北宋前期词
主要特点：以小令为主 清新、明丽、婉转、缠绵 代表词人：张先、晏殊、柳永无物似情浓。离愁正引千丝乱， 更南陌，飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认 郎踪？
双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后， 又还是，斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁 东风。
醉垂鞭 张先
当时共我赏花人，点检如今无一半 人生行乐耳，何自苦如此
三、柳 永
逮至本朝，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯 田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于 世。
——李清照《词论》
鹤冲天
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未 遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧？才子词人， 自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。 且恁偎红依翠，风流事、平生畅，青春都一饷。忍 把浮名，换了浅斟低唱。
传花枝
平生自负，风流才调。口儿里、道知张陈赵。唱新 词，改难令，总知颠倒。解刷扮，能口兵嗽，表里 都峭。每遇着、饮席歌筵，人人尽道，可惜许老了。
阎罗大伯曾教来，道人生、但不须烦恼。遇良辰， 当美景，追欢买笑。賸活取百十年，只恁厮好。若 限满、鬼使来追，待倩个、掩通著到。
【梁州】我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜 不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄； 通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头!伴的是银筝女银台前理银 筝笑倚银屏， 伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是 金钗客歌《金缕》捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占 排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头， 曾玩府游州。
双蝶绣罗裙，东池宴初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。 细看诸处好，人人道柳腰身。昨日乱山昏，来时衣上云。
云破月来花弄影 娇柔懒起，帘压卷花影 柳径无人，堕絮飞无影 那堪更被明月，隔墙送过秋千影 中庭月色正清明，无数杨花过无影
二、晏殊
浣溪沙
一向年光有限身， 等闲离别易销魂。 酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远， 落花风雨更伤春。 不如怜取眼前人。
浪淘沙令
有个人人。飞燕精神。急锵环佩上华裀。促拍尽随红 袖举,风柳腰身。
簌簌轻裙。妙尽尖新。曲终独立敛香尘。应是西施娇 困也,眉黛双颦。
少年游
世间尤物意中人。轻细好腰身。香帷睡起，发妆酒酽， 红脸杏花春。
娇多爱把齐纨扇，和笑掩朱唇。心性温柔，品流详雅， 不称在风尘。
玉蝴蝶
误入平康小巷，画檐深处，珠箔微褰（qiān）。罗绮 丛中，偶认旧识婵娟。翠眉开、娇横远岫，绿鬓亸、 浓染春烟。忆情牵。粉墙曾恁，窥宋三年。
迁延。珊瑚筵上，亲持犀管，旋叠香笺。要索新词， 殢人含笑立尊前。接新声、珠喉渐稳，想旧意、波脸 增妍。苦留连。凤衾鸳枕，忍负良天。
定风波
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带， 犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨 薄情一去，音书无个。
早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管， 拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免 使年少光阴虚过。
……
【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒 铜豌豆， 恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、 顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒， 赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘、会打 围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。 你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与 我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神 鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向 烟花路儿上走!
