视听语言 天注定 分镜头
贾樟柯电影声音的真实性表达手法——以《天注定》影片声音分析为例分析
达
于每一次演出，台下的观众都会 方取了出来，不觉得使我们精神
手
发出由衷的赞叹。
为之一振，较之放在全剧中读来，
青春版《牡丹亭》在道具上 只有更为精神上渐渐的少演‘全本剧’，我认
昕
丽娘与柳梦梅在《惊梦》中，这个 为这是一种进步，并不是退步。”
幡是绿色的，代表的是爱情与青春 确实如此，人们对《牡丹亭》关注，
常由非职业演员扮演，影片往往 的期待，就是把我们目击的真实 音表达手法。当然，电影是戏剧，
取材于真实事件。本文分析贾樟 说出来。同时，用一种真实的方 和纪录片不同，其中必然少不了戏
柯现实主义风格电影作品《天注 式说出来。没有一种方式能够比 剧性的表现手法，笔者只是着重分
定》中声音的纪实性特点，阐述 电影更真实，可是，在三十年来 析真实和纪实性的方面。
现实主义电影最早产生于意 大 利， 以 展 现 现 实 社 会 生 活、 批 判 社 会 不 良 现 象 为 标 志。 其 具 体 拍 摄 手 法 是 采 用 自 然 光， 运 用 简 单电影语言，还原最本真的世界。 现实主义电影要求纪录片的真实 准 确 性， 展 示 人 们 的 真 实 生 活， 表现人们对未来美好生活的向往。
的美好；到了杜丽娘去世的那一出 时，所用的是白色的幡，表示了对 伊人逝去的伤痛；最后到了杜丽娘 回生时，又换成了红色的幡，表示 对伊人回来的喜悦。这样不仅使舞 美效果达到现代人的审美标准，也 准确地传达了原著的主旨。
四、结语 《牡丹亭》自诞生以来就受 到 了 许 多 关 注， 对 它 的 评 价 也 是
其电影声音的“真实性”以及客 的中国电影中，真实仍然极度匮
二、《 天 注 定 》 的 部 分 电 影
观重现与主观选择之间的关系， 乏。”从这段话中，人们可以看 声音分析
《七宗罪》拉片作业
北京电影学院艺术硕士MFA研究生2010—2011学年第2学期《视听语言》课程论文任课教师：侯克明系别：动画学院研究方向：动画创作及理论学生：刘娲萨完成时间：2011 年6月14 日《七宗罪》段落拉片作业成绩：评语：一．分镜头分析镜号截图景别摄法内容长度声音1 近景移警a下车环顾四周3秒沉重诡异的音乐2 中景跟，拉警b下车也环顾四周4秒沉重诡异的音乐3 空摇四周空无人烟，只有高压电线5秒沉重诡异的音乐4 近景跟匪慢慢的从车里出来2秒诡异的音乐5 近景固定警b小心翼翼的再次环顾四周的动态3秒诡异的音乐风声脚步声，苍蝇声6 近景固定匪镇定的问警b几点了，很得意的样子3秒诡异的音乐和风声7 近景固定警b和匪对话2秒沉重诡异的音乐8 全景跟，移警a与警b带着匪去找尸体9秒沉重诡异的音乐9 特写上摇警a手里拿着枪随时防备着2秒沉重诡异的音乐10 近景摇接上个镜头摇到同时看到警与匪的头部2秒沉重的音乐加脚步声11 远景固定一辆面包车从远处驶来5秒沉重诡异的音乐12 中近景稍推警a严肃的让匪快点跪下2秒急促怪异的音乐13 中景移警b紧张的向车得方向跑去2秒急促怪异的音乐14 近景固定警b迅速跑入车内，快速启动2秒急促音乐，车发动声15 远景跟移面包车急速驶向目的地5秒急促怪异的音乐，汽车由远而近的行驶声16 近景固定上移警b下车掏枪，鸣枪，传送信号7秒诡异的音乐声，枪声17 中景推快递先生从车内出来，警b命令他6秒诡异的音乐，直升机声18 近景移快递先生从后备箱里拿出快递盒子3秒诡异的音乐，开启后备箱的声音19 特写固定匪得意的凝视着远处的情况，回头看看警a3秒无声20 近景固定警b望着盒子无从下手，看看盒子再看看警a 12秒鸟叫声，微风21 中近景微移警a紧张的望着远处的状况，匪不慌不忙的说话3秒对白22 近景，特写固定警b小心翼翼的打开盒子5秒划开盒子的声音，风声，鸟叫声23 特写迅速移动镜头，固定特写警b慌乱的站起，望向警a与匪2秒急促的音乐起，风声24 远景固定警a心情急促的看着警b 1秒急促的音乐25 中景跟推，晃动警b慌乱的向警a跑去，大喊“把枪扔掉”2秒渲染音乐26 近景固定匪得意的说话，笑了笑5秒渲染音乐27 中全景横摇警a质问警b，慌乱的不知道怎么说话3秒渲染音乐28 中近景固定警b命令警a放下枪，匪淡定的笑笑2秒渲染音乐29 中景微晃警a愤怒的拿枪指着警b与匪2秒渲染音乐，风声30 中近微晃警a激动愤怒的情绪抑制不住了3秒渲染音乐31 特写固定抑制不住自己的情绪，拿枪指着杀人犯2秒渲染音乐，鼻涕声32 特写固定杀人犯一边说一边得意的样子5秒悲痛的音乐33 全景固定警a狠狠的用枪射杀了杀人犯，犯人倒地3秒枪声，渲染音乐34 中景固定仰拍痛恨的再再犯人身上补两枪4秒枪声，悲痛的音乐声，风声35 近景固定警b遗憾的看着犯人的尸体，回头仰望3秒风声，音乐声36 中近景固定，微晃警a伤心、绝望、悲愤等各种心理聚为一身11秒悲痛沉重的音乐，直升机声二．机位图注：绿色为警a，黄色为警b，红色为匪，黑色为快递员，白色小方块为盒子。
