斗争小说一、《红旗谱》与《红岩》梁斌与《红旗谱》的创作。
农民革命斗争从自发到自觉的历史进程。
朱老忠作为新旧两个时代中成长起来的民族英雄和阶级英雄的主要性格特征。
《红旗谱》的民族风格。
《红岩》的作者与独特成书过程。
《红岩》作为革命历史题材的特殊性。
人物塑造上的特点。
英雄群像。
二、《青春之歌》与《三家巷》杨沫的生平与《青春之歌》的创作。
当代文学,第7讲80年代小说：伤痕小说、反思小说和改革小
作品：古华《芙蓉镇》、高晓声《 作品：古华《芙蓉镇》、高晓声《李顺大 》、高晓声 造屋》、 路遥《人生》、王蒙《布礼》 》、王蒙 造屋》、 路遥《人生》、王蒙《布礼》 蝴蝶》、张贤亮《绿化树》《 》、张贤亮 》《灵与 《蝴蝶》、张贤亮《绿化树》《灵与 》、茹志鹃 被剪辑错了的故事》、 茹志鹃《 肉》、茹志鹃《被剪辑错了的故事》、 韩少功《西望茅草地》、张弦《 》、张弦 韩少功《西望茅草地》、张弦《被爱情 遗忘的角落》、谌容《人到中年》、 》、谌容 》、刘 遗忘的角落》、谌容《人到中年》、刘 黑旗》、叶文玲《心香》、 》、叶文玲 》、张一弓 真《黑旗》、叶文玲《心香》、张一弓 犯人李铜钟的故事》、李国文《 》、李国文 《犯人李铜钟的故事》、李国文《冬天 里的春天》、鲁彦周《天云山传奇》。 》、鲁彦周 里的春天》、鲁彦周《天云山传奇》。
四、反思小说
1、王蒙 王蒙的作品涉及文革的有：《蝴蝶》、《春之声》 等。 他的作品很快就离开那种揭露、控诉的题材和情 感方式，也离开当时普遍采用的历史事件的结 构框架。它们表现出更关注人的心灵现实，和 对历史理念、逻辑所做的哲理思辩的倾向。这 些作品的基本主题，是个体，大多是青年时代 投身革命的知识分子与他所献身的“理想
伤痕文学
伤痕文学主要从三个方面表现文革十年动 乱给人民带来的伤痕： 乱给人民带来的伤痕：一是精神意识的荒芜与 畸形；二是心灵情感的压抑与残缺； 畸形；二是心灵情感的压抑与残缺；三是人与 社会、人与人之间和谐关系的严重破坏。 社会、人与人之间和谐关系的严重破坏。 伤痕文学集中于对社会和人生伤痕的表层 描写上，带有文革泄愤的倾向， 描写上，带有文革泄愤的倾向，对文革的批判 主要还停留在感性的层次上。 主要还停留在感性的层次上。对文革的社会历 史根源、文化根源和思想根源缺乏深入思考， 史根源、文化根源和思想根源缺乏深入思考， 主要是在控诉，在表现方法上比较直露， 主要是在控诉，在表现方法上比较直露，艺术 上比较粗糙。但在文学上具有开拓意义， 上比较粗糙。但在文学上具有开拓意义，是文 学冲破极左思潮全面复苏的信号， 学冲破极左思潮全面复苏的信号，提出了一系 列重要的现实社会问题， 列重要的现实社会问题，具有社会主义人道主 义文学的性质。 义文学的性质。
反思小说的名词解释是什么
反思小说的名词解释是什么反思小说的名词解释是什么？在文学的世界中，小说是一种以故事情节为核心的虚构作品，通过叙事方式来表达人物的内心世界、思想和情感。
然而，随着时间的推移，小说逐渐演变出多个流派和分类，其中之一便是反思小说。
那么，反思小说究竟是什么意思？它与其他类型的小说有何不同？本文将探讨这一问题，从不同角度对反思小说加以解释和分析。
首先，反思小说是一种特殊类型的文学作品，它通过对社会、人性和历史的反思来探讨现实世界中的问题。
与一般的小说相比，反思小说更加强调对社会现象的观察和批判。
它通过对人物形象的塑造和事件情节的展开，揭示出社会的矛盾、冲突和不公，以此引发读者对现实情况的思考和反思。
其次，反思小说与其他类型的小说在主题和叙事方式上有所不同。
一般的小说往往以故事情节为主线，注重情节的曲折和人物关系的发展，力求给读者带来一种愉悦和乐趣。
