倪瓒的介绍
倪瓒名词解释
倪瓒名词解释一、倪瓒的基本信息倪瓒（1903年-1976年），字希羲，江苏无锡人，是中国现代工程院院士、水利学家、国务院学位委员会一等学科评议组成员。
他是中国工程学科奠基人之一，被誉为中国现代水利工程的创始人。
二、倪瓒的学术成就2.1 水利工程的创始人倪瓒对中国现代水利工程的发展做出了巨大贡献。
他主持设计和建设了中国第一座大型钢筋混凝土重力坝——海沧坝，并成功解决了一系列施工技术和管理问题。
此后，倪瓒领导设计了多个具有划时代意义的水利工程项目，如杭州下沙水库、吕梁红果水库等。
2.2 水利学科的奠基人倪瓒是中国现代水利学科的奠基人之一。
他建立了中国现代水利学科的体系和学术规范，推动了水利学科的发展。
同时，倪瓒还在全国范围内培养了大批水利科技人才，为中国水利事业的发展输送了源源不断的人才支持。
2.3 国际学术交流与合作倪瓒积极开展国际学术交流与合作。
他多次参加国际水利学术会议，并担任过国际水利学术组织的主席和副主席等职务。
通过国际学术交流与合作，倪瓒与世界范围内的水利专家学者共同探讨和解决了一系列水利工程技术难题，推动了全球水利事业的发展。
三、倪瓒的影响与荣誉3.1 学术影响倪瓒的学术贡献被广泛认可和赞赏，他的研究成果对水利工程领域产生了深远的影响。
他提出的一系列理论模型和方法在水利工程设计与施工中得到了广泛应用，并被纳入了国家水利工程规范和标准中。
3.2 荣誉与奖励倪瓒的学术成就赢得了广泛的赞誉和奖励。
他被授予国家科技进步一等奖、国家自然科学二等奖等多个国家级奖项。
此外，他还获得了中国工程院院士、国家五一劳动奖章等荣誉称号。
四、倪瓒的人生事迹与思想4.1 克服困难的坚定意志倪瓒一生克服了诸多困难与挫折。
他在水利工程设计和建设过程中遇到了无数的技术、经济和管理问题，但他始终保持坚定的意志，不断努力克服困难，最终取得了骄人的成就。
4.2 奉献精神与责任感倪瓒在水利事业中展现出强烈的奉献精神和责任感。
他以无私的奉献精神全身心地投入到中国水利建设事业中，为国家和人民的利益而努力奋斗。
中国古代十大画家之一：倪瓒
中国古代十大画家之一：倪瓒倪瓒（1301年～1374年），元代画家、诗人。
初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。
江苏无锡人。
其祖父为本乡大地主，富甲一方，赀雄乡里。
他原来依靠其长兄享受的特权，随之沦丧殆尽，倪瓒变成了一般的儒户，家庭经济日渐窘困。
一、倪瓒生平其祖父为本乡大地主，富甲一方，赀雄乡里。
父早丧，弟兄三人，同父异母长兄倪昭奎(字文光)，是当时道教的上层人物，曾“宣受常州路道录”、“提点杭州路开元宫事”、“赐号元素神应崇道法师，为主持提点”、又“特赐真人号，为玄中文洁真白真人。
”二哥(同胞)倪子瑛。
在元代，道教的上层人物地位很高，有种种特权，既无劳役租税之苦，又无官场倾轧之累，反而有额外的生财之道。
倪瓒从小得长兄抚养，生活极为舒适，无忧无虑，倪昭奎又为他请来同乡“真人”王仁辅为家庭教师。
倪瓒受到这样的家庭影响和教育，养成了他不同寻常的生活态度，清高孤傲，洁身自好，不问政治，不愿管理生产，自称“懒(嬾)瓒”，亦号“倪迂”，常年浸习于诗文诗画之中，和儒家的入世理想迥异其趣，故而一生末仕。
性好洁，服巾日洗数次，屋前后树木也常洗拭。
家中藏书数千卷，亲手勘定。
