影视欣赏之武侠片

五四以后的平江不肖生、 王度庐等小说家的《江湖奇侠 传》、《荒江女侠》、《关东 大侠》等武侠小说，直接促使 了武侠片《火烧红莲寺》的诞 生；
20世纪五六十年代，金庸、 古龙、梁羽生等人的《射雕英雄 传》、《流星· 蝴蝶· 剑》、《七剑 下天山》等新派武侠小说兴起， 以曲折神奇的故事情节和高强武 功的侠客英雄为利器，更是主宰 了其后将近半个世纪的港台武侠 电影创作。
（二）武侠片发展概况 1928年，《火烧红莲寺》 短期内《荒江女侠》等一 批武侠片相继出现，《火烧 红莲寺》更是连续拍摄了18 集。
1949年底，著名导演胡鹏 无意中挖掘了黄飞鸿题材，拍 摄了《黄飞鸿之鞭风灭烛》， 开启了长达半个世纪的“黄飞 鸿电影热”。 100部。
20世纪60年代，注重浪漫传 奇、手法新颖武侠小说，催生了 1966年以张彻的《独臂刀》和胡 金铨的《大醉侠》为标志的新派 武侠片，开创了武侠片票房突破 百万元港币的新记录。
一把剑贯穿起多个人物 的复杂关系。 非纯粹的武侠片，加入 了两段爱情故事。
演员小马哥周润发、武打 女星杨紫琼、章子怡的精彩 表演是本片成功的重要方面。 另外，谭盾的音乐和叶锦 添的美术设计也为本片增添 了无限的魅力。
（二）《英雄》
剧情介绍： 战国时期：秦国、赵国 人物：秦王、无名、长空、飞雪、 残剑
佳片欣赏
《英雄》Hero
《英雄》突破了《少林寺》、 《武当》等国内以及《侠女》、《独 臂刀》等港台传统主流武侠片的叙事 套路，抛弃掉注重英雄侠客个人复仇 或为国抗争的顺序式叙述模式，采用 了一种自由穿越时空的倒叙方式来讲 述整个故事，而且还在剧中嫁接了多 个人物主观化的陈述和表达过程。
该片一开始则制造悬念，无 名是“忠臣”还是“刺客”？
颜色的运用与人的塑造是紧 密联系的，是人物身份的象征 和代言。秦王：黑色，极富金 属感和权力感；无名：多种身 份，穿黑色时是秦国人，穿红、 兰、白色时是赵国人……尤其 红色是赵国刺客和民众刻骨铭 心的国仇家恨和民族志气。
此外，《英雄》值得关注的 地方还有很多，如谭盾笔下结合 古典韵味与现代风格的原创音乐， 九寨沟意念决斗中清晰可辨又独 具表现力的水波脉动、滴水对决 声等，其淋漓尽致的表达和唯美 创意的展现，都传达出中国电影 前所未有的诗意和浪漫。
1971年，罗维导演的《唐山大 兄》的成功，标志着李小龙徒手 搏击的“真功夫电影”的开端。 此后他以《精武门》、《猛龙 过江》等影片塑造了多个维护民 族尊严的英雄形象，一次次刷新 港台地区票房记录。
1978年，袁和平导演、成龙 主演的《醉拳》问世，以“功夫 ＋喜剧”的方式掀起新一轮武侠 热潮，不久，《少林寺》、《方 世玉》等系列电影开始产生。
二、佳作赏析
（一）《卧虎藏龙》 剧情介绍：李慕白、俞秀莲、 玉蛟龙、罗小虎、碧眼狐狸、青 冥剑
获奖情况：
2001年美国奥斯卡最佳外语片、最 佳摄影、最佳艺术指导、最佳作曲奖 2001年美国导演协会最佳导演奖 2001年金马奖最佳影片、最佳动作 指导、最佳剪辑、最佳音效、最佳视 觉效果奖 2001年香港电影金像奖最佳影片、 最佳导演、最佳摄影等8项大奖
获奖情况
2003年中国电影金鸡奖最佳 导演奖、最佳录音奖 2003年香港电影金像奖最佳 录音等7项技术大奖 2003年北京大学生电影节最 佳视觉效果奖
成绩：
上映两个月，国内票房2.5亿人 民币，国内贴片广告2000万人民币， 北美地区发行费2000万美元，香港 票房2670万，韩国票房1000万美元， 日本票房800万美元，台湾及东南亚 票房700万美元，国内音像制品版权 费1780万人民币。
一、武侠片概论
（一）武侠片解析 在世界电影ห้องสมุดไป่ตู้型片范畴之 内，武侠片是少有的由中国人 原创、探索和发展起来的类型 电影，是比较纯粹的中华民族 样式的类型片。
1928年，《火烧红莲寺》 是中国第一部成熟的武侠片。 如何准确界定“武侠片” 的概念?
