从秦兵马俑到汉霍去病墓石雕风格差异
秦汉雕塑艺术风格的差异论文
xx雕塑艺术风格的差异xx兵马石刻俑艺术特征：秦始皇兵马俑坑共发现三个，加上一个未建成的，依次编为一至四号坑，共发掘出战车百余乘、陶马600余匹、陶俑近8000件，还有其他的青铜兵器。
秦始皇兵马俑的出土为世人展示了秦始皇的一支阵容庞大、组织严整的禁卫军，象征了秦朝威武的军队。
尽管在咸阳、徐州、武威也先后有汉代兵马俑群的出土，但是无论是规模还是制作工艺上，是无法与秦始皇兵马俑相提并论的。
暂且不论它规模的宏大、编排的精细，就从艺术角度看，它体现出了较高的艺术水准，堪称艺术精品。
秦始皇兵马俑的艺术特点首先是它的高度写实性。
秦始皇兵马俑坑所展现的军队阵容是完全按照当时秦军的实况设计的，所以其中的秦俑、陶马、车也是按实物大小制成。
秦以前的雕塑以装饰性为主，而秦俑采用了写实的刻画方式，带有明显的肖像性和写生性的特征。
陶俑一般身高1."8米左右，最高者可达2米，均为彪形大汉。
陶马一般身长2米，通高1."7米，与真马大小相等，形体比例准确，形象栩栩如生，如此大规模的陶马群在中国雕塑史上也是一个突破。
其次是它的传神。
秦兵马俑的写实并不只是简单地按照现实摹刻下来，而是经过了艺术的处理。
不同的人物外形，不同的官阶，不同的性格特征，不同的精神面貌，如此这些都体现在了秦俑的身上，可见它的造型刻画不仅实现“形似”而且还达到“神似”。
秦俑以头部的刻画最为精致，有的眉宇凝聚，端庄肃穆；有的面庞清秀，微微含笑；有的带有皱纹，一脸老成……通过对面部的精心刻画将秦军的各种人物表现得生动万分。
秦俑的传神特征还通过艺术的夸张和提炼表现，它的刻画不是追求细枝末节，而是抓住了关键的部位进行艺术处理。
比如说，将眉毛加粗加厚使脸部更有体积感，胡子处理成飞动或翻卷状，虽然与现实不符，但是却更突出了人物的性格。
对陶马的塑造也是如此，用洗炼概括的塑造手法便将一匹匹战马刻画得形象和生动。
除了马头的塑造较为细腻多变化以外，四肢与胸部都用大写意的夸张手法，棱角分明，肌腱隆凸，臀部浑圆，腰部微凹，显得强健有力。
秦汉两代马雕塑艺术特点的比较论文
秦汉两代马雕塑艺术特点的比较论文雕塑艺术，是造型艺术的一种，又称雕刻，是雕、刻、塑三种创制方法的总称。
指用各种可塑材料(如石膏、树脂、粘土等)或可雕、可刻的硬质材料(如木材、石头、金属、玉块、玛瑙等)，创造出具有一定空间的可视、可触的艺术形象，借以反映社会生活、表达艺术家的审美感受、审美情感、审美理想的艺术。
以下是店铺今天为大家精心准备的：秦汉两代马雕塑艺术特点的比较相关论文。
内容仅供参考，欢迎阅读!秦汉两代马雕塑艺术特点的比较全文如下：摘要：秦汉两代受不同的社会文化及审美的影响产生了不同的艺术形态，对其艺术特征进行比较研究，既是研究中国传统雕塑艺术的重要手段，也是延续传统艺术精神，保持民族文化长盛不衰的实际需求。
关键词：秦汉时期;马雕塑;题材;艺术特点1 秦汉两代动物雕塑题材内容中对马的偏爱秦代的动物雕塑主要体现在马俑雕塑艺术中。
战马雕刻形象写实逼真，结构塑造准确。
透过排列齐整的战马方阵，使观者仿佛回到了古战场。
秦代战马流露出庄严，肃穆，宁静好像随时一跃千里，冲入敌阵，显出了战马充沛的精力。
这种寓动与静的表现方式使人震撼。
秦代陶马雕塑反映了秦代社会对马的需求，战马成为当时维护中央集权的有力武器，是秦帝国重要的武力装备。
马在汉代的特殊地位是由其社会作用所决定的。
汉武帝为摆脱北方匈奴对西汉政权及对西域地区的商贸往来的威胁，对战马的需求自然成为关键因素。
