中国私营博物馆及现状
我国民办博物馆文化服务的经营性研究
我国民办博物馆文化服务的经营性研究一、发展现状我国的民办博物馆起步相对较晚，但发展迅速。
根据中国博物馆协会的统计数据显示，截至目前，全国范围内已经有数百家民办博物馆成功注册成立。
这些民办博物馆涵盖了各个领域和主题，涉及历史、艺术、科技、自然等多个方面。
其中一些民办博物馆在建筑设计、文物收藏和展览策划等方面都具有较高水准，得到了社会各界的广泛认可和好评。
随着我国文化产业的不断蓬勃发展，民办博物馆的地位也越来越重要。
这些博物馆通过丰富多样的文化展示和教育活动，积极促进了文化传承和交流，为广大观众提供了优质的文化服务。
在一定程度上，民办博物馆的涌现也填补了公共文化服务的空白，为当地居民和游客提供了更多观赏和学习的机会。
二、经营模式民办博物馆的经营模式主要包括资金来源、运营管理和文化服务三个方面。
首先是资金来源。
由于民办博物馆不同于国有博物馆，它无法依靠政府财政拨款，因此资金来源显得尤为重要。
一般来说，民办博物馆的资金主要来源于企业捐赠、个人赞助、门票销售、商业合作以及文化创意产品的销售等。
这些资金来源为民办博物馆提供了经济保障，有利于其开展各项文化服务和活动。
其次是运营管理。
民办博物馆的经营管理同样要求高效专业。
除了传统的博物馆管理人员外，对于民办博物馆来说，还需要具备一定的市场营销和管理能力。
它需要根据市场需求开展文化展览、教育活动和研学旅行等，积极开发各类衍生产品，提高博物馆的社会影响力和盈利能力。
最后是文化服务。
民办博物馆的文化服务是经营的关键所在。
除了传统的文物收藏和展览外，民办博物馆还要注重与当地社区和学校的合作，为广大民众提供更多元化的文化体验和知识传播。
通过开展讲座、讲解、书画、工艺品制作等活动，活跃博物馆文化氛围，提升服务品质和影响力。
三、面临的挑战尽管我国的民办博物馆取得了不小的成绩，但其发展中仍然面临诸多挑战。
首先是资金问题。
民办博物馆的资金来源通常较为有限，而且由于其非营利性质，融资困难。
2024年博物馆市场分析现状
博物馆市场分析现状引言博物馆作为一种文化遗产保护与传承的重要机构，起着至关重要的作用。
然而，博物馆的发展与运作同样依赖于市场的需求和支持。
本文将通过对博物馆市场的分析，探讨博物馆行业的现状以及面临的挑战和机遇。
市场规模分析博物馆市场的规模是衡量行业发展的重要指标之一。
根据最新的统计数据，博物馆市场在过去几年间呈现出稳步增长的态势。
根据相关机构的报告，全球博物馆市场规模估计在XXX年达到XX亿美元，预计未来几年还将继续增长。
行业竞争态势博物馆市场竞争激烈，不仅仅是因为博物馆数量的增加，还由于人们对体验式文化活动的需求不断增加。
传统的博物馆面临着来自新型博物馆和其他文化娱乐场所的竞争。
新型博物馆更加注重互动体验和科技元素的融合，吸引了年轻人和家庭的关注。
市场需求分析博物馆作为文化教育和娱乐的场所，市场需求对博物馆的运营和展览内容起着至关重要的作用。
根据市场调研数据显示，游客对博物馆的需求主要集中在以下几个方面： 1. 文化教育：游客希望通过参观博物馆来增长知识和了解文化历史，博物馆应提供优质的展览和教育活动。
2. 互动体验：游客越来越重视参与感和互动性，希望能够参与到博物馆的展览和活动中，体验更加丰富和有趣的文化活动。
