世界最大釉下五彩双面瓷板画现身湖南醴陵

醴陵陶瓷博物馆

《行走湘鄂赣》之醴陵篇瓷都醴陵一日游【画面】小孩子玩耍的场景【音乐】轻松欢快的音乐【字幕】醴陵博物馆【画面】醴陵瓷器的历史资料、进入博物馆、历史馆内参观【配音】“天下名瓷出醴陵”，醴陵釉下五彩风靡全球，不仅是我国国宴厅特供瓷器，而且远销世界各地，深受全世界人民的喜爱。对于醴陵的瓷器，相信很多人都是只闻其名，不谋其面，而今天，终于有机会亲眼目睹釉下五彩陶瓷的精美。醴陵的第一站，当然是我们的陶瓷博物馆啦。【同期声】醴陵陶瓷博物馆讲解员肖米琦 0030欢迎各位来宾朋友来到我们醴陵陶瓷博物馆陶瓷博物馆里面一共分为四个小馆分别是现代馆名人馆名人馆主要是我们省大师的作品还有我们的儿童馆儿童馆主要是我们醴陵青少年的一些作品而我们的主要参观区域就是我们的历史馆现在请大家随我到历史馆进行参观【同期声】醴陵陶瓷博物馆讲解员肖米琦 0115 像这边就是我们复原的清代的水力制泥作坊我们可以看到左方这里有一架水车它是以自然水的流落差（为动力）的原理然后通过机械运动将瓷泥粉碎的一个过程像这边我们就有一个专门的晒泥坪这里就有工人正在把瓷泥晒干【同期声】醴陵陶瓷博物馆讲解员肖米琦 0212 像这里要给大家介绍就是我们根据醴陵沩山复原的一个龙窑，龙窑又被称为阶级窑一般龙窑的长度是30米到70米一般是依山地斜坡建造所以我们可以看到（龙窑）是有很多歌长条窑室串联合成的长条形窑体像每一个窑室左边右边都有一个小门还有一个薪柴口这个就是方便工人们取薪取物和加柴烧制瓷器【配音】光是土瓷瓷泥从采泥下山到瓷泥制成共有十几道工序，且工序严谨，就更别提烧制时，工人们夜以继日地守在龙窑边上所付出的辛苦了，看来，要制作出一个好的瓷器，成为一个技艺娴熟的工匠，绝非易事。要好好珍惜身边的每一件釉下五彩瓷啊！【画面】彩瓷之城【同期声】醴陵陶瓷博物馆讲解员肖米琦醴陵电视台主持人王微 0311 现在大家看到左上方有“彩瓷之城”四个大字这四个大字就是由我们中国工艺美术大师也是我们醴陵陶瓷届泰斗级大师邓文科老师在85岁高龄时为我们所题写像左右两边这幅渲染图以我们醴陵的西山还有我们醴陵著名的的渌江河作为原型包括我们这里有一个渌江河畔的钓鱼老翁作为原型创作渲染出来的一个原景图也是展示了我们醴陵的景点的一个美景好现在请大家随我上楼我们马上进入我们的展厅进行参观【同期声】醴陵陶瓷博物馆讲解员肖米琦醴陵电视台主持人王微 0427 在正式进入展厅之前我们这里有一个前言部分这也是对我们醴陵陶瓷历史的一个简单介绍醴陵是从渌水先民时候开始就凝土为陶但真正步入瓷器时代是在近唐时期但是醴陵陶瓷真正的转折点又是在我们的1905年由凤凰人熊希龄创造了我们的湖南瓷业学堂开在我们醴陵的老姜湾商铺街继而在1907年到1908年左右创造出釉下五彩瓷至此也是开启了我们陶瓷史上的新篇章1909年到1915年我们醴陵的釉下五彩瓷更是多次获得国内外的大奖所以当时也是被称为东方陶瓷艺术的高峰到新中国成立以后由于我们技术的进步加上我们的釉下五彩瓷它不断（进步）的工艺和技术的改进我们醴陵的瓷业是百花齐放

釉下五彩工艺之釉下颜料篇

釉下五彩工艺之釉下颜料篇瓷器的装饰工艺中，釉下彩的优点是明显的。玻璃质的釉面坚硬耐磨，而且无毒、无腐蚀，能够有效地保护釉层下面的彩绘不受损伤。由于表层釉面熔点高达1200℃~1300℃，所以要求釉层下的彩绘材料也必须是适应高温条件的，但是传统原生金属矿物类高温颜料对烧成工艺过于苛刻，在相关的科学技术水平提高之前，高温釉下颜色是不可能十分丰富的。因此，中国传统釉下彩瓷器就只能是维持原有的状态，不可能产生质的飞跃。这就是为什么“长沙窑”创烧釉下彩绘以后的一千多年，只有青花和釉里红占据统治地位的原因。为此，人们千方百计地在瓷器造型上、绘画上不断进取，精益求精，以这些手段来弥补釉下颜色单调的不足。当这些手段达到顶峰之后，人们还是要设法追求丰富的色彩效果，以便将精美的绘画作品移植到瓷器上，所以五彩、斗彩、珐琅彩、粉彩等釉上彩工艺手段应运而生，以传统低温彩料的工艺条件装饰在瓷釉外面。这极大地丰富了瓷器的装饰色彩，尽量地满足了人们对美的追求。长沙窑釉下彩中的褐、绿色以及青花、釉里红等所有传统釉下高温颜料都是直接从各种矿物质中制取而来，是自然形成的原生矿物，所以称为天然颜料。将这些颜料描绘在素坯上，然后施表层釉，再入窑一次烧成。天然颜料就在烧成过程中发生化学反应而呈现色彩。也就是说，泥坯烧成瓷胎，天然颜料经化学反应呈现色彩，表层釉浆熔成玻璃质釉面，这些工艺在烧成阶段同时完成。因此，诸多因素都是统一符合烧成条件，才有可能制成产品。但是各种金属化合物的呈色温度

差别很大，所以不可能将多种金属化合物都直接绘制在瓷器上去同步完成呈色工艺。长沙窑的褐、绿彩和青花釉里红等釉下彩品种，同时稳定呈现两种或三种颜色尚且困难，要求更多种金属同步呈色的工艺难度之高令人不能想象。 “湖南瓷业公司”在日本引进的制瓷成套设备，其中有些就是专门用于制造釉料和颜料的。在日本技师协助配合下，很快就制造出适合用于釉下的高温颜料。虽然当初只有玛瑙红、海碧、草绿、艳黑、褐色五种。但以此并不算十分丰富的颜料，用于釉下彩绘工艺，在当时也足够令世人耳目一新。釉下五彩是伴随着近代无机化学工业的发展才出现的新工艺。釉下五彩所使用的高温颜料，是经人工以化学方式提取、合成各种金属化合物或盐类，再配合硅酸盐物质制成。所以工业颜料要比天然颜料的色彩种类丰富许多，两者简直不能相提并论。自从唐代长沙窑发现铜可以在不同的条件下呈绿、红两种颜色以来，直到近代科技水平发展到一定高度时，人们才发现不仅是铜具有这种性质，许多物质都可以在不同的条件下呈现不同的颜色，这极大地丰富了颜料种类。氧化铬与钴、铁配合在1300℃左右可以呈现艳丽的黑色；氧化铬与氧化锡配合在高温下可以呈现某种红色；如果是与长石、石英等配合时，可以产生优美的绿色。钒的化合物可以制成黑色也可以制成蓝色；钒与铬配合可以制成黄色。黄金制成的金水在低温焙烧时，还原成黄金的本色；而作为釉下颜料使用时，在1400℃左