特从西域乌孙国引进有“天马”之称的汗血宝马，并在武威设置马苑，进行良马的引进与培育。
马的雕塑造型以程式化的“良马式”标准延续下来。
到了东汉，名将马援提出的铜马相法集中了各种良马特征。
所以汉代墓葬出土马造型，虽是不同历史时期的作品，但良马式造型的标准却变化不大，一直延传下来。
2 秦代马雕塑的艺术特点(1)写实主义是秦代马雕塑最显著的艺术特点。
秦代的中央集权体制，对文化施行严厉的管制政策，限制了装饰类型的动物雕塑的发展，所以秦代最为明显的马佣雕塑风格类型为写实主义风格。
汉茂陵霍去病墓石刻的艺术特色
汉茂陵霍去病墓石刻的艺术特色【摘要】霍去病墓石刻是汉代以后整个中国古代大型纪念碑雕刻的典范作品，这批石刻题材新颖、生动逼真、雕刻简炼浓厚，高度体现了汉初沉雄、博大的时代精神和艺术风格，是我国目前保存的古代成组大型石刻艺术的杰作。
【关键词】霍去病；石刻；艺术特色我国古代，自秦汉以来，厚葬之风盛行，不但墓中的随葬品很多，而且在地王和王公贵族的陵墓前，一般都要设置石碑、石阙、石人石兽，用来显示他们的功绩和尊严。
除各种石人、石兽本身就是一种纪念性雕刻艺术以外，其他的石碑、石阙、墓表等物，既是一种装饰性很强的特殊建筑物，同时也具有纪念性雕刻的性质，加上这些墓的墓主都是帝王或者王公贵族以及功臣名将，他们有条件掌握甚至垄断了当时最好的工匠和材料，所以陵墓雕刻往往突出体现了当时达到的最高水平和鲜明的时代特征，成为中国古代雕塑艺术中最重要的一部分。
汉霍去病墓位于陕西省兴平县境内，是汉武帝刘彻的茂陵陪葬墓。
霍去病（公元前140公元前117）是汉武帝时的名将，自幼能征善战，曾六次率军抗击匈奴，为汉帝国夺得祁连山、焉支山和河西走廊，排除了匈奴的长期威胁和骚扰，为安定边防，发展农业生产、沟通西域交通、促进西亚各国与汉代经济文化的交流，建立了卓越的功勋。
霍去病因此威名大振，被汉武帝封为骠骑将军、大司马、冠军侯等职。
不幸的是，霍去病于元狩六年（公元前117）病逝，汉武帝为纪念他的战功，在茂陵东北为其修建大型墓冢，状如他曾经战斗过的祁连山。
为了使这座象征性的祁连山更具有西北山区的特点，陵墓设计者还用一些巨石，石兽即现存的伏虎、卧牛、怪兽吃羊、野猪、蟾、巨人搏熊等大型石雕，隐杂在山形墓上从而创造出这一陵墓所需要的特殊境界。
这批大型石雕的艺术特色分析如下：（一）霍去病墓石刻是汉代以后整个中国古代大型纪念碑雕刻的典范作品，它在打破汉代以前旧的雕刻程式，建立更加成熟的中国式的纪念碑雕刻风格方面，具有划时代意义。
它不像秦始皇兵马俑那样用庞大的兵马来显示其严整的军威，而是采取以一当十以少胜多的艺术手法，通过刻画三匹不同姿态的战马，以三件主要石雕，《马踏匈奴》、《跃马》、《卧马》，使人从战马自然而然的想到英勇善战的年轻将军和浴血疆场的战士，从而构成了这组纪念碑雕刻所要表达的主题。
高中美术_中国古代恢弘的建筑群--陵墓雕塑教学设计学情分析教材分析课后反思
教学过程：一、导入：二十世纪下半叶关于中国古代雕塑有三件震惊世界的重大发现：●原始社会晚期红山文化遗址发现了女神塑像，女神庙、祭坛遗址；●四川广汉三星堆古蜀人文化遗址发现青铜人像和大批青铜人头像、人面具；●西安临潼秦始皇陵发现8000多件兵马俑。
将这将这几件事联系起来，人们获得的新认识是：中国古代有过大型雕塑创作活动，也有创作硬质材料大型雕塑的经验。
而这是过去没有人知道的。
导出课题：感受中国古代恢弘的雕塑群---三度空间的艺术古代雕塑二、新课：中国古代雕塑艺术历史源远流长,以自成体系的艺术面貌在世界雕塑史中独树一帜, “以形写神”,重“写意”的审美特征,形成中国古代的艺术魅力,与逼真“再现”客观对象和“写实”为主的西方古代雕塑具有迥然不同的审美情趣和审美价值。