从视听语言镜头分析角度写
从视听语言镜头分析角度写《活着》这部电影的影评[转载]故事的主人公福贵是一个嗜赌如命的纨绔子弟，把家底儿全输光了，老爹也气死了，怀孕的妻子家珍带着女儿凤霞离家出走，一年之后又带着新生的儿子有庆回来了。
福贵从此洗心革面，和同村的春生一起操起了皮影戏的营生，却被国民党军队拉了壮丁，后来又糊里糊涂的当了***的俘虏。
他们约定，一定要活着回去。
历尽千辛万苦，终于平安回到家中，母亲却已去逝，女儿凤霞也因生病变哑了。
一家人继续过着清贫而又幸福的日子。
在“大跃进”中当上区长的春生不慎开车撞死了有庆，一家人伤痛欲绝，家珍更是不能原谅春生，她说：“你记着,你欠我们家一条命。
”文革时，春生遭到迫害，妻子自杀，一天半夜他来到福贵家，把毕生积蓄交给福贵，说他也不想活了。
这时家珍走出来对春生说“外面凉，屋里坐吧。
”春生临走时，家珍嘱咐他，“春生，你还欠我们家一条命哪，你可得好好活着！”后来凤霞认识了忠厚老实的二喜，两人喜结良缘。
然而不幸总是不肯放过福贵一家。
不久凤霞生下一子，自己却因难产而死。
凤霞的儿子取名叫馒头，聪明可爱。
影片结尾，福贵对馒头说，“你是赶上好时候了，将来这日子就越来越好了。
”四十年，弹指一挥或是沧海桑田，无数黄面孔的、沉默的、坚韧的中国人就这么无声无息地继续活着。
之所以题目叫“活着”，为的是加以区别于华的小说。
因为大风看过小说的人都江堰市会意识到两者之间存在着很大的区别。
尽管二者提示的主题一致的。
当然。
这咱差异是由于故事情节所依托的载体的不同而有所不同。
即文字传述与情景再现的不同。
今天我们姑且不去讨论小说与电影的熟优熟劣，熟深熟浅，而仅就张艺谋导演的电影进行一些论述，因为毕竟在中国当代的电影作品中它是那样的经典与诱人，在它们中间包含着太多值得去品味与解读的东西。
视听语言第三讲
2.5.1固定镜头
固定镜头是指在摄影机机身和机位不变的条件下进行拍摄的镜 头。被摄对象可以处于静态，也可处于动态。严格的固定镜头 是静态构图的单个镜头，只是被摄对象调度变化，摄影机不参 与运动，构图形式不进行改变。摄影机用变焦拍摄的镜头不是 严格意义上的固定镜头。 固定镜头善于表现人、物，观众能够在镜头中详细的观察被拍 摄的对象，而不必受到各种其他运动因素的干扰。固定镜头很 适合拍摄对话和人脸的特写等场面。
2.6.4 移镜头（dolly shots）
摄影机沿水平方向做各方向的移动所拍摄的画面（“升”“降”是垂 直方向）。摄影机放在移动车和升降架上，或用摄影机移动着拍摄， 对被摄物推近、拉远、跟随、横移或升降运动的摄影方法谓之移摄。 镜头也常借用升降车、交通工具和轨道等进行摄影，而往往由摄影师 手持肩扛摄像，直接步行移动而获得最佳效果。移镜头多为动态构图， 给人巡视感、流动感、临场感。
2.6.3 摇镜头（pan shots ）
摇镜头的表现作用包括： 摇镜头的使用能够把画面内容表现得较全面完整，在 摇镜头的过程中有明确的开始点和结尾点，充分展现 出所要表现的内容。 便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨 迹。 建立空间联系，包括注视者同被注释的情景或物件之 间的联系，一人或多人之间的联系，以及一个或多个 正在观看者之间的空间联系，表现某种印象或思想。
运动镜头一般分为：推、拉、摇、移、跟。
2.6.1推镜头（push shots ）
推镜头，是沿摄像机光轴方向向前移动的接近式拍摄， 画面所包容的范围越来越小，是主观视点镜头中常用 的手法，表现进入某一场景的感觉。另外还可以通过 变化镜头焦距的方式，从短焦距调至长焦距。
2.6.1推镜头（push shots）
2.6.6 升、降镜头（pedestal or crane shots）
最全的电影分镜方法解析
最全的电影分镜方法解析最近有很多同学反映不太会画分镜（也就是通常说的“故事板”），这次通过这篇文章，希望能让大家对影视分镜头（故事板）能有一个初步了解。
我们先看一个例子，这些是电影《南京南京》的几张分镜图，已经属于国内较细致的电影分镜头。
光是看这些分镜头脚本，就已经能基本感受到电影想表达的大概气氛和所发生的故事。
那么首先我们要知道，什么是分镜头？分镜是在文字脚本的基础上，导演按照自己的总体构思，将故事情节内容以镜头为基本单位，划分出不同的景别、角度、声画形式、镜头关系等，等于是未来影片视觉形象的文字工作本。
后期的拍摄和制作，基本都会以分镜头剧本为直接依据，所以也称为导演剧本或工作台本。
分镜头剧本是导演对由文学形象到视觉形象的转变中的具体化的总体把握和设计，可以体现导演创作的风格特点。
分镜头剧本的内容一般包括镜号、景别、摄法、长度、内容（指一个镜头中的动作、台词、场面调度、环境造型）、音响、音乐等，按统一表格列出。
可以说它是影片的拍摄计划和蓝图。
