绘画创作浅谈
浅谈绘画创作中主题性的表达
浅谈绘画创作中主题性的表达
绘画是一种通过视觉形式表达作者思想和情感的艺术形式。
在创作过程中，主题是画作的灵魂和核心，是观众感受和理解画作的起点和中心。
因此，主题性表达在绘画创作中显得尤为重要。
首先，主题性表达能够引导绘画创作。
主题是画作的中心、灵魂和方向，给予作者以思考和指导。
在绘画创作中，主题性表达能够启发作品的构图、线条、色彩等方面的设计和安排，有助于创造出有意义、独特且有感染力的艺术作品。
其次，主题性表达可以让观众更好地理解绘画作品。
画作的主题是画作表达和传达思想和情感的核心所在。
对于观众而言，通过主题的表达和解读，观众可以更好地理解和感受绘画作品所传达的主题，并更好地与画作产生情感共鸣。
再者，主题性表达能够让作品更具有时代的价值。
绘画是文化的一个组成部分，随着时代的发展进步，绘画语言也在不断的变化和发展。
一个有价值的绘画作品，在主题性表达方面应该准确反映当代的情感、思想以及文化的内涵，才能成为一件具有时代价值的艺术精品。
最后，主题性表达可以让绘画在社会中得到更加广泛的认可。
一个优秀的绘画作品必须符合现代社会的审美和价值观，给人们带来正面和积极的情感和感受。
主要是通过对主题的精准表达，完美的营造出一种深刻的艺术感受，从而赢得观众的认可和赞赏，进而得到更加广泛的传播和推广。
综上所述，主题性表达是绘画创作过程中的一个重要方面，与画作的构图、线条、色彩等方面密切相关。
一个高质量的绘画作品应该具备主题性表达，并准确反映出当前的文化精神与社会价值观，给予观众积极正面的情感体验，从而得到更加广泛的传播和推广。
浅谈绘画写生过程中局部和整体的关系
浅谈绘画写生过程中局部和整体的关系绘画写生是绘画创作的一个重要环节，它不仅可以帮助画家感受自然的美，锻炼审美能力，更可以提高画家的绘画技巧和观察能力。
在绘画写生过程中，画家需要细致观察自然界的景物，捕捉到其中的细节和整体，而局部和整体的关系是非常重要的。
如何把握好局部和整体的关系，将直接影响到写生作品的艺术效果，下面我们就来浅谈一下绘画写生过程中局部和整体的关系。
在绘画写生过程中，局部和整体的关系是相辅相成的。
局部是组成整体的重要组成部分，整体是由众多局部组成的。
画家在写生的过程中，首先要对局部进行仔细观察和描绘。
只有通过观察和描绘局部，才能够真实地展现自然界的景物。
对局部的描绘也需要考虑整体的构成，不能孤立地看待局部，而应该将局部与整体紧密联系起来。
对于局部的描绘，画家需要注重细节的表现。
在写生过程中，通过准确的描绘局部的细节，可以使整体作品更加生动和真实。
在写生一幅树木的作品时，画家可以注重树叶的纹理和色彩，通过丰富的层次和细节来表现树木的生机和活力。
在写生一幅花朵的作品时，画家可以专注于花瓣的质感和色彩变化，使花朵更加栩栩如生。
通过对局部的描绘，可以丰富整体作品的表现力，使其更加有吸引力。
而对于整体的把握，则需要画家放眼全局，把握整体的结构和气韵。
在写生的过程中，画家需要不断地调整自己的视角和角度，从不同的方向全面观察自然界的景物，把握整体的形态和动态。
在整体的构成上，需要注意景物的比例和结构，以及整体的布局和节奏。
也需要注重整体的气韵和精神内涵，通过加强对整体的把握，使作品更加有感染力和魅力。
在写生的过程中，局部和整体的关系也需要注重平衡和统一。
画家需要在细节描绘和整体把握之间取得平衡，既要注重局部的细致描绘，又要注重整体的构成和气韵。
只有局部与整体的统一，作品才能够表现出更加丰富和完整的艺术效果。
而这也需要画家不断地观察和实践，不断地摸索和实践，才能够取得较好的效果。
浅谈绘画创作中题材选取的方法
浅谈绘画创作中题材选取的方法1. 深入生活，捕捉灵感生活是艺术的源泉，艺术家可以从生活中获取无尽的创作灵感。
