董桥“旧时明月”读后感
读完了董桥的
读完了董桥的《旧时月色》和《董桥故事》两本集子。
喜欢董桥的文章，该是从十多年前读到他的一些零散篇章开始的，当时被他文中散散淡淡中氤氲出的那一股沁人墨香所陶醉，尤其偏爱他文字间闪耀的古旧光华。
正如他在文章中所说“玩玩故纸堆里的清风明月，忽然玩出了夺目的晨曦和绚烂的晚霞。
”而今完完整整地读完了他的这两本集子，感觉是置身于一缕缕流淌在字间的淡淡月色里，我在时空的这一端，静静观望董桥在古旧月光下曼妙独舞，细细品味，不觉与他一起挽起满心风雅。
董桥先生出生于1942年，他常称自己为“文化遗民”，是因为他所生活过的时代，对于今天来说，是一个已经逝去的时代了。
在几乎人人都用电脑写作的时代，已经没有多少人为了文学去青帘沽酒，野泉滴砚，那种“窗竹摇影书案中，野泉声入砚池中”的风雅墨香似乎久已不闻。
我之所以钟情于这两本集子，是因为我也痴恋着生命里的那一缕旧时月色，一篇篇地阅读下来，在他淡淡的文字中，透出的是中西文化的深厚底蕴，还有他作为一个文人的品味、情趣和人格，都令我痴迷。
董桥说“作家是需要寂寞滋润的”，也正是这种文化游子的寂寞，使董桥的文字，成为浮躁混浊的当今文坛，一抹清澈明亮的旧时月色。
董桥的《旧时月色》分为五辑，分别为“南洋”、“台湾”、“伦敦”、“香港”、“内地”，这些地方是董桥曾经生活、读书、留学、工作和游历的地方，留下他多少的蓬莱旧事，如寄的人生演绎出多少风雨浊酒的激扬，露桥闻笛的微茫，绿杨芳草的萦系，细雨院落的旧话。
那飘忽的前尘影事，如雪夜里浮动的暗香，幽幽地飘散在他的笔底，记忆的马蹄穿山过林之后，留着一丝丝的原野芬芳。
隔着纷繁红尘的门扉，他把自己浮沉生涯中那半窗绿荫和纸上风月，用淡淡碎色的文字点洒，笔到意到地呈现在我们的眼底，他是一个绝妙的文字画家。
他特别喜欢林风眠先生画中的设色，用他的话说就是：“文人组字成文，画家染色传意，抄字不难，难在配字；涂色不难，难在染色”。
董桥的童年少年大部分时间生活在南洋，那是他青涩岁月中一段值得缅怀的人生历程。
一篇短文品董桥董桥的散文《孙多慈的寒江心影》读后感
⼀篇短⽂品董桥董桥的散⽂《孙多慈的寒江⼼影》读后感迦南地读书群群主梁昆先⽣说，计划中秋节组织⼀次读书活动，主题是董桥的书阅读分享，问我到时候能不能参加，我⾼兴地表⽰⼀定要参加。
在⼀段有闲的⽇⼦⾥，曾⽤⼼阅读了董桥的《旧⽇红》、《橄榄⾹》、《⼀纸平安》三本书，很是投⼊和享受。
接到读书会通知后，⼜捧起了董桥的《记忆的脚注》。
那篇《孙多慈的寒江⼼影》⼀读完，那种微熏的感觉⼜漫上⼼头。
禁不住想就着这篇千字短⽂，将董桥的⽂章品味⼀番。
董桥⽂章的题⽬⼤⽅⼜别致。
像《孙多慈的寒江⼼影》这篇⽂章，写谁？⼤⼤⽅⽅地冠在题⽬中：孙多慈。
写什么？精挑字巧组词：寒江⼼影。
⼼影是模模糊糊的⼼迹，带着⼀种不甚分明的婉约，还投映在⼀汪寒江中，别致地概括出⼀种凄凉的况味。
像《张充和的伤往⼩令》，也有异曲同⼯之妙。
董桥的⽂章开头都有些漫不经⼼。
像⾼明的画家，随意在纸上挑出不起眼的位置点上⼏笔，⼀幅画的意境凸显出来。
这篇⽂章说的是孙多慈和她的⽼师徐悲鸿的⼀段未果的情缘，他从在书画拍卖会上得了王少陵藏过的徐悲鸿的字画说起，对字画点睛微评后，引出与孙多慈的《寒江孤帆图》的⽐较，故事⾃然⽽然就说开来了。
董桥的⽂章选材巧妙，组织材料独具匠⼼。
孙多慈的两⾸诗、⼀幅画《寒江孤帆图》，加上⼀段逸闻、两名⼈证、⼀个结局，这些被董桥排列组合，拼出⼀幅孙多慈的寒江⼼影。
