“宫怨诗”内容及艺术特色
“宫怨诗”内容及艺术特色
“宫怨诗众多诗人笔下的宫女之怨，都描述得寂寞哀怨，孤苦无助，婉曲感人。
以景衬怨，凄凉无限；闻声生怨，愁绪难理；因情而怨，悲愤四溢。
诗人们从视觉、听觉、幻觉、触觉，或单独写怨，或种种感觉交融在一起，将怨气、怨情或怨言委婉地表述出来，使诗歌达到另一种新的艺术境界。
以景衬怨，凄凉无限（视觉）
在那种被扭曲的社会里，宫女是毫无身份、地位可言的、不被皇帝宠幸的多余人。
因为长得好看，被选举入宫，伴随她们的却是无尽的孤苦和寂寞。
唐诗中用视觉来展示宫女凄惨内心世界的，有以花衬人，有以望月写情，有以清晨梳妆照镜自怜诸多方式来体现的。
以花衬人写哀怨：鲜艳的花朵往往是生命与活泼的象征，也是青春活力的征表。
残花败柳，能烘托出宫女的不幸，但鲜花娇叶，却也能够反衬出更凄苦的遭遇。
杜荀鹤《春宫怨》
颈联“风暖鸟声碎，日高花影重”就是典型例子。
风是“暖”的，鸟声是“碎”的，这一切都洋溢着生命的清新气息，荡漾着青春的活力，却也反衬出宫女被冷落的怨情与怨气。
唐代诗人刘方平，其绝句《春怨》后两句：
“寂寞空庭春欲晓，梨花满地不开门。
”
现在的院中竟然也寂静无人，而且又是花期早已过去的晚春季节，这就使人感到整个宫院的孤独寂寞和冷清了，它让人不禁潸然泪下。
美人，就像梨花凋零一般衰败不堪，其身世是多么可悲，其青春是多么易逝。
王昌龄的绝句《春宫怨》一二句
“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”
朱庆余绝句《宫中词》一二句
“寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩”也是以花衬人，摹写宫女愁苦的形象句子。
以望月写情：月色是清静安祥的体现，它能影射出一个人宁静平和的内心世界。
有月亮的时候，也能令人产生思乡的念头。
“宫怨诗”中的月色描写，也包含这些。
王昌龄的《春宫怨》云：
“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。
”
这就首先给读者描绘了一幅春意融融、静默恬静的淡淡的宫廷风景画。
诗句以桃花来点染心绪，也以月色来暗示心情。
这里，触物起兴，暗喻宫女承宠，犹如桃花沾沐雨露之恩，比兴兼顾；这里，也将本来毫无高低远近之分的月亮偏说成“未央殿前月轮高”，只因为那里是新人受宠、旧人遭弃的地方，这正是这个失宠宫女心向往之而不得近的伤心所在，因而她觉得月亮是彼高此低，皇上是彼近此远。
李白《玉阶怨》一二句言：
“玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。
”
夜深、怨深，愁苦更深，幽静孤独之情油然而生。
宫女、月色，似月怜人，似人怜月；若人不伴月，何以他物伴人？月无言，人也无语。
不怨之怨远深于怨。
顾况的《宫词》三四句
“月殿影开闻夜漏，水精帘卷近秋河”
杜牧《秋夕》
“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，做看牵牛织女星”
以望月写伤心之情的绝妙诗句。
因照镜而自怜：镜子能真实地反映人物的本来面貌。
宫女们对镜自照，或为博得君王的
宠爱，或哀叹年华易逝，青春难再。
薛逢七律《宫词》云：
“十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。
锁衔金兽连环冷，水滴铜龙昼漏长。
云鬓罢梳还对镜，罗衣于换更添香。
遥窥正殿帘开处，袍袴宫人扫御床。
”
宫女嫔妃刻意梳妆打扮，其唯一目的就是获得皇上的宠幸，她们唯一能做的也是以色媚人。