分镜头草图（故事板）的使用可能开始于华特·迪斯尼的第一部卡通片，韦布·史密斯是迪斯尼20世纪30年代早期发明故事板的动画师。
不过即使没有迪斯尼的影响，故事板最近的血亲——漫画书，已经扎根于30年代大多数美国人之中。
而电影可以用单一的画板加以影像化的观念，成了不可避免的发展结果。
希区柯克也许是最擅长故事板的导演，他使用细致的图卡来修饰他的视像和控制拍摄流程，以保证他的原始意念可以完整的被转化成影片。
他手绘的《西北偏北》分镜图，如今已经成为众多电影人观摩学习的必读手册。
对美工师出身的希区柯克而言，这也是一种借以确认他就是影片创作人的途径。
他经常会说他的电影还在没拍之前就已经完成了。
我们能够从他在现场很少看取景器的事实得到证明，因为现场所拍的仅仅是故事板中的等同物，而故事板则老早就已完成。
在好莱坞，几乎每部电影都会有专门的故事板制作团队。
从早期的默片到现在的大片，故事板的制作是电影筹备前期的必要一环。
《天注定》赏析影评
《天注定》赏析影评《天注定》赏析影评我刚刚看完贾樟柯的《天注定》。
这部片子是个禁片。
额，我在网上搜的种子下下来看的。
之所以为什么国家把这部片子禁了。
就是因为，确实拍的太真实了。
周克华跨省作案、胡文海对抗干部贪腐开枪杀人。
东莞色情服务、富士康跳楼、小三被原配打。
贪官逼迫良家妇女致反抗杀人。
这些都是真实故事。
基本上都浓缩到这部电影里面了。
真实到残酷的地步。
其实不像电影，感觉自己好像亲生经历一样，就是纪录片一般。
看完后，我顿时觉得鲁迅笔下的社会离我们一点也不远。
当然以下文章只代表电影的观后感，情绪有些激动，不理性请谅解。
在国外拍了一部纪录片。
就是让几个富豪，到社会最底层去生活。
然后去调查他们，了解一下他们在那里生活的情况。
问他们有没有可能通过自己的奋斗来改变自己的命运。
有做服务员的，有做清洁工人的，有做给人按摩的。
无一例外，所有的体验生活的富豪给出的答案就是，无法改变命运。
甚至，这要借用银魂里面的一句经典台词。
我们光是活着已经竭尽全力了。
活的一点希望都没有，每天没生活和社会压着往前走。
不知道前面的路在那里。
《天注定》里面有几个故事，也是讲当今中国社会社会底层人民的生活。
我仿佛看到了，旧时代关于活着的故事。
其实我最有感触的就是《天注定》里面小辉的故事。
其他的故事，不想剧透太多了。
小辉是湖南的一个农村的孩子，上学辍学了，早早的进入了社会。
当然在我们那里，他们村也有当官的，或者富亲戚。
他们的二代。
早早的就完成了学业，接替父辈的班子。
娶妻生子。
然后无事可做，接下来就可能做一些非常我们喜闻乐见的社会丑闻。
因为实在无聊嘛，也许也会在那里做《天注定》里面三儿的事情。
小辉因为没有好的家庭背景所以。
无奈，只要出工厂里面打工。
结果因为窜工，把别人给误伤了。
老板让他赔钱，他觉得赔的太多了。
结果就辞职，跑到东莞去找老乡。
老乡找到了，问他想干啥。
有厂里面打工，有夜总会里面当太子。
他觉得图新鲜，就跑到了夜总会里面。
机缘巧合，和里面的小姐小鱼产生了情愫。
大闹天宫—文本作分析 时空分析 动画分析
分镜头阐述
从这个镜头的时空上来看，在时间上是线性的，在空间上与后面 的镜头在关系上是开放的。 从影片美术风格上来看，全景镜头，运用平移的手法，来表现角 色先行走，再跳起。动作在行走上具有一定的程式化。 导演对这样的设置，可以让观众了解到，本镜头的两个角色处在 同一空间，在利用平移镜头，完成该镜头内的运动，目的是保持 镜头连贯，不会让观众产生歧义。
影片时空分镜头阐述3
马天君狂笑起来道：“我是玉帝的钦差，是来专管你这猴头的！弼马温不过是 我脚下的一个拉马洗槽的马夫头儿！”说罢，又一阵狂笑。 猴王心头火起，厉声骂道：“住口！原来玉帝老儿对俺老孙耍这套把戏！” 马天君怒骂道：“大胆弼马温！你眼里还有玉帝么？”吩咐两旁道：“把 他给我绑起来！” 力士们还未走近猴王，猴王大叫，“谁敢绑我？！”向左右一推，力士们 都踉跄跌倒。 马天君准备抽刀上去刺猴王，猴王气极，脱下衣帽来向马天君打去，衣帽 把马天君罩倒在地，惊得天马嘶叫，乱蹦乱跳。猴王从耳中取出金箍棒来，指 着马天君骂道：“回去告诉你那玉帝老儿，他捉弄俺老孙，今天要叫他知道俺 老孙可不是好惹的！”随手一棒打去，将御马监的玉石台阶、水晶雕栏打个崩 裂破碎……一个斛斗，飞回花果山去了。
马天君站定之后问道：“哪个是新来的弼马温？”
猴王闻声回头笑道：“哈哈你是个什么东西？俺老孙便是弼马温！” 马天君大怒道：“来了上司为何不去迎接？”
猴王上下打量着马天君道：“你是谁的上司？”
马天君大笑道：“我就是专管天马、也是专管你这猴头的上司！” 猴王大怒：“休要胡说！我是玉帝亲封的弼马温！”
分镜头阐述
时间线性，空间封闭。 影片美术风格，中景固定，两个角色之间的对话。 导演这样安排，利用角色的动作来加剧故事的发展，并通过 中景镜头让观众清楚的了解两个角色是出于同一空间的，并 了解到所处的空间位置，让观众更好的理解剧情。