他只讲述、不评论，⽤云淡风轻的语⾔、波澜不惊的态度，引出读者不尽的唏嘘感慨。
董桥讲故事是滴⽔不漏。
事情说起来都有点捕风捉影的味道，但经董桥牧字牧词牧句的记述，把才⼦的郁结与佳⼈的幽怨，在影影绰绰中展现得明明⽩⽩。
我想，即使是当事⼈读来也⽆话可说，董桥就有这样的本事，仿佛什么也没说，却什么都交待的清清楚楚。
但他决不盲⽬地脑补剧情，⽽是点到为⽌。
使得他笔下的情事，总是那么⼲净⽽深邃，让⼈怦然⼼动。
董桥的⽂章还透着⼀种⽂化⼈的清⾼与洒脱。
笔下的⼈物多数是当代⽂化名家，他讲起他们的故事，像是对着朋友讲彼此熟悉的朋友，更本不屑于注释。
「读书」读《旧时月色》，品董桥老先生的遗老范儿
「读书」读《旧时月色》，品董桥老先生的遗老范儿董桥先生的文字，多是言情和休闲，抒情时像女子，举着兰花指给人讲从前，有点儿矫情，挺柔软的，比如他写林海音先生，落落大方，只几笔就将人带入林海音先生的少年时代，舒缓朴实一路下来，及至结尾时，忽而一句“不必叮咛，不带惊讶，依稀听到的是城南那个小女孩花树下的笑语和足音。
”这感情抒发的，与老先生的性别、阅历、知识大不相符。
读他的文字，紧要处，忽地来上一两句小女生的抒情，使人一顿，不太习惯，所以，才有人要说他不去克制，时常滥情。
不过，就他那一脸的岁月，即使翘起兰花指，也是一儒者墨客的滥情。
不被滥情浸染，绕过这一档子，他的更多话还是中听的，也是中用的，滥情又如何，不计较就好。
其实，每读董桥先生，想看到的，并非高远深厚的学术造诣和文学功底，更感兴趣的是他考究的生活细节，和宋词般的怀旧心思，特别有气氛，一派地民国范儿。
他说张铁林先生，满身都是红木气息，肚子里没有蓄满墨汁是沁不出来的。
依我看，这话倒像是自喻。
近日再读《旧时月色》。
序中，说到演员李媛媛，他说，从她矜持的颦笑中找到了宋家姐妹气韵里久违的民国味儿。
如此妩媚的柳梢月色，只有带着遗老襟怀的人才会被倾倒，他曾自比文化遗民，一个堕落的，老派的遗少。
日常里，人们也称他遗老董桥，这么推敲，他是被李媛媛身上久违的民国味儿倾倒了。
一直以来，与民国有关的影视作品不在少数，一路看下来，蕴含民国气息的没几个，李媛媛的苏文纨，举手投足，眉眼之间，确有旧时大上海淑女的暧昧气、精明味儿。
钱钟书笔力到了，李媛媛表演功力到了，电视里的苏文纨自然成了民国时大上海女性的一个经典造型。
李媛媛做的是还原，而董桥老先生心目中民国女性的经典形象是宋氏三姐妹，特别是美龄小姐，民国淑女范儿一保持就是三个世纪，书上说，生于1898年的美龄小姐是横跨三百年的世纪老人，她与我们一起迎接了二十世纪的曙光，在美龄小姐身上，时间不老，风景犹在。
有关民国的那些人和事，董桥先生下笔坦诚。
旧时月色读后感
旧时月色读后感常言道：“一花一世界，一叶一菩提”，世间万物皆有所持意义，文字亦不例外。
写作是记录感情，阅读是对情感的第二次激发，读后感则是我们情感生发的结果。
下面，为您带来“旧时月色读后感”，希望能为您提供参考，更多内容尽在。
旧时月色读后感1我从事散文写作三十五年，最初喜欢席慕容、汪国真，后来又看上了肖复兴、周涛，再后来又迷恋贾平凹、余秋雨，尤其是余秋雨，让我领教了“少林拳”的厉害，通篇都是不停的发力。
这时，我年龄渐长，更希望吃点素的，于是，沈从文、汪曾祺成了我的床头书，可读久了，仍觉得没有古人的好。
汪的散文绝好，可老是吃呀喝呀逛呀回忆呀，总觉得情调小了点，沈的散文高于汪，可惜又离我生活远了点。
