场所视角下文化建筑外部空间设计实践——以武汉戏曲艺术中心为例
如何做戏曲建筑改造方案设计
戏曲建筑改造方案设计一、总体规划随着时代的发展和文化的传承，戏曲建筑在市场上逐渐失去了竞争力。
为了使戏曲文化能够更好地传承和发展，我们对戏曲建筑进行了改造方案设计。
本次改造项目旨在保持戏曲建筑的传统特色和优秀文化，同时融入现代元素，使其更具吸引力和活力。
二、改造方案设计1. 外观改造戏曲建筑的外观是其最具代表性的部分，我们将保留建筑原有的传统风格，并在此基础上进行适当的改造。
首先，对建筑外墙进行清洗和修缮，使其焕然一新；其次，在原有的装饰上增加现代的设计元素，如LED灯光、彩虹玻璃等，使建筑更富有时代感。
2. 室内改造戏曲建筑的内部空间是传统文化的重要展示场所，我们将对室内进行全面改造。
首先，对剧场进行重新布置，增加座位的舒适度和灵活性；其次，在舞台上增加现代化的设备，如音响、照明等，提升演出效果；最后，设计一个多功能活动区域，可用于展览、讲座等文化活动。
3. 环境改造戏曲建筑的周围环境也是吸引游客的重要因素，因此我们将对周边环境进行精心设计。
首先，在建筑周围种植花草树木，打造一个自然和谐的景观；其次，在建筑入口处设置标识牌和导览图，方便游客了解建筑信息；最后，为游客提供便利设施，如洗手间、休息区等。
4. 设备改造现代科技的发展为建筑的设备改造提供了新的可能性，我们将充分利用先进的设备，提升建筑的功能性和舒适度。
首先，在剧场内安装空调系统，为观众提供舒适的环境；其次，在舞台上设置LED显示屏和投影仪，实现多媒体演出；最后，在大堂设置自助售票机和安检设备，提高服务效率。
5. 文化推广戏曲建筑不仅是文化遗产，更是文化传承的载体，我们将通过各种方式推广戏曲文化。
首先，举办戏曲表演和展览活动，吸引更多观众；其次，开展戏曲艺术培训和教育项目，培养新一代的艺术人才；最后，建立戏曲文化交流平台，促进各地戏曲文化的交流与合作。
三、预期效果通过以上改造方案设计，我们期望能够实现以下效果：1. 提升建筑形象：通过外观、内部设施和环境的改造，使戏曲建筑更具现代感和吸引力。
文化类公共建筑的外部空间设计策略分析
文化类公共建筑的外部空间设计策略分析摘要：文化类公共建筑在进行设计时，其主要目的是为现代大众提供更为优质的公共文化服务，而外部空间作为整体空间体系的重要组成部分应当起到相应的作用，将其应用到文化传播服务中来。
外部空间在进行设置时应当突破自身功能限制，建立起一种完善且面向城市的文化类公共建筑外部空间，保证其具有多要素和复合性的特点，为我国文化类公共建筑的建设提供进一步的帮助和参考。
关键词：文化类公共建筑；外部空间；设计策略；建设分析一、满足现代人群舒适性的设计策略在进行公共类文化建筑的外部空间设计时，其首要目的就是应当满足人们的应用舒适性，而舒适性不仅仅体现于环境的美观度，还着重其中的实用性，所以在进行文化类公共建筑的外部空间设计时，应当以环境小品设施为主。
环境小品主要是指文化建筑外部空间中的绿化、构筑设施以及水体等具有服务功能的设施。
这类外部环境在进行设置时，应当保证其实用性的同时，满足整体空间的协调性，在进行造型和色彩的搭配时，也应当将其纳入文化建筑整体环境的天平上加以权衡。
除此之外，在这种状况下，以文化建筑主体作为依托，应当建立起相应的鲜明文化形象，不仅从背景中得到突出，还应当具有一定的实用性和特殊性。
环境小品应当保证其灵活性和观赏性，不必过分追求庄严和严谨的格调，可以预交于行人们在观赏时能够感觉轻松和愉快，并且小品在进行设计时应当精益求精，切不可为了数量而忽视质量，应当保证适宜和适度避免出现视觉审美疲劳的情况。