醴陵陶瓷产业发展历史

醴陵陶瓷产业发展历史醴陵是一个有着悠久历史的陶瓷文化名城，东汉时期县城近郊新阳楠竹山就有较大规模的陶器作坊。醴陵窑是在隋唐五代时期长沙窑的基础上发展起来的,距今已有2000多年的历史，由于首创的醴陵釉下彩陶瓷釉色莹润淡雅,别具特色而首闻名于世，开创了陶瓷装饰新的纪元。这是醴陵陶瓷历史的开端。 1905-1917年，熊希龄、文俊铎两位对陶瓷有着深厚感情的著名人士怀着振兴中华陶瓷、抵制洋瓷的志向于1905年在醴陵姜湾创办湖南官立瓷业学堂，1906年组建了湖南瓷业制造总公司，这一时期醴陵陶瓷注重专业人才和技术的引进，如采用当时最先进的陶瓷生产工艺和设备设厂生产细瓷,引进日本技师和景德镇师傅, 从而开启了醴陵由粗瓷生产到细瓷开发的新的一页。也因此，1908年，湖南瓷业学堂组织部份产品参加“武汉劝业促进会”获一等金牌奖；1918年出赛南洋劝业会获一等奖；1911年参加意大利都朗博览会获最优奖；1915 年2月至12月在太平洋西岸的旧金山举行的“巴拿马太平洋万国博览会”上8。醴陵釉下五彩瓷扁豆双禽瓶又一举夺得金奖；1918年出赛南洋劝业会获一等奖。从此，醴陵陶瓷走出国门，扬名海内外。自此到新中国成立前后这段时间是醴陵陶瓷产业发展的停滞期。这一时期由正值北洋军阀混乱、国民党政府的黑暗统治，国内政治形势复杂使陶瓷产业奄奄一息，技术人员流散，生产跌落。新中国成立后的1950年至1959年，醴陵陶瓷生产得以逐渐恢复。1955年9月成立湖南醴陵瓷业公司陶瓷研究所，担当陶瓷开发与陶瓷生产工艺技术改造的主要任务，56年6月湖南省工业厅瓷业工业公司（即湖南醴陵瓷业总公司的前身）成立，国家开始在行政上对醴陵瓷业实行统一计划管理。以湖南陶瓷研究所和群力瓷厂为主导继承和发扬湖南釉下五彩创造了很好的成绩。在此期间，醴陵瓷业很快实现了由手工到机械、由柴窑到煤窑的历史性转变，新材料、新技术、新工艺、新产品层出不穷，釉下五彩瓷重放异彩，以至获得“国瓷”美誉。从1958 年起开始醴陵生产的胜利杯等日用陶瓷和陈设艺术陶瓷先后作为专用磁在人民大会堂、天安门城楼、中南海和钓鱼台国宾馆使用，或被作为国家礼品瓷赠送给国外国家元首及政府首脑，醴陵“红色官窑”地位从此奠定。改革开放前后，湖南陶瓷工业装备水平明显提高，缩小了与国外陶瓷行业的技术差距。醴陵陶瓷企业管理和产品质量水平一度处于全国陶瓷行业领先水平。如包括醴陵国光瓷及永胜、建湘、铜官、衡阳、洪江、新化等12个具有现代规

清代五彩瓷器的演变

清代釉上五彩顺治时釉上五彩瓷在明代基础上继续烧造，并且有所创新，除一部分仍保留明末的风格外，另一部分则呈现出清代釉上五彩的新面目。这一时期色彩多见红、绿、黄三色，红色为枣皮红，绿色为深绿，都非常浓重。也有一种相对清秀、较淡的色彩，釉面光亮匀净，呈色较淡，部分器物的颜色容易脱落，器物的绘画多以人物画为主。清乾隆仿斑竹五彩花鸟纹墨床北京故宫博物院藏五彩瓷器发展到康熙时期有了重大突破，此时发明了釉上蓝彩，替代明代所用的釉下青花。釉上蓝彩的创烧成功，基本上改变了明代青花五彩占主流的局面。蓝彩色浓而且鲜艳，胜过青花。康熙时期的釉上五彩是在明代嘉靖、万历五彩瓷器和顺治五彩的基础上发展而来的，其制作工艺高超，彩色鲜明透澈，彩饰华丽，绘画线条刚劲有力，有极高的艺术水平。此时五彩用多种色料进行绘制，官窑以规矩的绘制和细腻笔法著称，而民窑则以釉彩浓重艳丽、画意清新活泼见长。从某种意义上说，清康熙时的五彩瓷是真正意义上的五彩瓷。康熙五彩由于色彩丰富，红彩比明代五彩用得少，因此，它的画面色彩显得沉稳、热烈而不浮躁，这是其鲜明特色。康熙五彩仍分釉上五彩和青花五彩。其中釉上五彩最能反映和代表康熙五彩的艺术成就和特色。康熙釉上五彩除了常用的红、绿、黄、褐、紫等彩外，釉上蓝彩和黑彩的烧制成功，使其画面更加华丽。此时所用的青料是云南的珠明料，色泽翠艳。黑彩特点是如黑漆一般，在白釉的衬托下更显得黑白分明，在康熙五彩中运用广泛，进一步增强了色彩的表现力。黑彩多用于画树木的枝干、花卉叶脉、山岭山峰、人物的眼睛、发髻、装饰的飘带、鞋子等，后又用于画图案的轮廓线、局部点染或片断画面，最后发展到大范围使用，并在黑彩上涂一层玻璃白，使黑彩显得更加漆黑明亮，起到了画龙点睛的作用。最终，促使了独立的墨彩瓷器品种于康熙中晚期出现。此时金彩已在五彩上广泛运用，常见有大面积描金图案，表现出康熙五彩的富丽堂皇。金彩多用于官窑器物。黑彩、蓝彩、金彩的出现使得画面更加写实、逼真。康熙釉上五彩的装饰手法多姿多彩，有白地五彩，蓝青地五彩、蓝地描金五彩、米地五彩、红地五彩、蓝地五彩、墨地五彩、哥釉五彩、锦地开光五彩等，充分显示了康熙釉上五彩卓越的彩绘艺术及制造工艺。雍正年间釉上五彩的烧制，受到了粉彩发展的冲击而有些停滞。五彩大部分由粉彩取代。为数不多的传世作品说明，雍正时期的釉上五彩制作也非常精美，一改前朝浓艳的风格，而显得淡雅柔和，纹饰也由康熙的繁杂趋于疏朗，笔划也由刚劲变为细腻，疏密结合恰到好处。并留有较大的空白。雍正釉上五彩的总体特点是清雅俊秀。

