摄影对绘画创作的影响
摄影对绘画艺术的影响
摘要随着科技的发展，1939年摄影术在法国诞生以来，深深影响了人类的视图习惯。
摄影诞生初期以其逼真的影像效果及便利快捷的纪实功能很快被人们所接受和传播，与此同时也对当时以记录和再现为使命的写实绘画艺术形成了极大地威胁，致使很多当时技艺精湛的肖像画家纷纷失业，这是摄影对绘画带来负面影响，也迫使绘画不得不重新找寻自己的定位。
这正是摄影术为绘画带来危机的同时所带来了新的使命——抽象分离化。
摄影术取代了绘画的写实记录功能的同时也把绘画从具象写实的泥沼中解放出来，从而让绘画重新思考自身的发展之路，也使绘画以更为单纯的方式继续行使艺术审美的职能。
绘画从此从具象写实走向了抽象分离的阶段。
艺术家更加单纯的只关注绘画最根本的元素，点、线、面、形、空间等，绘画更加关注艺术家的情感表达。
摄影也为绘画带来了更多新的创作元素，将绘画推向一个全新也更为多样的阶段。
关键词：摄影绘画现代艺术可复制性平面化解放绘画抽象Abstract Key words:1摄影1.1摄影的含义：摄影俗称拍照，照相。
英文photography来源于希腊语φω phos（光线）和γραφι graphis（绘画、绘图）或γραφη graphê，大致可以解释为“以光线绘图”。
摄影是指使用某种专门设备进行影像记录的过程，也就是通过物体所反射的光线使感光介质曝光的过程。
（出自百度百科）摄影包括拍照和录像，本文中主要讲解的为拍摄静态的图片摄影。
1.2摄影技术的原理1.2．1 小孔成像的原理相机的成像原理其实就是小孔成像。
小孔成像，就是利用光沿直线传播的原理，在物体与屏幕之间放置一个带有小孔的平板，由于光沿着直线传播，从而当光线穿过小孔后在屏幕上会得到一个倒立的影像，移动中间带有小孔的平板，屏幕上的影像大小清晰度也将会发生变化。
其实对于光与影的发现研究最早可以追溯到公元四世纪，当时古希腊人发现当光线经过小孔时，经过小孔的光线会在墙壁上形成倒立的景象。
摄影术对艺术的影响
摄影术对艺术的影响摄影术是一门独特的艺术形式，通过捕捉光线和影像，将现实世界转化为静态的图像。
它不仅仅是一种记录工具，更是一种表达和传达情感的方式。
摄影术的出现对艺术产生了深远的影响，从传统绘画到现代艺术，摄影术都在不同的层面上对艺术的发展产生了积极的影响。
首先，摄影术为艺术家们提供了一种新的创作工具。
在摄影术出现之前，艺术家们主要通过绘画来表达自己的创意和观点。
绘画需要长时间的练习和技巧的积累，而摄影术则相对容易上手，只需要按下快门即可捕捉到瞬间的画面。
这使得更多的人有机会参与到艺术创作中来，摄影术的出现为艺术家们提供了更多的选择和可能性。
其次，摄影术改变了艺术家们的观察方式。
摄影术要求艺术家们更加关注细节和构图，通过选择不同的角度和光线来呈现主题。
这种观察方式也渗透到了其他艺术形式中，例如绘画和雕塑。
艺术家们通过学习摄影术，更加注重细节的表达和构图的创新，使得他们的作品更加生动和具有张力。
此外，摄影术还对艺术的观众产生了深远的影响。
摄影术的出现使得艺术作品更加容易被大众所接触和理解。
相比于绘画和雕塑，摄影作品更加直观和易于理解，使得观众更容易与作品产生共鸣。
摄影术通过记录现实世界的瞬间，使观众能够更加真实地感受到艺术家的创作意图和情感表达。
此外，摄影术还对其他艺术形式产生了启发和影响。
例如，在电影和广告等领域，摄影术的运用不仅仅是记录，更是一种艺术创作。
电影摄影师通过选择不同的镜头和光线来塑造电影的氛围和情感，广告摄影师通过构思创意和拍摄技巧来吸引观众的眼球。
摄影术的运用使得电影和广告等艺术形式更加生动和有趣。
然而，摄影术对艺术的影响也存在一些争议。
一些人认为摄影术过于注重现实的呈现，忽略了艺术家的主观表达。