3. 多样化内容：游客对于博物馆的展览内容多样化的需求持续增加，希望能够有更多主题和类型的展览可以选择。
行业挑战与机遇虽然博物馆市场发展迅速，但也面临一些挑战。
其中最主要的挑战是如何在激烈的竞争中保持自身的吸引力和独特性。
此外，博物馆在面对数字化时代的挑战时也需要加强自身的创新和发展，充分利用科技手段提升体验和增加互动性。
同时，博物馆还需要在提高运营效益和降低成本的同时，保持对文化价值的追求。
然而，博物馆市场也存在着机遇。
随着人们文化消费观念的不断提升和旅游业的快速发展，博物馆市场将继续迎来新的机遇。
同时，政府对文化事业的支持和投资也将为博物馆的发展提供保障。
结论博物馆作为一种文化遗产保护与传承的重要机构，发展与运作也同样依赖于市场的需求和支持。
浅析民营博物馆经营困境及发展策略
浅析民营博物馆经营困境及发展策略民营博物馆是一种以个人或私人机构为组织主体，以非营利性目的为宗旨，以收藏、陈列、研究、教育为主要职能，开展文化、教育、科研等活动的博物馆。
随着我国社会经济的发展和人们文化需求的增加，民营博物馆的数量不断增加，成为我国博物馆事业的重要组成部分。
民营博物馆经营困境也日益凸显，如何应对并发展壮大成为当前亟待解决的问题。
一、民营博物馆经营困境1. 资金短缺是民营博物馆经营面临的主要问题之一。
相对于国有博物馆、大型博物馆，民营博物馆的资金来源更为有限，资金缺口一直是制约其发展的瓶颈。
民营博物馆通常依靠个人或企业的捐赠和资助，而这种方式往往不稳定，一旦捐赠方遇到经济困难或其他原因，博物馆的运营就会受到严重影响。
2. 缺乏专业人才也是制约民营博物馆发展的重要因素。
相对于国有博物馆，民营博物馆在招聘、培养专业人才上面临着更大的困难。
由于资金有限，民营博物馆往往难以提供与国有博物馆相媲美的薪酬和福利，这使得博物馆的人才队伍相对薄弱，难以保证博物馆的运营和管理水平。
3. 文物收藏保护与展示管理的问题也是民营博物馆面临的挑战之一。
由于民营博物馆的资金有限，往往无法购置高价值的文物，这就限制了其展示和收藏的水平。
保护和管理文物的工作需要专业的人才和设备支持，这也需要大量的资金和人力投入。
二、民营博物馆的发展策略1. 多元化筹资。
民营博物馆可以通过多种方式筹集资金，比如开展文化创意产品销售、举办义卖活动、进行文化艺术交流等形式，将博物馆与市场结合起来，增加筹资渠道。
2. 加强专业化人才队伍建设。
民营博物馆可以通过与相关学校、机构合作，开展博物馆管理、文物保护等方面的专业人才培养项目，提升员工的专业素养和管理水平。
3. 开展科研与学术交流。
民营博物馆可以积极开展文物研究和学术交流活动，提高博物馆的学术水平和知名度，吸引更多的文物爱好者和学者来参观和合作。
4. 建立合作伙伴关系。
民营博物馆可以与其他博物馆、文化机构、企业等建立合作伙伴关系，共同举办展览、开展教育培训、开发文化产品等，通过合作实现资源共享和互利共赢。
我国民办博物馆的发展现状、问题与对策
我国民办博物馆的发展现状、问题与对策156JXSHKX江西社会科学民办博物馆是为了教育、研究、欣赏的目的，由社会力量利用非公办文物、标本、资料等资产依法设立并取得法人资格，向公众开放的非营利性社会服务机构。