醴陵民俗

陶瓷烟花之乡——醴陵 ?一、中国红瓷、釉下五彩瓷?二、醴陵花炮 ?三、星子灯 ?四、醴陵春锣、赞土地 ?五、湖南花鼓戏 ?六、思情鬼歌 ?七、三月三

中国红瓷 ?中国红瓷亦称醴陵红瓷，中国红瓷是湖南醴陵特产，醴陵红瓷以精湛的制瓷技艺著称于世，在四大发明出现以前，它就已经传遍世界。红色是中华民族最喜爱的颜色，并且也是最受世界各国青睐的颜色。醴陵红瓷承载着吉祥、尊贵、自古就成为皇室追求的珍品。今天，中国红瓷将红瓷技艺运用到日常生活器具中，使古代只能皇家享用的红瓷进入到我们现代人的生活中，其代表企业有醴陵市红玉红瓷陶瓷研究中心为中心的创新型陶瓷企业，还有群力瓷厂，星火瓷厂，醴陵市御品坊瓷业有限公司，湖南釉瓷轩瓷业有限公司等。中国红瓷的每一件产品，从设计到研发，皆由专业设计师精心选材、构思，并结合不同理念所创造的工艺精品。无论是外观还是内涵，均能见到设计师的巧思妙想，因此产品拥有很高的艺术价值和观赏价值。不仅如此，更重要的是，醴陵红瓷向世人再一次证明，中华民族具有悠久历史的、光辉灿烂的陶瓷文化，在国际上的领先地位不可动摇

?醴陵窑是在隋唐五代时期长沙窑的基础上发展起来的，以首创釉下五彩瓷而闻名世界，其釉色晶莹淡雅，别具特色。开创了陶瓷装饰新的一页。1915 年在太平洋西岸的旧金山举行的“巴拿马太平洋万国博览会”上，醴陵釉下五彩瓷扁豆双禽瓶( 现珍藏于湖南省陶瓷研究所陈列馆) 一举夺得此次赛会的金奖，被誉为“东方陶瓷艺术的高峰”自此，醴陵陶瓷名扬华夏，风靡全球，尤其是釉下五彩瓷成为中国陶瓷的特色、世界陶瓷的一朵奇葩。

?醴陵釉下五彩瓷，始于东汉，至今已有1700多年历史，中间历经几次工艺的创新，到今天已经集胎质美、釉色美、工艺美、形体美、彩饰美于一体，所以具有很高的美学价值和文化意义。

醴陵市陶瓷产业集群调研.doc

醴陵市陶瓷产业发展调研报告一、醴陵市陶瓷产业发展基本情况醴陵陶瓷已有多年的历史。陶瓷产业已基本形成了一个集陶瓷制造、陶瓷机械、瓷泥采掘、陶瓷颜料、彩印包装于一体的陶瓷产业集群，是国内重要的陶瓷生产基地和出口基地。年，湖南省将醴陵陶瓷产业确定为湖南省标志性产业。目前，全市拥有陶瓷企业家，产品品种发展到日用陶瓷、艺术瓷、电瓷、工业瓷、建筑瓷五大系列、多个品种，年产值万元以上的企业有家、万元以上的企业家、过亿元的企业家；出口创汇万美元以上的企业家、万美元的企业家。年陶瓷总产值达到亿元，占醴陵工业总产值的，创造税收万元，占全市财政收入的，外贸出口亿件。醴陵独特的釉下五彩陶瓷生产工艺是陶瓷行业的一朵奇葩，年获得巴拿马XXXX博览会金质奖，醴陵为毛泽东主席、周恩来总理生产的日用瓷器，有“红官窑”之称。醴陵瓷还作为党和国家领导人赠送的礼品，赠送给多个国家的元首，因此享有“国瓷”的美誉。醴陵陶瓷产业主要集中在城区、城郊和国道东南乡沿线的浦口、王仙、黄沙、大林、孙家湾、嘉树、泗汾等乡镇，分布范围大约为平方公里。形成了以国光瓷业、群力瓷厂为代表的工艺美术瓷产区，以XX瓷业为代表的嘉树、孙家湾

炻瓷产区，以浦口电瓷厂、湖南电力电瓷电器厂为代表的浦口、阳东、大林电瓷产区，以泰鑫瓷业为代表的城南工程陶瓷产区和沈潭、东富工业陶瓷产区等几个XX陶瓷工业产业带。年，醴陵为促进陶瓷产业提质升级，打造陶瓷品牌行业、品牌企业和品牌产品，XX了醴陵陶瓷产业园区。并在同年月经省人民政府批准为省级高新技术开发区。园区控规面积平方公里，详规面积平方公里，是依托高新技术改造提升传统陶瓷产业的示范区，将突出电瓷发展方向，加强陶瓷产业聚集，主要吸引投资额在万元以上的企业入园，形成规模企业群。致力到年，园区工业总产值计划达到亿元，建为中国陶瓷科技XX基地和国际陶瓷制造基地，形成与国际接轨的市场体系。园区自年月动工建设到年月止，累计完成投资万元，开发余亩。目前入园企业共达家，计划总投资亿元，其中XX 溢百利等家企业已投产,到年月底止累计完成工业产值万元，工业增加值万元，出口创汇万美元，上缴国地两税万元，安排劳动力余人。二、醴陵市陶瓷产业发展的优势（一）历史悠久，产业基础雄厚醴陵是全国著名的三大“瓷都”之一，有着近两千年的陶瓷生产历史。年醴陵发明的釉下五彩瓷，多次荣获国际金奖，使醴陵陶瓷蜚声中外。新中国成立后，以国光瓷厂为主的一批国有企业生产的产品被确定为党和国家领导人的

醴陵陶瓷发展历史及特点

醴陵陶瓷说到醴陵瓷器，不得不说说醴陵红瓷。2006年，中国红瓷在醴陵这片热土上破茧而出，红的瓷器象征着中华民族的热情、欢乐、喜庆的民族情怀，中国红瓷一问世就受到了市场的热烈追捧。简介：中华民族是喜爱红色的民族，人们更是愿意将美好的祝福送给亲朋好友，因此，中国红瓷做为国礼送给了四十八位尊贵的非洲客人。从而兴起了红瓷收藏热。而更多的礼仪交往都少不了中国红瓷的身影，它传递着友谊和美好祝愿。而今醴陵红瓷更是蓬勃发展，以红玉红瓷为代表的红瓷企业不断进取，将更多更美的红瓷带给爱好和平的中国人民。醴陵是一座古老而充满现代气息的江南城市，享有“瓷城”美誉，是举世闻名的釉下五彩瓷原产地。瓷器是中国独创的发明之一，至今英文仍把瓷器称之为“ｃｈｉｎａ”。醴陵陶瓷生产已有近两千年的历史，远在东汉时期，醴陵就有较大规模的作坊，专门从事陶器制作。清朝雍正七年（1729年）醴陵开始烧制粗瓷。清朝末年至民国初年，醴陵瓷业进入到一个新的发展时期。历史：漫长的历史长河中，有许多仁人志士和能工巧匠，为醴陵瓷业的发展呕心沥血，作出了重大贡献。1904年，湖南凤凰人熊希龄（辛亥革命后担任北洋政府总理）与曾参与“公车上书”的醴陵举人文俊铎，本着实业救国的思想赴日本考察。在日本期间，他们发现日本瓷业技术先进，产品精良。第二年回国后，熊希龄在文俊铎陪同下，前往醴陵的主要粗瓷产地进行调查，找出了醴陵瓷业生产落后的主要原因，同时又看到了醴陵进一步发展瓷业生产的有利条件：消费市场广阔，瓷土资源丰富，劳动力价格低廉。随即提出了“立学堂、设公司”等主张，得到了湖南官府的大力支持。当年，湖南官立瓷业学堂在醴陵正式开办，次年，湖南瓷业制造公司在醴陵成立，熊希龄任公司总经理，文俊铎任学堂监督。公司聘请日本技师和景德镇技术工人，引进了当时日本