同通过梳妆对镜，我们可以看出这首诗歌首联写希望，颔联以环境衬托出她们的盼望，颈联以动作折射出她们的期望，尾联则突出地写出
杜荀鹤《春宫怨》：
“早被蝉娟误，欲妆临镜慵。
承恩不在貌，教妾若为容？
风暖鸟声碎，日高花影重。
年年越溪女，相忆采芙蓉。
”
闻声生怨，愁绪难理（听觉）孤独寂寞的遭弃生活，单调乏味的阔大院落，只能使宫女们极尽耳目之能事，或看，或听，或思，层层递递，哀哀怨怨，难以舒怀。
看，只能是坐井观天；听，也能暂时释怀。
杜荀鹤的《春宫怨》
“风暖鸟声碎”，一声鸟鸣，令人心神不安，肺腑俱裂；
薛逢的七律《宫词》第四句
“水滴铜龙昼漏长”，也描绘出了宫女急切盼望找到精神寄托的焦虑心态。
白居易《宫词》
“泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。
红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明”也是这样，以听觉写心情。
王昌龄七绝《春宫怨》第三句
“平阳歌舞心承宠”
描写宫女期待宠幸的一个绝好细节，“新承宠”三字，自然让人们联想起那个刚刚失去宠爱的旧人，可能正站在月光如水的幽宫檐下，遥望皇帝寝宫，耳听新人的歌舞戏语，其孤寂愁惨之情状，其怨悱神伤之态貌，都是不言自明的了。
顾况的七绝《宫词》：
“玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。
月殿影开闻夜漏，水精帘卷近秋河。
”
诗歌所运用的对比与反衬的艺术手法是十分鲜明的。
诗人越是将得宠宫妃寻欢作乐的场面铺写得热烈欢快，越能反衬出正在认真聆听的失宠宫女的冷清和无奈。
那些漂亮的高楼、美好的音乐本来都曾经属于过自己的，这一切却随着恩宠的丧失而付之东流，永不复反。
因情而怨，悲愤四溢（幻觉）像视觉、听觉一样，幻觉也是常长伴随宫女孤独生活主要的感官延伸方式之一。
看不见，听不到，她们也就只好思潮澎湃，激情难抑了。
“寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
”
元稹《行宫》中的诗句。
我们可以想象到这是描述唐玄宗时期进宫而幸存下来的几个白头宫女在述说往事。
她们年轻时肯定是花容月貌，娇姿艳质，但却被幽禁在这冷落的行宫之中，整天寂寞无聊，看着宫廷鲜花花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添。
她们与世隔绝，别无话题，只能回顾天宝年间玄宗轶事。
杜荀鹤的《春宫怨》后两句
“年年越溪女，相忆采芙蓉”也与元稹《行宫》有着异曲同工之妙。
上述两首诗歌是写宫女“敢说”.
朱庆余《宫中词》则不同：
“寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。
含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢语。
”
这首诗是很典型的，宫女们不敢“说”！在如画的美景中，两位并列而立的美女（宫女）构成了一幅美女无声图。
她们开始欲言，终于无言，因为有所畏忌而不敢说。
其所含之情是
怨情，欲言之事绝非乐事心中苦楚，惟有己知。
寥落古行宫，宫花寂寞红。
唐代诗人善于以视觉、听觉、幻觉、触觉，来描摹宫女的孤独寂寞、悲伤哀怨的宫廷生活，艺术手法达到了一个巅峰般的境界。
《宫词》原文及赏析
《宫词》原文及赏析《宫词》原文及赏析《宫词》是唐代诗人顾况的诗作，被选入《唐诗三百首》。