民办博物馆来自于民间、成长于民间、服务于民间，填补了公办博物馆门类上的空白，弥补了国家因财力不足而无法对所有文物和文化遗产进行妥善保护的缺憾，是我国文化遗产事业发展的重要力量。
但到目前为止，国内学界对民办博物馆的研究极为薄弱，虽有赵志刚[1]、宋向光[2]、丁海涛[3]等学者对我国民办博物馆特点与发展现状进行过简单的分析，但总体上缺乏系统和深入的研究，特别是缺乏在国际视野中结合我国国情来研究民办博物馆的发展现状与对策。
一、我国民办博物馆发展脉络梳理博物馆源于收藏。
收藏分为两大系统，国家收藏和民间收藏。
“民间收藏”与“国家收藏”同等重要，加入民间收藏，创办民办博物馆，是公众参与文化遗产保护的重要形式。
（一）民间收藏是我国民办博物馆发展的基础民办博物馆源于民间收藏，又高于民间收藏。
民办博物馆是民间收藏的延伸、提高和发展方向，代表了民间收藏的水平和实力，又体现了民间收藏提高和发展的趋势。
尽管民办博物馆目前在形式和内容上仍然保持着个人行为的色彩，但它比单纯的个人收藏行为更规范、更完善、更高级，与社会的联系更紧密。
其进步特征主要在于以下几点：收藏目的由个人行为转化为社会行为；对收藏品的质量要求大大高于民间收藏；建立民办博物馆要具备一定的条件。
[1]民间收藏者投资博物馆的原因，主要有以下几个方面：一种是出于公益考虑，收藏者自己办博物馆，想把自己多年的收藏与更多人共享；二是出于经济考虑，想达我国民办博物馆的发展现状、问题与对策■张国超民间收藏是民办博物馆发展的基础。
在民间收藏持续升温的背景下，在国家鼓励博物馆多元化建设政策的引导和支持下，我国民办博物馆完成了从自发到自觉的过程，已进入快速发展阶段，但也不可避免地存在着发展中的问题。
民营博物馆中国式生存困境
民营博物馆中国式生存困境随着社会的不断发展，民营博物馆在中国的数量不断增加，成为我国博物馆事业中不可忽视的一部分。
在国家政策的支持下，民营博物馆得到了一定的发展，但是它们也面临着生存困境，这些困境有多方面的原因。
一、资金问题民营博物馆融资难、融资贵是其面临的首要问题。
大多数博物馆如自然博物馆、艺术博物馆等，都是由银行、政府、捐赠、会员等部门赞助的，但是，由于各种原因，民营博物馆无法得到这些赞助，无法将生存成本降到最低，导致经营成本高，难以盈利。
有些民营博物馆开业不足一页，便因资金问题关闭。
这种状况在中国的民营博物馆中并不少见。
二、品牌问题民营博物馆的品牌传播不到位，影响了其受众面的扩大。
博物馆面向的大多数是文化行业中的文化粉和知识分子、游客等小众群体，但是民营博物馆的知名度低，品牌树立不到位，难以吸引到大多数的游客。
此外，民营博物馆的营销策略不够科学、专业，也是品牌宣传不到位的原因之一。
三、人才问题民营博物馆的人才储备不足，员工技术能力偏低，为其发展带来不利影响。
博物馆需要专业的管理人才来制订策划、营销和展览等方案，而民营博物馆由于资金问题，很难招聘到一支专业人才队伍。
即使有，也往往受到薪资、福利等方面的限制，难以在岗位上有所提升，对博物馆的效益产生了负面影响。
四、展览问题民营博物馆的展品选择、展览策略、展览设计等方面存在一定的问题。
一些博物馆由于资金有限，难以采购到具有较高的艺术价值和学术价值的展品，展览选择面较窄，难以吸引游客。
同时，展览策划和设计方面也可能存在一些弊端，导致博物馆的展览质量水平较低。