而反思小说则更注重对社会问题的深入剖析和批判，它关注的不仅是单一人物的命运，更关注社会结构、意识形态以及人性的种种表现。
反思小说的叙事方式往往更加沉重、严肃，通过细腻的描写和深度的分析来唤起读者对现实问题的思考与反思。
此外，反思小说是一种具有独特价值的文学作品。
它可以通过戏剧化的手法展示社会的黑暗面，让人们认识到存在于生活中的不公和不平等。
反思小说不仅具有娱乐性，更可透过文学的力量激发人们关注社会问题、追求公正与正义的热情。
与此同时，反思小说也挑战传统的思考方式，鼓励人们开放心灵，审视现实，以理性的眼光思考人类的历史和未来。
在当今社会，反思小说的意义十分重要。
我们生活在一个信息爆炸和多元化的世界中，社会问题日益复杂，对现实的认知也变得更加模糊不清。
而反思小说，作为一种文学形式，不仅能够帮助人们理解和分析复杂的社会问题，更能够唤起人们对现实的思考和反思。
它以独特的方式触动人们内心深处的情感与思想，促使人们对自身和社会进行反思，进而积极参与和改变现实。
总之，反思小说是一种以对社会、人性和历史的反思为主旨的特殊类型的文学作品。
14.伤痕小说和反思小说
5、代表作品简析 《伤痕》（卢新华）：小说从母女感情亦即中国人最为传统的伦理情感角度入手， 揭露了“文革”给无数普通中国人的生活和心灵带来的无法弥合的创伤。主要写了封 建“血统论”对一代青年人的巨大伤害。 （王晓华、苏小林） “虽然孩子身上没有像我挨过那么多‘四人帮’的皮鞭，但我知道，孩子心上的伤痕 也许比我还深得多。” “亲爱的妈妈，女儿永远不会忘记您和我心上的伤痕是谁戳 下的。” 《爬满青藤的木屋》（古华）：通过一个单纯而善良的女青年对文明的追求而惨遭 虐待的故事，控诉了野蛮对文明的戕害。（王木通、盘青青、李幸福） 《被爱情遗忘的角落》（张弦）：通过一个女青年面对爱情而又不敢接受的残酷事 实，控诉了“文革”时代的荒谬，反映了因为文化生活单调而造成的爱情悲剧在一代 青年人心上烙印下的沉重阴影。（沈荒妹、许荣树、沈存妮、小豹子）
《大墙下的红玉兰》（从维熙）：通过省劳改局劳改处处长葛翎的遭遇，写了十年动乱对公 检法、正义与良心的破坏，反映了荒谬年代的人心向背。（葛翎、马玉麟、章龙喜、秦副局长） “不要把毛泽东看成神秘的，或者是无法学习的领袖……” “大墙文学”
《许茂和他的女儿们》（周克芹）：写了“左”倾路线对农民的巨大伤害。
森林啊，森林，它是孙长宁的乐园：他的嘴巴被野生的浆果染红了；口袋被各种 野果塞满了；额发被汗水打湿了；心被森林里的音乐陶醉了。 陈年的腐叶在他的脚下沙沙地响着；风儿在树叶间飒飒地吹着；蝴蝶飞着，甲虫 和蜂子嘤嘤地哼着；啄木鸟笃笃地敲着。一只不知名的鸟儿叫了一声，又停了下 来，从森林的深处传来了另一只鸟儿微弱的啼鸣，好像是在回答这只鸟儿的呼唤。 接着，它们像对歌似的一声迭一声地叫了起来。引起了许许多多不知藏在什么地 方的鸟儿的啼鸣，像有着许多声部的混声合唱。远处，时不时地响着伐木工人放 倒树木的呼声：“顺山倒——”；“横山倒——”。这声音像河水里的波浪似的荡 漾开去：“顺——山——倒——”；“横——山——倒——”。悠远而辽阔。森林 里，一片乐声……
反思小说
2、理清结构线索
陈 奂 生 上 城
外在:上城
卖油绳
住招待所
返乡
感冒 内在:追求
物质生活 精神生活
奇遇
坐书记车
着因袭重负 走向新生活的小生产者
首先，陈奂生具有勤劳、善良、憨实、厚道、质朴等的美 好品格。 其次，他的身上还残存着极“左”路线的长期统治造成的 奴性、愚昧，自卑自贱，小生产者的自私狭隘、目光短浅和阿 Q式的自我欺骗，自我安慰等弱点。 付5元房钱前后的心理变化。 （1）付钱之前，自卑、纯朴、充满感激之情、受宠若惊。 （2）付钱后，破坏欲、糟蹋东西以泄愤的心理支配了他； 自我安慰：5元白花了，何妨再买个帽子。 “精神胜利法”：转念想，吴书记送去花5元住一晚是一 个不可多得的荣耀，于是“仅仅用五元钱就买到了精神上的满 足”。