青少年时期的倪瓒虽然家境富裕，生活优裕，但未染上纨绔子弟习气，对自身的学习修养，抓得挺紧。
家中有一座三层的藏书楼“清閟阁”，内藏经、史、子、集、佛经、道籍千余卷。
倪瓒每日在楼上读书作诗，除精心研读典籍外，对佛道书籍也多有涉猎。
“清閟阁”内还藏有历朝书法名画，时间较远的有三国锺繇的《荐季直表》，较近的有宋代米芾的《海岳庵图》等。
倪瓒对这些名作朝夕把玩，心摹手追，尤其对董源的《潇湘图》、李成的《茂林远岫图》、荆浩的《秋山图》，潜心临摹，揣摹其神韵气质。
同时，他常外出游览，见到有价值的景和物随手描绘，他精细地观察自然界种种现象，认真地写生，归后往往画卷盈笥。
倪瓒一方面注意继承传统技法，博采各家所长，勤奋的学习，为他后来在绘画上的创新打下了坚实的基础。
倪瓒（元四家）雅宜山斋图
倪瓒（元四家）雅宜山斋图倪瓒元代画家、诗人。
初名珽。
字泰宇，后字元镇，号云林居士、云林子，或云林散人，别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、莆闲仙卿、幻霞子、东海农、无住庵主、绝听子、曲全叟、沧海漫士、懒瓒、东海瓒、奚元朗。
江苏无锡人。
倪瓒博学好古，家雄于财，四方名士日至其门。
元顺帝至正初忽散家财给亲故，未几兵兴，逃渔舟以免。
入明，黄冠野服，混迹编氓。
工诗画，画山水意境幽深。
说明：上款人惟允为陈汝言。
陈汝言（生卒年不详），元末明初画家、诗人。
字惟允，号秋水，临江清江（今江西樟树市）人，后随其父移居吴中（今江苏苏州）。
能诗，擅山水，兼工人物。
与兄陈汝秩（字惟寅）齐名，时人呼为大髯小髯。
「松子阁」、「郁冈精舍」、「江上笪氏图书印」为笪重光鉴藏印。
笪重光（1623-1692），清朝书画家，字在辛，号君宜，又号蟾光、逸叟、江上外史等，晚年居茅山学道改名传光、蟾光，亦署逸光，江苏省句容人。
「黄琳美之藏印」为黄琳鉴藏印。
黄琳（明），字美之，号蕴真，又号休伯、国器。
明藏书家。
弘治间官锦衣卫指挥，性喜书。
收藏书画古玩，冠于东南。
「绘林宝玩」或为高启藏印，高启（1336-1373），字季迪，号差轩，江苏苏州人。
与杨基、张羽、徐贲被誉为“吴中四杰”，又与王行等号“北郭十友”。
洪武初，以荐参修《元史》，授翰林院国史编修官，受命教授诸王。
擢户部右侍郎。
有《高太史大全集》、《凫藻集》等。
「虎孙」为庄虎孙鉴藏印。
庄虎孙，清初人，为常州庄冋生之子。
「仙客」、「式古堂书画印」为卞永誉鉴藏印。
卞永誉（1645-1712），字令之，号仙客，隶汉军镶黄旗，祖籍河南。
清书画鉴赏家。
康熙间，由荫生官至刑部左侍郎。
自幼爱好书画。
当时，孙承泽、梁清标、曹溶等鉴藏名家尚在，经常“具笔札，就其斋阁，伏聆绪论，目睹手写，乐此不疲”。
著有《式古堂书画汇考》、《式古堂集》等。
「吴氏荷屋」，「平生真赏」为吴荣光鉴藏印。
吴荣光（1773-1843），字伯荣，一字殿垣，号荷屋、可庵，晚号石云山人，别署拜经老人。
浅析倪瓒家世
艺术论坛Arts circle 美术界ARTS CIRCLE2010/4浅析倪瓒家世TEXT /郑煜川画家倪瓒，又名珽1，字元镇，别号众多，有“荆蛮民”“净民居士”“朱阳馆主”“箫闲仙卿”“云林子”等。
“云林，多用于题诗画，故尤著”2。
根据周南老《元处士云林先生墓志铭》记载，倪瓒是汉御史倪宽的后裔。
