浅谈景观设计中的灰空间设计
中国古典园林中灰空间的运用
中国古典园林中灰空间的运用
中国古典园林设计中，灰空间是一个重要而普遍的构成部分。
它构成了建筑物、被覆盖的地形和景观元素之间的连接。
灰色空间为园林提供了开放性空间，使人们可以放松身心，感受园林美妙的气氛。
本文将探讨中国古典园林中灰空间的运用，以及它对今天园林设计的影响。
首先，让我们参考中国古典园林中的灰色空间的运用。
中国古典园林是由灰色空间作为纽带，将建筑物、植物、水体和其他元素融合成一体的。
在传统园林中，灰色空间的运用也反映了宗教的文化内涵，如道教、佛教等。
例如，在苏州太湖边的苏州园林中，灰色空间被用于在建筑物和其他景观元素之间创造有机的联系，从而使园林拥有传统文化的底蕴。
此外，灰色空间也是今天园林设计的重要组成部分，它可以起到连接园林各个元素的作用。
当今，建筑师和园林设计师正在将灰色空间运用到现代园林设计中，以增加园林空间的开放性和灵活性。
例如，在现代园林中，可以使用灰色空间来增加空间的开放性，以便流动的人们可以在不同的空间中自由移动，使之成为一个连续而有机的空间系统。
最后，在今天的园林设计中，灰色空间也可以用来创造特殊的氛围和效果，从而使环境更美丽、更具吸引力。
例如，灰色空间可以被用来建立隐秘的空间，以此来营造神秘的氛围。
此外，可以使用灰色空间来改变空间的视觉效果，让园林的整体景观更加统一。
总的来说，中国古典园林中的灰色空间有着重要的意义，它既可以被用于连接不同元素，也可以用来创造特殊的效果和氛围。
它对于今天园林设计也有着不可忽视的重要作用，如果能够恰当地运用，可以使景观更具吸引力。
探讨园林景观中的灰空间
探讨园林景观中的灰空间“灰空间”在现代建筑设计当中被成为过渡空间，属于一种模糊化的空间形式，并且被直接作为建筑空间结构当中的组成部分。
其主要在建筑空间设计当中发挥出铺垫、连接以及过渡和衬托等作用，一般都是以开放或者是半开放的形式来体现[1]。
1.“灰空间”概念概述1.1 “灰空间”的内涵“灰空间”概念的提出，最早是日本建筑大师黑川纪章，其所提出的思想理论主要聚集在两个方面，色彩的使用以及存在于室内外的过渡空间。
其中，在色彩的使用方面，黑川纪章提倡建筑色彩采用江户时期当中所流行的利休灰，这主要也是因为灰色本身就可以对三维实体间的空间关系加以模糊，并以此来以某种不定的形态来直接增加其遐想的空间。
而过渡空间的思想方面则主要体现在其他的多种设计作品当中。
这种“灰空间”的形式和概念在其真正形成之前早已存在，在我国的古代建筑以及园林当中就早已存在，比如我国古代建筑中的柱廊，其中正屋便属于一种附属性空间，因此这也算是一种非常典型的“灰空间”，直接促使建筑方面的屋身、屋顶以及台基等直接形成深邃连续的空间效果。
不但有效的丰富了建筑形体的感觉，同时加强了建筑室内和室外在空间上的完美过渡[2]。
1.2 “灰空间”的主要特征及功能“灰空间”本身是一种非常特殊的空间类型，打破了封闭空间的形式，并以此获得了空间上的有效联系。
其主要具有以下几个方面的功能特征：1）空间模糊性，由于“灰空间”本身具有不定性的特点，因此其大多数情况下都直接存在于互相渗透的过渡环节当中，并通过相应的空间过渡和转化来实现。
而且“灰空间”本身也具有相应的复杂性特点，通常是由大量的空间因素交错复杂的结合在一起，以此来产生全新的空间属性。
而在园林景观的设计当中，主要是结合不定的围合形式以及相应的错综空间互为交织的空间直接展开，因此在空间上有着非常强的模糊性。
2）空间丰富性，在园林景观当中，“灰空间”通常在形式上直接体现出了多样化的特点，其主要形式也是通过相应的点状、面状或者是线形以及不规则醒来体系的。
现代独院式住宅中灰空间营造