深入生活，用心感受身边的一切，捕捉生活中的美好瞬间，是一种很好的方法。
艺术家可以通过日常的观察和体验，找到自己感兴趣的题材，比如家庭、自然风光、城市景观等。
这些题材具有丰富的情感和生活的痕迹，可以让作品更加具有感染力和情感共鸣。
2. 发掘内心世界，表达情感艺术创作可以是对内心世界情感的表达，艺术家可以尝试从内心深处发掘自己的情感和感受，将其融入到作品中。
艺术家可以将自己的内心情感、思考和想象转化为艺术作品的题材，表达自己对生活、情感和存在的理解和感悟。
这样的题材具有个性化和独特性，可以让作品更加富有个人色彩和表现力。
3. 借鉴历史文化，传承和创新历史文化是人类智慧和创造力的结晶，其中蕴藏着丰富的题材资源。
艺术家可以从历史文化中获取题材的灵感，并在此基础上进行传承和创新。
艺术家可以选择历史人物、传统节日、民俗风情等作为题材，在传承历史文化的同时融入现代的审美理念和表现方式，使作品更加具有时代感和现代性。
4. 关注社会现实，表达关怀和思考5. 多样性和包容性在选择绘画创作的题材时，艺术家不应局限于任何特定类型或主题，而是应该拥抱多样性和包容性。
艺术家可以尝试不同风格、不同题材的创作，比如写实主义、抽象主义、风景、人物、静物等，以此丰富自己的创作经验和艺术表现形式。
多样性和包容性可以让艺术家的创作更加丰富多彩，也可以让作品更具有观赏性和表现力。
绘画创作中题材的选取是一个具有挑战性和创意性的过程。
艺术家可以通过深入生活、发掘内心世界、借鉴历史文化、关注社会现实等方式，寻找到适合自己的创作题材。
艺术家还应该具备多样性和包容性，拥抱不同类型和主题的创作，以此不断丰富和提升自己的艺术表现能力。
希望以上的浅谈对于绘画创作中题材选择有所帮助，也希望更多的艺术家能够在不断探索中找到适合自己的创作题材，创作出更加丰富多彩的艺术作品。
浅谈对中国画及其创作的认识
浅谈对中国画及其创作的认识中国画是中国传统的绘画形式，具有悠久的历史和丰富的艺术内涵。
对中国画及其创作的认识可以从以下几个方面来探讨。
中国画是中国文化的瑰宝，具有独特的艺术风格和表现手法。
它追求意境的表达，提倡“以形写意”，强调笔墨的运用和构图的布局。
中国画更注重观察自然，以及对表面现象背后深层次的感悟和揭示。
中国画也与中国传统哲学和审美观念相结合，追求“与天地同寿，与日月同光”的精神追求。
中国画的创作需要有扎实的绘画功底和独特的艺术造诣。
中国画家需要懂得绘画的基本功，如线条的运用、墨色的表达、构图和空间的把握等等。
创作中要有自己独特的艺术风格和创作理念，将个人的情感、思想和观点融入到作品中去。
只有通过不断的实践和积累，才能不断提高自己的绘画水平和艺术表达能力。
中国画的创作要有精神追求和审美追求。
中国画强调的是“气韵生动”的艺术效果，追求内在的意境和精神上的融合。
在创作中要注重思考和感悟，通过艺术语言和形式来表达作者的情感和思考。
对于美的追求也是中国画创作的重要一环，要注重色调的协调，构图的平衡和谐，形象的生动逼真等等。
中国画创作也需要与时俱进，与现代社会相结合。
中国画作为传统的艺术形式，也要能够适应现代社会的需求和审美观念。
创作主题可以涉及当代社会问题、人性的探索、历史的反思等等。
在绘画技法上也可以吸收一些西方绘画的先进技术和表现手法，使中国画更具现代感和创新性。
对中国画及其创作的认识，需要理解其独特的艺术风格和传统文化内涵，具备扎实的绘画技巧和独特的艺术见解，追求精神和审美的完美结合，以及与时俱进的创新意识。
只有在这样的基础上，中国画才能不断蓬勃发展，展示出其独特的魅力和价值。
绘画创作浅谈--技艺与观念
而技艺高低的区别并不是简单地体现 在表达 方式的繁简程度 上 ， 而是视其 是 构成 技 艺 的 方 方面 面 。作 品 最 后 的 调 整 ， 将观 念与技 艺 整合 ， 使 其 共 同