清末民初醴陵釉下五彩瓷

清末民初醴陵釉下五彩瓷素有“瓷城”和“第二瓷都”之称的中国醴陵，远在东汉时期就有大规模的陶器作坊。清雍正七年（1729年），广东兴宁移民廖仲威在醴陵沩山开设瓷厂，以手工拉坯，松柴为燃料，龙窑烧制。产品以碗、碟等粗拙土瓷为主，此为醴陵制瓷之始。同治元年（1862年），当地瓷业开始分为做坯、画坯、制泥“三帮”。同治二年，刘近兴在城南道姑岭设厂，扩大生产。清光绪十八、十九年时规模最盛，瓷厂480余家，龙窑100余座，年产800余万件。光绪三十年（1904年）初，政府官员熊希龄考察醴陵瓷业，亲自策划呈请政府拨款，提出“立学堂、设公司、择地、均利”四项办法。次年，他与举人文俊铎在醴陵创办湖南官立瓷业学堂。他们从国外引进制瓷机械和技术，还从国内外广聘良师筹建了湖南瓷业公司，在传统工艺的基础上进行创新，创制出釉下五彩瓷器，也培养出大批优秀人才，为挽救和振兴中国瓷业做出了历史性贡献。五彩瓷器自明代创烧以来，一直以釉上五彩或釉下青花彩的传统形式烧造。到了清代康、雍、乾三朝时，虽有五彩加金、加蓝和粉彩等工艺，但均没有突破以釉上彩为主的局面。醴陵瓷制作突破了历史局限，从材质、技术加工、造型、装饰和烧成多方面，首创了中国釉下五彩瓷器的新品种，开创了我国釉下五彩瓷的先河。在近代制瓷史上，清末民初的醴陵釉下五彩瓷器，无论在制瓷技术和瓷器装饰方面都达到了较高的水平。据民国31年（1942年）12月出版的《醴陵瓷业调查》（湖南省银行经济研究室编）一书介绍，自光绪三十二年熊希龄等人开创醴陵瓷业细瓷生产以来，“其所发明之釉下器及釉下颜料制造方法，当时且为景德镇所不及。”醴陵釉下五彩瓷集胎质美、釉色美、工艺美、器形美、彩饰美于一体，是我国陶瓷中一枝奇葩。

醴陵釉下彩瓷的发展和历史

醴陵釉下五彩瓷器的发展历史和特点一、釉下彩瓷源远流长醴陵釉下彩瓷的出现，突破了千百年来由唐代长沙窑创制的釉下单一彩瓷、以及元代景德镇青花、釉里红单色彩绘之风貌，而使釉下彩瓷进入了一个五彩缤纷的世界。釉下五彩瓷的装饰艺术是我国瓷器艺术百花苑中的一枝异花奇葩，它集胎质美、釉色美、工艺美、形体美、彩饰美于一体，具有高度的美学价值和文化意义。 19世纪初，著名人士熊希龄等对发展醴陵瓷业积极推广“一立学堂、二设公司”的主张，引进人才、改良工艺，促成了醴陵多种金属氧化物的高火性釉下彩瓷颜料的研制，创造了釉下五彩瓷。制作釉下五彩瓷器先用墨勾线，然后用桃红、海碧、金茶等几十种釉下颜料，采用“平混”、“接色”、“深浅”、“罩色”分水技法彩绘于坯上，罩釉高温烧成，烧后墨迹挥发，而呈现白线彩色花纹。 1909-1915年，醴陵釉下五彩瓷以其质地精良、润泽清雅、色丰彩腴、艳而不俗的艺术特色，先后获武汉劝业会一等金质奖、南洋劝业会一等金奖、意大利博览会最优奖、巴拿马太平洋万国博览会金牌奖。从此，醴陵釉下五彩瓷蜚声海内外。 1956年，原湖南省工业厅瓷器工业公司陶瓷研究所聘请名

师，传授技艺，使停产25年之久的釉下五彩瓷得以恢复发展。 1959年国庆10周年，醴陵釉下五彩瓷器被选为首都十大建筑中的军事博物馆、民族文化宫和工人体育馆用瓷，首都人民大会堂主席台用的胜利杯也是醴陵烧制的。 1964年国庆15周年，醴陵又成批精制出具有国内先进水平的国宴餐具和国家礼品瓷。随后，毛主席的专用餐具、天安门城楼用瓷、中南海和钓鱼台国宾馆用瓷都指定由醴陵生产。二、釉下五彩瓷清末民初时期的兴衰素称“瓷城”的醴陵，位于湖南东部，是湖南株洲市的一个大县级市。 1906年设立“湖南瓷业公司”，是当时我国一个比较突出的新式瓷厂。由于瓷业公司在成立初期的几十年中，不惜工本制造上等瓷器。所以出品优良、画工精美。尤其是釉下五彩陈设瓷，装饰效果别具一格，在当时就已达到了很高的艺术水平。可是在旧中国，醴陵釉下彩瓷只是风行一时，却没有得到应有的发展。它的第一个兴盛时，前后只有23年。1918年间湖南瓷业公司遭到北洋军阀以及日本侵略军的破坏，厂房和机器设备几乎全部被捣毁，生产曾一度停顿。到1930年前后，随着湖南瓷业公司和湖南模范窑业工场以及一些商办瓷厂的相继倒闭，釉下五彩瓷器也就基本上停止生产，釉下五彩瓷器技艺濒于失传。三、醴陵窑建国以后的恢复发展 1949年全国得到解放后，在党的一系列正确方针和政策的