作家写散文可以把技巧发挥的很好，可以将“自说其圆”打磨的很到位，甚至可以很准确很发力的用“情”，可以在瞬间引爆读者，但绝大多数作家的散文都有一个通病，就是缺风雅。
作家队伍中极少有人既能写出学养深厚，又能潇洒自如大开大合的文章，于是我又喜新厌旧，决定少读点名作家的书，去另外几座山头看看。
比如李叔同、冯友兰，比如张中行、郑逸梅。
这个时候董桥的散文很火，篇幅不长，却从容睿智，所叙人物、故事也都是雅人雅事雅物，知识点和趣味性都好。
这个时候江苏文艺出版社的张昌华，正好送了我一本由他责编的《旧时月色》，并介绍我认识了董桥。
于是，我与董桥开始瑶草相问，并赠上笔墨遥乞董桥先生雅念。
之后，董先生又寄赠他的两本新书于我，一本是以词牌为书名的《青玉案》，另一本是以丰子恺题画句“今朝风日好，惑恐有人来”为书名的——《今朝风日好》，董先生还十分抬爱，签名：张震先生吉祥。
谢谢张震先生送画。
董桥的散文我极喜欢，因为在读他的散文之前，我还没看到过国内任何一个作家能把文人逸事，闲情雅物，写得这样从容儒雅，雄深意健。
一度时间，内地的“董迷”很多，每有文人聚会，都会听到有人对董桥的学问赞不绝口，对董桥的学养的敬佩之至。
我就知道一位大姐，是个退休教师，她被董桥的散文《湖蓝绸缎》中文姨的故事深深触动，也精心挑选了一块湖蓝绸缎做成旗袍，并美美的拍了一张艳照。
今朝风日好读后感
今朝风日好读后感
董桥的文字，就像一幅幅精致的小画。
他写那些旧物、故人、往昔的岁月，每一个细节都像是用最细腻的笔触勾勒出来的。
比如说他写那些古董玩意儿，我原本对这些老物件没什么特别的感觉，可在他笔下，那些斑驳的痕迹、独特的造型，仿佛都有了生命，在悄悄地诉说着过去的故事。
就像他提到的那些旧书、旧画，我感觉自己仿佛跟着他走进了那些满是灰尘却又充满神秘气息的古玩店或者藏书阁。
他写人也特别有趣。
那些人物在他的文字里鲜活灵动，有带着古板迂腐却又透着可爱的老学究，也有充满文艺气息的雅士。
他写和这些人的交往，就像在讲一个个充满韵味的小故事。
我有时候读着读着就忍不住笑出声来，心想这世间还真有这样妙趣横生的人和事呢。
而且这本书里有一种对生活的热爱，是那种慢慢品味、细细咂摸的热爱。
不像现在很多人，总是匆匆忙忙地赶路，忽略了身边的美好。
董桥就像是一个在生活的小径上悠闲散步的人，他能看到路边一朵小野花的美，能感受到微风拂过时那一瞬间的惬意。
他写在某个风和日丽的日子里，坐在窗前看一本书，或者摆弄一下自己收藏的小物件，这种简单的快乐被他写得充满了诗意。
不过呢，有时候他的文字也会有点“小傲娇”。
就像一个穿着讲究的老绅士，时不时地蹦出几句带着文言文味道的话，或者提到一些比较生僻的典故。
刚开始读的时候，我还得停下来查查资料，就像在和他玩一场有点小难度的猜谜游戏。
但慢慢地，我还挺享受这种感觉的，就好像自己也跟着变得有点“文化”起来了。
旧日红董桥读后感
旧日红董桥读后感
一翻开这书，就仿佛被董桥拉着走进了他记忆中的老香港。
那些文字啊，精致得就像老匠人细细雕琢出来的小玩意儿。
他写旧书店，那可不是干巴巴地描述书店里有啥书，而是把书店那种旧旧的、带着纸墨香的氛围给你渲染得十足。
我感觉自己就像个小书虫，跟着他在那堆满旧书的架子间穿梭，一不小心就会被某本带着岁月痕迹的书给绊住脚。
董桥写人也特别有意思。
他笔下的那些人，就像是从老照片里走出来的，带着那个时代特有的韵味。
有的人物像是一杯温吞的茶，表面上平平淡淡，可是细品之下，却有着丰富的内涵和故事。