浅析现代独院式住宅中灰空间营造摘要：灰空间具有丰富空间形态与绿色生态功能，被广泛地运用于建筑创作中。
基于灰空间涵义、构成要素分析，阐述现代独院式住宅灰空间的营造手法。
灰空间半私半公的空间关系，可以创造出更多有效住宅空间状态，达到人与自然环境的和谐共生。
关键词：灰空间；独院式住宅；空间1.引言住宅是人们居住生活的主要空间，以居住者日常生活行为作为建筑的主结构形式来设计。
而独院式住宅拥有独立院落，是住宅形态的终极体现，灰空间的营造则显得尤为重要。
它不仅可以打破了单一的物质空间，弥补住宅户型设计的不足，具有丰富的空间形式，增加了室内外的空间交流。
同时模糊的空间限定使得居住建筑与自然环境的融揉，具有绿色的生态功能，增进人与自然的沟通。
因此，灰空间在现代独院式住宅中发挥了独一无二的作用。
2.灰空间涵义“灰空间”一词最早是由日本建筑师黑川纪章提出。
通过指介于室内外之间的就一种过渡空间，可以达到室内外室间融合的目的。
[1]“灰空间”一方面指色彩。
灰色是介于黑色与白色的中间色，其结果既非黑又非白。
黑川纪章在建筑设计中提倡日本茶道创始人千利休阐述的“利休灰”思想，用黄、红、蓝、绿、白混合出不同倾向的灰大量运用于廊道和庭院中，用来模糊建筑内外空间的边界，使之融为一体。
另一方面指空间形态。
空间具有三种空间形态，分别是内部空间、外部空间和灰空间。
灰空间特指处于建筑内外之间的过渡空间，空间趋于半封闭半开放状态。
它消除了内外空间的隔阂，缓冲了各种矛盾，借助空间的连贯和设计的统一，创造出内外一致的建筑。
3.现代独院式住宅中灰空间的构成要素3.1物质要素物质要素是组成独院式住宅灰空间的物质环境元素，是人们可以感知的客观存在的物体，它包括垂直要素、水平要素、构筑物、装饰物。
在垂直要素中，可以采用墙、柱、屏风、栏杆、玻璃形成住宅亦外亦内的灰空间。
在水平要素中，包括地面、顶面、楼板形成亦虚亦实的灰空间，利用顶面标高变化及地面高差对空间加以划分，可围合出高度、感受及气氛不同的灰空间。
谈城市街道灰空间的认知与营造
谈城市街道灰空间的认知与营造城市街道是城市的缩影，城市街道灰空间作为内、外空间的过渡空间，丰富了城市街道的空间层次，体现了人性化的关怀，激发了城市街道的整体价值。
本文从城市街道灰空间的认知着手，表述了对于城市街道灰空间概念、作用、构成形态的观点，提出了城市街道灰空间的空间布局和营造手法的见解。
愿溶入人的情感的灰空间，让城市的生活更加美好！标签城市街道；灰空间；认知；营造城市街道是城市的骨架、城市的标志、城市的缩影。
简·雅各布斯在《美国大城市的生与死》中说过，“当我们想到一个城市时，首先出现在脑海里的就是街道。
街道有生气城市也就有生气，街道沉闷城市也就沉闷。
”城市街道在城市中的地位是不言而喻的。
然而更主要的是城市街道是居民使用频率最高、赖以生存的公共空间。
城市街道灰空间在城市街道中又是人们最可能停留的地方，灰空间的开敞与半开敞的边际特性，让人们在心理与习惯上接受灰空间休息、观赏、交流的功能。
由此可见，营造好城市街道灰空间，对于城市来说意义重大。
1 城市街道灰空间的认知1.1 城市街道灰空间的概念“灰空间”的概念最早是由日本建筑师黑川纪章提出来的。
”灰空间”有两个含义:一是指色彩，即灰是介于黑白之间的过渡色彩，在明度和色相上可以呈现出多种不同的变化；二是指介乎于室内外的过渡空间，即半室内、半室外、半封闭、半开敞、半私密、半公共的中介空间。
通常在城市设计领域，灰空间是指后者。
灰空间模糊了建筑内外部的界限，使二者成为一个有机的整体，灰空间的连贯性消除了内外空间的隔阂，给人一种自然有机的整体感觉。
特别是现在，城市与建筑的界限相对过去已经越来越模糊了，城市与建筑的一体性已经成为了一种趋势。