●雕塑的定义：用雕、琢、刻、磨、塑等手段制作出具有实在体积的各种艺术形象，总称为雕塑。
●雕塑的分类：一般分圆雕和浮雕两种。
按其尺寸、形制又分为大型雕塑、小型雕塑两大类；按其不同功能则可分为宗教雕塑、陵墓雕塑、纪念碑雕塑、装饰性雕塑、园林雕塑、喷泉雕塑、民间雕塑、架上雕塑等；●中国古代雕塑的分类：古代陵墓雕塑和古代宗教雕塑。
●陵墓雕塑的内容：地上纪念性雕塑、墓室内随葬的俑和明器。
●地上纪念性雕塑又分为：纪念性大型雕塑与小型架上雕塑。
1、什么是陵墓雕塑？统治阶级希望自己死后能够灵魂升天并继续拥有权利和享受豪华生活，因而在陵墓前设置大型的石人石兽等雕刻群表示威严。
在墓中还放置大量精美的作为陪葬的各种陶俑。
这些属于陵墓雕塑。
2、讨论：中国古代陵墓雕塑包括几部分？兵马俑有什么样的特点？俑是古代用于陪葬的偶人。
是用泥土、木或銅等作的人形物件。
俑的质地以木质、陶质最常见，也有瓷、石或金属质地的。
俑的形象，主要有奴仆、舞乐、士兵、仪仗等，並常附有鞍马、牛车、庖廚用具和家畜等模型，还有镇墓的神物。
俑大多真实地类比当時的各种人物，因而可以反映当時社会的生活习俗，也是研究各代輿服制度的重要资料。
从秦兵马俑到汉霍去病墓石雕风格差异
本科生毕业设计（论文）从秦兵马俑到汉霍去病墓石雕风格差异摘要文章以秦代兵马俑与汉代霍去病墓石雕为对象，比较分析了二者在造型艺术特征上的差异。
并且，以此种特征差异为视角，同时考察古代“胡人美术”在艺术上的特色，试图探寻霍去病墓石雕与“胡人美术”两者在造型语言上的相同点。
再结合文化人类学、图像学等学科的分析方法，文章得出观点为：汉代霍去病墓的石雕风格吸收并利用了“胡人美术”这种古老的艺术，即前者根植于后者的造型艺术风格，同时，文章指出霍去病墓的艺术风格属缘于当时大背景下的美术现象，应当用历史、文化的眼光看待此种艺术风格的演变与发展。
关键词：兵马俑；霍去病墓；胡人美术；民族心理ABSTRACTAccording to the comparison of the Qin Dynasty and Han Dynasty Huo Qubing tombstone carving group Terracotta Army modelling language art characteristic, the difference in style between the two as the breakthrough point, through the comparison and analysis of ancient“hu man art”artistic characteristics, to find the tomb of Huo Qubing stone in the form of the language with“hu man art”in common, to method of image science, cultural anthropology analysis, draw the conclusion: the Han Dynasty tomb of Huo Qubing stone carving art style of real roots in the ancient “hu man art” absorption and use of modeling language. And the tomb of Huo Qubing