范梅强：回忆我的外公梅兰芳

范梅强：回忆我的外公梅兰芳时间：9月27日地点：西城区第一图书馆演讲人：范梅强为纪念梅兰芳诞辰120周年，西城区第一图书馆自今年8月起，连续举办《梅兰芳的艺术精神》、《百年梅学》、《我的外公梅兰芳》、《梅兰芳居住过的地方》四场讲座。

本版选发《我的外公梅兰芳》一场，以亲人的视角带我们贴近一代京剧大师。

小舅舅葆玖也患白喉，奶奶福芝芳一听就晕过去了我是1957年生人，生在上海马思南路87号。

两岁和妈妈到北京，爷爷梅兰芳在我四岁时过世了。

我一直生活在梅家，所以我这个外孙也随着其他孩子一起叫外公外婆为爷爷奶奶。

梅兰芳和奶奶福芝芳共生育了9个孩子，活下来的是老四、老五、老七和老九，我妈妈是老七，老九就是梅葆玖。

家里人记忆最深的是老三，七八岁时得了白喉，当时白喉是传染病，没救过来。

据说老三和爷爷长得很像，那时已经在跟着大人学身段了。

后来有一次小舅舅葆玖高烧，大夫来家一看，说也是白喉，我奶奶福芝芳一听就晕过去了。

好在那时候有了盘尼西林，葆玖打了那个针慢慢痊愈了。

我妈妈是震旦大学，也就是现在的复旦大学文理系毕业的。

除了上大学，我妈妈喜欢京剧老生，所以，她学了老生，舅舅梅葆玖学了男旦。

这不是故意安排的，学京剧是要按照自身条件选择的。

我妈妈大嗓比较好，适合唱老生。

妈妈的开蒙老师是李桂芬老师。

李老师和我奶奶福芝芳是坤班的同学。

我妈妈已经过世14年了，过世时整70岁，因为癌症去世的。

我的大舅舅是同济大学建筑系毕业，毕业后一直在北京建筑设计院任工程师，北京的十大建筑之一军事博物馆他参与了设计。

现在他已经过世了。

二舅舅叫梅绍武，燕京大学毕业，专业是西方文学。

他是中国社会科学院美国研究所的研究员，经常写作和翻译文章，也写了很多回忆父亲梅兰芳的书。

他也已经过世了。

到我这一辈我们家一共有七个小孩：三个孙子、三个孙女加我一个外孙。

当时我们家住在护国寺，两进院落，前院接待客人，后院自己住。

印象中爷爷特别忙，不是开会就是接待客人，一般到晚饭的时候才能有些空闲，和我们有些交流。

那时候爷爷身体很好，老穿一身中山装，说话细声细气的。

我们家起名字挺顺应时代的。

大哥哥，就是梅家的长孙，叫卫平，他是1952年生人，正是朝鲜战争的时候，卫平就是保卫和平的意思。

二哥哥叫卫华。

三哥哥出生时，爷爷正去日本访问，所以就起名卫东。

大姐姐叫卫文，大妹妹叫卫红，这两个名字当时都很红，小妹妹名字是卫丽。

他们都是卫字辈的。

我的名字取妈妈一个字爸爸一个字。

爷爷不会说扎人家耳朵的话我印象中的爷爷特别谦和。

小时候我们兄弟姐妹七个经常排成一串，一个揪着一个，在晚饭后去找爷爷要糖吃。

很遗憾的是，我没有一张和爷爷的合影。

那时候照相还是很金贵的事情，但是我们家其他孩子在爷爷被采访的时候，都和爷爷有过合影，我因为上幼儿园之类的事情都错过了。

那时候住在护国寺，为的就是离人民剧场近，演出方便。

我还有些印象，大人演戏我就在后台玩，有一次还差点儿爬到台上去了，搞得观众笑场。

还记得我小时候很喜欢到爷爷屋里，从他的展示柜里找好玩的东西，那些都是他从世界各地带回来的纪念品，我经常找一样拿在手里坐在爷爷的怀里摆弄。

爷爷梅兰芳过世的时候我四岁。

他是心脏病突发去世的。

之前已经约好越南总理范文同来家里拜会，虽然爷爷突然离世了，这个约还是要进行下去。

我记得是周总理陪着范文同到家里来的。