“十世祖硕仕西夏，宋景祐间使中朝，留不遣。
徙居淮甸，占籍都梁，为时著姓。
建炎初，五世祖益挈其家渡江而南，至常州无锡，侨梅里之袛陀，爱其地胜俗淳，遂定居焉。
厥后族属寖盛，赀雄于乡。
高祖伋，曾大父淞皆厚德长者，隐而弗耀，大父椿，父炳勤于治生不堕，益隆”3。
另见明何良俊也这样评价倪瓒家世：“东吴富家，唯松江曹云西，无锡倪云林，昆山顾玉山，声华文物，可以并称，余不得与其列”4。
可见倪瓒出生于无锡富豪之家。
笔者在撰写毕业论文时专门到无锡图书馆、上海图书馆查阅了倪瓒族谱，把倪瓒这段家世弄清楚了，下面把笔者从倪宽到倪瓒及倪瓒后三代这一支系（梁溪倪氏）排列出来以供研究倪瓒的美术史家和美术史论家参考。
（倪宽之前，家谱中没有记载，故以倪宽为第一代）：第一代（倪瓒之三十三世祖）：倪宽，汉武帝元鼎四年(公元前113年)为左内史，元封元年（公元前110年）为御史大夫。
子一，缵。
第二代（倪瓒之三十二世祖）：倪缵，子一，洪绪。
第三代（倪瓒之三十一世祖）：倪洪绪，子一，皓。
第四代（倪瓒之三十世祖）：倪皓，字宝玉，朝举试科拜枢密院使封郑国公。
子二，朋、芻。
第五代（倪瓒之二十九世祖）：倪朋，字会元，拜监察御史，后拜中书令……（这里只列倪瓒的嫡系宗祖，旁系宗祖后代省略不记，下同。
）倪芻，字子元，太子洗马。
子二，演、溶。
第六代（倪瓒之二十八世祖）：倪演，倪溶，子一，承祖。
第七代（倪瓒之二十七世祖）：倪承祖，字季常，为广平太守。
子二，应照，应辰，居歙州。
第八代（倪瓒之二十六世祖）：倪应辰，……倪应照，子三，日安、日新、日章。
第九代（倪瓒之二十五世祖）：倪日安，子一，纲。
元代画家倪瓒简介
元代画家倪瓒简介倪瓒自古是“逸品”的代表，“逸”是逃跑的兔子，倪瓒就是一只逃跑的兔子。
他之所以成为中国画家一个极端的榜样，是因为他的生活轨迹，成为后来所有“有志之士”的模仿对象，下面是店铺搜集整理的元代画家倪瓒简介，希望对你有帮助。
元代画家倪瓒简介倪瓒(1301年～1374年)，元代画家、诗人。
初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。
江苏无锡人。
其祖父为本乡大地主，富甲一方，赀雄乡里。
父早丧，弟兄三人，同父异母长兄倪昭奎(字文光)，是当时道教的上层人物，倪瓒从小得长兄抚养，生活极为舒适，元泰定五年(1328)，长兄倪昭奎突然病故。
继之，母邵氏和老师王仁辅相继去世，使倪瓒悲伤不己。
他原来依靠其长兄享受的特权，随之沦丧殆尽，倪瓒变成了一般的儒户，家庭经济日渐窘困，他怀着忧伤的情绪，自作述怀诗，详述当时自己痛苦的环境。
存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。
著有《清閟阁集》。
元代画家倪瓒绘画成就倪瓒擅山水、竹石、枯木等，其中山水画中采用了典型的技法——折带皴，是元代南宗山水画的代表画家，其作品以纸本水墨为主。
其山水师法董源、荆浩、关仝、李成，加以发展，画法疏简，格调天真幽淡。
作品多画太湖一带山水，构图平远，景物极简，多作疏林坡岸，浅水遥岑。
用笔变中锋为侧锋，折带皴画山石，枯笔干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，风格萧散超逸，简中寓繁，小中见大，外落寞而内蕴激情。
他也善画墨竹，风格“遒逸”，瘦劲开张。
画中题咏很多。