视听语言天注定分镜头
近到远
跟拍
平拍
14''
男子骑摩托车在山路上行 驶，在一个转角拐过
9
近到远
跟拍
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36''
男子在路上行驶，看到了一 辆侧翻的货车，橘子洒了一 地，看了一眼扬长而去，另 一名男子大海在摩托一边抛 橘子玩耍。
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全景
主观镜头
平拍
6''
抛橘子男子大海的视角，来 的人看到死亡的货车司机与 洒了一地的橘子
11
49''
很多人或站立或坐着在吃 饭，大海进入房间吃了某个 相识之人的面，走到火炉前 取暖和众人谈话
26
中景
固定移动
平拍
2'54''
大海同另外两人坐在电暖扇 前聊天出现一蓝色中山装男 子倒热水，村长出现其他人 都走出去，大海抽着烟待人 走后同他争辩
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中近景
移拍
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36''
大海冋村长争辩，村长争辩 不过说了句软话走出了房间
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中景
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41''
大海从房间走出来询问老 宋，别人回就你话多，大海 走出镜头。一群矿工站在一 起，警察开始检查，检查了 一个，让他站在一边
29
、匕日 近景
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镜头在矿工中移动，落在了 一个年轻的矿工脸上，突然 这个年强矿工跑了出去
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大海一声：跑了。警察向天
空举起了
贾樟柯作品1314中近景固定移动37五位妇女坐在桌前唱着民歌起先抛橘子的男子大海入画手拿着一小碟蒜和坐在靠边的妇女亲昵转身走至靠窗桌子前坐下剥蒜准备吃饭15中景固定大海侧面在吃面窗外有车辆经过精品资料16全景移动19大海在雪天骑车由远及近听到警车停下有警车从他身边经过17中景固定不断有警车从他身边经过18远景固定大海骑车站立在牌楼前警车不断经过19特写固定牌楼的牌匾写着乌金山20中景移动21中景移动22全景固定38大海骑车背影前方是一辆三轮车行至双方平行骑车男子和三轮车司机打招呼两辆车纷纷出画23特写固定移动俯拍39大海卷起衣服露出肚皮准备好针管打胰岛素24全景固定25全景移动49很多人或站立或坐着在吃饭大海进入房间吃了某个相识之人的面走到火炉前精品资料取暖和众人谈话26中景固定移动254大海同另外两人坐在电暖扇前聊天出现一蓝色中山装男子倒热水村长出现其他人都走出去大海抽着烟待人走后同他争辩27中近景36大海同村长争辩村长争辩不过说了句软话走出了房间28中景41大海从房间走出来询问老宋别人回就你话多大海走出镜头
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主观镜头
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抛橘子男子大海的视角，来的人看到死亡的货车司机与洒了一地的橘子
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近景
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6’’
大海在抛橘子，突然车爆炸了
127’’字幕：贾柯作品137’’
字幕：天注定，背景：晋剧断桥。
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五位妇女坐在桌前唱着民歌起先抛橘子的男子大海入画，手拿着一小碟蒜和坐在靠边的妇女亲昵转身走至靠窗桌子前坐下剥蒜准备吃饭
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大海侧面在吃面，窗外有车辆经过
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大海在雪天骑车，由远及近听到警车停下，有警车从他身边经过
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不断有警车从他身边经过
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大海骑车站立在牌楼前，警车不断经过