我奶奶说，我那个外孙和你一个姓，也姓范，抱他出来和你见一见吧。

于是把睡梦中的我叫起来，换了身衣服，出来见客。

周总理和范文同都穿着浅灰色的衣服，见我被抱出来，就过来逗我说话。

我对爷爷的直观印象不是太多，毕竟那时候太小了。

但听我奶奶和爷爷的老秘书许姬传爷爷说过很多。

我们在护国寺一共住了十多年。

到1966年8月8日，我记得非常清楚，就被红卫兵抄家了，并且勒令一星期之内搬出。

正好之前我奶奶在西城区旧帘子胡同买下了一处小四合院，于是全家搬到了那里，从此就没有再回护国寺旧居。

后来落实政策政府曾经问过我们家要不要再回去，奶奶觉得是伤心之地，不愿再回去，但提出了一个请求，希望将护国寺旧居建成梅兰芳纪念馆。

从梅巧玲到梅兰芳，梅家都是性格温和善良的人。

比如有人想请爷爷给指教一下，他从来不会说你这么演不好，那么演不对，而是说我在台上是这么演，我觉得这么演更合理，从来都是建议的口气。

爷爷碰到票友向他请教，他会说，你是业余的，唱到这样已经非常棒了，我演出的时候这个地方我是这么唱的，我觉得这样行腔更合理。

如果是专业的演员向他请教，他会说，今天因为我在这儿，你有些紧张，以后多多实践就好了。

总是鼓励人家，不会说扎人家耳朵的话。

报考中国戏曲学院，我妈妈说：你别丢人了我是恢复高考后1978年考入中国戏曲学院，1982年毕业，和妈妈一样，也是学的老生。

好多人问我，为什么不学旦角？还是因为先天条件决定的。

我为什么学了京剧呢？其实如果没有“文革”后恢复高考，我也学不了。

因为学戏是要从小学的，我正式学戏已经不早了，是从高中开始的。

但是在我很小的时候，我妈妈在家吊嗓子、练功，我在旁边画画啊、玩儿啊什么的就听着，长年累月的就熏会了不少。

1978年中国戏曲学院招生时，我和妈妈说，我要考中国戏曲学院。

我妈妈当时就说：你就会唱点现代戏还想考戏曲学院？但我还是自己报了名。

面试的时候我就唱了一段现代戏，当时的老校长史若虚问：你会不会唱老戏呀？我说我妈妈会的我都会。

于是就唱了一段，有的老师听了说还真像他妈妈。

这样初试就过了。

回家后我告诉妈妈初试通过了，我妈妈又赶快在复试前教了我一些。

我妈妈是新中国成立后毕业的第一批大学生，毕业后就分配在当时的中国戏曲学校做国语教师，所以中国戏曲学院的很多老师是我妈妈过去的同事。

我在戏曲学院四年遇到很多好老师，那四年真是如饥似渴地学了很多老戏。

我毕业分配时，中央电视台刚成立戏曲组，老导演莫萱到我们学校拍“文革”后第一批毕业的戏曲人才的纪录片。

拍纪录片的同时就注意到我，于是和我妈妈商量，想让我到电视台当导演。

我妈妈觉得我学的是演员，当导演不对路。

老导演说虽然是放弃了舞台，但却可以将我们的京剧艺术更好地传播出去。

所以毕业分配我就到了中央台，之后又出国留学、工作了几年。

中央电视台戏曲频道成立后我又回到台里，到如今，一直在戏曲频道做导演，做戏曲传播的工作。

王明华王氏夫人常与爷爷一起研究化妆梅兰芳出道的故事是大家比较熟悉的。

他19岁就能挑头牌唱戏，要感谢的一个人是王凤卿，唱老生的。

在梅兰芳之前都是老生挂头牌的，以老生为主。

王凤卿带梅兰芳到上海，那时他的年纪有些大了，梅兰芳却是正当年，漂亮，嗓子好，身段也好，所以很多上海观众听完梅兰芳唱，不等大轴王凤卿出场就都抽签了。

王凤卿特别开明，就去和老板说，我想和梅兰芳掉个个儿，梅兰芳唱大轴子，我唱倒第二，这样客人不就不走了吗？老板不同意，说包银怎么给呀？王凤卿说我的包银拿一部分给梅兰芳。