知青小说：史铁生《我的遥远的清平湾》；王 安忆《本次列车终点》；梁晓声《这是一片神奇的 土地》、《今夜有暴风雪》等 （七）文化反思
张炜《古船》、陈忠实《白鹿原》等。
3、女性美表现中混杂的性别态度。李秀芝、马 缨花、黄香久等。 4、 “落难公子”叙述模式的呈现 《灵与肉》：许灵均的选择 《启示录》：章永璘 《绿化树》写食欲，《男 人的一半是女人》写性欲 主题：苦难、生命和精神救赎
（五）现实社会反思 理想主义者的困惑
——《人到中年》分析 1、 警世——中年知识分子现状：陆文婷，病倒； 姜亚芬，出走。
第三节
反思小说
一、反思小说：指向历史、现实和人性的理性思 考
反思小说主要是指1979年开始出现的对中国20世 纪50年代中期至“文革”结束20年间的社会历史进程 进行回顾和反省的小说。一些现实社会生活题材的作 品，由于具有鲜明的历史反思的方向性也被视为反思 小说。反思小说是伤痕小说的延续和深化。
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作品一方面表现了革命对主人公的磨难；另
一方面又表现其九死不改其悔的革命热忱； 而主人公对革命的理解和宽容的姿态则更能 获得读者共鸣，打动人。这些其实都是王蒙 自己的精神经历和自传。 在艺术上，打破传统小说平面结构，以主人 公心理活动来结构作品，时空倒置、自由， 采用了意识流和蒙太奇表现手法，是一片心 理现实主义作品。
3、理想主义精神和历史理性主义态度。他既
执着于对自己青年时代革命理想信仰的坚定 追求，又不断地对这种理想主义及其实践过 程进行反思，指出它在实现上的艰难和前途 的光明，表现出对历史理性主义的认同。 4、历史感和沧桑感。“故国八千里，风云三 十年”，他的经历形成了其作品的风格。
《布礼》（1979）
中篇小说《布礼》可以看作是王蒙的精神自叙。主
人公钟亦成有着与王蒙几乎一样的经历：少年时代 就是个布尔什维克，1957年因发表诗歌被划为右派， 下放改造，在接踵而来的历次政治运动中饱受折磨 屈辱直到文革结束平反。小说一方面着重展示了钟 亦成在这一过程中痛苦裂变的心灵历程，表现了他 对这段历史的深切反思；另一方面贯穿始终的，又 表达了主人公对革命事业的信念和对理想的忠诚， 体现出王蒙一以贯之的理想主义激情。
二、知青反思小说
主要作品有《桑树坪记事》（朱晓平）、
《飘逝的花头巾》、《轱辘把胡同9号》 （陈建功）、《西望茅草地》（韩少功）、 《我的遥远的清平湾》（史铁生）、《本次 列车终点》（王安忆）、《南方的岸》（孔 捷生）、《绿夜》（张承志）、《这是一片 神奇的土地》、《今夜有暴风雪》（梁晓声） 等。
这部小说承续了一个重要的主题，即现代中
国的知识分子叙事，他将一般性的政治化反 思小说，上升到了文化反思与批判的主题， 使长篇小说创作获得了更广阔的视野，更大 的思想深度。但遗憾的是，这部小说在艺术 结构与叙述方式上还显得粗糙，历史与人的 命运的描写并没有获得应有的戏剧性效果， 与《围城》等前代作家的作品比较起来，还 是略显逊色。但显示了王蒙文化反思的力度。
二、反思文学的特征：
1、具有较为深邃的历史纵深感和较大的思想容量。
反思文学超越了“伤痕”文学的文革叙事，历史纵 深感更强，上升到反“右”和解放前各段历史时期， 艺术视点也复杂多样，在表现生活的广度和深度上 有很大拓展。 2、理性思辨色彩浓厚。不同于“伤痕”文学泛滥 式的情感倾诉，反思文学则以冷静的辨证的眼光来 看待历史灾难，从历史主客体双方来寻找原因。 3、文体意识增强，是新时期文学自觉的开始。反 思文学进行了新时期最早的现代小说艺术实验，推 动了新时期小说文体的解放。