他们认为摄影术过于依赖技术和机器，缺乏艺术家的创造力和想象力。
然而，摄影术的发展也带来了新的艺术形式，例如后期制作和数字艺术等，使得摄影术更加多样化和创新。
综上所述，摄影术对艺术的影响是多方面的。
摄影对绘画创作的影响
摄影对绘画创作的影响在艺术的长河中，摄影和绘画作为视觉艺术的两种重要形式，相互影响、相互促进。
摄影的出现，给绘画创作带来了前所未有的冲击和变革，同时也为绘画创作提供了新的灵感和可能性。
摄影术诞生于 19 世纪，它以其能够真实记录瞬间的特点，迅速在社会中普及。
摄影的写实能力让人们对视觉形象的认知发生了巨大的改变。
对于绘画来说，这意味着传统的写实功能受到了挑战。
在摄影出现之前，绘画主要承担着记录现实的任务，画家们通过细腻的笔触和色彩来描绘人物、风景和事件。
然而，摄影能够更加精确、迅速地捕捉到现实的瞬间，这使得绘画在写实方面的优势不再那么明显。
一方面，摄影的出现促使一些画家开始重新思考绘画的本质和价值。
他们意识到，如果绘画只是简单地模仿现实，那么在与摄影的竞争中将失去意义。
于是，画家们开始探索绘画的表现形式和内在精神，不再局限于对客观事物的如实描绘。
印象派画家就是其中的代表，他们强调对光线和色彩的瞬间感受，注重捕捉瞬间的印象和氛围，而不是追求物体的精确形态。
这种对瞬间和主观感受的关注，在一定程度上受到了摄影技术的启发。
摄影能够定格瞬间，而印象派画家则试图通过画笔来表现瞬间的视觉体验。
另一方面，摄影也为绘画创作提供了丰富的素材和参考。
画家们可以通过摄影作品来观察和研究现实世界的细节、形态和结构，从而为自己的创作积累素材。
例如，一些画家会参考摄影作品中的人物姿态、场景布置和光影效果，将其融入到自己的绘画中。
同时，摄影的构图和视角也为画家们提供了新的思路和灵感。
摄影可以从各种独特的角度拍摄物体，展现出不同寻常的视觉效果，这启发了画家们在绘画中尝试新的构图方式和观察角度。
摄影还对绘画的风格和技法产生了影响。
在摄影的影响下，绘画的风格变得更加多样化。
超现实主义绘画就是一个很好的例子。
超现实主义画家受到摄影中特殊效果和奇特视角的启发，创作出充满奇幻和想象的作品。
他们打破了现实的逻辑和常规，将梦境、潜意识和幻觉等元素融入到绘画中，创造出独特的视觉语言。
浅析摄影对印象派绘画的影响
法国小说家尚弗勒里对绘画的模仿 功能提出了这样的观点：“人对自然的再 现永远不是再现，不是模仿，而是解释。”
相机作为机器已经具有了模仿自然的功 能，因此，画家更多的是让相机成为辅助 其创作的工具，从摄影中汲取营养。印象 派画家运用自然科学研究光与色的原理， 并将自己的理论结合实践，到户外写生。 印象派画家“追求真实地描绘自然，直接 绘画阳光下的万物和现实生活，追求光与 色的瞬间印象，抛弃了 16世纪以来传统 灰暗色调”，用自己的画面诠释了其理解 的自然。
印象派画家除了努力展现画面与照 片的区别，也一直在向摄影学习，借鉴摄 影术中新的理论与思想，将其融入自己的 绘画创作。在爱德华•马奈和他的朋友看 来，传统艺术中所谓再现自然的方法实际 上是错误的，那只是在人工条件下描绘人 与各种事物的方法而已。马奈作为印象
图1
52
理研究
ART EDUCATION RESEARCH
图2 象原本的面貌表现自身所见。
与摄影相同，印象派绘画也强调光线 对人视觉的主导作用，追求瞬间的景象。 摄影术降低了普通民众接触艺术的成本, 那个时期的艺术已经不是富人的专属物 了，很多表现普通民众或日常事物的摄影 作品随之出现，印象派绘画也受此影响。 同时，为了快速捕捉户外光线稍纵即逝的 变化，画家必须快速地将颜色铺到画布 上，这就使他们不再像创作古典油画一 样，先画草图、概括明暗关系再画上油画 颜料。在印象派作品中，人们可以看到清 晰的笔触和颜料缝隙后的画布，这给画面 添加了一丝活力。在《维特尼艺术家的花 园》(图3为作品局部)中，人们可以看到 丰富的笔触和没有覆盖上颜料的画布。