宫词，是中国古代诗歌的一个特殊命题，专门描写后妃、宫女的生活。
这首宫怨诗,与其他宫怨诗的不同之处，是采用了对比的手法。
前二句写听到玉楼笙歌笑语；后二句写宫人锁闭幽宫的孤凄冷落。
如此相形比做，即使不言怨情，而怨情早已显露。
诗笔触细腻精致，纯用客观描写，更显得意韵深远。
原文玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。
月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。
注释（1）闻夜漏：这里指夜深。
（2）玉楼：华丽的高楼，指官嫔的居所。
（3）天半：形容楼高。
（4）漏：古代滴水计时的工具。
（5）秋河：秋天星夜的银河。
翻译高耸入云的玉楼，奏起阵阵笙歌；随风飘来宫嫔的笑语，与它伴和。
月宫影移，只听得夜漏单调嘀嗒；卷起水晶帘来，我似乎靠近银河。
赏析本诗是一首宫怨诗，别具特色。
前两句“玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和”，“玉楼”指宫嫔居住的`房子。
“宫嫔”指后妃等。
“笑语和”指相互寻欢作乐。
这里用“玉楼”写出了环境的奢华，“笑语和”则展现了欢快之况，再现了宫妃与皇帝的奢靡生活，极写受宠宫女的欢声笑语，为下文的描写做铺垫。
“月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河”，“月殿”即月下，意谓宫殿。
“影开”指影子出来。
“闻夜漏”是听时间。
“漏”是古代计时间的铜壶滴漏。
月光下，殿门半开，周围一片寂静，这里环境、气氛与首句中的“天半起笙歌”形成了鲜明的对比。
一位孤独的宫女听着夜漏缓缓地滴水的声音。
此时的她只能是高高地卷起水晶帘，独自一人静望秋日的银河。
“水晶帘卷”指卷起晶莹的门帘。
生活也许并不贫困，但是这里没有任何笑语欢颜，有的只是寂寞的煎熬，“近秋河”点明季节已是秋天，心中的悲凉又浓重了许多。
本诗表现宫怨，和其他宫怨诗大致一样，仍是不言“怨”，但是怨情却很明显地显露在外：这位宫女深夜未眠，静听着那边君王和嫔妃们的欢歌笑语，此时的她怎能不怨？也许不久前的自己也是这般生活，如今却只能独守宫苑，所以她的怨在这一闹一静，一枯一荣中得到充分体现。
宫怨诗闺怨诗
宫怨诗专写古代帝王宫中宫女以及失宠后起的怨情；闺怨诗则主要抒写古代民间弃妇和思妇（包括征妇、商妇、游子妇等）的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。
一、宫怨行宫元稹寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
【简析】这是一首抒发盛衰之感的诗。
首句点明地点：古行宫；二句暗示时间：红花盛开之季；三句介绍人物；白头宫女；四句描绘动作：闲坐说玄宗。
构筑了一幅完整动人的图画。
当年花容月貌，娇姿艳质，辗转落入宫中，寂寞幽怨；如今青春消逝，红颜憔悴；闲坐无聊，只有谈论已往。
此情此景，好不凄绝！宫词朱庆余寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。
含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。
宫词_译文朱庆余百花盛开，宫院却寂寂地紧闭大门；俏丽宫女，相依相并伫立廊下赏春。
满怀幽情，都想谈谈宫中忧愁的事，鹦鹉面前，谁也不敢吐露自己苦闷。
[题解]________________________________________这首宫怨诗，构思独特，新辟蹊径。