二、满足人们社会交往需求的涉及策略外部空间作为文化建筑提供的面向城市开放的入口，其主要建设目的是提高地区的竞争力和吸引力，使市民能够参与到观赏中来，以获得最大的经济效益。
所以在这种状况下，外部空间环境的塑造会对人们的聚集和情绪感受造成直接的影响，进而影响人们的文化消费水平，通过建立起不同的空间氛围，能够使观赏人群产生不同的情绪和心理感受，进而加深审美人群对周围环境的认知，产生相应的行为。
我国现代地方戏曲剧场建筑设计研究
目录
01 我国传统戏曲剧场建 筑的历史演变
03 参考内容
02
现代地方戏曲剧场建 筑的设计理念
随着我国经济的发展和文化的繁荣，现代地方戏曲剧场建筑的设计与建设逐 渐受到广泛。地方戏曲作为中国传统艺术的重要组成部分，其传承与发展离不开 合理的建筑设计。本次演示将对我国现代地方戏曲剧场建筑设计进行深入研究， 旨在为相关领域提供有益的参考与启示。
我国传统戏曲剧场建筑的历史演 变
在漫长的历史长河中，我国传统戏曲剧场建筑经历了不同时期的发展与演变。 汉代时期，戏曲表演主要出现在露天广场和临时搭建的戏台上。直至明清时期， 才出现了专门的戏楼和戏园，供戏曲表演使用。这些传统戏曲剧场建筑的特点是 典型的木结构建筑，具有浓厚的民族特色和地域风格。
现代地方戏曲剧场建筑的设计现 状及存在的问题
参考内容
引言
随着社会的发展和科技的进步，现代西方剧场建筑设计正面临着多元化的发 展趋势。多元整合的概念在这个过程中应运而生，其目的是将不同的设计元素和 理念融合在一起，以创造更具吸引力和实用性的建筑作品。本次演示将深入探讨 多元整合在剧场
建筑设计中的应用，以及如何适应现代西方剧场建筑设计的发展趋势。
可以使空间界面更加灵活、多样和富有变化，从而满足现代剧场的各种需求。 总的来说，通过深入研究和探索空间界面视角下的可变剧场建筑设计，我们可以 创造出更加实用、灵活和富有创新性的剧场建筑。
感谢观看
3、技术的多元整合：运用先进的科技手段，如数字化设计、声学技术、舞 台设备等，提升剧场建筑的技术含量和表演效果。
4、艺术的多元整合：将各种艺术形式如戏剧、音乐、舞蹈、美术等融入剧 场建筑设计中，彰显文化的多样性和包容性。
武汉剧院：汉派百老汇的文化地标
文化■芝朮策划：李宗春晏艮忠供稿：刘文彦李卓雨王雯雯执行：王巷超张梦特别支持：湖北省档案局（馆）武汉剧院武n!慨：汉派百老汇的文化地标武汉人素来有看戏的传统，其戏剧演艺历史可以追溯至明清，清朝咸丰年间逐渐兴旺，至上世纪三十年代曾达到 鼎盛时期。
据说，梅兰芳来汉口，必拜“汉剧大王”余洪元，尊称余老伯父。
梅兰芳自谦：“我不如你，你在汉口常年不换 码头，挂你的牌就能满座，我在北京呆一段时间就要换码头。
”当年，中国有“戏窝子”之称的城市有三个：北京、上海、汉口，并有“货到汉口活，戏到汉口红”的说法。
武汉剧院位于汉口解放大道中段，系中华人民共和国成立初期武汉兴建的第一个大型剧场78 HUBEI PICTORIAL1965年4月，国务院总理周恩来、陈毅等老一辈无产阶级革命家到剧院观看了大型音乐舞蹈史诗《东方红》周恩来总理观看武汉版音乐舞蹈史诗 <东方红》演出后接见演员武汉人喜欢说“板眼”一词，所谓 “板眼”就是戏曲中的节拍。
易中天说武汉 人的人生观中有一种“戏剧性的情结”，“在他们看来，人生就是一场戏，就是一场 自编自演又可供观赏的戏^ ”恰如悉尼歌剧院之于澳大利亚，巴黎 歌剧院之于法国，剧场，从来都是一座城市 甚至一个国家当仁不让的文化地标。