观 念 以及 主 题 与 技 术 的 配 合 程 度 上 来 界 定 的 。观 念 是 人 们 在 实 践 的 过 程 为 作 品效 力 。
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绘画创作浅谈
技 艺与 观 念
◆ 赵婕雯
（ 南京艺术学院 美术学院 ）
【 摘要】阐述 了关于油 画创作的过程 以及如何使作 品更具表现 力 创作是 为表现 内心 的情 感服务 的， 是构 思画 面的根 本 ， 没有 经过 深思
熟 虑 创 作 就 无从 谈 起 造 形 以及 色彩 是 构 成 画 面 的要 素 ， 有 了 它画 面 才 会 富 有 节 奏 感 和 感 染 力 ． ． 【 关键 词 ｌ油 画创 作 技艺 观 念
果。这时， 对 于 技艺 方 面 的 探讨 与研 究就 相 对 于 观念 来 说 更 为 关注 。 对 于 人 艺术就是这样简单 ， 这样的轻而 易举 ， 让 观众认 识到 艺术创 作是 具有 无限 体结构、 场 景 及 物体 的透 视 已 有 了极 高 的造 诣 ， 绘 画 写实 再 现 的 技 艺 达 到 顶 的 可 能 性 的 ， 使 艺 术 创 作 的 界 限 变 得 宽 泛 了起 来 。 当 初 有 人 指 责 杜 尚是 剽 峰 。 照相 技 术 出 现 ， 绘 画的 存 在 受到 了 质疑 。但 存 在 即 真 理 ， 绘 画 艺 术 就 应 窃 现 成 的 作 品 的 ， 但 他 却 认 为是 否 全 部 是 自身 创 作 并 不 重 要 ， 重 要的是 自 走 与 之前 不 同的 道 路 。 当时 的 照 相 技 术 为 绘 画 承 担 了 真 实 的 反 映 物 象 的 工 己选择了它 ， 并且从另外的一个 角度去 审视看 待它 ， 并使 它富有 一个新 的 作， 艺 术 家们 已 不 满足 于 单 纯地 再 现 现 实 生活 。 这 时 的绘 画 则 愈 来 愈 注 重 观 含 义 。 这 便 是 其 构 思 技 艺 的 巧 妙 之 处 。
浅谈如何引导儿童绘画创作
引导儿童绘 画创 作呢 ？结合实 际的教学 活动我 就从五个 阶段谈 谈如 何引 导 儿童绘 画创作 。
一
三、 繁而不乱整 画面
引导学生反 复修改 ， 不断补 充有意思 的东西 ， 去掉多余 的或 可有可无 主题是儿 童画 的“ 肉” 没 有 主题 ， 血 ， 即使 造型再 准 确 ， 会 因无 意义 的东西 ， 也 做到围绕主题 联系画面 。 而失去儿 童画的真正意义 。 ２ 将 错就错调整 画面 ． １ 主题是 什么？ ． 儿童 天性好 动， 精神 的注意力 不易集 中， 为 的秩序性不 明确， 行 持久性 因为 每个学生 的思维方 式和表 现事物 的能力不 同 ，所 以教 师设计 的 也不强， 错 ” 当然也 就很高 。 出“ 率 因此在教 学过程 中， 我发现 儿童作画时错 作业不应 该是有 固定 模式 的 、死板 的 ，而应 当设计适 合发 散性思 维 的练 笔 、 误笔 或不小 心弄脏 画面 的情况 经常 出现 ， 这样 ， 不仅浪 费时间 和材料 ， 习， 适合不 同层 次、 同类别 的学生 ， 每个孩子都能 表现 自己的个 性。在 还会挫伤儿 童作画 的积极 性。如果能引导儿 童将错就错 ， 这些本来 已形 不 让 把
够不够准确 等不必要求过 高。教 师应鼓励学 生在创作 中多多的发挥想 象 ， 到色彩 的美 丽和多姿 ， 鼓励 孩子尝试 运用多种色彩 。