摄影技术对绘画的影响
摄影技术对绘画的影响随着社会的经济的进步，人们对于生活水平的要求越来越高，因此，对艺术审美的追求也在逐渐的发生的变化。
绘画艺术作为古老的艺术形式，彰显着不同时期的文化特点，并随着社会的发展与演变而发展进步。
摄影艺术作为依赖于现代科技产生的新技术，在不断发展中也逐渐的向艺术的方向迈进，成为了一种艺术表达方式，使其具有有绘画的同样的艺术特征。
因此，摄影艺术与绘画艺术共同发展相互促进，摄影艺术为绘画艺术提供了更多的有用的艺术素材，绘画艺术丰富了摄影艺术的艺术内涵，增强了摄影作品的艺术性。
1 摄影艺术与绘画艺术之间的联系1.1 摄影艺术与绘画艺术的艺术共性摄影艺术是以绘画为基础产生与发展的平面化艺术，二者之间同根同源。
许多摄影作品的创作都吸取了绘画文化的审美经验，在摄影场景的布置，光影的设计，实物摄影角度的选择，以及摄影作品的后期处理等方面都有意的借鉴了绘画作品的艺术表达形式。
另外，摄影艺术与绘画艺术作为现代生活中以主要视觉观感来表达艺术语言的艺术形式，都是对某一客观现实的实物在某一瞬间的外在状态进行表达，受众通过这一瞬间事物的形态主观的感受事物的所表达的美。
1.2 绘画艺术与摄影艺术的差异首先，摄影技术是一种客观实物状态的记忆重现，着重将某一物体的光影艺术形态进行画面的定格。
而绘画艺术一种对客观事物的某一状态进行艺术性的创作，作者将自身的艺术风格与艺术元素融合到绘画作品的创作中，使绘画作品呈现出更好的艺术美感。
其次，二者采用的创作器具之间也存在着较大差异。
绘画艺术主要以各种画笔为主要创作器具，而摄影作品主要以更为先进的数码相机等科技器材为工具。
再者，两者在场景的艺术状态，光影选择，人物动作神态等方面要求也各不相同。
绘画创作对于这些要求较低。
通常绘画作家在创作时，往往只是抓住某个场景瞬间的光影状态，以及任务瞬间的动作神态，通过对主要场景人物的记忆，对场景和人物进行描绘并根据个人的艺术风格进行艺术性创作。
绘画艺术与摄影艺术的互补互促
绘画艺术与摄影艺术的互补互促绘画艺术和摄影艺术作为两种不同的艺术形式，它们在表现方式、创作手法等方面有着明显的差异。
它们在艺术创作中却常常产生着互补互促的关系。
绘画创作和摄影创作虽然各具特点，但它们之间的相互渗透和互相影响丰富了艺术表现形式，使得艺术创作更加多样化和丰富化。
本文将从绘画艺术与摄影艺术的共同点和差异点入手，探讨它们之间的互补互促关系，以及二者对艺术创作的共同价值和意义。
绘画艺术与摄影艺术有着许多共同点。
它们都是通过视觉和艺术语言来表达艺术家的内心世界和情感。
无论是绘画还是摄影，都需要艺术家有一定的审美意识和视觉表现能力，才能够用艺术的手法来表现自己的情感和观点。
绘画艺术与摄影艺术都具备着高度的表现力和创造力，艺术家可以通过艺术手法和技巧来构建自己的艺术形式和表达方式，从而呈现出独特的艺术风格和观点。
绘画和摄影都是一种纯粹的艺术创作形式，不受外部因素的干扰，艺术家可以根据自己的创作意图和审美追求来进行创作，从而实现艺术表现的自由和无限可能性。
绘画艺术与摄影艺术在表现方式、创作手法等方面有着许多相似之处。
尽管绘画艺术与摄影艺术在表现方式和创作手法上存在着较大的不同，但它们之间却常常产生着互补互促的关系。
绘画和摄影在艺术表现方式上相辅相成，互相取长补短。
绘画以其独特的手工绘制方式和丰富的色彩表现能力，可以表现出更加丰富和立体的艺术效果，给人以视觉上的冲击和感染力。
而摄影则以其快速捕捉和真实表现的特点，可以捕捉到更加真实和生动的影像，给人以更加直观和真实的感受。
绘画与摄影在表现效果上各具特色，互相取长补短，从而丰富了艺术表现的形式和手法。