stone as a kind of art phenomenon under the background of the times, further to the history, culture from the perspective of the development and evolution of art language in the form of performance.Key words: T erracotta Army Huo;Qubing tomb;hu man art;national psychology目录引言 (1)1. 秦兵马俑 (2)2.霍去病墓石雕 (3)3.比较分析秦兵马俑和汉霍去病墓石雕 (5)3.1 传统认识 (6)3.2 新的观点 (6)4.结语 (9)致谢 (10)引言中国古代美术作为世界艺术史中东方美术的代表，其独具特色的艺术风格在艺术史上可谓独树一帜。
中国古典雕刻的两座高峰和两个疑问（一）
中国古典雕刻的两座⾼峰和两个疑问（⼀）为什么我们再也没有看到与秦兵马俑齐肩的⼤体量雕刻群像?为什么我们再也没有看到与霍去病墓⽯刻具有同样⽓势与⼿法的单体雕刻?纯正的中国本⼟雕塑的经典与⾼峰，⽆疑是秦兵马俑和汉霍去病墓⽯刻。
他们的后继者、模仿者在中国雕刻史上却鲜见，尽管可以将其归因于佛教雕刻对中国本⼟雕刻的影响，但总感到这种解释过于简单。
出版社计划将《中西美术⽐较》⼀书修订再版，新版中我加上了“中西建筑与雕刻⽐较”⼀章，中间探讨了这⼀问题。
我的出发点是：中国传统雕刻与绘画相⽐，⼀个重要差异是雕刻作品与宗教性、纪念性社会⽣活仪式有更加密切的联系，因⽽对雕刻艺术的观察，不能局限于对作品形式⼿法的单⾓度分析，不能不联系作品所得以产⽣、使⽤的历史⽣活需求进⾏体察。
在这种对作品“⽇常⽤法”的分析中，我们可以得到新的理解。
观察的⾓度决定了阐释的逻辑。
假如向不了解当下⽣活时尚的⼈介绍周杰伦，从帕⽡罗蒂、玛丽亚·卡拉斯为代表的经典⾳乐⾓度,或从“时代英雄”、“时尚型男”⾓度，都很难说清楚周杰伦的《双节棍》究竟唱了些什么？他为何被那些⽐他有更⼤、更亮眼睛的帅哥、美⼥们狂热崇拜？这⾥的⽅法论是：在艺术和审美中，标准虽永恒，“⽤法”却多变。
关注“⽤法”是读解现象、发现创意的重要途径。
“⽤法”的随机性、多变性如同处理图像的⽅式，图像不变，仅变换摆放位置或周围参照物，就会产⽣不同的效果与意味，其中的“道理”仅⽤语⾔逻辑很难解读清楚，但其中的创意空间是⽆限的。
这类经验不仅存在于审美、游戏、美⾷这些感性的活动中，也关乎⼈⽣追求这样的⼤事。
例如，那些教⼈如何做“好⼈”、做“成功⼈”的书和道理，背过了也未必能获得好的⼈⽣。
如菜谱，会做饭的⼈出成绩后才会去读（或为考厨师级别、或为在经验交流会上总结拔⾼），不会做饭的⼈严格照书上的要求做了也没⼈愿意吃。
这个事情被⼀些聪明⼈参透了，我们⾝边就产⽣了⼀批专门靠教别⼈如何做“⼈”来混饭吃的“灵魂⼯程师”——浑⽔摸鱼也。
浅析秦始皇兵马俑和汉代霍去病墓前石刻艺术的异同
浅析秦始皇兵马俑和汉代霍去病墓前石刻艺术的异同秦汉雕塑是中国雕塑史上的第一个高峰。
秦汉雕塑艺术是统治者用来宣扬统一功业、显示王权威严、美化陵园建筑、纪念功臣将帅的有力工具。
表现出深沉雄大的气魄。
秦陵兵马俑在艺术手法上是写实手法，而汉代霍去病墓前石雕在艺术手法上是写意手法。
兵马俑是秦代时期最典型的雕塑代表，其工艺复杂，制作精巧，技艺卓越无不令人惊叹，具有现实主义之风；汉代的雕塑则是霍去病墓前石雕，霍去病墓前石刻已脱离了石刻艺术的初级原始阶段，已达到相当成熟的水平，表现出南方楚文化写意与象征之风。