一般宫怨诗，主人公是一位孤凄的宫女。
但这首诗却写两位宫女，足见失宠者并非一人。
诗从写景开篇，以景衬情，以热衬冷。
百花盛开的阳春，应是热闹非凡，然而宫门却寂寂锁闭。
宫女赏春，本是欢欣乐事，然而久已失宠，感怀无限，心中郁闷，极愿互吐，却恐鹦鹉饶舌，竟不敢言。
怨深怨重，裸露无遗。
宫怨(唐)司马札柳色参差掩画楼,晓莺啼送满宫愁.年年花落无人见,空逐春泉出御沟。
香儿倚在门边，心里很不是滋味。
过了这个春分，又有一些调门的了。
可她总也撞不上，并不是她不够贴心，以前她主子还在的时候，她还是很得宠的。
只是现在人去楼空，不免又是冷清又是寂寞。
原来同她一道的姐妹夏莺也因为讨另外一个妃子喜欢，也喜气洋洋地归位新主子了。
于是这冷门儿便是越来越冷了。
她又怕沾上一个脾气暴的主子，又难以忍受现在的孤独。
夜半时分，她总会孤零零地倚在窗边，看星星看月亮。
可是最令她心酸的是，这天从来都想泼了墨一样，没星星，月亮也是残月。
这种时候她一般都会想起才被送进来的时候。
《宫辞》(作者李商隐)唐诗赏析
《宫辞》(作者:李商隐)唐诗赏析【作品介绍】《宫辞》的作者是李商隐，被选入《全唐诗》的第539卷第209首。
这是一首宫怨诗。
这首诗抓住宫嫔最切身的得宠失宠来反映她们的悲惨命运。
通篇全用议论。
由于比喻、双关运用得极其巧妙，就使它在议论中含着形象，所以令人读来意味深长，比起明白直说，含蕴有味。
纪昀称此诗“怨诽之极而不失优柔唱叹之妙”（《李义山诗集辑评》），正是道出了此诗含蓄的特点。
【原文】宫辞作者：唐;李商隐君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。
莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头。
【注释】①忧移:担心宠移爱衰。
②尊前:宴席上。
花落:汉乐府《横吹曲》有《梅花落》，本笛曲名。
此以“花落”双关失宠。
③凉风:秋风。
江淹《拟班婕好咏扇》:“窃愁凉风至，吹我玉阶树，君子恩未毕，零落在中路。
”【赏析】这是一首宫怨诗。
开头一句用流水比君王的恩宠，构思极巧妙。
流水，则流动不定。
君恩既如流水流动不定，宫女之得宠失宠也随之变化不定。
今日君恩流来，明日又会流去；宫女今日得宠，明日又会失宠；一旦失宠，君恩就如流水一去不返。
所以无论失宠得宠，等待她们的未来都是不幸。
这就逼出了第二句宫女对自己命运的担忧：得宠时害怕君王感情变化，恩宠转换；而失宠时又愁肠欲断，悲苦难言。
曲尽无余地刻画出宫女既患得宠又患失宠的矛盾痛苦的心理。
句中叠用“宠”字，正说明君王的恩宠对宫女的关系重要。
因为宫女的命运，完全操在君王手里。
后两句承接第二句，以失宠者的口吻警告得宠者。
《花落》即《梅花落》，是乐府横吹曲中笛曲名。
樽前奏《花落》，谓伴侍君王宴饮作乐。
南朝梁江淹《拟班婕好咏扇》诗云：“窃恐凉风至，吹我玉阶树。
君子恩未毕，零落在中路。
”诗中以班婕好自比团扇，用凉风一至，团扇被废，喻君恩断绝。
此诗末句即用《咏扇》诗意，是说：你不要那么得意地在君王的酒宴前演奏《梅花落》了，你自己不就是一朵会凋零的花吗？凉风近在殿的西边，你不久也将像花朵一样被它无情地吹落的！《花落》语含双关，既指曲名，又暗指花被凉风吹落，隐喻得宠者之恩宠难以维持。
谈唐代宫怨诗的含蓄之特色
谈唐代宫怨诗的含蓄之特色摘要：就张祜的诗若隐若现，反复缠绵；刘媛的诗“翻出新意愈苦”；白居易的诗“言有尽而意无穷”；朱庆馀的诗“深沉而感伤”等的分析，阐明了唐代宫怨诗的含蓄委婉的特点。