他写的时候，没有那种大喊大叫的激动，就像是在你耳边轻轻诉说，可你就是能被那些故事给吸引住，就像听老爷爷讲古一样。
再说说他的文笔吧，那可真是文绉绉得让人又爱又恨。
爱的是他把中文的那种典雅和韵味发挥到了极致，恨的是有时候得停下来琢磨琢磨他那些词句的深意。
不过这琢磨的过程也是一种乐趣啦，就像解谜一样。
他的用词就像是在珠宝盒里精心挑选珠宝来镶嵌文章这顶皇冠，每个词都恰到好处，闪闪发光。
旧时清风照明月随笔（通用28篇）
旧时清风照明月随笔旧时清风照明月随笔（通用28篇）无论在学习或是工作中，大家一定没少看到别人写的随笔吧？随笔的创作非常随意，不需要有任何的负担，不需要华丽的辞藻，没有严密的结构，随心写。
那么，怎样才能写好随笔？以下是小编收集整理的旧时清风照明月随笔，希望能够帮助到大家。
旧时清风照明月随笔篇1在华夏五千多年的历史长河中，有许多人名垂青史，受人敬仰，也有许多人像流星一样一闪而过，虽灿烂一时，却没有留下痕迹。
我不知道世人对她的评价，但在我眼中，她便是永恒。
阳春三月，桃红柳绿，无不散发着春的气息，令人陶醉其中不能自拔。
我想古时这会儿应有无数文人墨客共聚一堂，吟诗作赋，谈古论今吧。
其中肯定不乏优秀的诗人，留下一首又一首千古传诵的佳作。
那些经岁月沉淀仍旧屹立不倒的作品，是需要用心去读的，古人的生活、经历、情感等通过寥寥几字便表达得一清二楚，传统文化的魅力呈现其中。
孔子的“己所不欲，勿施于人”教会了我“仁”；李贺的“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”教会了我“忠”；屈原的“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”教会了我“探索”；李白的“天生我材必有用，千金散尽还复来”教会了我“洒脱”……然而，我最崇拜的还是李清照。
她的风格是多变的，她的诗句可如男子的诗一样豪迈：“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
”也可轻诉女子对心上人的挂念：“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
”那句“佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透”字字都透露出离愁之苦，让人感同身受。
要论李清照哪句词最传神，在我看来，莫过那句“帘卷西风，人比黄花瘦”。
这句词所表达的思念之情，是时间所不能掩盖的，每读一遍，只觉得更妙。
我们可以透过这区区几个字，想象出李清照当年的模样，竟比黄菊还要消瘦，可见李清照的思念之情有多浓厚。
因为李清照与丈夫常年分居两地，所以她的词大多表达出对丈夫的思念之情。
“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”这句话把相思之苦在短暂的时间里的变化起伏，表现得真实形象。
董桥“旧时明月”读后感
旧时明月分外明——读董桥的《旧时明月》有感一方“董桥痴恋旧时月光”的闲章，没有太多华丽丽的辞藻，亦无需浓粉厚黛的妆容，恰如一潺静静的流水般倒影着“旧时明月”，弥漫着闲散而灵秀的风韵。
我想在董桥的心里，那是一轮昏黄的明月，透露着淡淡微光，被朦胧的记忆遮面。
时光扑朔迷离，转眼便是回忆万千。
董桥依恋的是劫（文革）后残留的旧时月色，那一幕幕过往，犹如瑟瑟秋风中的落叶片片，时而散落于尘土，时而纷飞在心头。