针对以上问题，针对民营博物馆的状态，改善民营博物馆的处境可从政府与企业、文化产业支持、引进高端展品、营销策略、培养人才等方面入手。
政府可通过教育、研究、资助等多种方式，支持民营博物馆的发展；企业可以看中其发展潜力，通过组织文化产业支持民营博物馆发展；引进高端展品可以增强民营博物馆的文化底蕴，提高其受众面的扩大；营销策略可以通过多方面开展推广策略，提高民营博物馆的知名度和品牌传播效益等方法。
我国民办博物馆文化服务的经营性研究
我国民办博物馆文化服务的经营性研究随着人们文化消费水平的提高，很多民间爱好者和机构也开始涉足博物馆行业。
对于民间爱好者和机构而言，博物馆文化服务的经营性成为了一个重要问题。
本文将探讨我国民办博物馆文化服务的经营性研究。
一、民办博物馆的发展现状我国博物馆的数量近年来快速增长，但是大部分都属于公立博物馆。
而民办博物馆则在这群博物馆中呈现出逐年增加的情况。
民间博物馆的主要特点是由社会团体、企业个人拥有，对博物馆文化的保存、传承和开发具有较强的个人色彩和特定的发展方向。
民办博物馆之所以能够迅猛发展，主要是因为其在文化服务领域中的优势。
首先，民间博物馆的收藏范围和内容往往较为广泛、丰富。
其次，民办博物馆能够更加灵活地运营。
他们依托社会力量，能够更好地发挥市场化机制进行文化产品销售和开发。
第三，民间博物馆经营方式具有更多的实践性和探索性。
在文化服务领域中，经验和市场反应是最重要的，民间博物馆能够从中获取最直接的反馈。
在博物馆行业中，民办博物馆文化服务的经营性是相对公立博物馆而言的一个显著特点。
民办博物馆主要靠票务、房屋租赁、场地租赁、门店销售等方式进行盈利。
一方面，这种机制与公立博物馆的免费政策相违背，但是，另一方面，在民办博物馆的发展中发挥了积极的作用。
首先，民办博物馆能够更好地贴近市场，开发推出适应市场需求的文化产品。
许多民间博物馆会围绕自己的收藏内容举办各种展览、活动、讲座等，同时，通过增加订单量，推出纪念品、手办等产品进行营销。
相比之下，公立博物馆由于偏重于文化传承，对市场的反应比较迟缓，其“文化产品”往往不能满足市场需求。
其次，民间博物馆更加注重企业化运作。
他们注重文化品质和经济效益的平衡，更加注重经营运营的科学性和合法性。
这可以促进博物馆文化服务的经营性、市场性及可持续性。
而公立博物馆运作方式受到政府支持的影响较大，相对注重政策落地与政绩成就。
目前，我国的民间博物馆市场仍处于初级阶段，其文化服务的经营性和规范化程度还有待提升。
私人博物馆现状及相关政策
博物馆资料整理根据今日网上搜集的关于私人博物馆的资料,结合文化产业园将建东夷文化博物馆项目规划,特整理本资料;提纲：一、中国十大民间博物馆二、中国私营博物馆运营及现状三、国家针对私营博物馆的相关政策四、东夷文化博物馆项目之我见主要内容：一、中国十大民间博物馆1、中国紫檀博物馆北京中国紫檀博物馆是由全国政协委员女士投资两亿元兴建的中国规模最大的紫檀雕刻艺术博物馆,于1999年9月开馆;中国紫檀博物馆位于北京市朝阳区23号,京通高速路北侧,为仿明清建筑,主体建筑面积9569平方米;中国紫檀博物馆陈列展出各类紫檀精品近千件,有陈丽华女士积藏了数十年的明清家具,也有近30年来在陈丽华女士精心指导制作的传统家具精品,这其中的大部分是以故宫原品为蓝本制作而成;馆内除以故宫为范本的外,还有以国内着名建筑为主要模仿对象的微缩景观,如北京四合院、飞云楼、牌坊等;2、西安金泉钱币博物馆西安金泉钱币博物馆是国内第一家由民营企业金泉钱币公司自办的非营利性博物馆,目前在国内有四座.