电影《辉夜姬物语》中辉夜姬形象的塑造

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辉夜姬物语影评观后感

辉夜姬物语影评观后感

辉夜姬物语影评观后感《辉夜姬物语》是一部备受关注的日本电影,该片以村山辉夜为主角,讲述了一段悲伤又美丽的爱情故事。

作为一名观众,我对这部电影的观后感非常深刻。

以下是我对《辉夜姬物语》的一些评价和观点。

首先,我想谈谈电影的视觉效果。

《辉夜姬物语》以其精美绝伦的画面给我留下了深刻的印象。

每一个场景都充满了诗意和浪漫。

电影的摄影师在运用色彩上做得非常出色,似乎每一幅画面都经过精心调色。

明亮的红色、柔和的蓝色和深沉的绿色与故事的氛围相得益彰,令人惊叹。

另外,电影中的服装设计也十分出色,每个角色的服装都彰显了他们的个性和境遇。

其次,我对电影的剧情也有很高的评价。

《辉夜姬物语》的故事情节紧凑而又扣人心弦。

整个故事分为两个主要的时间段,并以非线性的方式展示。

观众逐渐了解了主人公村山辉夜与他的妻子之间的爱情故事,并通过闪回和前景揭示了剧情的发展。

这种叙事方式增加了观众对故事的好奇心,并在关键时刻给予了出乎意料的情节转折。

此外,电影中的演员表现也非常出色。

主演将村山辉夜扮演得十分到位。

他的表演充满了矛盾和内疚情感,使角色变得更加真实而可信。

配角们也都很出色,每个人都为角色赋予了自己独特的魅力,让整个故事更加生动有趣。

电影中的音乐也是其成功的一大亮点。

背景音乐与电影的气氛相得益彰,增添了情感的张力。

尤其是主题曲,旋律悠扬,歌词深情而动人,加深了观众对故事的代入感。

《辉夜姬物语》深深触动了我的内心。

影片中所呈现的爱情故事充满了痛苦和无法企及的美好。

村山辉夜与他的妻子之间的感情纠葛令我不禁产生共鸣。

这部电影通过展示爱情的辛酸与坚持,使我再次感受到了爱情的伟大和珍贵。

虽然《辉夜姬物语》是一部感人的爱情故事,但它也深思着现实生活中的一些问题。

家庭、责任、道德等议题贯穿整个电影。

通过揭示主人公的内心挣扎与选择,电影呼唤观众思考和回味。

总而言之,《辉夜姬物语》是一部值得观看和思考的电影。

从细节到整体,从视觉到情感,它都让人留下了深刻的印象。

影评《辉夜姬物语》:献给人间的一首诗

影评《辉夜姬物语》:献给人间的一首诗

影评《辉夜姬物语》:献给人间的一首诗辉夜姬是在日本民俗传说中一个耳熟能详的人物,出自《竹取物语》,传说她因在月宫犯错,而被下放到人间受罚,她在竹子里降生,被普通的农民夫妇养大,辉夜姬拥有惊人的美貌却身世被动,最终离开人间,回到月宫。

电影里面的内容包含了很多对人生幸福的思考,也描绘出了一个生活悲剧的发生,我们曾经追逐的所谓体面尊贵的生活只是一场看似繁花似锦的梦,而实实在在的生活却是一个灾难的开始。

电影借由一个神话故事来反应出父母对孩子的那种看似好心的管教,让他们过上最好的最为体面尊贵的生活来无理支配他们的人生。

这不但压抑了人生的快乐,也不断的为所谓的尊贵而牺牲掉了拥有幸福的权利。

所谓的幸福与快乐是享受自由的结果,能够自由自在的生活在这个世界里无疑不是最幸福快乐的事,这仿佛就如我们的小时候,没有约束尽情的玩耍,充分享受自己支配的时光而没有什么条条框框的约束。

电影就是基于这一点不断的以长大后的剧情交相呼应,从而反应出一种被约束与控制的落寞。

当人们开始逃离出这种被约束控制的生活时,这才发现自己连以往最快乐的时光都一块丢弃了。

我们忘记了该怎么去让自己快乐,更不知道该如何找回原先幸福快乐的感觉,跟随自己一身的只是已经被灌输的思想,与被言传身教的行为,而最真实的自己早已消失不见,永远无法找回。