一株株白兰花，唤回了董桥的童年和当时正值青春盎然的云姑，云姑那“夜空中寒星似的眼神天生是无字的故事，藏着依恋，藏着叛逆，藏着天涯”。
古庙旁，小河边，尘封的幼年往事历经了脑海里一次又一次的回想，却依然打破时空撩起无尽的感动。
古旧的垄川城上演的小城故事、老师友人的经历也为这回忆增添几分纠结抑或叹惜的味道。
心里惦念着读书时呆过的旧时台湾，一草一木都为董桥牵挂。
那些人，那些事，在命运的千回百转里，舔尝着生活的五味杂陈，沉淀着或多或少的耐人寻味。
在那样的年岁那样的光景，对当时的文人墨客来说，文学创作是件代价高昂的奢侈品，甚至是“夺命符”。
十年文革这场浩劫伤透的岂止是文学作品？自称“文化遗民”的董桥又怎能不因此思绪万分？旧时的月色里所饱含的深深韵味，任凭我们发挥怎样的想象力都难以品味至深，它融在董桥笔下的字里行间，点点微光让旧时的明月分外明亮。
岁月的足迹总是慢慢爬上人们的脸颊、额头、发梢，悄悄然，在心里留下往事，斑斑点点。
几十年后面对飘霜的两鬓，人们大多缅念的应该是最青涩的年岁了吧！也许是，荷塘边的榕树下，玩乐时的欢声笑语在耳边久久回荡；也许是，雨水落湿的街道上，与撑着伞的那个他的美丽邂逅在脑海中望眼欲穿；也许是，斜阳的余晖中，那一双温馨的背影在凝视的目光里越拉越长……（学习的目的是增长知识，提高能力，相信一分耕耘一分收获，努力就一定可以获得应有的回报）。
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旧时明月分外明
——读董桥的《旧时明月》有感一方“董桥痴恋旧时月光”的闲章，没有太多华丽丽的辞藻，亦无需浓粉厚黛的妆容，恰如一潺静静的流水般倒影着“旧时明月”，弥漫着闲散而灵秀的风韵。
我想在董桥的心里，那是一轮昏黄的明月，透露着淡淡微光，被朦胧的记忆遮面。
时光扑朔迷离，转眼便是回忆万千。
董桥依恋的是劫（文革）后残留的旧时月色，那一幕幕过往，犹如瑟瑟秋风中的落叶片片，时而散落于尘土，时而纷飞在心头。
一株株白兰花，唤回了董桥的童年和当时正值青春盎然的云姑，云姑那“夜空中寒星似的眼神天生是无字的故事，藏着依恋，藏着叛逆，藏着天涯”。
古庙旁，小河边，尘封的幼年往事历经了脑海里一次又一次的回想，却依然打破时空撩起无尽的感动。
古旧的垄川城上演的小城故事、老师友人的经历也为这回忆增添几分纠结抑或叹惜的味道。
心里惦念着读书时呆过的旧时台湾，一草一木都为董桥牵挂。
那些人，那些事，在命运的千回百转里，舔尝着生活的五味杂陈，沉淀着或多或少的耐人寻味。
在那样的年岁那样的光景，对当时的文人墨客来说，文学创作是件代价高昂的奢侈品，甚至是“夺命符”。
十年文革这场浩劫伤透的岂止是文学作品？自称“文化遗民”的董桥又怎能不因此思绪万分？旧时的月色里所饱含的深深韵味，任凭我们发挥怎样的想象力都难以品味至深，它融在董桥笔下的字里行间，点点微光让旧时的明月分外明亮。
岁月的足迹总是慢慢爬上人们的脸颊、额头、发梢，悄悄然，在心里留下往事，斑斑点点。
几十年后面对飘霜的两鬓，人们大多缅念的应该是最青涩的年岁了吧！也许是，荷塘边的榕树下，玩乐时的欢声笑语在耳边久久回荡；也许是，雨水落湿的街道上，与撑着伞的那个他的美丽邂逅在脑海中望眼欲穿；也许是，斜阳的余晖中，那一双温馨的背影在凝视的目光里越拉越长……
（学习的目的是增长知识，提高能力，相信一分耕耘一分收获，努力就一定可以获得应有的回报）。