黑川纪章认为：“这种空间(灰空间)已经被作为一种重要的手段，用来减轻由于现代建筑使城市空间分离成私密空间和公共空间而造成的感情上的疏远。
”因此，笔者认为城市街道灰空间不仅指临街建筑与城市街道的过渡空间，还应该从更大的尺度和更为综合的角度去界定。
浅谈现代建筑中“灰空间”的运用
1 “灰空间”概述的特点“灰空间”是一种既区别于室外空间,又不属于室内空间的,介于二者之间的过渡空间。
最早提出这一概念的日本建筑设计师黑川纪章曾将不同倾向的灰色大量运用于走廊和庭院中,从而模糊了内外空间的界限,将建筑的内外部自然地融合为一个有机的整体。
随着人们对建筑环境和居住质量要求的不断提高,“灰空间”因其具有的丰富的空间形式与绿色的生态功能越来越受到建筑设计师的重视。
作为一种半私密,半开放的建筑空间,“灰空间”具有更多的功能性与包容性,在满足人们对自然环境渴望的同时,提供了一个供人交往、休闲的场所,提升了现代城市的人文活力,已经成为当前建筑设计的发展方向。
作为一种柔性的建筑空间边界,“灰空间”具有特殊的暧昧性和多义性,其主要特点包括:(1)半开放性:“灰空间”是一种半开放的建筑形式,可以为居民的日常生活提供一种半公共的场所。
人们可以在这一较为私密的环境中休憩和交谈,在这样的交往中,既可以弥补现代人情感上的疏远,也能避免人们完全暴露在公共场所中所感到的不安。
(2)过渡性:“灰空间”是建筑内外部空间的过渡,人们在进入其中后能够感受到空间的转变和建筑功能的转变。
(3)节点性:“灰空间”作为节点,同样连接着城市的内部空间与外部空间,公共空间与私密空间,优秀的“灰空间”设计,可以使城市巧妙地融合为一个舒适、自然的整体。
“灰空间”不但可以提高建筑容积率与空间效率,还为现代城市的居民提供了居住、休息、互动等基本生存活动的场所,在人们对建筑生态化的渴望越来越强烈的今天,“灰空间”为人们提供了接触更多绿色与自然空气的可能性,而其在一定设计条件下具有的构建遮阳、气候缓冲、低碳节能等生态型功能也开始被广泛应用。
此外,“灰空间”还在形式和色彩上丰富了城市的空间层次,是提高现代城市整体结构与品质的重要组成部分。
2 现代建筑中“灰空间”生态性创作的几种表现形式在我国古代,能工巧匠就已经意识到了建筑中的“灰空间”可以为居住者带来舒适的心理感受,以江南水乡常见的“廊棚”结构为例,这一形式不但具有为往来行人遮阳挡雨的实用功能,还巧妙地实现了居室内外部的连接,使居民与外界的沟通流畅而自然。
浅谈中国古建筑灰空间
浅谈中国古建筑灰空间摘要：每一座建筑都包括了“内部空间”和“外部空间”这两种空间类型。
但从空间层次上来说，在中国古代建筑中，还存在着另一个空间层次，即“灰空间”。
中国的灰空间不光指内外空间的过渡，甚至还有外部空间与外部空间的过渡，狭义外部空间和广义外部空间的过渡之分。
关键词：中国古建筑，灰空间，廊，牌坊空间概念作为一种反映空间特有属性的思维方式，是人们在长期的生活实践中，从对空间的许多属性中，抽出特有属性概括而成的。
人类认识“空间”概念，其实是从哲学开始的。
哲学上的“空间概念”同时反映在了数学、物理学、心理学、艺术学等的空间概念上，它们是相互关联的。
对于建筑空间的类型方面，赛维说：“每一个建筑都会构成两种类型的空间：内部空间，全部由建筑本身所形成；外部空间，即城市空间，由建筑物和它周围的东西所构成。
”也就是说，每一座建筑都包括了“内部空间”和“外部空间”这两种空间类型。
但从空间层次上来说，在中国古代建筑中，还存在着另一个空间层次，即“灰空间”。
“灰空间”的建筑概念是由日本著名建筑师黑川纪章提出的。
“灰空间”一方面指色彩，另一方面指介乎于室内外的过渡空间。
其特点是既不割裂内外，又不独立于内外，而是内和外的一个媒介结合区域。