武汉素 有“戏窝子”的传统，剧院林立，但如果要 评选地标，则首推武汉剧院。
车行解放大道，你的目光很容易被一 尊高大的毛泽东雕像所吸引，其后在大片的 林木掩映之中，一座方正的苏联式建筑气派 地耸立着——如它59年前的首次亮相。
武汉剧院建成于1959年，系中华人民 共和国成立初期武汉兴建的第一个大型剧 场，也是武汉市当年最大的现代化演剧场，总造价220万元。
隔了 50多年的岁月，整个 武汉剧院无论建筑本身或内部设计，大多保79文化■芝7tt1988年5月，国家主席李先念亲临剧院观赏文艺演出，并接见演出人员持建筑之初的模样，基本没做大的改动。
因剧院的苏式建筑外形，许多人都误解武汉剧院乃苏联人的手笔，事实上，其设计方 是中南建筑设计院，虽整体上保持苏式建筑特有的“结构主义”简洁线条，但外墙雕刻装饰着精美的蔓草花、莲花和茶花图 案，侧面也采用了中国古典园林的建筑要素，如庁、雕有花饰的石栏杆等，将院子、建筑的内外空间交汇地带营造出自然和 谐，有效地化解了混凝土材质的冰冷感。
戏曲剧院建筑设计方案模板
戏曲剧院建筑设计方案模板一、项目背景戏曲作为中国传统文化的瑰宝，承载了丰富的历史和民族精神。
为了振兴传统戏曲艺术，建设一座现代化的戏曲剧院是至关重要的。
本文将介绍戏曲剧院建筑设计方案的模板，以期提供一个参考指导。
二、设计目标1. 保留传统元素：在现代化的设计中融入传统的戏曲元素，例如传统建筑风格、折面形态等，以提升剧院的文化氛围。
2. 提供舒适体验：设计具备优质的舞台设备、音响系统，并合理布置座位以确保观众能够获得最佳的视听效果和观赏体验。
3. 确保安全性：将消防系统等安全设施纳入设计中，以确保观众和工作人员的安全。
4. 可持续发展：引入环保材料和节能设备，为剧院的运营和未来发展提供可持续的基础。
三、主要设计要素1. 建筑外观设计：a. 传统元素：采用传统戏曲建筑风格，如仿木结构、琉璃瓦等，以展现中国传统文化独特之美。
b. 立面造型：根据剧院定位和所在区域特点，设计独具特色的立面造型，以吸引观众和游客的目光。
c. 照明设计：合理设置照明装置，将剧院打造成夜晚一道靓丽的风景线。
2. 内部空间设计：a. 观众座位：根据观众容量需求设计座位布局，并考虑人体工学和视线角度，以确保每个观众都能有最佳观赏体验。
b. 舞台设备：设计先进的舞台设备和支持设施，包括背景幕布、吊杆系统等，以支持各类戏曲表演的需求。
c. 后台区域：提供充足的后台空间，包括演员休息室、化妆间、道具库等，以满足演员和工作人员的需求。
d. 声效系统：配置优质的音响系统，以确保观众能够听到清晰的音效。
3. 环境设施设计：a. 空调系统：结合剧院的使用场景和所在地气候条件，设计适宜的空调系统，以确保观众在任何季节中都能获得舒适的环境体验。
b. 照明系统：结合剧院不同功能区域的需求，设计合理的照明系统，以创造出恰当的光线氛围。
c. 消防系统：合理布局消防设施，包括喷淋系统、疏散通道等，以确保观众和工作人员在紧急情况下的安全。
d. 环保设备：引入节能环保设备，如太阳能热水器、LED照明等，以减少对环境的影响。
建筑设计视域下的城市公共文化空间塑造研究——以安藤忠雄“上海保利大剧院”为例
建筑设计视域下的城市公共文化空间塑造研究——以安藤忠雄“上海保利大剧院”为例发布时间：2021-06-22T10:00:34.610Z 来源：《基层建设》2021年第8期作者：丁忆[导读] 摘要：剧院建筑设计是一种以主题故事叙事的舞台艺术，是向观众面对面直接传递“真善美”的信息空间，也是一个城市文化象征的精神场地，同时也是塑造城市公共文化空间的载体。