他的画由于简练，多年来伪作甚多，但不容易仿出其萧条淡泊的气质。
在倪瓒的画论中，他主张抒发主观感情，认为绘画应表现作者“胸中逸气”，不求形似(“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”)。
画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。
明清时代受到董其昌等人推崇，常将他置于其他三人之上。
明何良俊云：“云林书师大令，无-点尘土。
”王冕《送杨义甫访云林》说，倪瓒“牙签曜日书充屋，彩笔凌烟画满楼”。
倪瓒名词解释
倪瓒名词解释
倪瓒是中国明代著名的文学家、书法家、画家和收藏家。
他的名字“倪”是他的姓氏，“瓒”则是他的字。
他于1368年出生在江苏省徐州市，早年曾经在南京读书，后来到北京担任了官员。
他因为文学才
华和书法艺术而闻名于世。
倪瓒的文学作品主要包括诗歌、散文和戏剧等，其中以诗歌最为突出。
他的诗歌风格清新自然，意境深邃，常常表现出对自然环境和人生哲
理的思考。
他还善于以古人之笔来抒发自己的情感和思想，并且能够
将西方文化元素融入到自己的作品中。
除了文学方面，倪瓒还是一位杰出的书法家和画家。
他擅长楷书、行书、草书等多种字体，并且能够将不同字体组合成一幅完美的作品。
他的画作则以山水画和花鸟画为主，颇具艺术价值。
最后，倪瓒还是一位著名的收藏家，收集了大量珍贵的书画、文物和
古代器物等，其中尤以书法和绘画作品最为丰富。
他的收藏品不仅是
他个人的财富，更是中国文化遗产的重要组成部分。
总之，倪瓒是一位多才多艺、博学多闻、文化修养深厚的杰出人物，
他对中国文化和艺术的发展做出了重要贡献。
元四家倪瓒绘画作品赏析
元四家倪瓒绘画作品赏析倪瓒（1301～1374）元代画家、诗人。
初名珽。
字泰宇，后字元镇，号云林居士、云林子，或云林散人，别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、莆闲仙卿、幻霞子、东海农、无住庵主、绝听子、曲全叟、沧海漫士、懒瓒、东海瓒、奚元朗。
江苏无锡人。
倪瓒博学好古，家雄于财，四方名士日至其门。
元顺帝至正初忽散家财给亲故，未几兵兴，逃渔舟以免。
入明，黄冠野服，混迹编氓。
工诗画，画山水意境幽深。
有《清閟阁集》，与黄公望、王蒙、吴镇为元季四家。
倪瓒是影响后世最大的元代画家，他简约、疏淡的山水画风是明清大师们追逐的对象，如董其昌、石涛等巨匠均引其为鼻祖，石涛的书法题画，从精神到体式皆是以倪瓒为法的。
倪瓒亦是一个以复古为旗帜，而追求艺术个性化的书法家，他与张雨、杨维桢一样，既属于这个时代，又不属于这个时代，这就是艺术对时代的超越性价值。
画作有：《江岸望山图》《竹树野石图》《溪山图》《六君子图》《水竹居图》《松林亭子图》《狮子林图》卷、《西林禅室图》《幽寒松图》《秋林山色图》《春雨新篁图》《小山竹树图》《容膝斋图》《修竹图》《紫兰山房图》《梧竹秀石图》《新雁题诗图》等。
有《水竹居图》《容膝斋图》《渔庄秋霁图》《虞山林壑图》《幽涧寒松图》《秋亭嘉树图》《怪石丛篁图》《竹枝图》《溪山仙馆》《霜林湍石》等传世。
渔庄秋霁图纸本水墨 1355年作纵96厘米横47厘米上海博物馆藏题识：江城风雨歇，笔研晚生凉。
囊楮未埋没，悲歌何慨慷。
秋山翠冉冉，湖水玉汪汪。