醴陵瓷的台湾之旅

醴陵瓷的台湾之旅发表时间：2009-03-11T14:47:37.687Z 来源：《世界文艺》2008年第3期供稿作者：刘放年[导读] 戊子除夕的瓷城醴陵，还在那场冰雪灾难的余威中微微颤栗。戊子除夕的瓷城醴陵，还在那场冰雪灾难的余威中微微颤栗。冻到极限的冰凌，终于耐不住已经到来的暖暖春潮，开始无可奈何的滑落。那压城的漫天阴霾，时不时张开天眼，给瓷城人些许的舒心与快意。饱受冰雪困扰的企业家们，急切地奔行于恢复生产的忙碌中。一些人甚至顾不上年关“倒牙”，突破冰雪“围城”，踏上了来年的谋生之路。古历十二月二十九日，我和醴陵金煌瓷艺的总经理陈志强先生，在湖南省海外交流协会的撮合下，随香港华侨华人总商会，启程赴台湾进行经贸访问。香港华侨华人总商会是经香港特别行政区政府批准成立的民间商务组织。它以增进香港和海内外侨商之间的联谊，支持侨商事业发展等为宗旨，凭借雄厚的财力和广泛的人脉关系，进行海内外侨商的交流与合作。我们这次赴台，除了经贸文化与艺术的访问与交流，还实现了醴陵瓷的破冰之旅。由金煌瓷艺精制的醴陵釉下五彩瓷，满载着醴陵人的深情厚意，成为访问团最为尊贵的礼物，将赠送给台湾同胞及其高端要人。由于两岸尚未实现直航，需要绕道泰国，再经香港去台湾。大年正月初四日，华航班机经过一段漫长的飞行，终于在午夜时分降落在台湾的桃源机场。夜幕下的台北市，乍暖还寒，只有星星点点的灯光在闪烁。大客车掠过忽隐忽现的街市轮廓，给人一种似曾相识却又完全陌生的神秘感觉。但导游先生满口纯正的普通话和宾馆小姐的一声声亲切呵护，让生疏感以及连日来的劳顿，顷刻消融。访问是从拜访台北市长郝龙斌开始的。但我们因旅游团的耽误错过了与郝市长见面的机会，礼品瓷是由香港访问团转赠给郝龙斌的，郝市长也委托他们回赠了我们礼物。第二天上午，团长告诉我们去拜会亲民党主席宋楚瑜，这让我和陈志强感觉格外激动，因为宋楚瑜和马英九祖籍都是湖南湘潭，醴陵很长时间属湘潭管辖，可谓故乡故人。当副团长林格力先生把我们介绍给宋主席，并说我们来自湖南醴陵时，宋主席脸上即刻放出光彩，忙迎上前来紧握着我们的手说：“家乡人，家乡人！”连港商们都无不感受到几分荣光。我们随即向宋主席献上从醴陵带去的釉下五彩红梅花瓶，还有一幅别致的山水画轴。这幅国画是请原湘潭齐白石纪念馆馆长，著名画家汤清海先生到宋楚瑜老家写生创作而成的。宋主席接过礼物并和我们合影留念。话题一下子拉到“湖南人”的感怀上，宋主席回首几十年在台湾和海外的打拼经历，甚有几分身为“湖南人”的自豪与得意。还动情地对我们说：“我没有给湖南人丢脸啊！”我说：“您为湖南人争了光，是家乡人的骄傲！”宋主席随机问到湖南的灾情，表达他对家乡人民遭受冰雪灾害的忧虑与关切。闲聊之间，宋主席和我们就像拉家常一样侃侃而谈，谈台湾，也谈大陆，谈两岸关系。当访问团团长古宣辉先生对宋主席说“你对台湾和平发展用心良苦，贡献卓越”时，宋主席说台湾和大陆都有一个共同的理念，就是“和则两利，两利则和”。他说：“最近我和国民党说，‘入联公投’搞不得，过去日本人在台湾占了好长时间，这是我们民族的耻辱。如今大陆进步了，华侨都挺直了腰。”他还赞赏大陆的教育办得好，说实现九年义务教育，这是一件了不得的事。言谈之间，不知不觉过了近两个钟头。我很感慨于宋楚瑜先生的健谈与睿智，甚至他强大的语言功能。他一口流利的英语，又兼通法语和德语，他的普通话很地道，却很能讲台湾客家话，大陆的闽南语和湘潭话。和宋主席告别后，我们相继拜会了连战主席，由于连主席身在国外，他委托他的办公室主任丁远超先生接受了我们赠送的礼品瓷，并转达了他对我们的欢迎之意。连主席办公室的墙壁上，挂满了他和世界各国首脑和企业巨头的照片，也让我们一饱眼福。年后的春节，正值台湾竞选的尖峰时刻，因此拜访马英九先生很不容易。约定的那天，马英九先生到南投去了。然而我们还是有幸拜访了马英九的搭档，副总统候选人萧万长主席。尤其是马英九的竞选总部，让我们领略了台湾政坛的竞选风云。竞选总部就设在国民党中央委员会驻地。为了确保候选人的安全，当局派出了强大的保安武警阵容。尽管我们是例行访问，保安人员还是非常有礼貌的，对我们带去的礼品瓷等进行了认真的检查。保安检查的旁边，便是马英九、萧万长的竞选总部接待台，台上摆满了竞选宣传资料和签名册。另外还有“世界台商马萧后援总会”和“大陆台商马萧后援总会”等机构，工作人员正在紧张的忙碌着，满面笑容的向访问团致意，并极力鼓动我们为马萧助选加油。萧万长主席在四楼的会议室接待了我们。又是一番亲人般的寒暄之后，陈志强将赠给马萧的礼品瓷和国画卷轴送上，萧主席接过礼品瓷仔细端详，连夸“真是晶莹剔透！”话题很快又转到台湾的竞选政局。萧主席还特别拿出他和马英九的竞选宣传册签名留念。我刻意打开那本宣传册，在它主页的宣传画上，赫然印着一个广告词：三通直航。甚至在他们的竞选主题“经济发展幸福工程”中，排在第一的就是“开放三通直航”，第二条是“加速开放大陆观光客来台”。还有开放对大陆投资等条目。这似乎是一种民意，一声呐喊，也是一股思潮。以至在后来的系列访问和观光中，这种思潮无处不在。就连一向制造两岸紧张关系的台湾当局，都在春节期间特批了700大陆观光客从香港直航到台湾，成为热门新闻。但一些媒体很快作出批评回应，说这是陈水扁的竞选花招。然而民心所向，大势所趋，由此可见一斑。这个大势在接下来的一次聚会中变得更加锐不可当。这是一个由“华侨救国联合总会”举行的“新春联欢茶会”，来自美国、新加坡、马来西亚、泰国、中国大陆、香港澳门等世界各地的华侨代表欢聚一堂。国民党副主席江丙坤，中华民国青溪协会秘书长陈世民、台北市马会总会长叶金川等社会大佬也前来道贺。茶话会除了声援马萧竞选外，便是世界华侨华人的大团圆。大家互道祝福，你识我见，畅所欲言。置身在这样的氛围中，你会目睹挂在华侨华人脸上的扬眉吐气，感受到中华民族的强大凝聚力！访问团拜会的最后一位高官，便是台湾立法院院长王金平先生。在立法院宽敞的接待大厅里，挂满了历届立法院长的大幅肖像。约下午四点时分，王金平院长在秘书长的引领下，健步向我们走来，和我们一一握手。王院长一如我们在内地电视里看到的形象：亲和、稳健。照例在访问团古会长的介绍下，陈志强先生将一只牡丹花瓶献上。王院长也将他的礼品一一赠送给来访的代表团成员，是一尊印有“中华民国立法院”字样的水晶饰品，精工精艺，气度不凡。访谈的内容，仍然是从竞选到两岸关系。王院长表达了一个观点，目前两岸从政治到观念还存在较大的差异，最重要的是要发展经济，增加往来与沟通，两岸经济发展了，关系融洽了，自然水到渠成，不统则统。轻松耿谈之间，王院长坦诚地谈到人们关切的台湾立法院的乱象，他说这是涉及政党和族群等利益和矛盾，以及法制还不健全的缘故。他们正在向这方面努力，例如减少立法委员的职数。有人建议能否让警察介入维持秩序，王院长说有人曾经这样做过，比方他的前任。但是他的前任动用了一次警察后，认为这是院长的无能，随后就辞去了院长职务。王院长说：“我如果这样做，也会辞职的”。当即获得大家的掌声与喝彩。