关键词：唐代宫怨诗内容；缠绵；含蓄唐人宫怨诗,可以算是古典文学作品中含蓄的典范.也许是宫怨这种特定的内容决定了它一定要具有深沉蕴藉的风格吧.譬如张祜的《赠内人》：禁门宫树月痕过，媚眼惟看宿鹭窠。
斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。
“禁门宫树”，当然是指皇宫内苑；“媚眼看窠”者，应为宫人无疑。
“月痕过”，则说明了时间的悄悄流逝，夜阑更深。
在这样的情况下，诗中之人为什么不去休息，而要久久呆看树上的鸟窠呢？是愁肠百结、不能入眠呢？还是心有所待、不愿入眠呢？抑或是泪尽罗巾、不肯入眠呢？“惟看宿鹭窠”，竟不暇旁顾，是欣慕于鸟的成双结对，慨叹人而不如鸟呢？还是仅仅由于百无聊赖，寂寞难遣呢？诗人给我们留下了充分的想像余地。
而且，正因为开头借月巧妙地点出了“树”，宫女的“看鹭窠”，便也不突如其来而是顺理成章的了。
后二句借飞蛾投火的自然现象，巧妙地暗示了宫女的可怜身世。
在玉钗剔开灯蛾的一刹那间，宫女的心理活动是怎么样的？是对弱小生命的怜惜？还是对处在危险中的命运的同情？也许更主要的还是对自己不幸身世的自伤和自悔吧！然而即使今天能够救得自投灯焰的飞蛾，何年何月才能有人来搭救自己？此情此影，宫人的心理活动应该是非常微妙而又无比复杂的，酸甜苦辣，悲怒哀怨，刹那间涌上了心头，使读者不能不感到千惆万怅。
这正是含蓄的功用。
自然，所谓含蓄，也决不仅仅是“若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破”的技巧和方法，更不是那种令人不知所云，如坠五里云雾中的朦胧。
有的时候，含蓄同样可以是强烈的感染，是沉郁的气氛，是诗人真情实感的率真自然的流露。
如刘媛的《长门怨》：雨滴梧桐秋夜长，愁心和雨到昭阳。
泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。
烦愁知夜长，何况是草木萧瑟、金风冷冷的深秋，更何况“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”的氛围！这就先声夺人造成了悲凉气氛。
宫怨古诗赏析
宫怨古诗赏析
宫怨
作者：唐·李益
露湿晴花春殿香，月明歌吹在昭阳。
似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。
《宫怨》注释
①宫怨:乐府《相和歌辞·楚调曲》名。
②春:全诗校:“一作宫。
”
③歌吹:歌声与乐声。
昭阳:汉宫殿名。
④宫漏:宫中的刻漏，用以计时。
⑤滴:全诗校:“一作作。
”长门:汉宫殿名。
《宫怨》作者介绍
李益（748—829），唐代诗人。
字君虞。
陇西姑臧（今甘肃武威）人。
家居郑州（今属河南）。
公元769年登进士第，公元783年登书判拔萃科。
因仕途失意，客游燕赵。
公元797年任幽州节度使刘济从事。
公元800年南游扬州等地。
公元820年后入朝，历秘书少监、集贤学士、左散骑常侍等职。
公元827年以礼部尚书致仕。
李益是中唐边塞诗的代表诗人。
其诗虽不乏壮词，但偏于感伤，主要抒写边地士卒久戍思归的'怨望心情，不复有盛唐边塞诗的豪迈乐观情调。
擅长绝句，尤工七绝；律体也不乏名篇。
今存《李益集》二卷，《李君虞诗集》二卷。
《宫怨》繁体对照
卷283_79宮怨李益
露濕晴花春殿香，月明歌吹在昭陽。
似將海水添宮漏，共滴長門壹夜長。
宫闺怨诗
商妇怨诗······ 商妇怨诗
常见意象
1言愁意象 言愁意象 2行为类意象 行为类意象 3室内用具类意象 室内用具类意象 4庭院建筑类意象 庭院建筑类意象