后来老板给了他们俩同样的大轴包银。

现在在梅兰芳纪念馆里可以看到梅兰芳签的第一张演出合同，那上面包银是多少写得很清楚。

从此梅兰芳一直唱大轴子，唱了一辈子。

我看到这些资料、听奶奶说这些事，就很明白，戏曲界不是教会了徒弟饿死师父，相反，老一辈看到有光彩的年轻人是会去提携的。

梅兰芳和杨小楼同台时，正是梅兰芳如日中天的时候，那时杨小楼已经上了年纪，梅兰芳就琢磨着请李世戡写一出能和杨小楼合演的戏。

李世戡我们家叫他李三爷，文笔非常好。

李世戡就将之前多本的《楚汉争》整理成一晚上演的戏，《霸王别姬》是其中一折，是戏核儿。

两个人有了很精彩的合作。

现在到梅兰芳纪念馆可以看到梅兰芳演《霸王别姬》时亲自设计创新的戏服和头饰。

我的第一个姥姥王明华王氏夫人，她精通化妆，经常在后台帮爷爷贴片子、插头花，两个人经常一起研究，慢慢地一些老的样式都做了改进。

从这方面来讲的话，梅兰芳是一个特别有心的人。

言慧珠你没有你先生的仙气儿我觉得一个人的成功不是一个人的事，他的身边一定有很多人在帮衬和影响着他，但愿意帮助他的人一定是觉得他是一个有才华的人才会那么做。

梅兰芳也得到过很多人的帮助，如齐如山、罗瘿公、李世戡、冯幼伟，等等。

梅兰芳画画很好，像虞姬戏服上面的兰花、梅花都是他自己设计的。

其实艺术本身就是相通的。

他有一度非常迷画画，花费很多工夫。

齐如山就劝他，说你是唱戏唱成梅兰芳的，画画画不成梅兰芳,它可以作为你戏之外修养的辅助，画画有张大千、齐白石呢。

还有一个故事，也是我奶奶总津津乐道的。

言慧珠是爷爷最喜爱的一个女弟子，学梅派学得最为完美。

言慧珠学了一出《洛神》，没公演之前进行了一次小彩排，请了好多老先生去看，演完就请老先生们指教一二。

其中一位老先生就说，扮相、身段哪儿都好，就是没有你先生的那股仙气儿。

言慧珠回家一想，我演的是洛神，没有仙气儿，那不是最大的失败吗？之后言慧珠专门去请教那位老先生，请他说说仙气儿是怎么来的。

老先生让她问梅兰芳去。

言慧珠就去问，梅兰芳说我也没什么特殊的，就是你那么演的。

后来老先生指点言慧珠，说你先生会画画，会写字，会弹钢琴，这些你会吗？你有没有你先生的这些素养？所以素养是滴水穿石的，不是立竿见影的。

梅兰芳喜欢养牵牛花，他到处去搜集种子种在小院里。

牵牛花的颜色是渐变的，演《天女散花》时长绸就借鉴了牵牛花的渐变色。

每当牵牛花盛开时，爷爷就会把齐白石老先生请来观赏，齐白石画牵牛花就是到家里看花后得到的启发。

齐如山走了，爷爷就一直坐在椅子上发愣有人说梅兰芳是创新，梅葆玖是继承，这话一点不假。

舅舅和我妈妈最好的年龄都在“文革”期间。

当时进行戏改，男的不许演女的，女的也不许演男的，所以他们俩的京剧事业那时就都停止了。

到“文革”结束，妈妈和舅舅将京剧事业再捡起来时，都已经四十好几岁了，所以他们说：不是我们不想有更多的作为，四十多岁再重新开始，我们能再唱出来就很不容易了。

从这一点上说，爷爷当年四十多岁能很好地恢复起来真是一件很了不起的事。

电影《梅兰芳》上映后，好多人就问我梅兰芳和齐如山的关系是怎样的，实际上他们两人没有隔阂。

齐如山希望梅兰芳跟他一起去台湾，他希望梅兰芳继续创作和唱戏，但梅兰芳说京剧姓京，我跑到说闽南话的地方唱给谁听？我后来看过齐如山的女儿写的齐如山回忆录，说两个人那时每天都见面，一起说戏，关系特别好。

两个人因为去留问题争论了好长时间，分别时，齐如山来家里，也没太多话，呆了一会儿就要走，我爷爷也没送出来。

家里佣人于妈想留齐如山吃饭，齐如山拽着于妈的手说：我要出趟远门，就把大爷交给你了。

齐如山走了，爷爷就一直坐在椅子上发愣。

1961年8月8日，梅兰芳去世。

齐如山当时在台湾家里，他的女儿进门说：不好，梅兰芳去世了。

据说当时齐如山“啊”了一声，也愣住了，就让屋里人都出去，他要自己呆一会儿。

他在书房里通宵达旦写了一晚上，写白了头发。

第二天一早，交给女儿一篇纪念梅兰芳的文章，让她拿到《中央日报》发表，《中央日报》全文登载。