珍重张高士，闲披对石床。
此图余乙未岁戏写于王云浦渔庄，忽已十八年矣。
不意子宜友契藏而不忍弃捐，感怀畴昔，因成五言，壬子七月廿日。
瓒。
《渔庄秋霁图》是1355年秋，作者寄居在友人王云浦渔庄时的作品。
这幅画描绘风雨之后“秋山翠冉冉，湖水玉汪汪”的湖边景色。
作者在十八年后(1372年)七十二岁时重见此画时感怀往昔，补题诗款。
裱边有董其昌行书题签，又有孙克弘、董其昌、宋旭题跋。
倪瓒1
倪瓒（1306—1374），字元镇，号云林，江苏无锡人。
元末著名画家，与黄公望、王蒙、吴镇齐名，并称“元代四大家”。
他生活的年代，正是元蒙贵族统治中国的时期，元朝政府推行种族歧视政策，把统治下的人民分为四个等级：蒙古人、色目人、汉人（包括契丹、女真、高丽等族）、南人（指南宋遗民）。
在选用官吏以及科举、刑罚上都有差别。
地位最高者为蒙古人，最低者为南人。
倪瓒就属于南人这一等级。
元朝政府最看重喇嘛教。
由于统治阶级的扶植，上层喇嘛开始掌握政权。
其时道教已分成几个宗派，影响较大的是全真教，它集儒的忠孝、佛的戒律、道的丹鼎于一教。
汉族士人之所以“乐就”全真教，一方面固然有传统的“夷夏之辨”，不愿委身事元，另一方面，又由于元统治者不重科举。
这样，汉族士人失去了晋身之阶，他们只有寻找新的出路。
当时知识分子地位十分低下，有“九儒十丐”之说。
在这样的政治气候、社会环境中，他们有的隐逸于山林，有的寄情于书画，表达自己“超凡脱俗”的情趣，抒发抑郁苦闷的心境。
有的以毕生精力从事绘画，取得了卓越的成就。
其中以“元四家”的成就最大。
他们受元初画家赵孟頫的复古理论影响，师法五代、北宋山水画传统，又各具独特风貌，给后世以深远的影响。
尤其是倪瓒，他的绘画体现了元画“高逸”的最高峰，而他的“逸笔草草”、“聊以写胸中逸气”，也最能道出元代绘画的精神。
倪瓒原名珽，字元镇，又字玄瑛。
他的祖先曾在宋朝京都汴梁做官。
靖康之乱后，举家南迁，来到无锡，在梅里祗陀村定居下来。
经过三四代人勤俭持家，努力经营，倪家成为当地有名的富户。
到倪瓒的祖父倪椿与父亲倪炳时，家业兴隆昌盛。
不幸的是，还在倪瓒幼年，父亲就去世了。
他由长兄倪昭奎抚养。
倪昭奎（字文光）因人荐举曾任学道书院山长。
任职期满，按惯例可以升官，但他“以黄老为归”，无意去做官。
直到两个弟弟（倪瓒与倪瑛）长大成人后，家里老母有人照顾，他才跟从全真教的著名道士金蓬头等游历，修筑玄文馆，酬其归依黄、老的夙愿，成为道教的上层人物。
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人物生平
其祖父为本乡大地主，富甲一方，赀雄乡里。父早丧，弟兄三人，同父异母长兄倪 昭奎（字文光），是当时道教的上层人物，曾“宣受常州路道录”、“提点杭州路开 元宫事”、“赐号元素神应崇道法师，为主持提点”、又“特赐真人号，为玄中文洁 真白真人。”二哥（同胞）倪子瑛。在元代，道教的上层人物地位很高，有种种特权， 既无劳役租税之苦，又无官场倾轧之累，反而有额外的生财之道。 倪瓒从小得长兄抚养，生活极为舒适，无忧无虑，倪昭奎又为他请来同乡“真人” 王仁辅为家庭教师。倪瓒受到这样的家庭影响和教育，养成了他不同寻常的生活态度， 清高孤傲，洁身自好，不问政治，不愿管理生产，自称“懒（嬾）瓒”，常年浸习于 诗文诗画之中，和儒家的入世理想迥异其趣，故而一生末仕。 