北宋前期的词
第一章北宋词概说一、代表人物：以柳永、范仲淹、张先、晏殊、欧阳修、宋祁等为代表。
主要生活在仁宗、真宗两朝的承平时代，个体地位都比较显达。
二、北宋前期词沿雅、俗两条路同时发展： 1、一方面晏殊、欧阳修等人承晚唐五代词之余绪，遵奉“词为艳科”的传统，逐步将士大夫特有的生活感受融入词中。
表现方式上逐步去掉花间词的浅俗浮艳，追求清丽深婉，使词在雅化、文人化方面前进了一大步。
2、另一方面是以柳永为代表，将自己的生活和思想带入词中，丰富了词的内容题材，多用慢词长调，表现手法不断创新。
其词从内容到表现手法都渗透着市民情趣，大大推动词向市井化、通俗化方向发展。
总之，北宋前期词既有继承，又有新变。
第一节、晏殊欧阳修创作一、非专力作词词人。
（或一时兴到之作，未为专诣）继承性大于创作性。
题材（相思恋情、悲欢离合、人生哲思）词体方面（以小令为主）贡献：以众多的艺术圆熟、意境浑成的典范之作，强化了温庭筠等花间词人开创、定型的创作范式，进一步确立了以小令为主的文本体式、以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范。
在题材、艺术上也有所开拓创新。
二、晏殊词：北宋士大夫倚声家初祖 1、晏殊生平概述：太平宰相富贵悠游五十年，始终明哲保身全。
词集《珠玉词》一百三四十首政治地位高，但缺乏政治才干，无所建树。
主要贡献：汲引人才：欧阳修、范仲淹、王安石等以其为中心形成北宋初期小令词创作的第一个高潮。
二、晏殊词：北宋士大夫倚声家初祖 B 晏殊词：艳情（男女恋爱相思离别等）闲情（富贵生活中安逸闲暇时的享受） C 新变（特点）：对传统庸滥题材做了典雅化、含蓄化和“以理节情”“情中有思”的审美处理。
即：开创了以雅笔写艳情的新风人物形象的新变：自然清新气息的采桑女蝶恋花槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。
北宋前期词
色者如柳耆卿“对潇潇暮雨洒江天”一章， 情景兼到，骨韵俱高，而有“想佳人妆楼 望” 之句，“佳人妆楼”四字连用，俗极，亦不 检点之故。
李之仪《跋吴思道小词》云：“（唐五代词）
大抵以《花间集》中所载为宗，然多小阕。 至柳耋卿始铺叙展衍，备足无余，形容盛明， 千载如逢当日。” 刘熙载《艺概》说：“耋卿词，细密而妥溜， 明白而家常，善于叙事，有过前人。” 冯煦《宋六十一家词选例言》所说：“耆卿 词曲处能直，密处能疏，凹处能平，状难状 之景，达难达之情，而出之以自然，自是北 宋巨手。”
《去年游》
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，
秋风原上，日断四天垂。 归云一去无踪迹， 何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似去 年时。
雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮
无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼， 竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉 楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今 宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年， 应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与 何人说。
《剔银灯· 与欧阳公席上分题》
昨夜因看蜀志，笑曹操孙权刘备。用尽机关，
徒劳心力，只得三分天地。屈指细寻思，争 如共、刘伶一醉？ 人世都无百岁。少痴騃、老成尪悴。只有中 间，些子少年，忍把浮名牵系？一品与千金， 问白发、如何回避？（化用白居易诗意）
苏幕遮
唐玄宗时来自西域教坊曲名。“苏幕遮”是当时 高昌国语之音译。慧琳《一切经音义》卷四十一 《苏莫遮冒》：“‘苏莫遮’西域胡语也，正云 “飒磨遮”。此戏本出西龟兹国，至今犹有此 曲。” 宋代词家另度新曲。又名《云雾敛》、《鬓云松 令》。双调，六十二字，上下片各五句四仄韵。 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映 斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月 楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
