海派绘画艺术欣赏

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• 杭稚英二十多年的月份牌画美 术创作，不但为广大市民所喜 闻乐见、雅俗共赏，在技巧、 工法上也已达到炉火纯青的地 步。1981年，中央美院副院长 艾中信先生，在参观杭稚英的 《霸王别姬》原作时感叹： “其技法之精到，即使大师也 未必都能达到。”美术理论家 蔡若虹先生评论说，杭稚英的 月份牌画，放到中国现代美术 精品之列也毫不逊色，这是今 人对杭稚英艺术成就公正而准 确的评价。
• 现代油画名家 • 潘玉良 关 良
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• 现代油画名家 • 唐蕴玉 关紫兰
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• 现代水彩画名家 • 颜文墚 李叔同
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• 当代名家蔡玉龙 刘国松 这都是前无古人的画法
。
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• 当代名家陈逸飞 罗 青。
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• 当代名家 • 鹿 林 • 混沌初开 王 韵：臆想梦境
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• 海派绘画艺术的认知 • 显然，如果从派别上去甑别和定义海派绘画艺术，那就犯了一个 思维定势的错误。因为“海派绘画艺术”是以地域作为范畴去界定这 一地域的艺术群体。在这个地域范围中所有的艺术行业和艺术家都可 以称之为“海派艺术”但是如果一定要用派别来衡量的话，“海派绘 画艺术”则由于它的多元化和多样性则是的其无法用传统的门派概念 去界定。 • 海派绘画艺术的内涵： • 率性、即兴、创新、探索、学术、宽容、进取、科学、修养，这 些都是“海派艺术”的内涵、秉性以及精髓，更是“海派绘画艺术” 的练达和追求。
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• 海派绘画艺术类别和名家介绍 • 从海派绘画艺术的社会发展角度来开，上 海的海派艺术一支主要为文人雅士所推崇， 并且在社会上更多的是承担的礼品的职责。 这一支群体以绘画为生，满足市场上各种 需求；另外一支则以商业为载体，通过与 商业结合进入寻常百姓家。这就是上海著 名的月份牌绘画。
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• 海派绘画艺术的特征： • 海派绘画艺术作为作为派别的特征有何？ 通过上述的梳理发现，海派绘画艺术存在 着明显有别于其他地域艺术的四大特征， 这四大特征具体表现为艺术创新上的取长 补短、博采众长、标新立异以及以变应变 的竞争能力。
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• 1．取长补短： • 就是取他人长处，弥补自己在艺术创作上的不足和短处。 • 2．博采众长： • 就是上所有的艺术家长处吸收和汲取，将这些长处融贯形成自 己的形式特征，所谓集众人之长成就自己。 • 3．标新立异： • 就是不走寻常路。更不标榜自己的艺术创作风格事某某名师的 真传。但是更强调是自己的独创。 • 4．以变应变： • 就是通过不断的变化，追赶日新月异的艺术潮流，甚至在这一 领域做到独树一帜的领航作用。
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• 月份牌艺术的欣赏 • 所以，从社会积极的意义角度来说。月份牌给予社会底层民众更为宽 广的视野、艺术审美的境界以及对未来美好生活的憧憬。 • 同时，通过卷烟的畅销，月份牌画面上逼真的图像风格，同时将摩登 上海的新式生活推广至全国城乡乃至亚洲地区，在成功的塑造上海国 际大都市的同时，又满足了人们对上海国际大都市现代化生活的想象、 效仿和向往，从而奠定了上海在亚太地区时尚、艺术中心的地位。 • 月份牌画，是海派绘画文化发展的重要一页。如今，要反映老上海历 史风情或营造老上海的环境氛围时，旧时的月份牌画成了不可缺少的 重要装饰，也是广大收藏爱好者们孜孜以求的收藏品。一幅杭稚英的 《彩配楼》月份牌画，拍卖价达三万八千元。 • 【003】/1/view-297495.htm
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• 赵之谦； • 笔墨趋于放纵，挥 笔泼墨，笔力雄健， 洒脱自如，色彩浓 艳，富有新意。
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• 虚谷； • 特色是夸张描写动物的特点，而以战劲 的线条来描其形状。工作画则有苍秀之 趣，笔墨老辣而奇拙。运用干笔偏锋， 敷色以淡彩为主，偶而亦用强烈对比色， 风格冷峭新奇，匠心独运，海派大师吴 昌硕赞其为“一拳打破去来今”。
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• 结语： • 海派绘画艺术的艺术成就与宋元书画相比，则呈现的 是更为宽广的世俗社会景象。而在创作的风格数量和质量 上远远超越明、清，即使在山水画的题材上，如黄宾虹、 张大千、吴湖帆等大家则显现着传统山水画的继往开来。 而真正使得艺术进入前所未有的创新领域，当属月份牌绘 画的样式问世。它完全摆脱了宋元以来中国字画格式化的 亭台楼阁和高山流水，通过将摩托车、汽车以及电影场景 般的美妙瞬间描绘，呈现出前无古人的技法和样式。凸显 了对高新科技生活的追求和向往，进而引导整个社会意识 的追逐。并且，月份牌绘画是真正诞生于上海，并且成功 行销亚太地区的海派绘画艺术。这是上海作为海派艺术的 骄傲和对中国绘画艺术的巨大贡献。
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• 近代意义上的海派绘画艺术 • 海派绘画诞生于鸦片战争之后的上海开埠。由于全球及国 内各地移民的“五方杂处”，除了促使经济发达之外，更 带来了个地区的文化风俗和审美习惯。而城市的兼容并蓄 有使得这些不同的文化和信仰彼此和谐共处，当时那些移 民上海的画家，将自己生长所在地的吴门派、浙派、扬州 派、金陵派、虞山派及毗陵派的遗风走进上海，如杨伯润 传扬着虞山派脉绪，齐学裘则带来石涛的气息，张熊则把 恽南田及吴门画挟风带雨进了上海，任伯年带来了陈老莲 的风格，朱梦庐带来的是华新罗的气韵。