而后者已逐渐衍变为主流。
秦代与汉代石雕有两方面的不同：1、题材除了兵马俑，更多的是文俑，舞俑，杂技俑，侍仆俑等。
2、在艺术处理手法上，汉代比较注重人物神态和动态的刻画，忽略形体比例结构，甚至有意通过夸张变形达到传神的艺术效果。
霍去病墓前石雕依石造型，以神取胜，富于整体感和力度感，饱含生命力，石西汉雕塑划时代的作品，多是根据原石自然形态，1/ 4运用圆雕、浮雕、线刻等手法，雕刻而成。
浑厚深沉，粗放豪迈，简练传神，也是汉代最为大气的艺术典范之一。
这种“写意”的创作方式逐渐成为中国造型艺术的主流。
秦始皇兵马俑是以现实生活为题材而塑造的，艺术手法明快、细腻，手势、脸部表情神态各异，具有强烈的时代特征和鲜明的个性，显示出泥塑艺术的顶峰，为中华民族灿烂的古老文化增添光彩，给世界艺术史补充了光辉的一页。
而霍去病墓前共有16件石刻，包括石人、石马、马踏匈奴、怪兽食羊、卧牛、人与熊等，题材多样，雕刻手法十分简练，造型雄健遒劲，古拙粗犷写实手法为主流。
秦兵马俑雕塑写实手法不仅表现在整体的把握上，而且在细部方面也体现了一丝不苟、形象逼真的特点。
如秦俑的发型，有螺旋纹式、波浪式等。
发辫有三股、六股，盘曲扭结，走向清楚，丝丝头发，清晰可见，陶俑的发舍有单环髻、双环髻、三环髻、四环髻等等，表现了现实生活中束发络髻的各种式样。
发髻的带头，有呈扇面形，有为折波形，有的则表现飘摆翻卷。
霍去病墓前石雕及其艺术价值
霍去病墓前石雕及其艺术价值霍去病墓前石雕及其艺术价值摘要：本文通过风格和手法的角度对汉茂陵霍去病墓前石雕进行研究、分析出石雕群在艺术领域，包括美术史与雕塑史上的重要影响、意义作用及几种价值。
关键词：霍去病墓；石雕；艺术价值西汉是中国封建社会发展的一个鼎盛时期，也是中国美术史上一次高峰时期，特别是在汉武帝统治时，随着当时经济的繁荣，文化艺术领域也由静穆内敛逐渐变为凝重刚健的风格，相较于之前的雕塑作品，西汉的石雕艺术更具雄浑博大之气，反映在陵墓雕刻艺术中显得尤为明显。
在陕西的众多汉墓中，茂陵可算是较特殊的一处因着这里即是汉武帝刘彻的陵寝，同时也是汉代骠骑大将军卫青与霍去病的墓冢。
霍去病墓位于茂陵东侧，形制巨大、墓前布置有各种巨型石兽雕刻，是现存古墓中最早有石雕的墓葬。
分析起来，霍墓石雕群有许多独到与创新，均与它的艺术价值密切相关，包括石雕群风格和造型语言的创新发展、审美意义、卓越的艺术成就等诸多方面，本文主要对霍去病墓石雕群的艺术风格和造型手法进行分析，试论述其在中国美术史、雕塑史上的重要地位和艺术价值，为进一步进行汉代雕塑艺术研究提供参考。
1.霍去病墓的营造霍去病(公元前140—前117年)，西汉武帝时期抗击匈奴的著名青年军事家。
由于北方匈奴依靠强大的武力不断入侵中原，对汉的统治和发展构成强大威胁，一直困扰西汉初年的历代皇帝。
霍去病18岁从军抗击匈奴，在短暂的六年中他曾六次出击匈奴，解除了匈奴对汉朝的军事威胁，为安定民生、保卫国家做出了巨大贡献。
公元前117年，年仅24岁的霍去病英年早逝，汉武帝在失去这位勇谋兼备的年轻将领之后，为表彰霍去病的显赫战功，乃“发民国众甲，军阵自长安至茂陵”，在自己的陵寝即茂陵东侧为霍去病修筑了一座巨大的墓冢，以殊礼送葬即今天的霍去病墓。
由于西汉时期的礼教制度森严，墓葬的级别分别由陵、墓、冢、坟、穴依次向下排列，唯有帝王才能建造陵墓，致于将军之封霍去病墓的巍峨浩大却是首屈一指空前绝后，这在中国历史上是一个仅有的特例。