1言愁意象 言愁意象 2行为类意象 行为类意象
月、梦、泪、雁、寒 笛声、 蝉、笛声、更漏等 织布、捣衣、缝衣、登高、 织布、捣衣、缝衣、登高、 凭栏等
宫怨诗2 宫怨诗2
何满子
张祜
故国三千里，深宫二十年。 故国三千里，深宫二十年。 一声《何满子》 双泪落君前。 一声《何满子》，双泪落君前。 赏析：这是一首短小的宫怨诗。 赏析：这是一首短小的宫怨诗。描述了宫人悲 惨的一生，反映了宫人生活的痛苦与悲伤。 惨的一生，反映了宫人生活的痛苦与悲伤。
闺怨诗——1 闺怨诗——1、青年士子为了博取所谓功名利 —— 荣华富贵而远离妻室， 禄、荣华富贵而远离妻室，使得妻子在无尽的 等待与无边的愁闷中生出怨恨之情。 等待与无边的愁闷中生出怨恨之情。 2、闺中少妇因为丈夫没有多少时间留给自己， 闺中少妇因为丈夫没有多少时间留给自己， 使得自己的青春红颜空对着明镜宝奁暗暗消退。 使得自己的青春红颜空对着明镜宝奁暗暗消退。
太行路
白居易
太行之路能摧车， 若比人心是坦途。 太行之路能摧车， 若比人心是坦途。 巫峡之水能覆舟， 若比人心是安流。 巫峡之水能覆舟， 若比人心是安流。 人心好恶苦不常， 好生毛羽恶生疮。 人心好恶苦不常， 好生毛羽恶生疮。 与君结发未五载， 岂期牛女为参商。 与君结发未五载， 岂期牛女为参商。 古称色衰相弃背， 当时美人犹怨悔。 古称色衰相弃背， 当时美人犹怨悔。 何况如今鸾镜中， 妾颜未改君心改。 何况如今鸾镜中， 妾颜未改君心改。 为君熏衣裳， 君闻兰麝不馨香。 为君熏衣裳， 君闻兰麝不馨香。 为君盛容饰， 君看金翠无颜色。 为君盛容饰， 君看金翠无颜色。 行路难， 难重陈。 人生莫作妇人身， 行路难， 难重陈。 人生莫作妇人身， 百年苦乐由他人。 行路难， 难于山， 百年苦乐由他人。 行路难， 难于山， 险于水。 不独人间夫与妻， 险于水。 不独人间夫与妻， 近代君臣 亦如此。 君不见： 左纳言， 右纳史。 亦如此。 君不见： 左纳言， 右纳史。 朝承恩， 暮赐死。 行路难， 不在水， 朝承恩， 暮赐死。 行路难， 不在水， 不在山， 只在人情反覆间！ 不在山， 只在人情反覆间！
(完整版)闺情宫怨诗
悔教夫婿觅封侯--闺情宫怨诗学习目标：1、总结闺情宫怨诗的特征2、归纳闺情宫怨诗的思想感情3、规范答题学习重难点1、归纳闺情宫怨诗的思想感情2、规范答题一、专题总论闺怨诗以女性心态为描写对象，有浓重的感伤色调，细腻的心理描写。
从创作特色上说，闺怨诗从整体而言，都呈现出一种婉约缠绵幽怨感伤之美，悠长含蓄，有无尽之味。
闺怨诗分为闺怨诗、宫怨诗、征妇怨诗、商妇怨诗四类。
闺怨诗都以女性为描写对象，“怨”是这类诗的基调。
二、分析总结闺情宫怨诗的特征1、题目：宫、闺、怨、思2、人物：女子形象3、常见意象（1）工具类意象：书信、剪刀、边衣、征衣、更漏、沙漏、水漏、回文机等;（2）行为意象：戍边、织布、捣衣、缝衣、梳妆、登高、凭栏等;（3）室内用具意象：灯、烛、帘、被、团扇、床枕、帷幕、帏、镜等；（4）庭院建筑意象：闺房、高楼、宫殿、玉阶、窗等（5）自然类意象：月、落花（6）动物类意象：雁（7）言愁意象：泪三、闺怨诗、宫怨诗主题归纳1．表现闺中女子的孤独寂寞、后悔、怨恨《闺怨》王昌龄闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
《江南曲》李益嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。
早知潮有信，嫁与弄潮儿。
2．表现对丈夫的思念,对战争的怨恨《春怨》金昌绪打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