绘画艺术与摄影艺术在创作方法和审美追求上相互促进，互相影响。
绘画艺术家可以通过摄影作为素材和参考，来启发和激发自己的创作灵感，从而丰富和扩大自己的创作空间。
而摄影艺术家也可以通过绘画作为参考和借鉴，来提升自己的艺术修养和审美追求，从而拓展自己的艺术表现形式和创作思路。
摄影对绘画创作的影响
摄影对绘画创作的影响发表时间：2018-10-15T10:30:17.797Z 来源：《知识-力量》2018年10月下作者：刘从蓉[导读] 摄影自诞生之日起就与绘画有着千丝万缕的联系。
摄影卓越的再现能力对绘画的艺术观念和创作造成了极大的冲击，为绘画带来了观察世界的新感受、新视野和新方式。
（上海工程技术大学,上海 201620）摘要：摄影自诞生之日起就与绘画有着千丝万缕的联系。
摄影卓越的再现能力对绘画的艺术观念和创作造成了极大的冲击，为绘画带来了观察世界的新感受、新视野和新方式。
摄影和绘画创作在各自的发展过程中相互影响，共同构成了图像时代的视觉文化。
关键词：再现；观念；现代绘画摄影自诞生之日起就与绘画有着千丝万缕的关系。
西方传统绘画一向把模仿自然作为唯一的目的，逼真地再现现实始终是画家不懈追求的目标。
自欧洲文艺复兴时期开始，以达﹒芬奇为代表的西方画家通常使用一种叫做“绘画暗箱”的绘图装置准确地再现景物的比例和透视，以此来获取影像作为辅助绘画的工具。
绘画作为一门主要的艺术形式发展到十六世纪时，其造型技艺已臻完善。
相对于有悠久历史的绘画而言摄影则是一门年轻的艺术，它伴随着工业文明而到来，是人类社会历史发展到一定阶段的产物。
摄影在诞生之初，只是记录“描图镜箱”的成像一种手段，是一种精确复制客观对象的技术手段和逼真再现客观对象的技术形式。
1839年当法国科学院向全世界公布摄影术诞生后，摄影以其迅速﹑逼真地捕捉形象的能力使画家感受到了前所未有的压力。
最初一部分从事绘画创作的画家对摄影采取了抵制和抨击的态度，以安格尔为代表的法国新古典主义画家曾提出了这样的书面提议：艺术作品产生于智慧以及对艺术的学习，相机永远无法与之相比。
他们甚至认为摄影的出现侵犯了绘画的尊严。
迫于摄影技术的问世给画家们带来的压力，他们不得不去探索摄影无法替代的领域，同时也在思考绘画存在的意义，摄影对绘画观念的改变起着不可低估的影响和推动作用。
摄影照片对绘画的影响
一、绪论摄影技术诞生之初，绘画已发展成熟。
绘画不断从摄影艺术中汲取营养的同时，摄影创作也从绘画中得到不少启示。
早期的绘画大多依靠艺术家的写生经验进行创作，受大自然自身条件的限制。
摄影与绘画有着千丝万缕的联系，最初的摄影作品是以绘画语言为参照，在定格场景与人物组合时脱离不开绘画的视觉经验，从构图和用光是以绘画的视角观察对象。
同时，摄影的出现改变了画家的绘画途径，并给画家带来新的视野去观察世界，为创作艺术作品提供了借鉴意义。
二、摄影术与绘画的发展历程（一）摄影术的诞生最早，在中国古书中就有记载，中国哲学家墨子观察到小孔成像的现象，这在他的著作《墨子·经下》中有记载，为摄影的发明奠定了理论基础。
到了16世纪文艺复兴时期，欧洲出现了供绘画用的“成像暗箱”，也是绘画和图像开始接触，真正交集比较深的是1825年尼埃普斯用晒相法在涂有沥青的石板上制作了《牵马少年》照片。
（二）摄影与绘画的相互融合从史书中记载，最早在文字发明以前，远古社会人类在洞穴石壁上刻画各种动物图形，如阿尔塔米拉洞穴壁画和肖维特洞穴壁画，画中的物体是以几根简单的线条有意识的“创作”出来，这种简单的线条构成了有象征意义的符号，符号的出现在众多学科都有重要的意义，其中在语言、数学、记忆中也许这是当时人类用于计数、记忆的标志，里面包含了更深层次的复杂信息。
这是人类最早的抽象画作。
伴随人类社会的发展、科技的进步，绘画的表达慢慢变成一种模仿。