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本科生毕业设计（论文）从秦兵马俑到汉霍去病墓石雕风格差异摘要文章以秦代兵马俑与汉代霍去病墓石雕为对象，比较分析了二者在造型艺术特征上的差异。
并且，以此种特征差异为视角，同时考察古代“胡人美术”在艺术上的特色，试图探寻霍去病墓石雕与“胡人美术”两者在造型语言上的相同点。
再结合文化人类学、图像学等学科的分析方法，文章得出观点为：汉代霍去病墓的石雕风格吸收并利用了“胡人美术”这种古老的艺术，即前者根植于后者的造型艺术风格，同时，文章指出霍去病墓的艺术风格属缘于当时大背景下的美术现象，应当用历史、文化的眼光看待此种艺术风格的演变与发展。
关键词：兵马俑；霍去病墓；胡人美术；民族心理ABSTRACTAccording to the comparison of the Qin Dynasty and Han Dynasty Huo Qubing tombstone carving group Terracotta Army modelling language art characteristic, the difference in style between the two as the breakthrough point, through the comparison and analysis of ancient“hu man art”artistic characteristics, to find the tomb of Huo Qubing stone in the form of the language with“hu man art”in common, to method of image science, cultural anthropology analysis, draw the conclusion: the Han Dynasty tomb of Huo Qubing stone carving art style of real roots in the ancient “hu man art” absorption and use of modeling language. And the tomb of Huo Qubing stone as a kind of art phenomenon under the background of the times, further to the history, culture from the perspective of the development and evolution of art language in the form of performance.Key words: T erracotta Army Huo;Qubing tomb;hu man art;national psychology目录引言 (1)1. 秦兵马俑 (2)2.霍去病墓石雕 (3)3.比较分析秦兵马俑和汉霍去病墓石雕 (5)3.1 传统认识 (6)3.2 新的观点 (6)4.结语 (9)致谢 (10)引言中国古代美术作为世界艺术史中东方美术的代表，其独具特色的艺术风格在艺术史上可谓独树一帜。
更进一步说，人类一个个古老文明在历史的车轮下，几乎都消失殆尽，幸存寥寥。
而中国美术在历经数千年的磨练之下，仍然屹立不倒，充满生机。
更为值得珍视的是，中国美术保留了自身独具的艺术风格与蕴含，保持着在发展过程中的传承性。