北宋前期诗文
北宋前期诗文一、宋初三体：1. 白体2. 晚唐体林逋《山园小梅》众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
3. 西昆体反西昆派二、欧阳修与北宋诗文革新运动1.生平：（1）六一居士（2）参与庆历新政（3）文化建设（4）仕途曲折，十年困风波，九死出槛井。
2.文学主张：我所谓文，必与道俱。
道纯则充于中者实，中充实则发为文者辉光。
君子之于学也，务为道，为道必求知古，知古明道，而后履之以身，施之于事……其道易知而可法，其言易明而可行。
君子所学也，言以载事而文以饰言。
事信言文，乃能表现于后世。
杨刘风采，耸动天下，至今使人倾想。
内有忧思感愤之郁积，其兴于怨刺以道羁臣寡妇之所叹，而写人情之难言，盖愈穷而愈工。
3.欧阳修文：《朋党论》：臣闻朋党之说，自古有之，惟幸人君辨其君子小人而已。
大凡君子与君子以同道为朋，小人与小人以同利为朋，此自然之理也。
《五代史伶官传序》：盛衰之理，虽曰天命，岂非人事。
……忧劳可以兴国，逸豫可以亡身。
《醉翁亭记》《秋声赋》《泷冈阡表》《与高司谏书》《戏答元珍》春风疑不到天涯，二月山城未见花。
残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
评论：吴充《欧阳公行状》：文备众体，变化开阖，因物命意，各极其工。
苏洵《上欧阳内翰第一书》：纡余委备，往复百折而条达疏畅，无所间断；气尽语极，急言竭论，而容与闲易，无艰难劳苦之态。
苏轼为欧阳修《居士集》作序：欧阳子，今之韩愈也。
三、梅尧臣、苏舜钦梅：作诗无古今，惟造平淡难。
梅：《鲁山山行》适与野情惬，千山高复低。
好峰随处改，幽径独行迷。
霜落熊升树，林空鹿饮溪。
人家在何许？云外一声鸡。
苏：淮中晚泊犊头春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
评论：欧阳修《六一诗话》：子美笔力豪隽，以超迈横绝为奇。
圣俞覃思精微，以深远闲淡为意。
北宋前期词
• 浣溪沙 • 小阁重帘有燕过。 晚花红片落庭莎。曲 阑干影入凉波。 • 一霎好风生翠幕， 几回疏雨滴圆荷。酒 醒人散得愁多。
• 张先（字子野）－－
“心中事、眼中泪、意中人” － － “张三中”。 善于写“影”（“云破月来花弄 影”，“帘压卷花影”，“堕轻 絮无影” ）－ － “张三影”
• 天仙子 • 水调数声持酒听。午醉 醒来愁未醒。送春春去几时 回，临晚镜。伤流景。往事 后期空记省。 • 沙上并禽池上瞑。云破 月来花弄影。重重帘幕密遮 灯，风不定。人初静。明日 落红应满径。
北宋前期词
• 在题材上，多是花前月下、娱宾遣兴 之作，多言男女之情。在形式上多为 小令。 • 代表作家有晏殊、张先、晏几道父子、 欧阳修等。
• 晏殊字同叔，临 川（今属江西） 人，官运亨通， 做到宰相。有 《珠玉词》。
• 一、抒写男女之间的相思爱恋和离愁 别恨。 • “无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍” （《踏莎行》）； • “无情不似多情苦。一寸还成千万缕。 天涯地角有穷时，只有相思无尽处” （《玉楼春》）。
二、抒发伤春感时的情怀
浣溪沙 • 一曲新词酒一 杯，去年天气旧亭 台。夕阳西下几时 回？ • 无可奈何花落 去，似曾相识燕归 来。小园香径独徘 徊。
•
晏殊词语言精美，如珠圆玉润， 但又清新流畅，毫无雕刻之弊。
• 踏莎行 • 小径红稀，芳郊绿遍，高台树色 阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑 行人面。 • 翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐 游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照 深深院。
• 渔家傲 • 塞下秋来风景异。 衡阳雁去无留意。四面 边声连角起。千嶂里。 长烟落日孤城闭。 • 浊酒一杯家万里。 燕然未勒归无计。羌管 悠悠霜满地。人不寐。 将军白发征夫泪。
