《中国书法》：倪瓒

《中国书法》：倪瓒元倪瓒安处斋图（局部）台北故宫博物院藏元代是中国书法发展史上最为复杂的时代。

在“复古”思潮中，赵孟頫无疑是众多书家中的核心人物，而张雨、倪瓒、杨维桢等，受赵氏书风影响，又不受其束缚，表现出激越独特、率真萧散的个性与面貌，以及不履不衫、任意纵横的精神与气质。

本期“倪瓒书法特辑”将倪瓒作品作全方位的呈现，为广大读者提供较为全面的欣赏、学习与研究的资料。

倪瓒题款书法的分期及特点欧阳摩壹作为“元四家”之一的倪瓒，不仅在中国古代绘画史上写下光烁后世的重要一页，而且其书法功力深厚，格调高逸，饶有特色，具有极高的艺术价值。

据不完全统计，倪瓒的书画作品，约有二百六十多件。

但遗留至今者，只有四五十件，而独立的书法作品更少。

所幸在其画作上，还留存有一些款题书法，可以窥其书法面目、技法和神韵。

倪瓒，无锡梅里（今属江苏）人。

初名埏，字泰宇，后字元镇，又字玄瑛，号云林，别号有朱阳馆主、萧闲仙卿、净名庵主等十余个，自称倪迂、懒瓒。

其生年，以前学界多认为是元成宗大德五年（1301），后经考证为生于大德十年（1306）。

倪瓒小像倪瓒的艺术生涯大致可分为两个时期，即居家读书、畅游交友时期（1352年以前）和弃家隐遁、游荡江湖时期（1352年以后至1374年去世）。

青壮年时代，倪氏家资巨富，他随名儒读书修习，受到较为系统的儒家传统文化教育。

倪家建有清閟阁，“藏书数千卷，皆手自勘定。

古鼎法书，名琴奇画，陈列左右”。

这些书画中有许多为晋唐宋名画法帖，倪云林广习博览，并常外出写景，为其后的书画创作打下了扎实的功底。

28岁那年，其兄及母亲相继去世，倪瓒颇受打击。

他在应付俗事之余，依旧过着“闭户读书史，出门求友生。

放笔作辞赋，览时多论评”的生活。

其后，洪水、地震、瘟疫等天灾和农民起义频发，倪氏家道衰落，经济拮据，陷于内外交困之中。

其间几次避难太湖，又时回家中。

元至正十二年（1352）前后，他开始弃家隐遁，后携家避兵笠泽（今江苏吴江一带）。

漂泊、动荡、艰辛的生活，使倪云林跌落到社会的底层，但他并没有失去信心，而以达观心态和隐逸文化精神，勤奋创作，画风、书风和诗风也随之大变，而更为成熟，高逸天真，留下许多书画精品。

元倪瓒楷书跋张雨自书诗册（之一）吉林省博物馆藏元倪瓒楷书跋张雨自书诗册吉林省博物馆藏倪云林以诗、书、画三绝闻名于世。

他常在画上题诗，诗画相映成趣，时人以唐代王维比拟之。

其画风疏远萧散，诗风简淡秀雅，画中所表现的意境与情思，在题画诗中得到了进一步阐发。

值得注意的是，他不仅诗画合一，题画书法也熠熠生辉。

他的字古雅隽逸，题诗和款跋于画上，达到诗、书、画生发映带、相得益彰的艺术效果。

他的款题书法，为我们体悟其简远高洁之情志和创作时的心态意绪，认识、研析其书法艺术提供了新的路径。

倪瓒在绘画上的款题书法，大概分为这样几种情况：一是在自作画上题写诗句、年代款、名款、跋文等；二是同时或后来的书画家、鉴藏家在他的画作上题诗、题跋；三是倪瓒在别人画作上题诗，如上海博物馆所藏元代画家张中《吴淞春水图》左上角倪瓒的题诗。

后二者不在本文讨论之列。

本文着重梳理、赏析倪瓒绘画上的自作款题书法（数量较多且呈系列），由此探讨他的书法演进历程及早、中、晚期书法风格，探析其书学渊源和书法艺术成就。

元倪瓒紫芝山房图台北故宫博物院藏关于倪瓒书法的分期，有论者将其分为早、中、晚三个时期。

即早期，自青少年至1349年；中年，大致从1350至1367年；晚年，1368至1374年，即进入明代以后的几年。

但从他的绘画上的款题书法来看，这个分期似有不妥。

笔者也将其书法分为三期，但起讫年代与之不同。

早期：大约在至正十四年（1354）以前，即青少年时代至49岁以前，其书法为稚拙期，这个时期的款题书法以《梧竹秀石图》《水竹居图》为代表。

其特点为：字形多瘦长，纵向取势，笔画硬拙有力，顿按不明显，线条平匀。

晚期书法的某些特点已现，如主横画末端顿按回锋，或回钩，或轻挑出锋，瘦长字外杂以扁方和方形字（有的画如《水竹居图》款题扁方字更多些），但总的说，行气不畅，技法不够圆熟，风貌生拙。