导演几乎在每个故事传承的阶段中都找到了最真诚细腻的情感,不管是幸福愉悦还是快乐悲伤,都能够将感情充分的融入人物角色之中而从电影里面不断散发出来,很容易就能感染我们对人物情感变化的情绪,也不断的因为这种微妙感伤的情绪来吸引着我们的感动与催生着我们的眼泪。

电影也充分的描绘出了一个颇为全面与复杂的光影世界,那人文社会的文化,主流生活的价值观,就连生活习惯,世俗文化方式都充分的描绘出来,不得不说导演的洞察力深刻而精准。

辉夜姬的父亲,他的爱如此笨拙,穷苦许是他浅薄的根源,也给了他最朴素的心愿——他希望自己的女儿终生幸福。

他像暴发户,无知肤浅,并由这无知肤浅催生了恶,他自己并不知道,他那涨红了的脸有多么可怕和残忍。

辉夜姬物语读后感

辉夜姬物语读后感

辉夜姬物语读后感
这辉夜姬啊,她从竹子里冒出来的时候就透着一股仙气儿,感觉就像天上掉下来个小仙女,那可真是把竹取翁一家给惊喜坏了。

你想啊,从竹子里蹦出个娃娃,这事儿多稀罕。

在成长的过程中,辉夜姬那股子纯真劲儿就没丢过。

她在田野里奔跑、玩耍,和小动物们交朋友,就像咱小时候在野地里撒欢儿似的。

她看啥都新鲜,眼睛里闪着好奇的光,感觉整个世界对她来说就是一个超级大的游乐场。

可是呢,随着她越长越美,麻烦就来了。

那些所谓的达官贵人开始惦记她,都想把她娶回家。

那些求婚的桥段可搞笑了。

有个家伙拿着什么假的宝贝来求婚,还说得天花乱坠的,就像现在那些吹牛不打草稿的人。

辉夜姬可机灵了,一下子就识破了他们的小把戏。

她就像个聪明的小侦探,把那些心怀不轨的家伙耍得团团转。

但是呢,她也有自己的无奈。

她不属于这个凡间,虽然在这里有了感情,可最终还是得回到月亮上去。

看到她被强行带走的时候,我心里可难受了。

她哭得稀里哗啦的,就像要离开自己最心爱的东西一样。

那时候我就在想,这老天爷也太残忍了吧,让她在凡间有了这么多牵挂,又硬生生地把她拽走。

从这部片子里啊,我看到了很多东西。

一方面是那种最纯粹的美好,像辉夜姬小时候在大自然里无忧无虑的生活,那是咱现在很多人都向往的。

现在咱们整天忙忙碌碌的,哪有机会像她那样和小动物一起玩耍,感受风吹过脸庞的感觉呢?另一方面,也看到了世俗的那些贪婪和虚荣。

那些来求婚的人,哪是真的爱辉夜姬啊,都是看中了她的美貌,想把她当成一个炫耀的资本。

辉夜姬物语观后感

辉夜姬物语观后感

辉夜姬物语观后感《辉夜姬物语》是一部由青山刚昌所创作的漫画作品,故事以一个地下城堡为背景,讲述了辉夜姬的命运和她与主人公六花之间的纠缠情感。

本文将就观后感来进行探讨,从角色刻画、情节发展以及情感描写等方面来谈谈我对《辉夜姬物语》的感受。

首先,本作中的人物形象十分突出,每个角色都具有鲜明的个性和深入的内心世界。

其中,辉夜姬是一个具有神秘气息的角色,她身穿华丽的裙子,长发垂至地面,给人一种高贵而又冷漠的感觉。