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• 摘录
• 【001】改编自/1/view297495.htm • 【002】改编自 /doc/5917472.html • 【003】/1/view-297495.htm
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• 月份牌艺术家及作品介绍 • 丁云先（1881—1946）
梁鼎铭（1895—1959）
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• 其中尤以杭稚英的贡献最大， 杭稚英1914年13岁时，遇商务 印书馆图画部招收练习生，便 随父亲来沪进入商务印书馆图 画部习画。图画部的授课，有 民国初年较有名望的画家何逸 梅教授国画基础，还有德国、 日本教师教授西洋画与广告装 潢技法。杭稚英的最大成功之 处就是在创作月份牌画时，借 鉴了印刷工艺上最底层的色彩 为黑色的程序。在其所有月份 牌的创作时，先用炭精打底人 像和景观，然后在此基础上着 色，这样的结果就是画面的色 彩非常饱和。
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• 海派绘画艺术的认知 • 显然，如果从派别上去甑别和定义海派绘画艺术， 那就犯了一个思维定势的错误。因为“海派绘画 艺术”是以地域作为范畴去界定这一地域的艺术 群体。在这个地域范围中所有的艺术行业和艺术 家都可以称之为“海派艺术”但是如果一定要用 派别来衡量的话，“海派绘画艺术”则由于它的 多元化和多样性则是的其无法用传统的门派概念 去界定。
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• 1888年卷烟传入中国上海， 从此接踵而来的新鲜事物 不断地增添上海的魅力， 最后把她塑造成了一个人 人向往的活力都市。月份 牌以表现时装美女形象为 主，然而通过时代女性的 社会生活，如女大学生的 校园活动，女性驾驶摩托 车、游泳、骑马、赛马、 划船比赛，以及参加社会 救助的慈善义举，从侧面 反映社会的进步，女性地 位的提高。
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• 香港因深受上海“月份牌”画影响，香港 誉为“香港月份牌王”。1925年，香港 永发公司还以高薪聘请上海画家何逸梅赴 港为该公司专门设计创作商品广告“月份 牌”画，直至1941年香港被日本侵略军占 领才返回上海。
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• 海派绘画艺术的成熟 • 市场化的多样性要求又使得海派的艺术创作与中国其他地区和传统的 观念要求逐渐拉开差距，从而形成了程十发先生曾说的“海派无派” 观点。其实这正是海派的一个特点，即海纳百川，在继承传统的基础 上，融合中西和古今艺术的精华。显然，海上画派从酝酿到成熟，并 成为一个影响亚洲地区的地域艺术流派，是在市场化的现实基础上促 使形成的。 • 并且进而在此基础上使得海派绘画艺术在彼时成为亚洲现代绘画艺术 中心。当然，这些开创者们绝大多数并非上海本地人，如赵之谦、任 伯年、吴昌硕都来自浙江，虚谷是安徽人，只有钱慧安是上海宝山人， 谢稚柳是江苏常州人、董天野是浙江慈溪人。
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• • 海派水墨名家欣赏 傅抱石的抱石皴； 朱屺瞻的笔势清逸，画面简约练洁；
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• 黄宾虹有理论指导下的特定画法； 陆俨少的飞白流逸，层峦叠嶂；
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• 吴湖帆的水墨和青绿的合璧 程十发：极善叙述性和情节性创作
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• 张大千的泼墨异彩；
谢稚柳：发展“落墨法”，奇突清丽、气势恢
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• 海派绘画艺术的前世 • 如果说海派绘画的渊源则当推明末清初的上海松江府大家董其昌 （1555—1636）明代书画家。 • 董其昌：字玄宰，号思白、香光居士。华亭（今上海松江）人，祖籍 山东莱阳，祖父以军功封苏州卫。万历十七年进士，授翰林院编修， 官至南京礼部尚书，卒后谥文敏。擅画山水师法董源、巨然、黄公望、 倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色 古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出 代表。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一 格，能诗文。存世作品有《岩居图》《秋兴八景图》《昼锦堂图》等。 著有《画禅室随笔》《容台文集》等，刻有《戏鸿堂帖》。 • 所以说，董其昌在其时开风气之先，开创出的“华亭画派”是海派绘 画艺术的鼻祖和渊源。
• 【001】改编自 /1/view-297495.htm
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• • • • • 月份牌的艺术家主要 由周慕桥（1868—1922）、徐咏青(1880—1953) 胡伯翔(1896—1989）、郑曼陀（1888—1961） 谢之光（1900-1976）、杭稚英（1901—1947） 除此之外，还有丁云先、梁鼎铭、周柏生、庞亦 鹏、倪耕野、金雪尘、李慕白、金梅生、丁浩、 悦明、洗心、逸曼、廷康、世亨等。
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