”《杂诗》沈佺期闻道黄龙戍，频年不解兵。
可怜闺里月，长在汉家营。
少妇今春意，良人昨夜情。
谁能将旗鼓，一为取龙城。
3.表现对丈夫的关切、担忧、牵挂《寄夫》陈玉兰夫戍边关妾在吴，西风吹妾妾忧夫。
一行书信千行泪，寒到君边衣到无?4.表现闺中人的寂寞、冷清，美人迟暮的哀怨《行宫》元稹寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
5、寄托个人身世，《闺意上张水部》朱庆馀洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？四、典型例题，规范答题玉楼春欧阳修去时梅萼初凝粉，不觉小桃风力损。
梨花最晚又凋零，何事归期无定准？栏干倚遍重来凭，泪粉偷将红袖印。
宫怨诗
故国三千里 深宫二十年 一声何满子 双泪落君前
可怜故国三千里， 虚唱歌词满六宫
当代散文家就有一个
何满子 ，亦见爱之也 深 概括凝练，意蕴极其 丰富。
注释
①何满子：一作“河满子”，舞曲名。题又 作“宫词”。 白居易《何满子》诗： “世传满子是人名，临就弄时曲始成。 一曲四词歌八叠，从头便是断肠声。” “何满子”声调哀婉。“何满子，开元中沧 州歌者，临弄进此曲以赎死，竟不得免。” ②故国：故乡。 （3）君：指皇帝。这里是指唐武宗。
题红叶 韩氏
流水何太急， 深宫尽日闲。 殷勤谢红叶， 好去到人间。 这首诗相传为唐宣宗时宫人韩氏所写。 据《云溪友议》：诗人 卢渥 到长安应举， 偶然来到御沟旁，看见一片红叶，上面题有这 首诗，就从水中取去，收藏在巾箱内。 后来，他娶了一位被遣出宫的姓韩的宫女。一 天，韩氏见到箱中的这片红叶，叹息道：“当 时偶然题诗叶上，随水流去，想不到收葳在这 里。”
唐代 宫怨诗
王昌龄 长信秋词 王维 息夫人 李白 玉阶怨 刘方平 春怨 李益 宫怨 王建 宫词 刘禹锡 阿娇怨 白居易 后宫词 元稹 行宫 张祜 宫词二首 朱庆余 宫词
所谓宫怨诗
所谓宫怨诗，是专写古代宫女以及宫女失宠后所起 怨情的诗歌。 汉代班婕妤的《怨歌行》被看作是现存最早的宫怨 诗作。“弃捐箧笥中，恩情中道绝。” 在宫怨诗中，抒写“未承恩”和“恩情绝”内容的 最为常见。 在封建社会，皇帝一人拥有“佳丽三千”，有幸承 恩得宠的则少得可怜，而绝大多数宫女只能幽禁宫 苑，青春虚度 其代表作首推白居易的《上阳白发人》。“玄宗末 岁初选入，入时十六今六十。”
张祜 宫词 赏析
四句诗中，以“三千里”表明距离，以 “二十年”表明时间，以“一声”写歌 唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数 目字。 数字在诗歌中往往有其特殊作用，使诗 句特别精炼有力
高考诗歌鉴赏----闺怨宫怨诗
3.表现闺中人的别离苦情，及独处的冷清寂寞。
玉阶怨 李 白 玉阶生白露，夜久侵罗袜。 却下水晶帘，玲珑望秋月。
玉阶：用白色大理石砌成，像玉一般的台阶。罗袜：用丝罗 做成的袜子。却下：放下的意思；水晶帘：指用水晶做成的帘子。 玲珑：晶莹剔透的样子。
翻译：玉砌的台阶在寒夜里已滋生了白露，深夜久久伫立，露 水浸湿了我的罗袜。寒冷的我，只好回到室内放下了水晶帘子， 仍然隔着透明的帘子凝望秋夜中那一轮圆月。
菩萨蛮 唐 温庭筠
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄 妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦， 双双金鹧鸪。