为了力图模仿的更真实，画家会利用一些黑科技帮助他完成画作。
我们从维米尔《倒牛奶的女仆》观察，画面人物非常生动真实，若仔细观察有些是肉眼无法看到的，比如装面包的篮子利用的就是摄影相机的对焦效果。
最突出的是边缘性的处理，人的眼睛盯着物体的边缘看时是虚的，而这幅画的边缘都被虚化了，这就说明这幅画运用了透镜成像的原理。
而成像技术的进步也造就了画家越画越像。
达·芬奇说：“镜子是画家的老师”，我们看到的世界是三维的、立体的，若要把一个立体的东西画下来是非常困难的，而照相机记录下来的物体是平面的，通过相机的截面再把物体以描绘下来就简单多了。
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摄影对绘画创作的影响
摘要在摄影技术产生以后，绘画的发展受到影响，摄影与绘画二者一度表现出紧张的关系。
但从客观来看，摄影技术对绘画起到了一定的促进作用。
进入到现代，越来越多的绘画人员已经在用摄影技术进行绘画创作活动。
关键词摄影技术促进影响绘画创作
一．摄影的发展与绘画的关系
早在古希腊时期，西方造型艺术便确立了以模仿自然为绘画目的“模仿说”，随着其在古希腊盛行，得以成为西方的经典学说。
在摄影术问世之前的二百多年，西欧画家由于追求写实逼真，早已跟一种名叫暗箱的光学器材打上了交道。
1839年8月19日，在法国科学院与艺术院联合会议上，达盖尔版摄影术的发明颁布于世，这标志着摄影术的诞生。
当银版照相术首次问世后不久，法国大画家德拉克罗瓦也不免惊叹说：“一幅银版照相胜过一般的描绘，它是对象的镜子。
”画家们迫切追求写实逼真的愿望促进摄影术的诞生发展，同时，摄影术诞生也在艺术界引起巨大波澜，这意味着崇尚写实的写实绘画受到冲击和挑战。
不同的画家对于摄影术有各自不同的反应，他们或者畏惧、轻视；或者重视，认为可以利用。
进入20世纪，摄影术更是突飞猛进的发展。
照相机本身精益求精，不断改进，彩色摄影取得高度成就，由摄影术产生的形象传播工具（电
影，电视，录像，电脑，数码艺术等）迅猛发展。
实际上，现代画家们很难与摄影分手，其紧密复杂的程度远远超过以往任何时期。
对绘画而言，摄影术的挑战在继续，影响在扩大与深化，而画家利用照相则比19世纪更为普遍。
二．具象绘画
“具象绘画”这个概念它包含的意义广泛，所有以形象
的表现性为表征来呈现客观世界的艺术图像都可纳入具象绘画的范畴。
相对传统写实绘画，当代具象绘画更强调表现而不是再现，强调艺术家的观念的渗入和主体的创造；相对于抽象绘画来说，具象绘画保持了视觉与自然形象的视觉联系。
三．摄影对绘画观念的介入
摄影与绘画虽然同样源于影像经验，以照片为参照物，不同时期艺术家对照片的态度与精神指向不尽相同。
艺术家运用照片进行绘画创作的表现形式大致三类：
1.利用照片，
获取素材。
塞尚于1885年至1890年间所画的《洗澡的男子》，就是根据一张照片中模特儿的姿态创作的。
塞尚一贯认为画画并不是盲目地复制现实，它意味着诸种关系的和谐。
在这摄影对具象绘画创作的影响里，塞尚当然也不会去“盲目地复制”那张照片。
他创造性地赋予油画许多新的变化，诸如背景的改变，胡子的取消，双腿的加长和加粗，透视的缩短，以及明确地用线条勾出全身边缘轮廓，大大加强了这位浴者的立体感，使之仿佛要从画幅里走出来一样。
2.借用照片图式
随着摄影术的发展，彩色摄影、全息摄影、数码摄影的不断出现，最初的黑白摄影所拍摄出来的黑白照片，现在看来似乎转换成岁月的替身，无名的老照片更像是一幅画，即“自然的丑可以变为艺术的美”。
也正如本雅明所说的那样，旧照片本身就蕴涵着一种光韵。
许多艺术家们开始以“老照片”为素材进行艺术创作，不断的模仿老照片的各种形式来为他们的创作服务。
他们在外部层面上模仿老照片的内容与形式感，同时也不断地在挖掘老照片的深刻的思想内涵。