与此同时,她又隐藏着一个脆弱而温柔的内心,对于六花的出现,她渐渐展露出真实的情感。

六花则是一个活泼开朗的少年,他善良、勇敢,对于辉夜姬的真相充满了好奇和求知欲。

他们之间的互动和冲突给整个故事增添了动力和张力,在这个黑暗而寒冷的城堡中,他们的故事逐渐展开,引人入胜。

其次,故事情节的发展和剧情的设计让我欲罢不能。

整个故事围绕着六花和辉夜姬之间的互动展开,通过不断的探索和解谜,两个看似无关的角色之间逐渐揭开了层层秘密。

作者设置了复杂而精妙的谜题,一步步引导读者思考、推理,使人不禁着迷于其中。

同时,故事情节的跌宕起伏、荡气回肠,令人难以预料的发展揭开了主线,将读者带入一个扣人心弦的剧情里。

通过角色之间的对话和心理描写,故事情节逐渐展示出来的悬疑和冒险元素让我十分着迷。

最后,对于情感的描写也是《辉夜姬物语》吸引人的地方之一。

虽然故事背景黑暗而神秘,但角色们的情感碰撞却温暖人心。

辉夜姬深埋内心的爱与渴望,以及六花对于真相与探索的执着,两个人内心的情感纠葛和发展给整个故事注入了温暖和感动。

同时,作者也恰到好处地表现出人性中的善恶与欲望,使得人物形象更加立体和鲜活。

这样的情感描写让我在阅读过程中时而心生感慨,时而心生共鸣。

综上所述,通过对《辉夜姬物语》的观后感的思考和探讨,我不禁为这部作品的精妙剧情、鲜明角色形象以及情感描写所深深着迷。

这部作品在纷繁复杂的故事情节中展示了人性中的欲望、执着与爱,让人心动不已。

同时,通过对主人公之间的交流和互动,也引发了我自己对于生命意义和真相探索的思考。

辉夜姬物语读后感

辉夜姬物语读后感

辉夜姬物语读后感这电影一开头啊,就把我给吸引住了。

那老头在竹子里发现个小娃娃,这设定可太有意思了。

辉夜姬从那么小一丁点儿,“嗖”地一下就变成个大姑娘了,感觉像是魔法一样。

而且她在竹林里的生活,那叫一个自由自在,和小动物们一起玩耍,周围的景色美得就像画一样。

我当时就想,这简直就是世外桃源啊。

可是呢,好日子总是不能一直持续下去。

她被带到京城之后,各种麻烦事儿就来了。

那些繁文缛节啊,就像一张大网把辉夜姬给罩住了。

什么贵族礼仪,什么社交应酬,看着都让人心累。

她就像一只被困在笼子里的小鸟,失去了在竹林里的那种快乐。

那些贵族们一个个看着都特别滑稽,为了辉夜姬争风吃醋的样子,就像一群小丑在表演。

特别是那些贵族子弟来求婚的时候,搞出那些花里胡哨的求婚方式,有拿石头来的,有拿火鼠皮的,结果都被辉夜姬给识破了。

我就一边看一边想,哼,想骗辉夜姬,哪有那么容易。

辉夜姬呢,她心里一直都想念着竹林的生活,她对那些宫廷里的人和事儿都不感兴趣。

她的那种反抗精神,我特别佩服。

她不想按照别人给她安排的路走,就像我们在生活里有时候也不想听别人指手画脚一样。

她和舍丸哥哥的感情也特别纯真,那是一种在大自然里孕育出来的感情,没有宫廷里的那些虚伪和算计。