小山眉的眉妆漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发髻蓬松如云，将 我洁白的香腮似雪欲盖未盖。我懒洋洋得起来，画一画蛾眉，整一 整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。照一照新插的花朵，对了前 镜，又对后镜，镜中的鲜花与我的容颜，交相辉映。穿上刚贴上装 饰的绫罗裙襦，我只爱这裙襦上绣着的一双双金鹧鸪。
译：我像长门宫的阿娇盼望重被召幸，尽管约定了佳期，而皇上却一再延 误，都只因太美丽遭人嫉妒。我纵然用千金买了司马相如的名赋，这一份脉脉 深情向谁倾诉？奉劝嫉妒我的小人不要得意忘形，难道没看见玉环、飞燕都化 作了尘土。闲愁折磨人最苦。不要去登楼凭栏眺望，一轮就要沉落的夕阳正在 那令人断肠的烟柳迷蒙之处。
此诗写一位妇女寂寞和惆怅的心情。前两句写久等显示人的痴 情；后两句以月亮的玲珑，衬托思妇的寂寞幽怨。
4、表现思妇怨战、厌战的情绪 秋闺思 张仲素
秋天一夜静无云， 断续鸿声到晓闻。 欲寄征衣问消息， 居延城外又移军。
简译：秋天的夜空一片寂静不见浮云，断断续续的大 雁声直到天亮尚清晰可闻。由鸿声我想要给边塞亲人寄 征衣，但不知寄到哪儿去。一打听，唉，听说居延城外 戍守的丈夫又开始随大军调往别处。
闺怨诗
思妇闺情诗一、产生原因皇权无上恩无常，男尊女卑夫为纲，别离迟暮源征商、二、类别1、宫怨诗专写古代帝王宫中宫女以及嫔妃失宠后起的怨情；（最为常见的写宫女“恩已断”或“未承恩”或“君恩无常、见异思迁”之怨恨的诗作。
）何满子张祜故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。
何满子：唐玄宗时著名歌手，据说她因故得罪了皇帝，被推出就刑。
就刑前她张口高歌，曲调悲愤，使“苍天白日黯然失色”。
结果皇帝闻之，终因惜其技艺难得而降旨缓刑。
首句写宫女离家遥远；二句写入宫多年；三句写悲愤到达极点；四句写君前落泪以示抗议。
一般宫怨诗多写宫女失宠或不得幸之苦，而此诗却一反其俗，写在君前挥泪怨恨，还一个被夺去幸福与自由的女性的本来面目。
这是独到之所在。
2、闺怨诗则主要抒写古代民间弃妇和思妇(包括征妇、商妇、游子妇等)的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。
（1）、游子妇青年士子为博取功名利禄、荣华富贵而远离妻室，使的妻子在无尽的等待和和无边的愁闷中生出怨恨之情。
例：闺怨王昌龄闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
（2）、征人妇饱尝相思之苦，离别之恨的同时，还得时刻牵挂边关丈夫的冷暖安危。
一边对久戍边关的丈夫日思夜想，一边对边关无能将领颇有怨恨之情。
例：杂诗沈佺期闻道黄龙戌，频年不解兵。
可怜闺里月，长在汉家营。
少妇今春意，良人昨夜情。
谁能将旗鼓，一为取龙城。
（3）、商人妇丈夫没有多少时间留给自己，使得青春红颜空对镜消退。
啰唝曲·莫作商人妇刘采春莫作商人妇，金钗当卜钱。
朝朝江口望，错认几人船。
（4）、少女封建时代婚姻大事全凭父母之命，媒妁之言，由不得青年男女尤其是女性做主。
伤春词白居易深浅檐花千万枝，碧纱窗外啭黄鹂。
残妆含泪下帘坐，尽日伤春春不知。
三、意象1、月、梦、泪、雁、寒蝉、更漏、笛声等言愁意象;2、织布、捣衣、缝衣、登高、凭栏等行为类意象;3、灯、烛、帘、被、团扇、床枕、帷幕、帏、镜等室内用具类意象；4、高楼、宫殿、玉阶、窗等庭院建筑类意象。