分别建在西安、北京、上海、厦门;北京馆展出上迄新时代的贝币,下至民国时期的纸币总计6000余件;上海馆在展示了历代古币和大量珍稀币外,尚有历代钱范、贵重金属货币和世界现行流通货币等;厦门馆则主要是突出闽南特色的历史货币,如"漳州军饷"、"大清一百"等;西安馆是目前四馆中规模最大、展品最丰的馆,共展出古今中外货币2万余种,并按珍、稀、少、多等标准进行星级评定;金泉钱币博物馆也是第一家成为世界博物馆协会正式会员的中国民间博物馆;3、观复古典艺术博物馆北京观复博物馆是新中国第一家私立博物馆;1996年10月30日获政府批准成立,先生为创办人;2004年实行理事会制;该馆设有：瓷器馆、家具馆、油画馆、工艺馆、影像馆、门窗馆和多功能厅;常年举办各类展览及讲座,开展鉴定和咨询业务;展览侧重开放形式,强调人与历史的沟通,突出传统文化的亲和力;观复博物馆在浙江杭州、厦门设有地方馆;观复博物馆为公益性独立法人,接受社会各界的捐赠;4、古陶文明博物馆北京古陶文明博物馆由文物局1996年10月30日批准成立,北京市核准注册为公益性民营事业单位,1997年6月15日隆重开馆;古陶文明博物馆是第一座陶的专题博物馆,藏品以新石器时代彩陶及周秦汉唐陶器、战国秦汉砖瓦、战国秦汉封泥三大系列兼及其它相关领域约3000件出土文物,构成以古陶文明为主脉、以艺术考古为特色的收藏体系,构成一部近乎完整而形象生动的古陶文明史;在举办展览的同时,博物馆还致力于开发馆藏文物的潜在魅力和使用价值,包括设计制作从窗帘到布包、从原拓作品到丝网印刷制品等多种手段和样式的旅游工艺品;5、四川省建川博物馆成都建川,全称建川博物馆聚落Jianchuan Museum Cluster,位于四川省大邑县,聚落占地500亩,坐落于国家级历史文化名镇、所在地安仁古镇;聚落内将建设抗战、民俗、红色年代艺术品三大系列20余个分馆;是目前国内民间资金投入最多、建设规模和展览面积最大、收藏内容最丰的民间博物馆;建川博物馆大概是中国最有意思的博物馆,由一位靠房地产起家的富翁樊建川私人投资建设,选址在四川刘氏庄园刘文彩所在地的安仁古镇,距离成都大概一小时车程;6、深圳青瓷博物馆深圳深圳玺宝楼青瓷博物馆位于罗湖区红宝路和宝安南路交汇处;如果不是亲眼所见,很难想象这家偏居一隅的博物馆收藏了自商周至元明清历代青瓷2000余件、瓷片标本2400件,是当今唯一的青瓷专题博物馆,曾当选“中国十大民间博物馆”;据介绍,这里收藏的高古原始瓷在故宫也难得一见;玺宝楼青瓷博物馆馆长吴克顺原是一位企业家,收藏青瓷有20多年时间,先后投入8000多万元;玺宝楼自1998年开馆以来,荣获“深圳博物馆建设先进单位”、“优秀民办非企业单位”、“中国十大民间博物馆”、“中国传统文化产业品牌贡献奖”等荣誉;7、东莞石龙家具博物馆东莞东莞石龙家具博物馆是一个集收藏、研究和学术交流于一体的文化机构,现址位于东莞市石龙镇文化中心综合大楼八层,展厅面积一千多平方米,收藏馆以明清家具为主题,设有十个展区