在日本古代建筑中，灰空间是一种过渡的空间，无法明确的界定是室外还是室内，但它的存在，却在一定程度上抹去了建筑内外部的界限，使两者成为一个有机的整体。
空间的连贯和设计的统一创造出内外一致的建筑，消除了内外空间的隔阂，给人一种自然有机的整体感觉。
其实中国古建筑中“灰空间”概念更为普遍，中国的灰空间不光指内外空间的过渡，甚至还有外部空间与外部空间的过渡，狭义外部空间和广义外部空间的过渡之分。
中过古建筑中的灰空间极其明显的反映出了中国古人的自然观和哲学思想。
建筑是对空间的人为分割，涉及到人与自然的关系问题。
中国人一向将大自然看作自己的“母亲”与“精神家园”。
人对待天地自然，就像对待自己的父母一样，是一种亲情的道德关系，而不是单纯的征服与索取关系。
灰空间是什么
覆盖百座城市，服务亿万网民灰空间1、概念“灰空间”，也称“泛空间”。
最早是由日本建筑师黑川纪章提出。
其本意是指建筑与其外部环境之间的过渡空间，以达到室内外融和的目的，比如建筑入口的柱廊、檐下等。
也可理解为建筑群周边的广场、绿地等。
现在所谓的“灰空间”的概念，最早是由日本建筑师黑川纪章提出来的。
“灰空间”一方面指色彩，另一方面指介乎于室内外的过渡空间。
对于前者他提倡适用日本茶道创始人敢利休阐述的“利休灰”思想，以红﹑蓝﹑黄﹑绿﹑白混合出不同倾向的灰色装饰建筑；对于后者他大量利用庭院﹑走廊等过渡空间，并将其放在重要的位置上。
而就我们一般人的理解，就是那种半室内﹑半室外﹑半封闭﹑半开敞﹑半私密﹑半公共的中介空间。
这种特质空间一定程度上抹去了建筑内外部的界限，使两者成为一个有机的整体，空间的连贯消除了内外空间的隔阂，给人一种自然有机的整体的感觉。
按照我的理解，就像灰色是黑白的过渡色一样，“灰空间”就是封闭空间与开放空间的中介，或者说是内容与功能不同的空间之间的过渡空间。
由于它的存在，冲破了封闭空间的制约而争取与户外空间取得更加广泛的联系，从而使主体与客体情景交融。
2、手法现在越来越多的设计中运用了“灰空间”的手法，形式多以开放和半开放为主。
使用恰当的灰空间能带给人们以愉悦的心理感受，使人们在从“绝对空间”进入到“灰空间”时可以感受到空间的转变，享受在“绝对空间”中感受不到的心灵与空间的对话。
而实现这种对话的方式，大体有以下几种：1﹑用“灰空间”来增加空间的层次，协调不同功能的建筑单体，使其完美统一。
2﹑用“灰空间”界定﹑改变空间的比例。
3﹑用“灰空间”弥补建筑户型设计的不足，丰富室内空间。
与常人关系最密切的“灰空间”恐怕要数住宅的玄关了，它与客厅等其他空间的界定有时很模糊，但就是这种空间上的模糊，既界定了空间﹑缓冲了视线，同时在室内装修上又成为了各个户型设计上的亮点，为家居环境的布置，起到了画龙点睛的作用。
灰空间的设计和应用
灰空间的设计和应用在建筑和室内设计中，“灰空间”是指未被明确设计和使用的空间。
在某些情况下，这个被忽略的空间可以被设计师重新利用并转化为宝贵的功能空间。
本文将讨论灰空间的设计和应用，并展示它们在现代建筑和室内设计中的应用案例。
一、灰空间的定义灰空间是指未被指定使用并被忽略的空间。
在建筑和室内设计中，这些空间往往是建筑物或房屋中未被称为“房间”的区域。
这些灰空间通常被设计师认为是没有用处的，并被忽略。
不过，实际上，它们可能具有潜力作为有用的空间。
二、灰空间的利用1. 功能利用通过重新设计这些灰空间，它们可以变成有用的功能空间。
例如：将横跨两个房间的步入式衣柜变成一个独立的休息区域，或将楼梯下的空间变成一个书房或办公室。
2. 内部路径设计利用灰空间，在建筑和室内设计中，可以创建一种偏航的环境。
这种非线性的空间布局可以促进交流和创新，并为用户提供更加有趣的体验。
这种设计方法受到许多当代建筑师的欢迎。
3. 节约成本通过利用灰空间，可以节约设计和建筑成本。