上海交通大学上海交大-南加州大学文化创意产业学院上海市闵行区 200240摘要：剧院建筑设计是一种以主题故事叙事的舞台艺术，是向观众面对面直接传递“真善美”的信息空间，也是一个城市文化象征的精神场地，同时也是塑造城市公共文化空间的载体。
日本著名建筑师安藤忠雄深谙这一道理，他在很多时候更像是位哲学家，不断思考着建筑与城市、自然、光影和生命之间的奇妙关系。
本文以“上海保利大剧院”为例浅析建筑设计视域下的城市公共文化空间塑造问题。
关键词：建筑设计；城市公共文化空间；安藤忠雄；上海保利大剧院1建筑设计与“空间解构”坐落在上海嘉定的保利大剧院毗邻上海国际赛车场，是上海地区标志性文化设施之一。
它拥有空中舞台、水景剧场和两个室内剧院，能够满足戏剧戏曲表演、交响音乐会、大型歌舞剧、综合文艺演出以及其他各类型节目的演出需要。
剧院得名“万花筒般的建筑” ，是由于剧院内部以或垂直、或水平、或倾斜的四个“圆筒”贯穿，简单的几何体构成建筑基础的框架与动线，在内部相互交叠与碰撞，划分出了不同的功能分区，解构了立方体的公共空间。
四个“圆筒”也对应了四条轴线：第一条贯通南北，穿透这个建筑的主体，一面连接自然景色远香湖，映入眼帘的是自然典雅的湖光水色，一面连接城市高楼景观建筑嘉定商务中心，展现了城市空间的繁华与喧嚣；第二条轴线斜插远香湖水面，自然勾勒出水景交汇的剧场；第三条轴线贯穿了剧院与商业中心，使两个重要的区域产生直接、联系并双向引导入流；第四条轴线则构成剧院内部的休闲区域。
剧院的存在以不同层次的关联与交叉使视线更为通透，体现了建筑空间的灵活与通透。
剧院建筑设计的难点和设计管理重点探讨_以武汉琴台大剧院为例
台， 前厅大跨度楼盖屋盖， １０７米大跨度结构和玻璃 则管线一般布置在廊道， 设计中各专业有时各自为
幕墙结构。
阵， 单纯满足各自专业设计需要， 管线未加统筹地
３．３ 准确确定各功能分区流线及各空间净高。 密布， 以至于检修井、消声器无空间布置。因而， 设
建筑设计在确定了方案选型后， 难点是理清明确 计中如何统筹安排各种管线， 布置消声器或设置专
建筑各功能分区， 不同使用者的人流组织， 物流的 门能源通道， 以及确定合理建筑层高及走廊宽度等
流 线 ； 设 计 上 保 证 各 出 入 口 、交 通 系 统 、水 平 通 道 都是在前期设计上应解决的技术难点。
的独立性， 减少不必要的干扰； 确定各功能空间，
３．９ 幕墙体系是武汉琴台大剧院工程的特殊难
剧
院建筑为世界各国人民的精神享受提供了一场场文化盛宴， 中国 各地的剧院建设方兴未艾。
院
建
筑
设
计
的
难以
点
武 汉
和琴
设
台 大
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管
院 为
理例
剧院建筑是建筑行业内公认的专业性强、技术复杂程度高、 涉及专业种类多的工程项目， 剧院建筑是建筑学、建筑声学、灯 光 、音 响 、舞 台 机 械 、舞 台 美 学 、智 能 控 制 、人 工 气 候 、装 饰 工 程 等 二十几个专业协调工作的系统工程， 在任何环节上的失误或配合 不到位， 都会影响系统运作失调， 最终影响建筑及观演效果。
重 点 探 讨
２ 剧院设计应满足的基本核心功能
梁
剧 院 的 基 本 核 心 功 能 可 以 概 括 为 “观 ”、“演 ”、“管 ”、“传 ”四 个
晶
方面， 剧院设计围绕此核心功能展开。
戏曲文化建筑设计方案模板