中期：至正十五年至至正二十三年（1355—1363），即50岁后至58岁之间，以《竹石乔柯图》《江岸望山图》等款题为代表。

其特点为：字形由瘦长向扁方字过渡，扁方字已占主流；主横画末端顿按加重，或起明显的圭角，左轻右重的态势已现，笔力清劲，笔法渐趋圆熟，行气较为流畅。

晚期：至正二十四年至明洪武七年（1360—1374），即59岁至他去世（69岁）。

这一时期其款题书法精品较多，以《溪山图》《竹梢图卷》《渔庄秋霁图》等款题为代表。

其特点为：撇、捺画展逸多姿，主横画末端和有的点、捺画，或顿按回锋，或顺势回钩，或轻挑出锋，或起圭角，变化甚富，楷中带行，兼存隶意。

字形宽扁，横向取势；结体宽博，略呈左轻右重、上紧下松之态势，并有正欹、疏密、跌宕、错落、照应等变化，笔力韧健，行笔流利，技法娴熟，神完气足，高逸冲淡，似嫩而苍，已形成成熟的书法风格。

去世前几年，有的款题行笔从容，火气褪尽，平淡天真，呈现出不一样的风貌。

元倪瓒行楷书淡室诗轴故宫博物院藏早期稚拙期《梧竹秀石图》，故宫博物院藏。

画上无年代题记，有资料说其作于1340年，倪瓒时年35岁。

此款题笔画瘦硬劲健，无多少弹性，粗细、提按等也少变化，如同以硬笔题写。

字形瘦长，兼有方形或扁方字，结字或松散，或紧凑，姿态或平正端雅，或俯仰倾侧，字距或宽或紧，行线或弯或直，变化殊多，似在绘画之余信手而写，不事修饰，潇洒随意。

应为其早年题写，但晚期书风已出现。

如横画的末笔顿按回锋，或回钩，或微出锋，略带隶意；“梧”“云”“五”“廉”“户”等字，已颇似晚年书法。

此款题虽风貌稚拙，略嫌生硬，但仔细读之，仍可体悟作者超逸拔俗之情怀，与简淡散逸之画面协和呼应。

元倪瓒梧竹秀石图故宫博物院藏《水竹居图卷》，元至正三年（1343）作，时年38岁。

此诗题笔画清劲挺健，很有力感，章法上横平（每行第一字）竖直，疏朗齐整。

明代鉴藏家张丑评此款题云“全师欧阳率更”。

从用笔看，不乏欧阳询的痕迹。

不过欧书筋骨过于外露，风格险劲，而倪氏此题则清劲无险。

倪云林以隶书笔意作自己的发挥，起笔没有明显的露锋，而较为含蓄，有些字的捺脚舒展潇洒，严谨遒劲中融进了舒徐婉转的意致，整饬秀雅中又不乏字形大小等变化，避免了单调与呆板。