有 时也可 以将 一些事 物拟人 化 ， 通过 夸张 、 形等手 法进 行艺 术 加工 ， 变 让 五、 交流评价寻拓展 恐龙与月空 联系 ， 让人 的身 体和 四肢可 以 自由弯曲 ， 意加长 、 任 缩短 ， 小 让 为促 进学 生发 展而 进行评 价是 美术 教学 的基本 理念 。《 美术课 程标 朋友在彩 虹上游戏 ……把想 象与现 实联系在 一起 ，从 而大 胆表现 自己的 准》 对如何进 行评价也 提出了很多 的建议 。学生在完成作业后 有一种取得 想法 ， 创造 出独具特色 的构 思。 成功 的满 足和喜悦 ， 同时也希望得 到群体 的认 可 ， 讲评 应注 意紧扣课 堂教 学要求 ， 看重 难点是 否突 破成 功 ， 意鼓 励全体 学生 的 自信心 ， 了考虑 注 除 学生作业 的可视 效果质量 外 ，对那 些认真参 与学 习大胆表 现 自己的真实 在教学过程 中学生构 图中出现的通病有 ： 特别是 那些学 习有 困难 的学生 ， 励 比批 评更 鼓 １ 通 常一些 学生认 为一 张画 面画 的越 多越好 ， 整个 厕面 “ 得满 感 受 的同学都应 给与鼓励 ， ． 把 塞” 能增 加上进 心 ， 客服作 画时的畏惧心理 ， 提高作画速度 。当然 ， 学生在短时 满的 ； 这样 的画面出现 了过 多的“ 主体 ” 。 定 上 对于基 础不 太好 ２ 有 一些学 生则作 画不 够大胆 ， ． 画面 中东西 少而 小 ， 空荡荡 ； 空 这样 间内要 完成构 思 ， 稿 ， 色等 步骤 才能 获得一 副作 业 ， 的学生 确实不 易 ， 师可 以给与 适 当的帮 助 ， 学生 获得效 果好 的作业 ， 老 使 的画面缺失 了“ 主体 ” 。
浅谈绘画创作中主题性的表达
浅谈绘画创作中主题性的表达在绘画创作中，主题是表达画面中心思想和情感的基础。
它是绘画作品最核心的部分，决定了画作的风格、情感和内涵。
绘画主题是创作者对客观世界的感悟和理解，是作者艺术才华的体现。
因此，掌握绘画主题的表达技巧，对于艺术家来说至关重要。
1. 确定主题在进行绘画创作之前，必须先确定一个主题。
主题可以是自然景观、人物形象或抽象的概念。
一个好的主题是具有深度和内涵的，它可以引发观众共鸣，并在莫名其妙的地方激发出共鸣。
无论是表现人生的悲欢离合，还是描绘花鸟虫鱼的天然之美，每个细节都应该围绕主题而展开。
2. 采用符号和象征性表现艺术家可以采用符号和象征性表现，以更加深刻地表达画面中的主题。
符号和象征主义在绘画中的运用非常广泛，它们可以成为画面的一部分，传达画家的意愿。
例如，画中的鸟儿可以象征自由的精神，树枝也可以象征着繁茂的生命力。
3. 运用色彩色彩对于主题表达非常重要。
色彩可以传达情感、情绪和氛围，因此，在绘画中运用合适的色彩可以更好地表现主题。
例如，如果主题是悲伤和失落，可以运用深沉的蓝色和青色；而如果主题是喜悦和幸福，那么可以运用明亮的黄色和红色等暖色调。
4. 运用构图构图也是表达主题的一种方式。
构图是画面的结构和安排，可以帮助画家表达所要表达的主题。
例如，如果主题是自然景观，可以通过对植物和地形的合理安排来表达；如果主题是人物形象，可以通过人物的站姿、表情和动作来表达。
5. 表达情感在绘画中，情感也是主题性的重要表现形式。
艺术家可以通过画面中的表情、动作和气氛等细节来表达情感。
如果想要表达欢愉和幸福的主题，可以运用欢乐和兴奋的表情和动作；而如果想要表达伤心和忧郁的主题，可以运用沉郁和悲伤的表情和氛围。
总之，在绘画创作中，主题是表达画面中心思想和情感的基础。
只有运用合适的技巧，才能更好地表达主题，传达画家的意图。
因此，对于艺术家来说，必须认真思考所要表达的内容，选取合适的技法，通过色彩、符号、象征和情感等细节来精确地表达主题。
中国古代人物画创作浅谈
中国古代人物画创作浅谈中国古代人物画是中国传统绘画中重要的一类，它以人物为主题，通过描绘人物的形象、神态和情感表达历史时期的文化、风俗、风景，是中国绘画艺术独特的表达方式之一。