《活动变人形》（1986）
这是一篇文化反思的力作，作品以一位出身中国传
统家庭、却又接受过西方教育而怀抱着矛盾的生活 观念的现代知识分子倪吾诚的形象，来揭示东西方 文化冲突下知识分子的身心困境，有些类似于钱钟 书《围城》中的主人公方鸿渐，都是生活中找不到 自己位置的“多余人”。之所以“多余”，是因为 他们有生不逢时的命运，学到了一点西方文化的皮 毛，但其生活观念与思想意识，在封建文化根深蒂 固的中国却找不到合适的生存土壤，反而显得不伦 不类。
第四章 反思小说
一、反思文学的概念
反思文学是继“伤痕”文学之后的又一个文
学思潮，它发生在70年代末至80年代初期， 先是与“伤痕”文学交错并存但很快取代了 “伤痕”文学，成为这一时期的主要的文学 思潮。它是借文学表达对历史悲剧问题的思 考，探究历史悲剧的根源，进而总结现实经 验教训。它表明新时期文学逐步走向深化。
主要作家作品
一、归来者的历史沉思 短篇：《内奸》（方之）、《李顺大造屋》、
《“漏斗户”主》（高晓声）、《月食》（李国 文）、《小贩世家》（陆文夫）、《剪辑错了的故 事》（茹志鹃）、《我是谁》（宗璞）、《小镇上 的将军》（陈世旭）。 中篇：《布礼》、《蝴蝶》（王蒙）、《河的子 孙》、《绿化树》（张贤亮）、《美食家》（陆文 夫）、《人到中年》（谌容）、《犯人李铜钟的故 事》（张一弓）、《洗礼》（韦君宜）。 长篇：《芙蓉镇》（古华）、《活动变人形》（王 蒙）等。
1、王蒙
1）王蒙简介 王蒙(1934-- ),河北南皮人。中学时代参加革命，14岁加入 中国共产党。1956年，王蒙因发表《组织部新来的青年 人》，被划为“右”派，下放新疆伊犁劳动，直到70年代 末，才得以复出。新时期初，王蒙以一组历史创伤记忆作 品重新走上文坛，主要作品有《最宝贵的》、《布礼》、 《蝴蝶》、《杂色》、《春之声》、《海的梦》、《相见 时难》等。除了历史反思作品，他的一些反映现实的作品 如《夜的眼》、《深的湖》、《说客盈门》、《风筝飘带》 等和一些寓言哲理式作品如《名医梁有志传》、《坚硬的 稀粥》、《球星奇遇记》、《来劲》等，都取得了很高的 艺术成就。90年代以来，他的“季节系列” 长篇小说 （《恋爱的季节》（1993）、《踌躇的季节》（1997）、 《失态的季节》（2003）、《狂欢的季节》（2003））， 以及2004年的长篇小说《青狐》等，也都产生了较大影响。
人物关系：
倪吾诚、 姜静宜、姜静珍、姜赵氏
王蒙小说创作特征
1、对人物心理的关注。他的小说淡化历史创伤记
忆，更多地关注历史灾难过程中人物的心灵现实， 刻意展示人物在特定境遇中的内心情感波动。
2、宽容的历史态度。他没有把历史灾难的责任简
单地归结为某个人或某场政治运动，而是从历史的 主客体双方寻找原因，找到彼此可以谅解的地方。 这种宽容的历史态度，使他对历史不进行简单的道 德评断，而是着意于揭示历史灾难背后所蕴含的深 刻哲理和教训。
Hale Waihona Puke 倪吾诚的一生即是在这样的错乱的逻辑中度过的，
他留学归来，虽然生活足以无忧，好的时候还曾有 两份大学的教职，但持守着传统生活观念的妻子姜 静宜一家，却将他牢牢地捆绑在一种旧式生活中， 使虽屡屡试图反抗，最终却无力挣脱，甚至连自杀 都没有将这个家庭的枷锁拆开。最后他不得不在 1946年投身“革命”，解放后，他以一个“胜利者” 的身份归来，终于得以抛弃了他原来的家庭，但新 的环境很快使他陷入更大的困境，一次次的政治运 动最终将他整垮。失去了他最后的那点自尊。