• 苏幕遮 • 碧云天，黄叶地。秋色连波，波 上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无 情，更在斜阳外。 • 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好 梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁 肠，化作相思泪。
宋词 课件(全)
• 罗大经《鹤林玉露》卷一： • ‚此词流播，金主完颜亮闻歌，欣然 有慕于‘三秋桂子，十里荷花’。遂起投 鞭渡江之志。‛
• 《八声甘州》 • 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐 霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红 衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语 东流。 不忍登高临远，误几回、天际识归舟。争知 我，倚阑干处，正恁闲愁。
• 《蝶恋花》： • 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂 三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不 语，乱红飞过秋千去。
• 《古今词论》引毛先舒云： • ‚永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红飞过
秋千去’此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪， 此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不 语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋 千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅 而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑 成也？‛
五、王安石词
• （一）生平简介 • 王安石（1021－1086），字介甫，号半山，小字獾
郎，封荆国公，世人又称王荆公。抚州临川人，北宋杰出 的政治家、思想家、文学家。 • 庆历二年（1042）登杨镇榜进士第四名，先后任淮南 判官、鄞县知县、舒州通判、常州知州、提点江东刑狱等 地方官吏。治平四年（1067）神宗初即位，诏安石知江宁 府，旋召为翰林学士。熙宁二年（1069）提为参知政事， 从熙宁三年起，两度任同中书门下平章事，推行新法。熙 宁九年罢相后，隐居，病死于江宁（今江苏省南京市）钟 山，谥文。
• 二、柳永词在题材内容上的开拓： • 1、表现了北宋繁华富裕的都市生活和 丰富多彩的市井风情。 如：《望海潮》 • 2、比较多地描写了妓女的生活和思想。 • 3、描写流落江湖和离别怀人的情绪， 尤工于羁旅行役。
北宋前期词
北宋前期词北宋前期词承袭晚唐五代词，风格柔婉，内容主要写男女闺情，形式以小令为主，但是此期词也有一定创新。
这一时期的著名词人有：晏殊、欧阳修、范仲淹、张先柳永晏殊有《珠玉词》内容多写男女相思、伤春感时。
晏殊词的特点：1 情中有思。
晏殊词在艳情内容外，又有较深的思想内蕴。
《木兰花》池塘水绿风微暖,记得玉真初见面。
重头歌韵响铮琮,入破舞腰红乱旋。
玉钩阑下香阶畔,醉后不知斜日晚。
当时共我赏花人,检点如今无一半。
他不仅敏于感受（《破阵子》燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。
疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。
），同时也有理性的思考，使得情感与理性融合在一起。
在伤春怨别的情绪中表现出理性的反思，引起人们的哲理联想。
《蝶恋花》槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。
明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。
欲寄彩笺无尺素,山长水远知何处。
、《浣溪纱》一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回?无可奈何花落去,似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