本文将从创作思想、技法和表现手法这三个方面，对中国古代人物画进行浅谈。
中国古代人物画创作最重要的思想是“神似”、“神形”，即追求人物形象的真实性和生动性。
古人认为人物形象是一种“神圣的存在”，在创作中要力求的是捕捉到人物的灵魂和气质。
这种思想在古代人物画的构图、表现手法和细节处理中都有所体现。
在构图上，古人注重人物形象的大小和位置，通过形象的大小和位置来表达人物的重要性和角色的关系。
在表现手法上，古人善于利用线条、笔触、色彩等手法来表达人物的形态和气质。
在细节处理上，古人注重表现人物的个性特点和心理状态，通过细致入微的描绘来表达人物的情感和思想。
古代人物画的创作技法主要包括勾线、造型、设色和搞定。
勾线是绘画基本功之一，是画家在完成绘画作品之前的一个重要步骤。
通过勾线，可以帮助画家把握人物形象的比例、结构和动态，从而准确地表达人物的形态和动作。
造型是绘画中最重要的技法之一，它是通过勾勒、填充线条和色彩的方式来描绘人物的形象。
在古代人物画中，画家可以通过简练的线条和富有变化的笔触来表达人物的形态和气质。
设色是古代人物画创作中的一个关键环节，通过色彩的运用来表达人物的情感和心理状态。
在古代人物画中，画家通常使用浓墨重彩的技法，通过深浅不同和颜色的对比来表现人物的立体感和形态特点。
搞定是指画家在表现人物形象时要力求简练，去除多余的细节，突出人物的主题，使人物形象更加突出和鲜明。
古代人物画的表现手法是其独特的艺术语言之一，它主要包括“形神兼备”、“写意”和“意境”。
形神兼备是指画家要力求在表现人物的形象基础上，表达其精神和气质特点。
这需要画家在观察和描绘中对人物形象进行深入的思考和理解。
写意是古代人物画的一种特殊风格，它强调画家通过简练的线条和富有变化的笔触来表达人物的形态和气质，以及人物的情感和思想。
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绘画创作浅谈
阐述了关于油画创作的过程以及如何使作品更具表现力。
创作是为表现内心的情感服务的，是构思画面的根本，没有经过深思熟虑创作就无从谈起。
造形以及色彩是构成画面的要素，有了它画面才会富有节奏感和感染力。
油画创作技艺观念技艺是一种具象的、有迹可循的东西，而观念，则是抽象的，因人而异的。
艺术作品的构成，其中重要的两个方面是技艺与观念，二者相辅相成，缺一不可，只有将其相融合，才能使作品富有表现力。
技艺原指富于技巧性的武艺、工艺或艺术等。
在艺术方面，技艺则是指关于表达所要表现的事或物时所用的方法与技巧。
关于艺术的技艺并不能狭隘地去理解，就如高度的型的相似是一种技艺，把事物简化到一定程度也是一种技艺。
根据作者作品的需要以及自身的习惯与喜好，找到自己的一种表达方式，这种表达方式也许是纷繁复杂的，也许是极其简化的。
而技艺高低的区别并不是简单地体现在表达方式的繁简程度上，而是视其观念以及主题与技术的配合程度上来界定的。
观念是人们在实践的过程当中形成的各种认识的集合体，人们会根据自身所形成的观念来进行各种活动。
这其中就包括用观念指导自己的艺术创作的活动。
观念是抽象的，并不是一个概念就可以说明完全的，但它可以通过艺术作品所呈现出来。
通过作品来表现作者对于事物的感知能力和领悟能力，它是创作者自身智慧的体现。
就拿油画创作来说，首先，作者需要明确自己想要表达的内容，有了初步的创作计划之后，接下来构思形式，将搜集的素材整合，运用积累的创作技艺达到表现观念的目的。
绘画在以前被人们认为是一种专门技术。
文艺复兴时期，绘画着重于对于重大题材、现实的场景及人物的描绘，以达到逼真的效果。
这时，对于技艺方面的探讨与研究就相对于观念来说更为关注。
对于人体结构、场景及物体的透视已有了极高的造诣，绘画写实再现的技艺达到顶峰。