每次看到他们回忆起竹林里的时光,我都觉得特别温暖。

电影的画风也很特别,那种淡淡的水彩画的感觉,和整个故事特别搭。

就好像这个故事是从古老的画卷里缓缓流淌出来的一样。

而且音乐也超级好听,配合着画面,有时候让人觉得特别宁静,有时候又觉得特别忧伤。

到最后啊,辉夜姬回到月亮上去的时候,我心里还挺不是滋味儿的。

就好像一个好朋友突然要离开一样。

不过呢,她回到属于她的地方,也算是一种解脱吧。

这个故事让我觉得,我们生活里也有很多像辉夜姬这样的时刻,有时候被外界的东西束缚着,但是我们内心深处总是向往着自由和纯真的东西。

看了这部电影,就像给自己的心灵来了一次大扫除,把那些杂乱的、虚伪的东西都给扫走了,留下的是对美好和自由的向往。

《辉夜姬物语》中的人物形象分析

《辉夜姬物语》中的人物形象分析

孩后 ,相 继又在 竹筒 中发 现 了金子 、华 分别 以蓬 莱仙 山上 的宝树 、天竺 国的石 己心 意 时,她则 是慢 慢在后 面整 理 贵族
丽 的衣物 ,成为 了一 名厌 弃穷人 的暴 发 钵 、唐 国的火 鼠裘 、龙 首 上的五 彩辉 玉 们的衣尾 。
户 。竹翁作为父亲 ,对辉夜姬疼爱有加 , 以及 安产 的燕 子宝 螺来 比拟辉 夜姬 。作
有三种明显的人物形象 :思想 固化 的人 、 想的 固化认知。
做事 不 紧不慢 。例如 ,辉夜 姬 因为 闻名
顺其 自然 的人 、寻求解脱 的人 。
1.3 代表人 物之 王公贵族
来求 婚 的人太 多 ,无 法 出 门欣 赏樱 花 ,
1 思 想 固化 的 人
五 位 王公贵 族垂 涎辉 夜姬 的美 貌 , 而她 从外 面折 回一枝 带 给辉夜 姬 ;在 没
《辉夜 姬物语 》是 高烟 勋导 演时 隔 进入辉夜姬 的房 间。
解人 意 ,是 辉夜 姬 的愿意倾 诉 的对 象 。
14年根 据 日本 物语文 学 《竹取 物语 》改
1_2 代表人物之相模
从辉 夜姬 到他们 家起 ,竹翁 妻就 很 自然
编而 成 的。讲 述一 个伐 竹翁 在竹 筒 中等
1.1 代表人物之竹翁
纷纷上 门向她求婚 。辉夜姬一到竹帘后 , 有人 时 ,她 偷偷 进屋 试辉 夜姬美 丽 的衣
竹 翁原 是辛 勤劳 作 ,每 日到竹林 里 贵族 们就 争先恐 后 、你推 我赶地 坐 到隔 服 ;相 模在 教授 辉夜 姬 时 ,她懒 懒地 坐
伐竹 维持 生计 的人 ,在竹 筒 中得 到小 女 帘前 ,一 点也不 顾 自身身 份形 象 。五 人 在一 旁 睡觉 ;五 位贵 族 向辉夜姬 表达 自

《辉夜姬物语》:从物语向电影的华丽转身

《辉夜姬物语》:从物语向电影的华丽转身

动画视阈Focus on Animated Movies日本动画大师高畑勋所拍摄的《辉夜姬物语》(かぐや姫ものがたり)改编自10世纪的《竹取物语》(たけとりものがたり),影片围绕辉夜姬的罪与罚展开。