戏曲文化建筑设计方案模板标题：戏曲文化建筑设计方案模板一、项目概述本项目旨在设计一个承载戏曲文化的建筑，通过其独特的外观和内部布局，展示并宣扬中国传统戏曲文化的魅力。
建筑设计应融合传统与现代元素，创造出一个具有文化内涵和现代气息的空间。
二、设计理念与定位1. 设计理念在设计过程中，我们将坚持以下设计理念：- 尊重传统：尊重传统戏曲文化的特点和价值，通过建筑的形态和结构表达出对传统文化的敬意。
- 创新发展：在传统基础上，结合现代设计理念和技术手段，推动戏曲文化的创新发展，吸引更多的年轻人参与其中。
- 协调与和谐：设计要注重与周围环境的协调和谐，使建筑与周边景观相得益彰。
2. 定位本建筑将定位为一个集文化展示、表演交流和艺术创作为一体的戏曲文化中心。
通过举办各类戏曲表演、文化展览和活动，提供一个全方位的戏曲文化体验空间。
三、建筑外观设计1. 形态表达建筑外观应以传统戏曲元素为灵感，结合现代建筑风格进行设计。
采用折线、曲线等流畅的造型，体现戏曲的舞蹈与节奏感。
2. 配色与材质主要色调以红、金、黑为基调，善用光与影的对比，营造出戏曲舞台的视觉效果。
建筑材质选用玻璃、金属、红砖等相结合，突出传统与现代的碰撞。
四、室内空间设计1. 大堂与展厅大堂采用高挑的空间设计，以戏曲元素为装饰，营造出庄重而又热烈的氛围。
设计展厅用于展示戏曲文化的历史、演变和发展，通过展示文物、实物和多媒体技术相结合的方式，将观众引领到戏曲的深入领域。
2. 表演剧场表演剧场是本建筑的核心区域，应根据不同的戏曲形式进行设计。
舞台设计要考虑到演员表演空间的需求，同时保证观众的观赏视角和舒适程度。
3. 创作工作室与教室为了促进戏曲艺术的创新与发展，建筑内设有创作工作室和教室，提供给文化艺术工作者和学习者一个专业的学习和创作平台。
五、环境与景观设计1. 庭院与花园为了寓意戏曲文化的包容与和谐，设计在建筑周围布置庭院与花园，营造一个恬静而又宜人的环境，为观众提供休闲、欣赏的场所。
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场所视角下文化建筑外部空间设计实践——以武汉戏曲艺术中心为例
摘要：通过对读场所理论的解读，以武汉戏曲艺术中心设计为例，从场所视
角出发探索文化建筑外部空间设计。
设计从场所的方向感营造和认同感营造两方
面入手，对文化建筑外部空间的场所性设计做出尝试，以期为未来相似设计实践
提供思路与借鉴。
关键词：场所、外部空间、戏曲艺术中心；
Abstract:Through the interpretation of the theory of reading place, taking the design of Wuhan Opera Art Center as an example, this paper explores the external space design of cultural architecture from the perspective of place. The design tries to design the external space of cultural buildings from the two aspects of creating the sense of direction and identity, in order to provide ideas and reference for
the future similar design practice.