2 雍容闲雅。
晏殊具有高雅的审美趣味，其词雍容和缓，以淡雅之笔写富贵之态，以清新之笔写男女之情。
《破阵子》多少襟怀言不尽,写向蛮笺曲调中,此情千万重。
《踏莎行》尊中绿醑意中人，花朝月夜长相见。
《浣溪纱》油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。
鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。
欧阳修有《醉翁琴趣外篇》。
欧词内容：除男女之情外，还有对仕途坎坷的感慨，如《临江仙》记得金銮同唱第，春风上国繁华。
如今薄宦老天涯。
十年歧路，空负曲江花。
闻说阆山通阆苑，楼高不见君家。
孤城寒日等闲斜。
离愁难尽，红树远连霞。
；对山川景物的描写，《采桑子》轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。
无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。
高中作文素材之北宋前期词
闺 意 献 张 水 部
画 眉 深 浅 入 时 无
妆 罢 低 声 问 夫 婿
待 晓 堂 前 拜 舅 姑
洞 房 昨 夜 停 红 烛
先 天 下
后 天 下
之
忧 而 忧
之
乐 而 乐
措 大 口 中 嚼 出 宫 商 角 徵
晏殊
内容主要是抒写男女之间的相思爱恋和离愁别恨。
然而，其恋情词往往略去对女性容貌色相的描写，着 重表现主人公的恋情。情感基调雍容和缓，淡淡的忧 愁中时而透露出自我解脱的气度；语言也一洗 “花间” 词的脂粉气和浓艳色彩，清丽淡雅，温润秀洁。还经 常表现对生命的忧思，有时与情爱的缺失交融在一起， 不仅加深了词中情感的浓度，而且渗透着理性沉思的
长 记 平 山 堂 上
奉 送 原 甫 侍 读 出 守 永 兴
义 气 论 交 相 得 晚
文 章 惊 世 知 名 早
嗟 我 久 衰 欢 渐 鲜
爱 君 尚 少 力 方 豪
笔 若 骏 马 驰 平 坂
酒 如 长 虹 饮 沧 海
公于学博，自六经、百氏、古今传记，
下至天文、地理、卜医、数术、浮图、老庄
之说，无所不通。 …… 其为文章，尤敏赡。
为豪放先声。
借咏叹历史名臣伊尹、吕尚因君 臣际遇而建立奇功，慨叹自己怀才不 遇，寄寓着风云际会以建立功勋的人
生理想。
张先词
张先词的内容虽然主要是写“心中事，眼中 泪，意中人” ，但他从两个方面改变了词的发
展方向：一是大量用词来赠别酬唱，扩大了词的
实用功能，从而在观念上提高了词的文学地位； 二是率先用题序，将日常生活引入词中，改变了 以往词作有调而无题的传统格局，也加强了词的 纪实性和现实感。
北宋前期的词人及创作
2.词风：
晏几道的词作，词彩比较华丽，意象也 比较密集，但他处理得相当流动，绝无 平板凝滞之病，这可以说是糅合了花间 词与南唐词的特点。而词句的精巧新颖， 也是明显的长处。
北宋前期词的主要特色： 总的说来，晏氏父子和张先、欧阳修的词代表了
北宋中叶词的主流风格，他们虽各有不同，但基 本上都有以下特色： 第一，以体制来说，他 们均擅长小令或近于小令的中调，虽然张先、欧 阳修作过一些长调，但并不占主要地位；第二， 从题材来说，他们主要写男女相思、感时伤别之 情和山水恬逸之志，内容比较狭窄；第三，从语 言来说，典雅精巧、清丽而流畅是主要倾向；第 四，从情感表现来说，大多力度很弱，气势也不 大，所以表现手法也以委婉细腻、含蓄温柔为主。 其中晏几道的词虽然有几分磊落疏狂之气，但毕 竟还是在无奈的悲愁的笼罩下。所以说，这一时 期的词在抒情方面尽管比诗歌要开放得多，但文 化心理的节制还是存在的。
张先早年以小令起势，后亦写长调，是当代词 人中较早、较多写长调之人，其中以慢词为多。
长调：诗调、词调体式之一。前人以58字以内 为小令，59至90字为中调，91字以上的为长调。 词调，即指词调中的长曲。明课本《类编草堂 诗余》中以91字以上者为长调，似无根据，但 因已通行，所以一般皆沿用之。唐代也有人认 为“长调即七言诗，短调乃五言诗”。长调最 长的在二百字以上。例如《啼莺序》有二百四 十字，可以称做已知的最长的长调。
2.轶事：
不愿穿绫罗，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得 柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙 见，愿识柳七面。