纵观中国的整个艺术发展史，无论是艺术风格还是艺术形式的发展，都有着特定的时代和文化背景与根源。
朝代的更替以及外邦文化的进入，都对中国古代的艺术特征产生着影响。
不同时期的艺术作品表现出了不同的艺术特征，因此，对比分析不同时期的美术作品，我们也许能发现出现上述现象的原因。
但是，若是以秦汉艺术风格的更替为考察对象，我们会发现，相比于历史更替的漫长而言，秦汉的时代变革是较快的；不过，其艺术的风格和形式都展现出较大的变化性，更甚的是，难以找出两个朝代艺术上的承袭特征。
尤其是通过观察秦代兵马俑与汉代霍去病墓的艺术特征，秦汉艺术上变化的快速性表现的相对明显：秦代兵马俑表现出写实、严肃，人工之美尽显；汉代霍去病墓则表现出了它的粗犷与力量。
也有许多史学家与美术评论家从文化、历史的视角出发，研究并找寻其中的差异原因。
在笔者看来，秦代兵马俑与汉代霍去病墓石雕之间的艺术差异，应当从民族心理方面、艺术造型等方面入手，站在时代的角度，比较分析其差异性的根源。
1. 秦兵马俑秦代之前，于造型艺术方面，中国美术的主要成就集中于青铜艺术上，而雕塑艺术是作为青铜艺术的辅助而存在，单独且规模较大的雕刻作品极为少见。
在秦代之前，雕塑艺术主要体现出神秘、稚嫩的风格。
而从秦兵马俑的艺术风格上看，已然突破了以往神秘的艺术特点，转而变得写实。
在秦朝统一六国背景下，君王成了掌握所有权力的唯一一人，而这种权力必然表现于经济、政治、军事、文化等领域。
因此，在此种情势下，个人的权力之极在艺术领域也被体现，兵马俑正是这一特征的典型代表。
兵马俑鲜明的时代印记与艺术风格上的转变，是我国古代美术领域的艺术风格转变的重要转折。
秦代之前雕塑的神秘、夸张等艺术特征，被秦代兵马俑所改变，最终使得雕塑脱离出工艺美术，并且作为单独的艺术得以蓬勃发展。
秦代兵马俑所体现出的艺术精神是空前的，艺术创作手法上重在写实，风格严谨，并且无论是大小、比例，雕塑的造型都体现出真实状态下的形象。
通过观察兵马俑的形象，我们可以发现其人物造型逼真，神态各异，而且在人物年龄、职务、衣着等许多细微之处都能清晰地表现出差异。
兵马俑数量惊人的阵容，无比整齐的列阵方式，无不体现出秦代强大的国力和军事。
并且，兵马俑也将当时我国艺术雕塑领域精湛的水平显露无疑。
2.霍去病墓石雕秦帝国的建立开创了我国古代王朝历史发展的新篇章，其不仅统一了文字，还统一了度量衡与货币，更是期望在思想文化领域中实现统一。
不过，艺术领域的发展历来是多元化的，不可能实现绝对的一统。
在秦代灭亡后，我国的艺术发展进入一个发展的新纪元，其中典型的代表就是汉代霍去病墓石雕。
霍去病墓石雕群中最具代表的雕塑作品就是《马踏匈奴》。
在这件作品中，表现出的艺术形象是威武雄壮的战马，将敌人踩于铁蹄之下，敌人畏缩于马下，整个人马浑然一体。
这件作品暴露出匈奴失败的宿命。
霍去病墓石雕是有整块石头雕砌而成，艺术表现简洁明了，并且在雕塑转折处采用了大胆的削凿的手法；于细节中，雕塑中运用浮雕与线，将整个雕塑的生命力和活力展现出来。
对于马蹄下的匈奴人造型，雕塑处理上是具有特殊的意义的。
尽管其人物雕凿上表现得简洁，但是，在人物细节处理上却是做得相当细致，例如，马下敌人的胡须或者发式都进行了较为夸张的表现，从中我们也可以看出当时汉人是如何理解匈奴人的形象的。
图2-1 《马踏匈奴》雕塑另外还有一点十分令人关注的是，《马踏匈奴》雕塑形象中，世人并不能从表面上看出将军的形象，此种表现手法正是汉代雕刻艺术上追求的艺术效果——意至而形不至。
雕刻艺术家欲借助对其他形象的艺术表现，来展现将军的威武雄姿。
即战马的雄健与马下敌人的狼狈之比较，为人们想象将军形象留下了自由想象的艺术空间。