Key words:place, external space, opera art center;
1 引言
随着城市文明的不断发展，城市中所表达的城市场所和城市空间代表着各个
城市独特的场所精神。
而文化建筑作为城市文脉展示的重要建筑类型，其外部空
间的场所性对于一座城市、一个片区来说，是时代、空间、文化表达的重要物质
载体。
对城市空间而言，文化建筑外部空间可以使某一地方的地域文化、风土人
情得以聚焦、汇总以及呈现，是公共建筑建设的热点，更是城市文明的重要标志。
本文以武汉戏曲艺术中心为例，从场所视角探讨文化建筑外部空间设计。
2 场所解读
场所是人造环境与自然环境的结合，人们凭借对自然环境、城市文脉的理解
和认同，通过一系列建造活动将空间营造为场所[[1]]。
诺伯舒兹认为，场所由
“空间”与“特性”构成（图1），人们在场所的“空间”中或获得方向感，从
场所的“特性”中获得认同感，方向感和认同感的结合获得空间归属感，即场所
的最高层次：场所精神[[2]]。
场所的空间性是场所的物质主体，其构成要素包括：区域、边界、路径、节点、标志，要素的相互组合获得不同的空间效果，将直接
影响人位于场所空间中的方向感[[3]]。
场所的“特性”可以理解为一种氛围，是
场所独特的气质，受到地域、文化、行为模式等多方面的影响，如人民大会堂的
庄严、巴黎圣母院的神秘，这一切使场所具备清晰的可识别性，特定的空间构成
和空间界面的处理手法可以营造出特定的场所氛围，获得人们的认同感[[4]]。
图1场所图解（来源：作者自绘）
3 项目概况
武汉戏曲艺术中心项目选址于琴台中央文化艺术区中心地带，北临知音大道，南抵月湖风景区，位于琴台大剧院和琴台美术馆之间，选址区位具有丰富的文化
底蕴和自然资源。
武汉戏曲艺术中心是具备文化服务、休闲体验、观演展览等多
功能的文化建筑，也是武汉的文化艺术新地标，具备鲜明的标志性、主题性以及
本土特色。
武汉戏曲艺术中心的外部空间设计，要整合利用周边丰富的自然资源
和文化底蕴，同时也应结合武汉本土的地域文化以及戏曲艺术的传统文化，在多
方协调融合中以此获得场所认同感。
4 武汉戏曲艺术中心外部空间场所营造设计
4.1武汉戏曲艺术中心外部空间整体构思
建筑设计概念汲取了“筑室兮水中，葺之兮荷盖”的意境，将传统建筑元素
融入现代建筑风格中，体现出武汉市汉阳区丰富的荆楚历史文化底蕴。
建筑整体
滨临月湖，从外部看，犹如一片荷叶漂浮水面（图2）。
戏剧艺术中心内部设置有戏曲非遗展馆，四个剧场，以及业务与行政用房，四个剧场分别设置不同大小和功能，以适应不同类型和规模的演出需求。
图 2外部空间（来源：作者自绘）
4.2武汉戏曲艺术中心外部空间的场所方向感营造
4.2.1空间界面引导
项目用地北侧紧靠月湖，坐拥一线湖景，具有优秀的景观价值；场地南侧紧靠道路，是场地对外的唯一交通入口。
在外部空间的设计创作中，北侧界面面向湖面完全打开（图3），南侧界面则相对闭塞，仅在入口处向内打开（图4），通过场地铺装的引导形成对内的主要通道，由此在主入口形成向湖面引导的方向性，使人们具备清晰的方向识别，明确自身在场所中的位置。
图 3北侧开放界面（来源：作者自绘）图 4南侧引导界面（来源：作者自绘）
4.2.2空间路径清晰
南侧界面入口空间向内引导人流，自然而然将流线分为南侧的车行流线以及
北侧的人行流线（图5）。
清晰明确的空间路径可以使人们在空间中迅速获得方
向感，从而明确自生所处的位置，混乱的空间路径不但会影响人的步行车行体验，也会影响建筑的正常使用[[5]]。