五彩瓷的工艺要素

五彩瓷器，基本色调以红、黄、绿、蓝、紫等五色彩料为主，按照花纹图案的需要施于瓷器釉上，再二次入炉经过700——800摄氏度的高温二次锫烧而成，其特点是创造了釉下青花与釉上彩料相结合的装饰方法。五彩是在已烧成的白瓷上以低温色料描绘图案纹样，然后经第二次入窑烧成，最主要特点是有绚丽的色彩。关于五彩所用色彩，清《南窑笔记》云：“彩色有矾红，用皂矾炼者，以陈为佳；黄色用石末铅粉，入矾红少许配成；用铅粉、石末入铜花为绿色；铅粉石末入青料则成紫色；翠色则以京翠为上，广翠次之。”这些颜料是含有铁、钻、铜、锰、锑等矿物元素着色剂的低温色料。五彩是将这些颜色巧妙搭配在一起，构成丰富多彩的装饰效果。色料是成就五彩的基本条件。五彩瓷器的精美依赖于整个制瓷过程。从制坯、烧成、彩绘、二次烧成，环环相连，一丝不苟。明清时景德镇制瓷分工很细，仅彩绘一项，《景德镇陶录》记载，就有“乳颜料工、画样工、绘事工、配色工、填色工、烧炉工”。每工各司其职，以致达到纯熟致精的境界。这种分工制度，有力地保证了彩瓷的工艺质量。五彩在画彩时有严格的工艺规定。“至画瓷所需之料，经月之后始堪应用。”画彩时“须将各种颜料研细调合，必熟谙颜色火候之性，以眼明、心细、手准为佳。其用颜料法有三，一用芸香油，一用胶水，一用清水。盖油便于渲染，胶便于榻抹，而清水调色则便于堆填”。详细叙述了彩绘的用料和方法。这些方法是景德镇陶工、画师集多年的实践经验，探索出来的有效工艺成果。五彩绚丽丰富的色彩特征，也是这些绘制工艺创造的结晶。在制瓷工艺中，烧是最后也是最重要的一环。《景德镇陶录》云：“白瓷加彩后，复须烧炼，以固颜色。爰有明暗炉之制。小器则用明炉，口门向外，周围炭火，置铁轮其下，托以铁叉，以钩拨轮使转，以匀火气。大件则用暗炉，高三尺余，周围夹层贮炭火，下留风眼，将瓷器贮于炉，人执圆板以避火气，炉顶泥封，烧一昼夜为度。”烧彩，火度最重要，火度高了，有些颜料就出现流动；火度不够，颜色不发亮，釉面灰暗。因此，烧成工艺是决定五彩成败的关键。五彩瓷器装饰所使用的釉上颜料十分丰富，因此表现技法也多样化。五彩绘制有其严密的工艺过程。当图案设计好以后，仔细将图稿转印到瓷器上，然后用料笔勾线。勾线所用的料笔，必须具备“尖、圆、齐、健”四大特点。“尖”是指笔头要尖细，便于画点；“圆”是指笔肚挺而圆，便于储料；“齐”是指笔尖蘸油后压扁，顶端的笔毛整齐，勾勒粗、细线时均可运用；“健”是指蘸料后笔毛富有弹性，描绘时便于操作。五彩装饰所表现的题材是广泛的，勾勒的线条也各具特色，借鉴中国画的笔意，但不是模仿中国画的线条，因为它所用油性材料有其鲜明的特征。填色与染色是五彩瓷工艺另一重要部分，填色、染色的好坏，直接影响到五彩的效果。五彩填色要求沿着勾勒奸的图案轮廓，平整均匀、笔笔连接地填平填实，并做到颜料稍厚、瓷面光洁。染色时，主要针对矾红颜色施以洗染，以表现图案纹样的深浅、浓淡的不同变化。五彩瓷常见的工艺缺陷有三种：一是线条泡笔锋，画面的线条断断续续，残缺或移位，这主要是因油料调和不当导致的；二是惊爆现象，画面出现裂纹，甚至剥落，这主要是颜料配制不当造成的；三是皱色现象，这主要是填色过厚而且不均匀产生的。这些工艺手法构筑了五彩瓷的工艺特征，是五彩瓷艺术的基本要素。

2009年《陶瓷器基础知识》(A卷)及答案

2009年度申报第一类文物拍卖经营资质企业专业人员考试《陶瓷器基础知识》（A卷）一、填空：（每空1分，共20分） 1、《中国陶瓷史》将我国瓷器产生的时间定于时期。 2、钧窑陈设类瓷器多施满釉，釉质肥厚，呈现“乳浊现象”，釉面下常出现不规则流动状的细线，文献中称为 “”。 3、广东佛山石湾窑仿均釉中，以一种俗称“”的最为著名，它是一种蓝釉中流淌成葱白色如雨点状的品种，好像夏日在蔚蓝的晴空中，突然下一场暴雨似的。 4、高濂《遵生八笺》记载：“其色卵白，汁水莹厚如堆脂，然汁中棕眼隐若蟹爪，底有芝麻花细小挣钉”。指的是_____瓷器。 5、龙泉青釉大体分为石灰碱釉及石灰釉两类，北宋为，南宋为。

6、斗彩属于和相结合的瓷器品种，次烧制而成。 7、卵白瓷是元代景德镇在青白瓷生产的基础上，烧造的一种卵白釉的新品种，这种瓷器又被称为。 8、紫砂属于，产地在。 9、即试火具，是瓷器焙烧时测验生熟的窑具，在掌握火候、保证烧成质量方面具有重要作用。 10、是清代康熙年间御窑厂仿明代宣德祭红而创烧出来的一种名贵色釉瓷器。 11、雍正珐琅彩瓷器上的年款以最为多见，笔法极其工整。 12、元青花最主要的器型是，说明元青花在当时主要是返销伊朗。系按照伊斯兰国家人的饮食习惯，置于地毯上盛放食物的。

13、汉代瓷窑生产青瓷与黑瓷，而以为主，瓷器的质量以生产的为最好。 14、纯蓝色的霁蓝釉是代发明的。 15、乾隆粉彩中工艺最复杂的是交泰瓶和。是乾隆二十年唐英与其副手催总老格研制的。二、选择：（每题1分，共10分，单项或多项选择） 1、邢窑的釉色有（）。 A、白色 B、黑色 C、黑褐 D、褐黄 2、（）是广东佛山石湾生产的一种仿钧釉陶。 A、泥钧、 B、炉钧、 C、欧窑 3、（）代的龙纹为：毛发上冲或前冲，虾米圆眼，身躯细瘦，猪嘴，爪为风车状。 A、汉 B、宋 C、明 4、东晋鸡头壶的鸡颈比西晋的（）。 A、长 B、短