换句话说，《马踏匈奴》这一雕塑作品所意在展现的不是战马，也不是匈奴，而是人马背后的主导者——青年将军霍去病的形象，乃至是为了表现汉王朝强大的军事与经济国力。
从中可以看出汉代雕塑艺术的表现手法是借助形象语言来象征真实意图。
霍去病墓的其他雕塑也是基本秉持此种表现手法，例如《伏虎》、《跃马》等都是简单展现虎或者马，对两者的刻画是为了表现青年将军霍去病的辉煌一生。
霍去病墓雕塑群运用简洁、干练、夸张的形象表现手法，透出摄人心魂的气势，让人产生身临其境的感觉。
3.比较分析秦兵马俑和汉霍去病墓石雕在对秦汉艺术研究中，相当数量的美术类书籍或者评论易将两者雕刻艺术划分为同一类别。
事实上，不论是在艺术文化的源流上，还是表现形式，秦代与汉的雕塑艺术之间存在着较大的区别，不能简单将两者合并研究。
秦代兵马俑表露出的是北方文化中的求真风格。
在雕塑群的整体规划中，常常使用数量众多的正方或较直的线条，气势恢宏，让人不禁产生敬畏之情。
我国古代群塑的开端正是秦代兵马俑雕塑群。
至汉代，霍去病墓群雕表现出了南北文化的融合，精神面貌昂扬向上。
此种民族精神面貌是艺术领域发生风格转变与时代差异的根源。
汉代雕塑并未继承秦代写实的表现手法与风格，而是追求造型在艺术上的表现力与象征性。
汉代雕塑在两个方面与秦代表现出不同：一是汉代雕塑中的大型纪念碑，例如霍去病墓纪念碑；另外一种是小型雕塑，类如陪葬雕塑等，小而多样，颇具艺术性。
秦代兵马俑的艺术特征不仅表现于写实手法上，而且表现于视觉效果上。
首先是写实手法。
秦代兵马俑注重写实风格，各类造型与真实形态大致相当。
面部形态各异，真实地反应了秦代军队的风貌。
此种写实的风格不仅表现在雕塑整体上，而且于细节处也是透露出写实。
在视觉效果上，秦代兵马俑在艺术追求上也比较注重视觉上的效果。
尽管整体上追求写实，但是也不是绝对的写实，不乏对写实的突破。
综上，秦代雕塑艺术无论是在写实上，还是在艺术追求上，都开创了我国古代艺术的新篇章，一方面承继古代写实风格，另一方面突出视觉效果。
对于汉代霍去病墓石雕，艺术风格上又呈现出另外一番景象。
雕塑家依照石材进行雕刻，手法独到且巧妙，将多种雕刻手法融合在一起，形象表现得极为恰当，雕刻简练，突出象征性，增加雕刻作品的力度与气魄。
整个雕塑群在石材选择上、整体造型上以及主题思想上都达到了非常完美的和谐与统一，突出了时代的辉煌，并独具艺术性。
霍去病墓石雕是采用整石雕刻而成，石材的体积很大，雕刻家按照石块的天然形状进行雕刻，浑然天成，鬼斧神工，使其与周围环境更易融合。
综上所述，霍去病墓的石刻不仅采用相当夸张的变形手法，而且也是十分注重写实风格的运用。
在雕塑动物形象时，雕刻家并未在动物外表上下多大工夫，转而在深入了解动物的习性和特点基础上，并充分结合石材的特性与自然形态，因“石”制宜，充分给予这些石块以生命力。
比较分析秦代雕塑与汉代雕塑之间在艺术风格上的差异，接下来将对其进行以下的分析：3.1 传统认识在现今学术界，形成了两种主要的观点。
第一种认为：自秦代统一六国之后，当政者将六国手艺精湛的巧匠汇集到都城咸阳，这些工匠技术一流，出于其手的作品自然雕刻严谨。
在秦兵马俑竣工之后，大量的能工巧匠被杀害，这也就造成了技术传承上的断裂，这一点从汉代继承秦代技术上的断层可以看出，造成了汉代雕刻在写实手法上的运用不及秦代。
第二种看法指出，秦代雕刻艺术是在周文化的影响下成形的，追求朴实，注重写实，表现手法上更加侧重于现实主义；对于汉代，楚文化对其的影响更为主要，更多的是对万物的冥想，充满浪漫主义。