照相技术出现，绘画的存在受到了质疑。
但存在即真理，绘画艺术就应走与之前不同的道路。
当时的照相技术为绘画承担了真实的反映物象的工作，艺术家们已不满足于单纯地再现现实生活。
这时的绘画则愈来愈注重观念表达上的问题，艺术家们开始用求变的眼光来探讨绘画接下来的发展方向。
观念在作品的完成中占了至关重要的一部分。
装置艺术、大地艺术、行为艺术等相继出现，当代艺术中，观念显得尤为重要。
事物都有其两面性，如果局限地看待技艺与观念之间的关系，则会导致思维的禁锢。
文艺复兴时期的大师作品之所以可以流传下来成为世界名画，并不仅仅因为其精湛的绘画技艺，还因为绘画题材的深入人心，这都来源于作者的观念。
而当代的艺术大师的作品之所以被人们所接受，并不只因观念，而是与作者的创作经验和材料运用等密不可分，这些都属于作者创作的技艺。
优秀的艺术作品是结合了观念与技艺而完成的，对于如何掌握好这二者之间的关系并为我所用成为至关重要的。
苏格拉底说过：“绘画是对所见之物的描绘。
”
看似简单的一句话，这话中的所见之物却是因人而异的。
将自己所特有的观念具体化，便有了作品最初的构思。
作品对于内心情绪和情感的表现是无法直接描绘的，而是通过触及情感的某一种外在的表现、事物或动作来使其得到诠释。
这就涉及到了选材的部分。
创作时，再将这些已与别人感受不同的东西加以保留修改，且组合成想象中认为最满意的图样及幻象。
譬如架上绘画是在二维的平面上表现三维的物象。
空间的整体被打破，但这并不表示作者的才能会受到局限。
相反，正因如此才有了更多展现内在精神的可能性。
这些形的因素在绘画中，可以通过光影来表现为适合作者意图的外貌。
通过明与暗的处理还有光影、色彩的配合，就可以使对象的形象、他们之间的距离甚至物体之间的关系成为在观众眼中可以识别的。
要使作品富有独特的表现力，只有巧妙的构图和造形还是远远不够的。
作品中最不可缺少的就是色调的意识。
成功地运用色调还可以激发人们对于自然以及生活的思考与联想，帮助作者创造出能够引起共鸣，具有审美感受和张力的作品。
而这构图、造型、经营、色彩等都是构成技艺的方方面面。
作品最后的调整，将观念与技艺整合，使其共同为作品效力。
绘画发展至今，艺术家们想使自己的表达更为直接，所以有了现在的多样的艺术方式，以便使作者的观念得到更好地表达。
这些艺术作品呈现给观众的时候，似乎是给人们一种只剩观念，全无技巧可言的感觉。
但这样的作品却是基于作者丰富的艺术实践所得出的。
貌似简单，却是一种极简化的艺术技巧，是创作的作者对于构图、色调、色彩、造型等有意的取舍与经营，甚至有些作品还加入了时间的轨迹，其中包含的创作者的技艺不可小觑。
如杜尚的作品，着实给了人们以震撼，是对固有观念的极大地质疑与抨击。
他的作品梦露，也从另一个侧面抨击了固有的艺术创作的思维定式。
作品中多次的复制，以调侃的方式改变其配色。
仿佛要告知人们：艺术就是这样简单，这样的轻而易举，让观众认识到艺术创作是具有无限的可能性的，使艺术创作的界限变得宽泛了起来。
当初有人指责杜尚是剽窃现成的作品的，但他却认为是否全部是自身创作并不重要，重要的是自己选择了它，并且从另外的一个角度去审视看待它，并使它富有一个新的含义。
这便是其构思技艺的巧妙之处。
许多当代艺术家感受到了观念与技艺相结合的无限可能性。
艺术作品也不是像以前一样千篇一律，而是更有想法、更有追求地对现实生活进行表达，抒发自己或赞颂或抨击的态度。
现今社会环境，因循守旧、固步自封的创作方式并不能满足艺术家的表达欲望。
对于艺术的创作来说，符合所处环境的观念与技术的结合，将会是推动艺术创作进步的动力。
参考文献：
[1]汪流等.艺术特征论.
[2]田牧.油画艺术的“个性化”语言探讨.
[3]闫萍.对自我造型语言符号的思考.
[4]马建华.油画色调审美浅谈.。