例如在建筑物中放置内部花园或独立的小型休息区，可以减少设计和建筑上的成本。
同时它们也能起到同样的功能，为居民带来额外的舒适感。
三、现代建筑设计中的灰空间应用案例1. 阿姆斯特丹“Stedelijk”博物馆阿姆斯特丹的“Stedelijk”博物馆是一座由现代建筑师扎哈·哈迪德(Zaha Hadid) 设计的现代建筑物。
这座建筑里有很多利用灰空间设计出来的功能空间。
首先外部的楼梯向上伸展滑向室内内部。
进入主入口大厅后，游客们会发现标志性的扶手梯，再向上，一到一楼，内部环形走廊和连接坡道穿过博物馆的中央部分，使游客们可以在内部的灰色空间中漫步。
2. 纽约的餐馆“The Spotted Pig”纽约的餐馆“The Spotted Pig”位于绿威治村，利用了其一层楼灰空间来设置超过50个客座位，这些座位都是最具创新性的。
同时，该空间还被设计为与该餐馆的外部环境相互协调。
园林景观中的“灰空间”探讨
这２ 种
化 、衬 托 连接 等 功 能 现 出丰 富 多 变的 空 间 形态
局 表
不榍窑的事物和平共处，而叉不减其个别的特质，二者台二为一 正 是这
第 三种 元 素介 入 其中 的结 累 。【 】 对 于灰 空 间 的研 究 ，近些 年 已 由建筑 并被 赋予 更 多的 内 容｝ 涵义 。 在设 计 口
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１ 概述
“ 空 间 也 称过 渡 空间 灰
园 林 景观 中 的 “ 空间 ”探 讨 灰
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景
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捕
璺： “ 灰空 问”也 称过渡空 间．其 理论思想 集中于 ｊ
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兼顾 内 外空 间 的创 造
建筑应是能
黑川纪孽在 《 城市设计的思慧与手法 》中提出
种重 要 的 手段
这种空间已经被作为一
本特征
１灰 空 间结 构组 织 的丰 富性 。 １ 在 一 系 列 空 间组 织 结构 中承 担 过渡 转
景观设计中的“灰色空间”
“灰空间”的建筑概念是由日本著名建筑师黑川纪章提出的。
“灰空间”一方面指色彩，另一方面指介乎于室内外的过渡空间。
对于前者他提倡使用日本茶道创始人千利休阐述的“利休灰”思想，以红、蓝、黄、绿、白混合出不同倾向的灰色装饰建筑牷对于后者他大量利用庭院、走廊等过渡空间，并将其放在重要位置上。
在日本建筑中，灰空间是一种过渡的空间，无法明确的界定是室外还是室内，但它的存在，却在一定程度上抹去了建筑内外部的界限，使两者成为一个有机的整体。
空间的连贯和设计的统一创造出内外一致的建筑，消除了内外空间的隔阂，给人一种自然有机的整体感觉。
也可以说是“从内部进行的环境设计”。
“灰空间”一说，大都指建筑中的空间概念，属过渡性地带，即半室内，半室外的空间。
然而，对于空间的创造，空间体验占同样重要地位的园林设计而言，即使不提这一名词，过渡性空间的考虑与设计也显得十分突出，其作用亦是不容忽视的。
诸如园林中各要素间的过渡，映衬；园林空间与建筑空间，城市大空间的衔接；自然空间与人工空间的转换等，灰空间都起着不可替代的作用。
在空间和实体的艺术创造，灰空间的装饰表现在两个方面，作为景观因素，它可以丰富园林景观的层次，增加园林景观的深度，由此产生有强烈对比效果的虚与实。
留园入口空间“一波三折”的处理手法是极佳的佐证。
鉴于此，有必要对园林中的灰空间做出探讨、总结。
因为这些地方往往是与人们关系最为密切又最易被忽视的。