醴陵陶瓷

醴陵陶瓷醴陵陶瓷生产已有近两千年的历史，远在东汉时期，醴陵就有较大规模的作坊，专门从事陶器制作。清朝雍正七年（1729年）醴陵开始烧制粗瓷。据文斐撰的《醴陵瓷业考》记载：“清初，广东兴宁人廖仲威，于邑之沩山发现瓷矿。雍正七年，向沩山寺僧智慧赁山采泥，创设瓷厂。约其同乡技工陶、曾、马、廖、樊等20余人，共同组织，招工传习，遂为醴瓷之矫矢。”到清嘉庆朝以后，以沩山为中心，渐次推广至东乡、北乡广大地区。至清晚朝光绪二十年(1894)前后, 醴陵土瓷生产达到鼎盛，有瓷厂480余家，龙窑200余座。清朝末年至民国初年，醴陵瓷业进入到一个新的发展时期。而使醴陵响誉世界的釉下五彩瓷便诞生于此时。 1904年，湖南凤凰人熊希龄（辛亥革命后担任北洋政府总理）与曾参与“公车上书”的醴陵举人文俊铎，本着实业救国的思想赴日本考察。在日本期间，他们发现日本瓷业技术先进，产品精良。第二年回国后，熊希龄在文俊铎陪同下，前往醴陵的主要粗瓷产地进行调查，结合醴陵的技术优势与实际情况,找出了醴陵瓷业生产落后的主要原因，同时又看到了醴陵进一步发展瓷业生产的有利条件：消费市场广阔，瓷土资源丰富，劳动力价格低廉。随即提出了“立学堂、设公司、择地、均利”的主张，并呈书清政府湖广总督端方，获端方大力支持，批准熊希龄呈文，拨库银一万八千两用于发展醴陵瓷业，后又召集商贾，在醴陵创办了湖南瓷业公司和瓷业学堂。瓷业公司聘请的彩绘艺人中，多为湘地书画名家，加上瓷业学堂速成班毕业的一批学员，还请了景德镇烧瓷艺人和日本瓷匠。经过多次试验，终于在1908年光绪去世之前，烧制出色彩缤纷、晶莹润泽、清雅明丽的中国

釉下五彩瓷。清宣统二年，南洋劝业日报曾发表过一篇评论醴陵釉下五彩的文章，其曰：“前年春，偶游湘中，见该省所出釉下花瓷者，不仅青、红两种，且千门万类，各尽其长，不禁惊奇叫绝……其色泽之鲜明、绘画之精致，更较前进步，且多新发明。紫色、黑色两种及釉下刷花，犹觉枝枝叶叶、秀色可餐，把玩之余，令人不思释手。” 1905年，湖南官立瓷业学堂（中国最早的陶瓷学校）在醴陵正式开办，熊希龄亲任校长。1906年，由官方出面倡办，商民集股投资的湖南瓷业公司在醴陵成立，熊希龄任公司总经理，文俊铎任学堂监督。公司聘请日本技师和景德镇技术工人，引进了当时日本最先进的生产工艺和设备，开启了醴陵由粗瓷生产到细瓷开发的新纪元。此前，醴陵瓷器用单一的氧化钴（俗称土墨）作彩饰原料，手工描绘粗犷花草图案后，施釉覆盖，烧成釉下青花瓷。1908年，湖南瓷业公司在日籍技师指导下，聘请国内的绘画技师参加工作，开始试烧釉下五彩瓷器。参加试验的许多是瓷业学堂毕业生，通过艰苦努力，成功地制造出草青、海碧、艳黑、赭色和玛瑙红五种高温釉下颜料。采用自制釉下色料，运用国画双勾分水填色和"三烧制"法，生产出令人耳目一新的釉下五彩瓷器。釉下五彩瓷器瓷质细腻，画工精美，清新雅丽，别具一格，釉层下五彩缤纷，呈现出栩栩如生的画面，具有较高的艺术价值和使用价值。它的问世，立即得到业内人士和国内外舆论的极大关注和好评。 1909年，醴陵釉下五彩瓷参加“武汉劝业会”，荣获了第一等金质奖牌；1910年，又参加南京“南洋劝业会”，获得了第一等的“奏奖”，为最高等奖项，“列名在景德镇之上”；1911年，参加意大利为纪念建国五十周年大庆，在都朗举办“万国制造工艺赛会”，获最优奖。醴陵瓷器开始名扬华夏，走向世界。“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”，就是醴陵瓷在当时赢得的良好评价。 1915年，醴陵瓷器远涉重洋，参加了在美国旧金山举行的“巴拿马太平洋万国博

醴陵瓷知识

醴陵瓷发展历史醴陵是一座古老而充满现代气息的江南城市，享有“瓷城”美誉，是举世闻名的釉下五彩瓷原产地。瓷器是中国独创的发明之一，至今英文仍把瓷器称之为“ｃｈｉｎａ”。醴陵陶瓷生产已有近两千年的历史，远在东汉时期，醴陵就有较大规模的作坊，专门从事陶器制作。清朝雍正七年（1729年）醴陵开始烧制粗瓷。清朝末年至民国初年，醴陵瓷业进入到一个新的发展时期。历史：漫长的历史长河中，有许多仁人志士和能工巧匠，为醴陵瓷业的发展呕心沥血，作出了重大贡献。1904年，湖南凤凰人熊希龄（辛亥革命后担任北洋政府总理）与曾参与“公车上书”的醴陵举人文俊铎，本着实业救国的思想赴日本考察。在日本期间，他们发现日本瓷业技术先进，产品精良。第二年回国后，熊希龄在文俊铎陪同下，前往醴陵的主要粗瓷产地进行调查，找出了醴陵瓷业生产落后的主要原因，同时又看到了醴陵进一步发展瓷业生产的有利条件：消费市场广阔，瓷土资源丰富，劳动力价格低廉。随即提出了“立学堂、设公司”等主张，得到了湖南官府的大力支持。当年，湖南官立瓷业学堂在醴陵正式开办，次年，湖南瓷业制造公司在醴陵成立，熊希龄任公司总经理，文俊铎任学堂监督。公司聘请日本技师和景德镇技术工人，引进了当时日本最先进的生产工艺和设备，开启了醴陵由粗瓷生产到细瓷开发的新纪元。独具特色的醴陵釉下五彩瓷就是在这样的背景下研制出来的。前期：此前，醴陵瓷器用单一的氧化钴（俗称土墨）作彩饰原料，手工描绘粗犷花草图案后，施釉覆盖，烧成釉下青花瓷。1907年至1908年，湖南瓷业学堂研制出草青、海碧、艳黑、赭色和玛瑙红等多种釉下颜料。湖南瓷业制造公司的绘画名师和瓷业学堂陶画班的毕业生，经过反复研制，采用自制釉下色料，运用国画双勾分水填色和“三烧制”法，生产出令人耳目一新的釉下五彩瓷器。釉下五彩瓷器瓷质细腻，画工精美，清新雅丽，别具一格，釉层下五彩缤纷，呈现出栩栩如生的画面，具有较高的艺术价值和使用价值。它的问世，立即得到业内人士和国内外舆论的极大关注和好评。1909年到1911年，醴陵釉下五彩瓷分别参展武汉劝业会、南洋劝业会和意大利都朗国际赛会，连续获得金牌奖，醴陵瓷器开始名扬华夏，走向世界。“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”，就是醴陵瓷在当时赢得的良好评价。中期：1915年，醴陵瓷器远涉重洋，参加了在美国旧金山举行的巴拿马太平洋万国博览会，参展的釉下五彩扁豆双禽瓷瓶和贵州茅台酒同获最高荣誉，为中国赢回了两枚金牌奖章。扁豆双禽瓷瓶是1911年湖南瓷业公司的经典之作。瓶高46.8厘米，撇口直径20厘米，瓶体洁白如玉，造型宛如凤尾，线条流畅，其釉面晶莹润泽，色彩沉稳典雅，花色构图生动自然，工艺之精湛，令人叹为观止，被国外舆论誉为“东方陶瓷艺术的高峰”。自此，醴陵瓷器举世闻名，采购客商络绎不绝，一批私营细瓷制造公司相继兴建，当时的盛况大有与景德镇并驾齐驱之势，釉下五彩瓷成为中国陶瓷的广大特色，世界性的创举。釉下五彩瓷在经历了短短的一、二十年发展期后，二十