本设计中面向道路的前广场服务于车行流线，面
向湖面的开放空间服务于人行流线，两者互不交叉，路径清晰明确。
图 5方向引导（来源：作者自绘）图 6屋顶空
间（来源：作者自绘）
4.2.3空间节点多样
杨·盖尔在《交往与空间》一书中将交往活动划分三个类型：必要性活动、
自发性活动、社会性活动[[6]]。
结合任务书的功能解读，人们在戏曲艺术中心外
部空间中的活动可以分为：观演看剧（必要性活动、社交性活动）、观景休闲
（自发性活动）以及聚众交谈（自发性活动、社交性活动）等多种活动形式。
针
对多样的活动形式，多样化的空间节点可以承载不同种类不同功能的活动形式，
相比于在均质单一的空间环境中，多样化的空间节点具备各自的特色，也可以使
人们更易于识别，由此鉴别自身在整体大空间中的具体位置[[7]]。
在本戏曲艺术
中心中，设计结合外部空间起翘屋架的造型，将屋顶充分利用起来，通过不同空
间节点的设计，将平坦的屋顶空间打造为易识别且使人方向明确的多节点场所
（图6）。
4.3武汉戏曲艺术中心外部空间的场所认同感营造
4.3.1空间意向可读性
空间意向可读性是指使人们在建筑外部空间中接受相关信息时引起的回忆与
联想，从而引发深层次的精神共鸣，由此在空间中获得认同感[[8]]。
武汉戏曲艺
术中心的外部形体通过提取武汉当地著名的晴川阁、黄鹤楼等传统文化建筑的几
何要素，抓取其屋檐起翘的典型元素，将其简化后运用与建筑设计当中，使人们
一见到建筑造型便联想到武汉本土的晴川阁、黄鹤楼等标志性传统建筑，引发人
们的精神共鸣与场所认同（图7）。
同时，新旧交融中重现的传统建筑屋顶起翘，使建筑既具备现代建筑简洁的形体关系，又具备本土传统文化建筑的韵味（图8）。
图 7本土建筑的屋檐起翘（来源：作者自绘）
图 8传统起翘的现代演绎（来源：作者自绘）
4.3.2自然环境关联性
项目用地位于琴台大剧院和琴台美术馆之间，北侧靠江南侧紧湖，
具有得天独厚的自然资源，在外部空间的设计中，应当尤为注重与环境关系的融
合与协调。
在仔细调研的东西两侧的建筑高度后，戏曲艺术中心选择将相关功能
用房下沉至地面2层，最终以低矮的建筑形态屹立与场地之中，地面整体造型呈
现为东西高、中间低的走势，类似波浪的双曲面形态也得以呼应南北两侧的江湖
水面关系，以简洁流畅的体量关系，最大限度回应了周边环境关系。
5 结语
场所视角下的文化建筑，不仅是满足文化活动需求，也是深层次文化内涵和
高层次文化品位的体现。
在武汉戏曲艺术中心外部空间设计中，以场所视角出发
进行创作，在场所方向感营造与认同感营造等方面进行了思路解读，用简洁流畅的外部造型回应了城市文化、场地关系，以期为相似项目提供思路与借鉴。
参考文献
[[1]] 李珍瑶. 基于场所精神理论下的纪念性景观广场设计研究[D].北方工业大学,2020.
[[2]]诺伯舒兹. (2010). 场所精神:迈向建筑现象学.华中科技大学出版社.
[[3]]凯文・林奇. 城市意象[M].华夏出版社, 2001.
[[4]]吴晶晶. 从知觉现象学角度探讨建筑的感知与体验[D].浙江大学,2017.
[[5]]布莱恩・劳森. 空间的语言[M].中国建筑工业出版社, 2012.
[[6]]杨·盖尔. 交往与空间[M].中国建筑工业出版社, 2002.
[[7]]李季. 城市空间中交往发生的空间规律研究[D].浙江大学,2012.
[[8]]邓明. 建筑现象学空间解析[D].东北大学,2014.。