导演对原著做了符合影视审美特征的形象化处理,完成影片对原著的超越。

物语(ものがたり)是日本的一种文学体裁,即故事、杂谈。

“它是在继承、改造古老的神话传说、民间故事的基础上,揉进当时的现实生活的若干侧影,采用讲故事的方式发展起来的一种文人创作,也就是日本最早出现的小说样式。

”[1]《竹取物语》是日本最早的物语,“紫式部在《源氏物语》中将其称为‘物语的鼻祖’”[2],它开创文人书写物语的先河,对后世影响极深。

与物语这种文学形式不同,电影则是一门视听艺术,它通过摄像机将文本形象化,对文本人物形象加以合理艺术夸张,使观众更直观地感受影片所要传达的意义。

在从物语到电影的改编过程中,导演高畑勋对其进行二次创作,延用原著主要故事框架,对个别人物和情节做相应改动。

这不仅使影片产生不同的艺术价值和深刻主题,而且使它更具时代气息。

一、 人物的改编西方文艺理论认为,人物形象是文学作品的主要构成因素,文学作品通过塑造人物形象来反映社会生活。

在影片拍摄过程中,导演选取原著典型故事情节来凸显人物性格,使其立体化,同时又融入独特思考,对人物形象进行重新塑造。

原著主人公辉夜姬是一位因错被贬入凡间的仙女,她在嫩竹节里出生,3个月后就长成一位亭亭玉立的少女,取名嫩竹辉夜姬。

成人后,许多王公贵族都向她求婚。

辉夜姬都不为所动,并施计巧妙拒绝。

皇帝听闻辉夜姬的美貌后,欲将她占为己有,但辉夜姬不惧皇权,成功保全自己。

3年后,辉夜姬将长生不老药留给皇帝,独自返回月宫。

由此可见,辉夜姬是一位足智多谋、藐视权贵、纯洁无暇的美丽女性。

影片中的辉夜姬也是一位美丽少女,但性格更复杂。

她时而是活泼可爱、自由自在的少女竹子,时而又是知书达理、美丽高贵的辉夜姬公主。

辉夜姬物语观后感200字

辉夜姬物语观后感200字

辉夜姬物语观后感200字《辉夜姬物语》是一部我非常喜欢的电影。

在观影结束后,我内心油然而生的感受实在是难以言表。

这部电影有着深刻的情感和令人难忘的故事,让我深深地被吸引和触动。

电影以辉夜姬为主角,讲述了她的一生。

辉夜姬出生在一个贵族家庭,从小就被宠爱和呵护。

然而,她却身患重病,命运对她并不垂青。

尽管如此,辉夜姬并没有被困在命运的枷锁中,而是以积极乐观的态度面对生活。

故事情节起伏跌宕,给人留下深刻的印象。

电影通过反复穿梭于时间和空间之中的剧情,展现出辉夜姬坚韧不拔的精神和她对生活的无尽热爱。

她用自己的力量和智慧,击败了一个又一个强大的敌人,最终实现了自己的理想。

电影中还描绘了辉夜姬与世界各地的人们之间的友情和情感纠葛。

她与一个年轻画家相识并成为好友,一起经历了许多难忘的时刻。

他们互相扶持,共同成长,最终成为了彼此生命中最重要的人。

电影以宏大的画面和精心布置的场景为观众带来了视觉的享受。

每一个细节都充满了艺术的美感,让人沉浸其中。

同时,电影还通过梦幻般的音乐和配乐,增强了观影的氛围和情感效果。

看着辉夜姬在瓦片屋顶上舞蹈的一幕,我仿佛能够感受到她内心的喜悦和痛苦。

这部电影不仅仅是一部娱乐作品,更是一部有深度的艺术品。

它通过细腻的情感描绘和丰富的寓意,引发了观众对生命意义的思考。

在生活中,我们常常会遇到各种挫折和困难,但正是这些挫折和困难,使我们变得更加坚强和成熟。

辉夜姬为我们树立了一个典范,告诉我们只要心怀希望,永不放弃,就能战胜一切困难。

辉夜姬物语让我想起了一句名言:“生命当然是困难的,但困难并不意味着我们要失去希望和力量。

”这部电影以其独特的艺术风格和深刻的哲理,为观众带来了一场心灵的洗礼。

它唤醒了我内心深处的感知与共鸣,让我意识到生活中存在的无穷可能性和价值。

总而言之,《辉夜姬物语》是一部引人深思的电影。

它通过讲述辉夜姬的故事,向观众传递了积极向上的能量和人生哲理。

它告诉我们,无论遇到怎样的困境,都要坚持自己的信念,勇往直前,不畏艰难。

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电影《辉夜姬物语》中辉夜姬形象的塑造[摘要]电影《辉夜姬物语》对于日本最早的物语作品《竹取物语》的改编,不仅在于对于故事内容的改写,更是对于日本传统文艺美学的继承与发扬。

影片从内在的故事内容到外在的艺术表现做到了极度的和谐统一。

影片通过将原作故事的内容进行有机的梳理,根据影片的艺术表现需要做出了适当的删改,从叙事结构与美术表现上对辉夜姬的人物形象做出了全方位的塑造与展示――一个对于父母孝顺,热爱自然,热爱生活,尊敬生命,向往自由纯粹爱情的纯真少女形象跃然银幕之上。