那柳七官人，真个是朝朝楚馆，夜夜秦楼。内 中有三个出名上等的行道，往来尤密。一个唤 做陈师师，一个唤做赵香香，一个唤做徐冬冬。 这三个行道，陪着自己的钱财，争养柳七官人。
词在北宋的发展轨迹
词在北宋的发展轨迹一、北宋前期词及柳永的贡献1.因革晚唐五代词风2.词为艳科的词体观念3.小令体制为主4.开拓词境的尝试一般来说都是承袭南唐二主和冯延巳等人的词风，走的是五代花间南唐词人的老路，继承性大于创造性，以小令为主并无多少新的发展。
他们的社会地位都比较显达，除柳永、张先以外，差不多都是台阁重臣，人生命运相对来说比较顺利适意。
其词所反映的主要是“承平”时代的享乐意识和乐极生悲后对人生的反思。
但他们以众多的艺术圆熟意境浑成的典范之作，强化了温庭筠等花间词人抒情范式，进一步确立了以小令为主的文本体式、以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范。
在题材、艺术上也有所开拓，创新。
柳永，宋代第一位大量写词之人，创制了大量慢词。
柳永词的艺术贡献：（一）、词体创制：大量创制慢词与对词调的丰富（音乐体制的改变）1.新曲调的大量采用两宋词坛用词调最多的人，存词213首，用调133种，多数是采用新流行的曲调。
两宋所用880多个词调中，有100多调为柳永首创，或首次使用。
2、创作慢词87调125首词至柳永，体制始备。
令、引、近、慢，单调、双调、三迭、四迭等长调短令，日益丰富。
（二）、变“雅”为“俗”：市民情调的表现与俚俗语言的运用（创作方向的改变）1、内容方面的“俗”柳永长期生活在俗的环境：市井具有商品性质，取悦受众2.语言表达的“俗”语言：俚俗语、俗不伤雅、雅不避俗（取悦受众）系我一生心，负你千行泪取悦受众三、铺叙与白描手法的创造性运用“屯田蹊径”（“柳氏家法”）白描手法四.独特的结构方式1、时间结构方式2、空间结构方式“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟？柳永的影响：1、社会影响“凡有井水饮进，即能歌柳词”2.文坛影响：（1）“相继有作，慢词遂盛”（2）俗词创作在文人中成风气（3）柳词艺术对后世词家的影响：苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦(4）对金元戏曲、明清小说的重大影响二、北宋中期词及苏轼的贡献苏轼继承柳永的革新成果彻底破除“诗尊词卑”，提高了词的文学地位，从根本上改变了词史的发展方向，开创了辛派词人的先河。
北宋前期词坛知识点总结
北宋前期词坛知识点总结一、北宋前期词人北宋前期涌现了一大批优秀的词人，其中以苏轼、柳宗元和欧阳修为代表。
他们各自在词坛上取得了突出的成就，对词的发展做出了重要贡献。
苏轼（1037-1101），字子瞻，号东坡居士，是北宋时期最具代表性的词人之一。
苏轼的词作以清新婉约、朗朗上口为特色，深受后人喜爱。
他的词作风格多变，有豪放洒脱的《浪淘沙》、婉约婉转的《江城子》、慷慨激昂的《和陈同甫》等。
苏轼善于借鉴古人之长处，创新词的风格和形式，对后世词坛产生了深远的影响。
柳宗元（773-819），字子厚，号柳河东。
柳宗元是北宋前期著名的文学家、诗人和词人。
柳宗元的词作以清新典雅、含蓄婉约著称，注重对人生理想和社会现实的思考，充满着浓厚的人文关怀和理想主义色彩。
他的代表作有《江雪》、《鹿柴》等，被誉为“唐宋之际，间有大才”。
柳宗元的词作在北宋前期词坛上占有重要地位，对后世的词风产生了积极的影响。
欧阳修（1007-1072），字永叔，号醉翁，是北宋前期著名的文学家、诗人和词人。
他的词作以婉约清新、含蓄柔媚为特色，一生创作了大量词篇，形成了自己独特的风格和风貌。
代表作有《蝶恋花》、《浣溪沙》等。
欧阳修在北宋前期词坛上具有重要地位，为后世的词坛发展做出了杰出的贡献。
二、北宋前期词论著北宋前期出现了一批重要的词论著，其中以王国维的《宋词》、苏轼的《赤壁赋》和《词论》、黄庭坚的《张先《庐山谣》注》为代表。
这些词论著对词的创作和研究起到了重要的推动作用，有助于词坛的繁荣发展。
王国维（1877-1927），字少君，号抱甫，是清末民初著名的文学家、词人和美学家。
他的《宋词》是北宋前期一部重要的词论著，其中通过对宋代词人作品的分析和评价，提出了“诗以言志，词以言情”的词论观点，对后世词坛的发展产生了重要影响。
苏轼的《赤壁赋》和《词论》是北宋前期极具影响力的词论著。
其中，《赤壁赋》以描写东晋末年诸葛亮和周瑜联手抗曹的故事为背景，饱含壮志豪情、心驰神往，影响深远。