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牌楼的牌匾写着乌金山
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大海骑车经过石狮子越行越远
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大海正面骑着摸鱼哦车在行驶
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大海骑车背影前方是一辆三轮车，行至双方平行，骑车男子和三轮车司机打招呼，两辆车纷纷出画
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大海卷起衣服露出肚皮，准备好针管打胰岛素
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大海将针管扎入肚皮进行注射
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很多人或站立或坐着在吃饭，大海进入房间吃了某个相识之人的面，走到火炉前取暖和众人谈话
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大海同另外两人坐在电暖扇前聊天出现一蓝色中山装男子倒热水，村长出现其他人都走出去，大海抽着烟待人走后同他争辩
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大海同村长争辩，村长争辩不过说了句软话走出了房间
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大海从房间走出来询问老宋，别人回就你话多，大海走出镜头。一群矿工站在一起，警察开始检查，检查了一个，让他站在一边
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剩余的一名抢匪疯狂地逃跑
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男子把手枪从口中拿下来，开了一枪
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抢匪男子应枪声到地，给尸体一个特写
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男子骑摩托车在山路上行驶，在一个转角拐过
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近到远
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男子在路上行驶，看到了一辆侧翻的货车，橘子洒了一地，看了一眼扬长而去，另一名男子大海在摩托一边抛橘子玩耍。
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镜头在矿工中移动，落在了一个年轻的矿工脸上，突然这个年强矿工跑了出去
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固定拍
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大海一声：跑了。警察向天空举起了
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警察开了一枪，大海吓抖了一下。
《天注定》分镜头剧本
镜号
景别
拍法
角度
时长
内容
1
中近景
拉拍
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14’’
一个男子骑着摩托车在公路上行驶，从路两边跑几个持刀的男子把他包围了起来
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近景
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20’’
玩耍着匕首的头目向骑摩托的男子索要钱财，男子从胸口掏出手枪，向头目开枪
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手枪在镜头里出现并开火
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中近景
移拍
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13’’
一名抢匪应枪声到地，剩下的一名抢匪惊慌不已，骑摩托的男子把枪口转向了他，开了一枪没打中，把枪咬在口中，骑摩托追剩余的抢匪