[关键词]物语;《辉夜姬物语》;竹取物语;改编;美学电影《辉夜姬物语》耗时8年制作完成,作为一部入围第87届奥斯卡金像奖最佳动画长片奖、第37届日本电影学院奖最佳动画奖以及吉卜力工作室创建以来的全片时长最长的一部动画电影,承载了太多人的期待和太多的不可能。

从策划选题创作之初,导演高?x勋就提高了制作的要求,为了实现最极致的艺术表现力,从分镜头手绘方式的选择,到配音演员的选择,再到配乐的创作,无不遵从了最高的标准。

对于导演高?x勋来说,制作这部电影不仅仅是对于市场需求的满足或者是出于商业电影利益的考量,而且是对于日本传统文学作品的继承与改编后的再传播,是出于内心对于经典传统文学艺术的尊重与热爱,是本着对于日本传统文学、传统文化的宣传与影像化的文化遗产继承。

所以在指导电影《我的邻居山田君》后时隔14年,高?x勋将目光落在了日本传统文学经典《竹取物语》上,经过8年的改编与创作,最终实现了故事情节、绘画风格与电影音乐多种电影艺术语言高度统一的艺术品。

在对文本作品《竹取物语》进行影像化转换的时候,导演高?x勋根据主题的表达与艺术表现的需要而对故事内容做出了相应的增加和删减的处理,在保留原作《竹取物语》基本叙事框架与故事内涵的同时,经过主题思想更加集中的改写,电影《辉夜姬物语》具备了更加丰富的叙事线索和主题元素,也具备了更加明确的叙事主题,经过谨慎的选择绘画风格与表现方式,将辉夜姬这一人物形象有血有肉情感丰沛地塑造出来,使电影的艺术表现力与艺术感染力远远超过了文学经典《竹取物语》本身,通过一个具体的人物形象使观众对辉夜姬的人物形象有了更直观更深刻的感知。

一、叙事结构下的辉夜姬形象电影《辉夜姬物语》继承了文学作品《竹取物语》绝大部分的叙事框架与故事内容,但是对于故事内容的叙事重点有着不同的倾向性,适当增加了对于影片主题具有重要表现作用的故事内容,以一个全新的角度重新将《竹取物语》通过影像化的表现形式表达出来。

《竹取物语》原作故事内容主要在一个神话故事的外衣之下,通过超然于世的辉夜姬这个人物形象,表达了创作者对于权势的轻蔑与当时日本社会的不满,经由辉夜姬的口,道出创作者对于劳动人民的尊敬以及对于生命、生活的热爱。

总体来看,原作故事具有一定的思想局限性,明显的政治倾向让故事的主题思想并不能融入当下的主流文化思想之流,并且,辉夜姬作为一个神话人物多了几分距离感与神圣感,作为叙事主体本身更像是一个象征符号而存在。

所以,为了适应当下主流的文化思想语境,并且拉近辉夜姬与受众之间的距离,让受众能够得到更多的共鸣,影片对原作内容做出了不同的叙事重点的倾斜,弱化了辉夜姬对于权势与当时社会的轻蔑的态度与思想倾向,将叙事和主题表达的重点放置在辉夜姬这个人物本身,通过放大辉夜姬的独特个性和纯真的思想,实现影片对于辉夜姬人物形象与思想的表现与赞颂,将重点放回到辉夜姬本身更加容易引起观众的共鸣。

电影《辉夜姬物语》在叙事中增加了对于辉夜姬小时候在山野中的成长经历,从辉夜姬诞生于竹笋之中一直到辉夜姬快速成长为一名亭亭玉立的少女,山林之中的大自然环境对于辉夜姬性格的养成与思想的形成起到了至关重要的作用,所以影片用接近一半的时间来描绘辉夜姬在山林中成长的过程,将原作故事中的叙事重点打破,交代了大自然对于辉夜姬的天生的吸引力,与后天对其自由纯真性格的养成的重要作用。