油画家张晓纲选取了中国特定时期的标准照和“全家福”合影，用类似炭精画像的手法创作了《大家庭》系列。
张晓刚的照片式家族合影这种图式是明显的，灰暗的色调也近于旧照片效果，但他对图片的态度是借鉴。
3.模仿照片效果
摄影在不到两百年的时间里，发展速度之快让人不得不惊叹，照片的表现效果也理所当然的丰富起来。
自此，也出现了一些专门模仿摄影效果的画家。
德国画家里希特就是这样一个画照片的画家，他认为照片是最完美的绘画。
他的作品直接以照片为素材，摄影中的“虚”和“动”给画家们带来新的灵感。
他的画源于照片又不同于照片，他也不同于那些以精细描绘为能事的照相写实主义画家，他把照片中确定的影像，最后画成一个像是摄影错误的图像。
里希特在画布上对照片的“摹写”在“什么是摄影”与“什么是绘画”这两个问题之间，引发许多关于视觉表现的丰富联想。
照相写实主义又被称为超级写实主义，是流行于70年代的一种艺术风格，它是信息时代的产物。
照
相写实主义绘画所达到的惊人的逼真程度，比起照相机来有过之而无不及。
照相写实主义画家克洛斯就说过：“我的主要目的是要把摄影的信息翻译成绘画的信息。
”在中国美术史上曾经轰动一时的罗中立的《父亲》就是借鉴了照相写实主义的手法。
四．图像时代里绘画与视觉经验的同构性
每一位关注社会文化动向的人，都会切身感受到一个完全不同于以往的时代文化特征。
各类传播文化制造的静态或动态图像，充斥着我们的生活空间，以其信息的直白性而迫使我们在无意识的情况下也被动接收图像所传达的信息，影响着我们的视觉经验和意识。
当代绘画寄生于一个“新的自然环境”和“拟像社会”中，这是一个充满生机和视觉刺激的环境，当代艺术家欣然接受了这一新的艺术灵感之源。
英国美学家默克罗比谈到这一现象时说：“科技时代的图像硬是挤进了社会生活的肌理之中。
”阿莱斯·艾尔雅维茨在《图像时代》里开篇便写道：“我从不阅读，只是看看图画而已。
”
1．色彩的鲜艳夺目。
在当代油画作品中，
不少画家都运用了简明突出的形象配以鲜明的色彩以达到突出的效果。
当然这也正符合这个时代“对眼球的吸引”需要，使观者游移的视线停留。
2．图像的图式化，形象简洁明了。
在图像时代里，图像以其形象的直观简洁性而使人更易识别，具有图式化的特征。
3．图像的不断闪变，重复。
画家在很长的时间段内锁定某一对象或者某一事件，关注点固定化和线索化，绘画以连续的画面叙说一个主题，—如专题摄影及影视作品，这种创作方式与图像时代下，图像不断闪变、重复、批量复制所形成的视觉经验有关，其内质是具有同构性。
如中国画家忻东旺作品、宫立龙作品。
4．尺寸的超大化倾向。
大尺寸的画更易使人走进画面，更有一种咄咄逼人的逼迫感，在人们已习惯了以被动游离的方式来浏览图像的时代里，同样也更易吸引观者的目光。
如徐维新的《矿工》系列，张晨初的《红星照耀中国》系列等，人物的头像被放大到巨大的尺寸。
5．图像的平面化。
在越来越多的绘画作品里，我们见到的也不再只是对对象惟妙惟肖的描绘或是对空间、体积的追求，油画材料也被画家有意以平滑的如同商业广告式的平涂来迎合人们的审美习惯。
现在的艺术家们的图像中，传统的绘画风格已不是他们界定自我艺术样式的标准，而仅仅作为强调艺术个性的形式被借鉴及参照，从图像间流露出的更多是他们作为当下生存的个体对于时代的自我感受。
结束语
架上绘画在艺术史上曾经出现过多次生存危机，摄影技术的发明、电视文化的勃兴、数码图像时代的到来，都曾给绘画艺术带来了一次又一次的考验。
在图像技术高度发达的数字信息时代，绘画的图像化给了我们新的启示。
或许，我们可以这样说：那些真正热爱艺术并且
具有非凡的创造力的艺术家们，在他们的不可被格式化和数码技术复制的劳动下，绘画，这一古老的、有灵性的、有人的体温存在其间的艺术将获得重生。