,主要藏品有：明末清初黑漆寿山石九如图五屏风、明代黄花梨万历柜、明黄花梨大翘头案、明黄花梨圈椅成对、明黄花梨衣架、明黄花梨画案、明黄花梨两出头靠背椅、明黄花梨香几、明黄花梨内弯马蹄罗汉床、明黄花梨格子罗汉床、清初黄花梨围屏成套、清中黄花梨龙头宝座、清乾隆紫檀大围屏成套高320CM清乾隆紫檀理石座屏等各类古典家具千余件;8、包畹蓉中国京剧服饰艺术馆上海上海包畹蓉中国京剧服饰艺术馆成立于2002年,为全国京剧艺术博物馆之首创,馆址位于上海市奉贤区海湾旅游区龙腾阁内;龙腾阁高五层,集中华名楼古台之精粹,临海雄踞,凭高沭风;其中二至三层长期展出包畹蓉京剧服饰,继后在龙腾阁西侧群楼三楼又建立第二馆,二馆以京剧代表剧红娘、玉堂春、霸王别姬、洛神等场景布置,配置京剧人物、布景、灯光、道具、中英文介绍,故事性、可看性极强,更具京剧艺术的魅力;包畹蓉是上海着名收藏家,从70年代后期起,他把主要精力投入到京剧服饰的收藏、研究和创作中,2004年1月12日经上海文物管理委员会批准“包畹蓉中国京剧服饰艺术馆”为博物馆;已有收藏1000多件,计划添置相关物件,收藏等,吸引更多游客和艺术爱好者来观摩;9、天津粤唯鲜博物馆天津粤唯鲜集团于2001年9月28日正式成立;粤唯鲜集团的前身是天津市粤唯鲜娱乐苑有限公司,其下属三家博物馆分别是：华蕴博物馆、隽祯博物馆、古雅博物馆;粤唯鲜集团旗下三家博物馆皆设在餐厅,其三家博物馆共收藏文物达8000余件;在这里当您品尝粤唯鲜酒家色香味具佳的同时,也品位了中华古典文化的巨大魅力;粤唯鲜集团是世界上第一个将饮食与文化连接在一起的餐厅;着名作家冯骥才因此为该馆题词“能吃的博物馆” ,何以如此冠名,缘于她自身的厚重;10、四海壶具博物馆上海四海壶具博物馆是由着名壶具收藏家、紫砂陶艺家许四海先生创立,1987年创立于在幽静的愚园路成为当时上海乃至全中国最早的私人博物馆,以茶待客以壶会友, 1991年,许四海在上海市委市政府领导的直接关心下,在上海长宁区兴国路,兴建了规模与建制都在上海名列前茅的四海壶具博物馆,展出了从新石器到现代的各类壶具共三百余件,构成了一部脉络清晰的中国陶瓷发展史,为中国文化发展史提供了极有说明力的实证;同时,他为推广中国的茶文化,不计报酬地四处讲座宣传,并向江苏宜兴陶瓷博物馆和上海市嘉定区博物馆各捐赠一批古陶瓷及紫砂古壶;二、中国私营博物馆运营及现状从1997年新中国第一批私立博物馆获批建馆,私立博物馆已经在中国发展12年,仅北京就有近30家私立博物馆,但现实中,绝大多数的私立博物馆在夹缝中艰难前行,难成气候;从1997年开始,全国先后由个人出资建立的私人博物馆有300多家,类别从陶瓷、家具、皮影、门墩,到中医药、空竹、匾额等等;但这些博物馆有个共同的命运,就是刚成立时热热闹闹,一段时间后就面临供血不足的困境;而资金背后,则是身份、政策等一系列的模糊与缺失;尴尬一：身份模糊;从诞生到现在,私立博物馆仍没有统一的身份界定;管理部门先后几易其名：“私立”、“私人”、“民办”、“非政府办”、“民间”、“民营”,文化部新出台博物馆条例征求意见稿则称之为“非国有”; 