如此一来,对于大自然之美的颂扬也呼之欲出,正好契合吉卜力工作室制作的电影的共同的创作精神诉求。

同时,电影还增加了对于辉夜姬的童年时期的小伙伴们的描写,这是原作故事中并没有涉及的部分,尤其是其中对于舍丸哥哥的描写及其与辉夜姬的互动等,都是原作中没有的,是电影《辉夜姬物语》中的原创内容。

对于山林中共同生活的小伙伴的互动描写,更加突出表现了辉夜姬降生到凡间后,作为一名普通人而切切实实生活在土地之上的快乐,与小伙伴们的共同经历让辉夜姬感受到了作为一名普通人与大自然之间的亲密关系,以及大自然给予的馈赠带给人类的快乐与享受。

可以说,这几个次要人物的设置对于辉夜姬童年生活的表现是非常重要的,同时也对辉夜姬人物形象的塑造起到了衬托与辅助表现的作用,透过这些次要人物的双眼,一个神奇的具有旺盛生命力与活力的纯真少女形象跃然银幕之上,也让观众可以更加真实可信地感受到辉夜姬的人物形象。

舍丸哥哥这一人物形象是在电影改编的过程中增加的,这个人物形象的增加几乎改变了原作故事中对于辉夜姬爱情观的表达倾向,使电影《辉夜姬物语》具有纯爱电影的精神内核,也增加了影片的商业元素。

一方面舍丸哥哥在辉夜姬的童年过程中起到了一个精神导师的作用,另一方面与舍丸哥哥的互动也代表了一个青春萌动的少女对于爱情的懵懂的萌芽过程。

具体而言,舍丸哥哥带领辉夜姬去感受大自然的一切,微风吹拂的轻柔,河水流动的潺潺,树叶萌芽,开花结果,舍丸带领辉夜姬看到了大自然美丽的一面,唤醒辉夜姬血液中对于大自然的热爱与敬畏;同时,舍丸更是作为辉夜姬向往自由、追求自由纯粹的理想爱情的代表与精神寄托,辉夜姬在山林中的童年生活是黄金万两也无法换来的,人与人之间真切的触摸与共同的回忆也是无法用金钱换来的,对于舍丸哥哥的爱,代表着辉夜姬对于真实生活的向往与热爱,没有共同生活记忆的爱只是一种虚荣心的作祟与肤浅的感情作用,这也正是辉夜姬排斥的。

在辉夜姬进京后,逐渐被相模大人改造成一名“合格”的公主,而后被无数素未谋面的陌生人、五位皇子甚至皇帝热情追求,在这个过程中辉夜姬越来越想念山林中的童年时光以及舍丸哥哥,对于舍丸的爱也逐渐变得清晰,对于生活的体悟也逐渐成熟,豪宅和华服并不能给辉夜姬带来快乐,只有在大自然中自由地呼吸,与父母日出而作日落而息,与舍丸哥哥和伙伴们尽情享受大自然的馈赠,才是脚踏实地的真实的生活,那样的自己才是真实的自己。

所以,舍丸对于辉夜姬形象的塑造起到了最为重要的作用,无论是对于她的个性的表现,抑或是对于她的思想的表达,舍丸都是一名见证者。

影片的高潮处,辉夜姬回到了养育她的那片熟悉的森林和土地,最终与舍丸哥哥重逢,此时的辉夜姬终于可以勇敢地表达自己对于舍丸哥哥的爱以及对于大自然和普通生活的向往与热爱,而舍丸也能够勇敢地说出带辉夜姬逃离世俗的想法,两人飞向天空,掠过田野,掠过森林和湖泊,在大自然的怀抱中无拘无束地飞翔,然而这样的超现实的段落也隐喻着其中的不可能性,一切都只是惘然一梦――重归山林的舍丸哥哥已经成家生子,而辉夜姬也即将回到月球,即便二人都能放下一切,爱情也只能为他们带来片刻的快乐,从天空中坠落的辉夜姬将二人拉回现实,辉夜姬默默离开,而舍丸哥哥也好似南柯一梦,现实中找寻不到辉夜姬的身影。