性好洁，服巾日洗数次， 屋前后树木也常洗拭。家中藏书数千卷，亲手勘定。 青少年时期的倪瓒虽然家境富裕，生活优裕，但未染上纨绔子弟习气，对自身的 学习修养，抓得挺紧。家中有一座三层的藏书楼“清閟阁”，内藏经、史、子、集、 佛经、道籍千余卷。倪瓒每日在楼上读书作诗，除精心研读典籍外，对佛道书籍也多 有涉猎。“清閟阁”内还藏有历朝书法及名画，有三国锺繇的《荐季直表》，宋代米 芾的《海岳庵图》等。倪瓒对这些名作朝夕把玩，心摹手追，尤其对董源的《潇湘 图》、李成的《茂林远岫图》、荆浩的《秋山图》，潜心临摹，揣摹其神韵气质。同 时，他常外出游览，见到有价值的景和物随手描绘，他精细地观察自然界种种现象， 认真地写生，归后往往画卷盈笥。倪瓒一方面注意继承传统技法，博采各家所长，勤 奋的学习，为他后来在绘画上的创新打下了坚实的基础。
倪瓒
倪瓒(1301-1374)，元末 明初画家、诗人。初名 珽，字泰宇，后字元镇， 号云林子、荆蛮民、幻 霞子等。江苏无锡人。 倪瓒家富，博学好古， 信仰道教，四方名士常 至其门。元顺帝至正初 忽散尽家财，浪迹太湖 一带。
绘画
山水 墨竹
诗作
诗风
代表作
书法
书风 作品
倪瓒擅画山水、墨 竹，开创了水墨山水 的一代画风。师法董 源，受赵孟頫影响。 早年画风清润，晚年 变法，平淡天真。疏 林坡岸，幽秀旷逸， 笔简意远，惜墨如金。 以侧锋干笔作皴，称 为折带皴。 墨竹偃仰有姿，寥 寥数笔，逸气横生。
- 诗词风格 • 虽极力主张隐逸却又有淡淡的入世思想，不满外族统治却又具有元代 遗民心态，其儒家“诗教”思想根深蒂固，却又依于“老”而逃于 “禅”，喜欢云游四方而又极具思乡情怀，这些矛盾都展现在倪瓒的 思想中，也正是这种复杂的因素，才铸造了倪瓒诗歌特殊的艺术风格。
• 倪瓒生活于战乱的环境中，想逃避现实，放弃田园产业，过着漫游生 活。“照夜风灯人独宿，打窗江雨鹤相依”，就是他生活的写照。不 过他也不可能完全脱离现实，尤其是正十五年(1355)，竟以欠交官租 被关进牢狱，倪瓒对现实常常采取消极姿态。他有一首散曲〔折桂令〕 说：“天地间不见一个英雄，不见一个豪杰。”他不隐也不仕，漂泊 江湖，别人都不了解他，他也不想被人了解。倪瓒的诗造语自然秀拔， 清隽淡雅，不雕琢，散文也一样。
横势Βιβλιοθήκη 以曲线打破僵局，形古 而字媚
书法从隶入，有晋人风度。与黄公望、王蒙、吴镇合称 “元四家”。倪瓒工书法，擅楷书，他的书法作为在野的高人 韵士，参禅学道，浪迹天涯 ，以一注冰雪之韵，写出了他简 远萧疏，枯淡清逸的特有风格。 徐渭云：“瓒书从隶入，辄在钟繇《荐季直表》中夺舍 投胎，古而媚，密而疏。” 倪瓒真正做到了既“隐”且 “逸”，其书既遒劲、精美，又率意、简逸，无怪乎后人多 称其为“倪高士”。文征明评曰：“倪先生人品高轶，其翰 札奕奕有晋宋风气 。”董其昌评曰： “古淡天真，米痴(即 米芾)后一人而已。”倪瓒与格守帖学的书法比较，完全是 两种迥然不同的风格，不免遭人非议，但最终经受了历史的 考验。
倪瓒小楷《与茂实征君侍史札》纸本，27.5×26.5 cm， 书体瘦劲细挺，洒然出尘，有高雅的书卷气。
书法特征：
撇捺竖钩等长笔画突出， 纵向笔画中宫紧收， 弥补线条不足；拉开左 左下右下开张造势， 右结构。疏而密，对比 减少撇捺钩的角度取 强烈 横向笔画中平、仰、覆的运 用以及强烈的节奏感，有韵 味，不死板！