中国私人投资兴建博物馆主要出于如下几种情况：出于公益考虑,想把自己多年的收藏与更多人共享；出于经济考虑,想达到收藏养收藏的良性循环；企业办馆,希望树立形象等;但由于国家对私立博物馆的身份界定不清楚,形成了一个怪圈,没有国家财政拨款的私立博物馆干着公立博物馆一样有意义的文保事业,自身要生存还没有经营权;尴尬二：收不抵支;除了陈丽华的紫檀博物馆,樊建川的建川博物馆依托馆主背后的企业生存外,全国范围内大多数私立博物馆都严重“差钱”; 租用场地、购置和制作陈列用具、布置展厅、聘用人员、水电耗费,各种花销让资金并不雄厚的私立博物馆馆主遭受巨大的压力;寥寥的门票收入显然难以维持运营费用,私人馆主们不得不拿自己的其他收入补贴;尴尬三：馆藏难补;补充藏品对于资金匮乏的私立博物馆来说,这是一件“明知很难却咬牙也得干”的事情;近年来全社会兴起民间收藏热潮,很多藏品价格一涨再涨,公立博物馆都买不起,私立博物馆就更别惦记了;马未都说：“在人们还没有意识到的时候我先上手了,很多好物件搁现在谁还买得起呀;”尴尬四：政策缺失;据了解,对私立博物馆如何扶持,没有相关政策;正在征求意见的博物馆条例仅指出“国家鼓励个人、法人或其他组织设立博物馆”; 北京市文物局博物馆处处长刘超英表示,她个人对那些执着的私立博物馆馆主很敬佩,“他们非常不容易,用个人的力量保护文物并与社会分享成果;”三、国家针对私营博物馆的相关政策1、高度重视,积极促进民办博物馆健康发展;各地、各有关部门要切实提高对支持民办博物馆发展重要性的认识,明确和坚持积极鼓励,大力支持,正确引导,依法管理的指导思想,将民办博物馆纳入国民经济和社会发展规划,纳入博物馆事业发展规划,因地制宜,分类指导,制定符合各地民办博物馆发展的目标、措施和相关政策,支持、鼓励和引导民办博物馆的科学发展;民政、财政、国土资源、住房城乡建设、文化、税务、文物等行政部门和行业组织要加强协调,形成合力,加强调查研究,对民办博物馆在创办、开放、发展中遇到的具体困难和问题,给予必要的关注,及时帮助切实解决,保障民办博物馆健康发展;2、切实帮助解决民办博物馆的馆舍与经费保障问题;推广民办公助、公建民营等形式,在有条件的地区,建立政府对民办博物馆单位的资助机制;各地可利用在布局结构调整后闲置的房产,支持民办博物馆发展;可在旅游景区和文化产业园区内规划建设民办博物馆,为民办博物馆提供馆舍和基础设施运行保障;详见：国家文物局等多部委联合印发关于促进民办博物馆发展的意见。
民营博物馆的生存现状
社会广角今年以来，河南省洛阳市有九家民营博物馆获得审批。
河南省25家民营博物馆的背后大都有民营企业家的影子，他们的经营模式是“以商养馆”，使博物馆成为企业的一个文化标签。
不过，因为缺乏具体的政策扶持，一些民营博物馆面临闭馆的尴尬。
专家认为，资金短缺、管理混乱、法律滞后是制约民营博物馆发展的瓶颈。
创办初衷穿过熙熙攘攘的人流，张海泉来到洛阳市百货大楼旁的捷佳商贸城三楼。
这是3月中旬的一天，洛阳碑志拓片博物馆正在布展。
酷爱书法的张海泉仔细观看。
博物馆入口处是一个仿古式的牌楼，外边走廊上挂着一幅幅名人碑刻拓片，在面积较大的展厅里挂着一些墓志铭拓片。
在另一个展厅里，一些工作人员正在忙碌着。
此时，博物馆的掌门人刘建军正在忙着布展。
虽然拥有3000多种、价值上亿元的碑志拓片，但刘建军并不是一个文化人。
刘建军出生地——洛阳老城东大街，文化底蕴深厚，民间藏品很多，现在这里仍是洛阳市古玩、字画、拓片生意最集中的地方。