此时的辉夜姬虽然即将离开这个她所热爱的地球,但是她也实现了自己人格的成熟的蜕变,不完美的生活才是生活的本质,才是她来到人世间最真实的体验。

二、美学表现下的辉夜姬形象在吉卜力工作室以往的所有作品中,画面背景和前景人物是分开创作的,再根据需要将二者有机结合起来,构成动态连续的动画画面。

而这次对于电影《辉夜姬物语》的创作方式则做出了重大改变――将画面背景与前景人物在同一张纸上创作,再进一步创作连续的分镜头,而这样的一个改变不仅使整个创作团队的人数大大增加,同时也将绘画时间增加到了正常绘画时间的几倍时长,增加了创作的难度,在导演高?x勋和其他创作人员的严谨并且追求完美的艺术创作态度之下,最终电影《辉夜姬物语》耗时8年才与观众见面,在这期间,不断地更换参与创作的人员,甚至有些主创人员还未等到电影上映就不幸辞世。

在这些艺术工作者的执著追求之下,《辉夜姬物语》最终以完美的姿态呈现在观众面前,跨越了地域文化的限制,得到了海内外的一致好评,在商业电影的包装下,达到了动画电影创作的新高度。

电影《辉夜姬物语》对于主人公辉夜姬的人物形象的塑造,无论是对绘画创作方式的选择与设计,还是将日本传统美学思想的注入,都让观众和相关从业者看到了动画电影创作的更多的可能性,以及对于日本动画电影的创作者对传统文化与美学思想的传承与发扬所做出的努力产生由衷的敬佩与赞许。

电影《辉夜姬物语》选择了水彩画的绘画风格进行全片的创作,将线条回归到最简单,去繁就简,对影片对创作不断做着减法操作,减少对颜色的运用,尽量使用浅色系色调,色温选择更加温和的,尽量选择中间色调,简化背景的处理,强调人物的动作,忽略细节,更加强调画面的意境之美。

如此去进行绘画的创作,还原绘画最原始的状态,回归传统。

在影片当中,对于辉夜姬的形象塑造是最细致的,其次是几个主要出场人物,对于其他次要人物或者是群众基本采用了类似简笔画的形式进行描摹和表现,人物没有具体特色的五官,意境大于具象,更加强调对于人物的动作去表现人物性格推动剧情发展。

整部影片对于背景环境所使用的颜色大多为过渡色系,淡粉色、淡绿色、淡蓝色等颜色烘托了一种素雅淡然的自然氛围,强调了环境的意境之美,而没有让环境夺走人物的视觉焦点,这样一来能够使观众将注意力更加集中在人物的身上。

尤其对于辉夜姬的形象,相较于其他人物,可谓“精雕细琢”了一番,黑色的头发,红色的长裤,粉色的和服外衣,所有亮丽的颜色都给了辉夜姬,使辉夜姬彻底成为那个在原作故事中名扬天下的最美丽的女性形象的存在。

而只有辉夜姬的身上使用了鲜红色,这一抹红色也同样蕴含了多重含义,一方面象征着辉夜姬热情的内心,辉夜姬从心底热爱着这片山林,热爱着自己的生活,热爱并尊敬养育自己的父母,热爱着舍丸哥哥。

红色是最具朝气与活力的颜色,在山林中快速成长为一名少女的辉夜姬毫无顾忌地在林间奔跑,释放着自己的青春与活力,一抹跳动在画面上的红色也最能突出其中的艺术张力。

而在京城,辉夜姬的服装颜色更加多样化,粉色代表了辉夜姬可爱的一面,在“小公主”的华丽外衣下,粉色相对更素雅,更加符合其年龄与身份。

而在这样的粉色外衣下,红色的裤子依然象征着辉夜姬的内心,只不过随着时间的推移,这种红色更代表了她的愤怒与痛苦,在成人礼的梦境当中,辉夜姬愤怒地冲出府邸重回山林老家,整个画面中充斥着黑色的粗线条,类似素描的画风充分展现了辉夜姬的无助与彷徨,而画面中唯一的红色更是代表了其内心的愤怒。

整个画面只运用了黑色和红色的线条,没有具体细节的雕琢就将人物的性格和情绪充分地表现了出来。

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