此题诗精整匀称，未脱晋唐楷法，还处于学步而未形成自我面目的阶段。

但其晚期书法的某些特点，如主横画收笔处加重，在此题上已出现，只是不如中、晚期那么明显；字形上也由瘦长向扁方演变过渡，扁方字较多。

元倪瓒水竹居图中国国家博物馆藏《六君子图》，款题有两处，其中一处明确题为至正五年（1345）题写，时年40岁。

此题与《水竹居图》款题不一样，它不似欧书精整中的遒媚，倒有钟、王的高古萧散。

该题款的一个特点，是对横笔和捺脚作了适当的夸张，制造了张力与字的情趣。

“每”“之”等字，隶意浓厚，横、捺都超出了正常长度；“大笑”的“大”字，呈现歪倒的态势，突出了趣味。

“笑”等字写得较随意，有行草的意味，显示他题款时的轻松随意。

整幅题款追求的是写意书风，笔势灵动有生气，笔画掺以隶意而神气雅逸。

元倪瓒六君子图上海博物馆藏《岸南双树图》作于1353年，时年48岁。

此题也属早期题字，笔画多瘦劲硬挺，但有提按顿挫等变化，转折处干净利落，骨力笃定遒健。

横画多稍向上取势，主横画末端多顿按，粗重回锋。

隶意减弱，除了“余”等少数字撇捺较舒展外，其他字撇捺均较收敛。

结体纵向取势，字形多修长，且有揖让、倾侧、大小、呼应等变化，如“思”字下半部偏右，“忆”字右半部上下不在一条直线上，下半部偏左，破平正之乏味，得揖让之拙趣。

字字随势生形，或欹或正，或疏或密，或长或扁，或刚或柔，笔画之间、字行之间气息连贯而多有变异，避免整齐划一产生的算子之累，生动有情趣，但总体来说，此题劲健有余，温雅秀逸不足，略有生硬造作之弊。

最后“至正十四年二月”数字，却与前几行不同，字形扁方，潇洒流畅，已近乎晚期成熟风格。

元倪瓒岸南双树图美国普林斯顿大学博物馆藏《松林亭子图》，作于至正十四年（1354），时年49岁。

此款题与《梧竹秀石图》等早年画作所题相似。

字形多瘦长，笔画瘦劲硬挺，无明显粗细变化，可以想见其题写时用力平匀。

但为破其板滞，其体势除少数平正外，多向右上倾侧；有行无列，行也不直，另在字形、结字等方面，也别具匠心，随手生发，变化多多，风格简逸率性。

与前几幅题记一样，此题虽为早年书法，自我风格尚未成熟，但已蕴含晚年风格端倪。

如“至正十四”等字，形体宽扁，笔法精熟，已近于其晚期书法风致。

元倪瓒松林亭子图台北故宫博物院藏中期演变发展期《古木幽篁图》，年代不详。

此图款题字势及行线略向右上倾侧，字形除长方外，还有方、扁方等变化。

横画末端多顿按回锋，或轻挑出锋，有的已显露圭角；竖画挺健，撇画展长，点、宝盖折钩处回钩有力，转折处较为方楞。

线条硬挺，骨力骏健，瘦硬如铁，力透纸背，刚强奇崛有余，秀润雅正不足。

兼具早期和晚期书风某些特点，处于倪氏书法中期的演变过渡阶段，约创作于50岁左右。

元倪瓒古木幽篁图故宫博物院藏《竹石乔柯图》，作于至正十七年（丁酉，1357），时年52岁。

其横画顺锋起笔，笔画较细，收笔时作顿笔回锋，或回钩，或起圭角，有的字已呈现其晚期常见的左尖右钝、左轻右重等笔法和态势特点，如“两”“三”“言”“二”“仲”等字。

撇捺舒放自然，“春”“起”“乔”“奉”“文”“夏”“征”诸字，带有隶意，展逸多姿。

结字匀称，字形或长或扁或方，这些长方字或依结构及笔画多寡，或拖长竖画，随手变化，散落点缀，为精整的字行带来节奏感。

点画精丽，挺拔隽美，出尘拔俗，耐人品鉴，洵为倪氏中期书法佳作。

元倪瓒楷书竹石乔柯图跋上海博物馆藏《江岸望山图》，作于至正二十三年（癸卯，1363），时年58岁。

此款题仍有早期书风痕迹，字形以扁方为主，但杂以长方字；笔画遒健，但行笔的顿按和线条的弹性比早期增强，如“晴”“明”“奇”“舟”等字竖钩柔弯，有的字弯的幅度过大，而略有软弱之弊。

主横画收笔处重按回锋，有的字顿按过于粗重，而形成圭角，如“杨”“程”“江”等字；有的字捺笔舒展，带有明显隶意，如“余”“癸”等字；而“云”“友契”等字已为晚期成熟风貌。

看似写得随意，因字变形，随手生发，而有避让、趋就、穿插、向背、呼应等多种变化，笔力劲拔，风骨棱棱，力透纸背，但不一味霸悍，刚柔相济，正欹互映，生拙劲逸。

早、晚期书风在此汇聚孕化，代表其中期晚段之书法风格。

元倪瓒楷书江岸望山图跋台北故宫博物院藏《林亭远岫图》，作于癸卯年，即1363年。

线条生拙，行气不畅，但横画的顿按回锋、回钩等特征明显。

与《江岸望山图轴》等同年创作的《江渚风林图轴》，横画处顿笔明显，有圭角，捺的收笔有顺势斜钩，如“怀”“征”等字，同属书风转型即将完成时的作品。