长大后的刘建军发现，一些外地人偷偷高价购买民间的书法拓片，他从中看到了价值。
上世纪80年代初，做生意的刘建军开始购买相关的精品拓片，他还到全国各地去购买。
慢慢的，拓片多得家里放不下了，就放到公司里去，一些珍贵的拓片被他锁进了保险柜。
2010年1月底，国家文物局等八部门联合下发的《关于促进民办博物馆发展的意见》（以下简称《意见》）让刘建军看到了曙光，《意见》提出了“民办博物馆与公办博物馆同等的法律地位”。
为了让更多的人欣赏浸染着墨香的碑志拓片，去年下半年，刘建军开始在此筹建博物馆。
藏品主要分两部分，一部分是碑刻，一部分是墓志铭。
今年3月初，经过省文物局审核和省民政厅批准，洛阳碑志拓片博物馆也取得了合法的身份，成为向公众开放的非营利性社会服务机构。
坐落于洛阳市南昌路南端的洛阳周氏银器博物馆，是一家专题类博物馆，展馆面积虽然不大，除展出有3000多件银器外，还开辟有现代银器店。
因为位置偏僻，参观者并不是很多。
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中国私营博物馆运营及现状
从1997年新中国第一批私立博物馆获批建馆，私立博物馆已经在中国发展12年，仅北京就有近30家私立博物馆，但现实中，绝大多数的私立博物馆在夹缝中艰难前行，难成气候。
从1997年开始，全国先后由个人出资建立的私人博物馆有300多家，类别从陶瓷、家具、皮影、门墩，到中医药、空竹、匾额等等。
但这些博物馆有个共同的命运，就是刚成立时热热闹闹，一段时间后就面临供血不足的困境。
而资金背后，则是身份、政策等一系列的模糊与缺失。
尴尬一：身份模糊。
从诞生到现在，私立博物馆仍没有统一的身份界定。
管理部门先后几易其名：“私立”、“私人”、“民办”、“非政府办”、“民间”、“民营”，文化部新出台《博物馆条例(征求意见稿)》则称之为“非国有”。
中国私人投资兴建博物馆主要出于如下几种情况：出于公益考虑，想把自己多年的收藏与更多人共享；出于经济考虑，想达到收藏养收藏的良性循环；企业办馆，希望树立形象等。
但由于国家对私立博物馆的身份界定不清楚，形成了一个怪圈，没有国家财政拨款的私立博物馆干着公立博物馆一样有意义的文保事业，自身要生存还没有经营权。
尴尬二：收不抵支。
除了陈丽华的紫檀博物馆，樊建川的建川博物馆依托馆主背后的企业生存外，全国范围内大多数私立博物馆都严重“差钱”。
租用场地、购置和制作陈列用具、布置展厅、聘用人员、水电耗费，各种花销让资金并不雄厚的私立博物馆馆主遭受巨大的压力。
寥寥的门票收入显然难以维持运营费用，私人馆主们不得不拿自己的其他收入补贴。
尴尬三：馆藏难补。
补充藏品对于资金匮乏的私立博物馆来说，这是一件“明知很难却咬牙也得干”的事情。
近年来全社会兴起民间收藏热潮，很多藏品价格一涨再涨，公立博物馆都买不起，私立博物馆就更别惦记了。
马未都说：“在人们还没有意识到的时候我先上手了，很多好物件搁现在谁还买得起呀。
”
尴尬四：政策缺失。
据了解，对私立博物馆如何扶持，没有相关政策。
正在征求意见的《博物馆条例》仅指出“国家鼓励个人、法人或其他组织设立博物馆”。
北京市文物局博物馆处处长刘超英表示，她个人对那些执著的私立博物馆馆主很敬佩，“他们非常不容易，用个人的力量保护文物并与社会分享成果。
”。