武
从字面意义上来理解， “武”指武术动作和功夫招式， “侠”则包容比较大，但基本 包含中国独有的侠客义士和侠 义精神两个方面；
进入20世纪90年代，徐克监 制和导演的《新龙门客栈》、 《笑傲江湖》、《黄飞鸿》等电 影主导起现代性武侠电影新潮流。 2001年，徐克还推出了全三 维电脑特技制作的武侠片《蜀 山》，连同《风云雄霸天下》等 影片开拓了游戏化武侠片类型。
近两年，《卧虎藏龙》、 《英雄》、《天地英雄》的出 现更是在全世界掀起了武侠热 潮。
分类：
台湾：分为以侠为主的侠义片和 以武为主的武侠片。 香港：从主体含义上讲，分为 “以拳脚为主的功夫武侠片”和“以 兵器为主的刀剑武侠片”两类；从动 作形态上来讲，分为“注重真功夫和 真实武打的写实性武侠片”和“依赖 花样招式和电影制作技巧的神怪武侠 片”。
最早可以追溯到庄子的 《说剑片》、司马迁的《游侠 列传》和《刺客列传》等源头；
赏析：
《卧虎藏龙》是一部充满 东方文化风情与武侠浪漫情怀 的电影，唯美的画面、生动的 人物、空灵的音乐，都透出李 安深埋于内心的武侠情结。
从“武”的角度来说，采用 了 “虚实相间”式打斗法。 “虚”，依靠钢丝悬吊、替 身表演等方式，描摹出“飞檐走 壁”、“旱地拔葱”等飞来飞去 的场面，呈现出飘逸优美、轻盈 灵动的鲜明特点。（竹林大战）
然后故事在三大叙述段落中 深入展开。
武侠电影中传统的真实搏击、武 打招数在《英雄》中没有出现，充 斥感观刺激的血腥暴力动作场面也 不存在，代之而起的是充满飘逸飞 舞和唯美浪漫的仪式化武打动作。 将动作设计得如同舞蹈一样精致而 美丽，从而在影像画面上达到了银 幕“武术之舞”的至高境界。
它也是一部真正意义上的 “彩色”武侠电影。颜色在影 片中的分布完全是大面积、大 写意的，在视觉上呈现出撼人 心魄的冲击力。
“实”，金属兵器的清脆撞 击声和人物酣打时的呐喊声非 常真实，干净利落的动作张弛 有致，既有速度又有力度，再 配上谭盾设计的鼓点节奏，场 面紧张而激烈。（大堂对决）
从“侠”的角度看，重情 重义、为师报仇的侠义精神 贯穿不变，但侠客人物的描 写却告别了以往的英雄豪气， 而加入了很多悲剧性的因素。
情节构思巧妙
从具体含义将，“武”包括 动作形式的设计、功夫招式的 编排和对决双方的角色安排， “侠”包含“侠士”和“武士” 两个方面.
“侠士”指既武功高强又正 直善良的武林人物，“侠义” 则是包含江湖义气、仁义礼让、 惩奸除恶、劫富济贫等多重美 德。
由此，“武”和“侠”是 武侠片最重要的两大要素， “武侠片”即“有武有侠的电 影”，是以中国武术功夫及打 斗形式、侠士形象和侠义精神 作为情节类型构成基础的电影。