细部体现水平，细部同样表达着对人的关心。
植被、水体———硬质空间的柔化园林设计中植被、水体的应用对于硬质空间的柔化作用是显而易见的；同时，也因其自身的特色，为景观提供了富有生机，充满感性、活力的空间。
不同形式，不同色彩的组合、搭配在视觉、听觉上给人以感观的刺激；也因为在形式、色彩上的变化，给园林景观在时间上以空间的转换，不至于单调、无变化。
台阶———不同高差的转化台阶是不同高差的地面结合方式之一。
虽然，属于交通性质的过渡空间，但也能创造出动人的线的造型，产生出巨大的艺术魅力。
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浅谈景观设计中的灰空间设计
“灰空间”一说，大都指建筑中的空间概念，属过渡性地带，即半室内，半室外的空间。
然而，对于空间的创造，空间体验占同样重要地位的园林设计而言，即使不提这一名词，过渡性空间的考虑与设计也显得十分突出，其作用亦是不容忽视的。
诸如园林中各要素间的过渡，映衬;园林空间与建筑空间，城市大空间的衔接;自然空间与人工空间的转换等，灰空间都起着不可替代的作用。
在空间和实体的艺术创造，灰空间的作用表现在两个方面。
作为景观因素，它可以丰富园林景观的层次，增加园林景观的深度，由此产生有强烈对比效果的虚与实。
留园入口空间“一波三折”的处理手法是极佳的佐证。
鉴于此，有必要对园林中的灰空间做出探讨、总结。
因为这些地方往往是与人们关系最为密切又最易被忽视的。
细部体现水平，细部同样表达着对人的关心。
植被、水体———硬质空间的柔化园林设计中植被、水体的应用对于硬质空间的柔化作用是显而易见的;同时，也因其自身的特色，为景观提供了富有生机，充满感性、活力的空间。
不同形式，不同色彩的组合、搭配在视觉、听觉上给人以感观的刺激;也因为在形式、色彩上的变化，给园林景观在时间上以空间的转换，不至于单调、无变化。
台阶———不同高差的转化台阶是不同高差的地面结合方式之一。
虽然，属于交通性质的过渡空间，但也能创造出动人的线的造型，产生出巨大的艺术魅力。
正因如此，台阶在园林设计中往往会摆脱其纯功能性，夸大并与场地结合，营造出多功能极富韵律感的空间。
小品———视线的引导城市中的各种设施，如花坛、灯具、雕塑、花架、座椅等，一般是出现在不同空间的连接处，像开放空间与秘密空间;自然空间与人工空间;园林内空间与城市外空间。
小品在此不仅起着点缀的作用，同时也是
对视线的引导和汇聚，形成焦点，标志着此空间与彼空间的区别，暗示其存在。
铺装———空间的划分园林设计中地面铺装同样起着对空间进行划分的作用。
当然，这里并非单指在材料上的变化，很大程度上也是体现在形式上的变化。
古代的卵石模纹，日本的“榻榻米”都因其自身形式的组合，使得所在空间或突出，或连续。
在视觉上、心理上都收到了良好的效果。
整体大于部分之和。
园林中各要素并非孤立的存在，设计过程中通常会相互穿插、相互渗透，才会显出作品的整体协调性。
只是在某一部分，某种要素会占着主导地位，而使其自身得以强调罢了。
背景知识
“灰空间”的建筑概念是由日本著名建筑师黑川纪章提出的。
“灰空间”一方面指色彩，另一方面指介乎于室内外的过渡空间。
对于前者他提倡使用日本茶道创始人千利休阐述的“利休灰”思想，以红、蓝、黄、绿、白混合出不同倾向的灰色装饰建筑牷对于后者他大量利用庭院、走廊等过渡空间，并将其放在重要位置上。
在日本建筑中，灰空间是一种过渡的空间，无法明确的界定是室外还是室内，但它的存在，却在一定程度上抹去了建筑内外部的界限，使两者成为一个有机的整体。
空间的连贯和设计的统一创造出内外一致的建筑，消除了内外空间的隔阂，给人一种自然有机的整体感觉。
也可以说是“从内部进行的环境设计”。