赏析：刘仕园大师釉下五彩写意梅花--《傲骨报春花枝俏》

赏析：刘仕园大师釉下五彩写意梅花--《傲骨报春花枝俏》【摘要】刘仕园大师釉下五彩写意梅花枝干苍劲古朴厚重，梅花傲骨报春花枝俏。醴陵是不生长梅花的，但在醴陵釉下五彩瓷领域，以梅花入画者众，各种器型、各种内容、各种色彩的梅花，在釉下五彩里竟相开放。因为，梅花是中国人传统的人文精神寄托，谁都想借梅花来表现自己的艺术风格。但大家功力有深浅、艺术水平有高下、绘制方式各种各样。她们或层叠、清劲、秀润；或花密枝繁、纵横豪放；或随意点染、涉笔潇洒；或笔墨雄健、苍古浑厚，每一件作品都无不巧妙地刻画出梅花的风姿雅韵。宋元窑瓷艺坊的刘仕园也画梅花，刘仕园是学油画出身的，后来改学中国画，经过多年的钻研，不但能画出一串串活色生香的葡萄，而刘仕园大师这两块瓷板上的梅花，同样令人耳目一新。刘仕园大师近两米长的瓷板上，各斜卧着一株古朴苍劲，且生机勃发的梅树。树上的梅花花朵有正、侧、俯、仰、背的朝向，而梅干粗壮，弯曲如龙，梅枝劲挺，显得千姿百态，具有很强的力度和线条的韵律。难能可贵的是，这是刘仕园大师两株写意梅花，由于材质的特殊性，要在如此巨大的平面上一挥而就那苍劲的枝干，没有相当的功力是很难办到的，但刘仕园大师这两树梅花的枝干，不但画出了苍劲古朴的厚重，还不经意地画出了国画当中飞白的韵味。真是墨到有韵，墨不到亦有韵，其中国画的功力，可见一斑。梅乃傲雪之花，刘仕园大师梅花瓷板中虽然无雪，但其傲骨，却隐在画家的笔墨之中，观其全景，梅花似在笑春风的珊珊来迟，也充分地彰显出了“风雨送

春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”大气磅礴，意蕴独到的梅花精神。刘仕园大师釉下五彩写意梅花枝干苍劲古朴厚重，梅花傲骨报春花枝俏。

明代五彩瓷器的演变

明代五彩瓷器的历史演变中国彩瓷的生产，发展到明、清两代，进入了一个崭新的历史阶段，已完全可以与青花瓷器平分秋色。特别是清代康熙、雍正、乾隆三朝的制作水平，更是如日中天，是中国瓷器发展史上的另一个高峰。五彩瓷器的主要着色剂为铜、铁、钴、锰等矿物元素，采用低温烧制成型。五彩为二次成型工艺，彩饰色料分釉下与釉上两种，常用颜色有红、黄、绿、紫、赭、黑等。所谓五彩并非是说五种色彩同时出现，而是多种彩色之意，但其中必须有红色方为五彩。五彩也被称为“古彩”、“硬彩”。据民国许之衡《饮流斋说瓷》释：硬彩者，彩色甚浓，釉覆其上，微微凸起。其施彩方法，是勾线后平涂填色，以水或胶水作溶剂，按纹饰需要，在已烧成的白釉瓷器上，施以多种颜色进行再度创造，在770-800℃的温度中焙烧而成。烧成后的色彩呈现玻璃质状，有坚硬质感。五彩瓷器是釉上彩中的主要品种之一。 “五彩”一词，出现于明代晚期。明代天启年间谷应泰《博物要览》记载：“宣窑五彩，深厚堆垛。”1984年在西藏萨迦寺发现了器底带有“大明宣德年制”款的青花五彩碗，证明五彩瓷在宣德年间烧制已比较成熟了。从宣德到成化经历了正统、景泰、天顺三朝。这三朝时局动荡，政权不稳，在制瓷工艺上毫无成就，还没有发现五彩瓷器。直到成化年间才又出现了五彩。成化年间的五彩瓷十分稀少而珍贵，传世品也是极为罕见。到了明弘治年间，釉上五彩的烧制更加成熟。发展到嘉靖、万历时期，无论是质量还是数量，都开创了五彩瓷的新局面，出现了较大的罐、瓶类等。此时五彩的烧制已经达到了非常完备的境界。明天启五彩人物纹海棠式盘北京故宫博物院藏明早期釉上五彩瓷器传世品不多见，因为当时景德镇延续元代制瓷主流，生产青花、釉里红产品。然而从所见到的为数不多的洪武釉上红彩可以判定，洪武时期的红彩瓷器已为“五彩”瓷的蓬勃发展做好了铺垫，可以说洪武釉上红彩已拉开了明代五彩瓷辉煌的序幕。特别要指出的是，用红彩描绘精细的龙纹、云纹等图案，只是明初才出现于景德镇。宣德时期红彩，是釉上红彩和五彩的开端，为后世的五彩瓷器的发展打下了基础。成化时期的五彩是釉上五彩，其呈色以淡雅为主，色彩包括红、绿、黄、姹紫等，并开始使用孔雀绿彩。此时特别值得一提的是，在纹饰绘绘画中使用了不少黄彩，而且主要图案都是以黄彩打底色，上面再以红色渲染，使色彩更显浓艳厚实。这种彩瓷证实了明代彩瓷所谓“黄上红”的彩绘技法，开创于成化，并非始于嘉靖。