住吉的长屋—安藤忠雄
住吉的长屋-
总平面图
• 封闭的长方体块使有 限的地基得到了充分 的利用
长屋的立面
长屋凹入出的墙板将 光线反射到街道上， 光线成为这座内向式 住宅与街道相联系的 调解器。
”我所追求的是这样 一个空间：对外封闭， 但通过光线在内部造 成戏剧性效果“。
严格的对称
• 立面的严格对称， • 一使建筑有均衡感 • 二使处于传统长屋区 的建筑保留一定的传 统观念
是安藤忠雄在日本开业后设计的第一个作品。安藤
指导老师：逯海勇
制作人：缪海娟 房亚如
谢 谢观赏
长屋的文化
• 长屋是大阪比较普 遍的住宅形式，普 通长屋大约一两间 的宽度为一户住宅， 然后将其连续这排 列而成。
继承与发展
• 住吉长屋继承 了传统长屋狭 长的特点，但 在立面处理时 ，较传统长屋 要封闭，来突 出内部光线的 丰富性
住吉的长屋
位于大阪住吉区的长 屋，是取代了原来的 三座连排长屋中间的 一座，它的地基，梁 与旁边的长屋是共用 的。 ”我试图在其中一个 混凝土结构，创造一 个微观世界。“
严格的对称
• 处理内部空间 时也运用了对 称的手法
• 平面对称 • 与周围环境取 的统一
体量组合
• 外部空间是内 部空间的反映 • 长方体体型决 定内部的空间 形状 • 统一的长方体 块
清水混凝土的语言
• ”我乐于把混凝土看 成一种明朗安宁的无 机材料，赋予它一种 优雅的表达。“
• 安藤将混凝土作为一 种高精度的材料来对 待，其表面都打磨的 像镜面一样光滑，使 之失去了作为结构体 的重量感，使空间产 生了某种无重力状态。
•
“建筑之力必须适 应自然之力，建筑的目的 永远是创造一种能让建筑 之力和自然之力在矛盾中 共生的环境。”
住吉的长屋详细资料概要
住吉的长屋1975年，当今最活跃，最具影响力的世界建筑大师之一的日本建筑师安藤忠雄完成了他的成名作——位于大阪住吉区的东邸，即“住吉的长屋”。
1979年，“住吉的长屋”获得日本建筑学会年度大奖。
他的设计概念和材料结合了国际现代主义和日本传统审美意识，由于他注重并理解建筑工艺技术的重要性，使赢得了建筑师和施工员的美称他最出名的著作之一就是完全的木结构——92年在西班牙参览的日本亭榭。
建筑师：安藤忠雄基地位置：日本大阪住吉区设计时间：1975/01- 1975/08施工时间：1975/10-1976/02基地面积：57㎡占地面积：34㎡总建筑面积：65㎡构造：清水混凝土、钢材、玻璃、石头等建构，地2层楼，中间庭院殊荣：1979 日本建筑学会赏《住吉的长屋》整体风格住吉的长屋的整体风格通常被人们评价为独特而冷洌深刻，具有抽象、洗炼、自我内向性压缩的审美情趣，其实是一定程度上禅宗思想简素、朴实的体现。
平面布局住吉的长屋的平面布局上，建筑师首先用混凝土的墙壁把狭窄而细长的基地围合了起来，从而限定了内部空间作为一个特别的场所和栖居的场所。
接下来，把这一似长方形的箱子进行了三等分，前和后为两层，中间部分为向天空开放的庭院。
前后部分的二层用无顶的桥连接起来，并有楼梯通向底层庭院。
建成平面占地面积34平方米，总建筑面积65平方米。
立面处理在立面处理上：住吉的长屋继承了传统长屋狭长的特点，但在立面处理时，较传统长屋要封闭。
住吉的长屋对外没有设置一个窗户，面向街道的墙壁是一个四角形的没有分割的立面，除了入口以外没有任何的装饰性元素。
从外部看似乎内部是没有光线的黑房子，且与外部缺乏交流，其实不然：长屋凹入处的墙板将光线反射到街道上,光线成为这座内向式住宅与街道相联系的调节器。
让进入内部的来访者感到惊讶，因为有了庭院而感到非常明亮。
其次，其立面的严格对称，一使建筑有均衡感，二使处于传统长屋区的建筑保留一定传统观念。
此外，通过将宅基地的三分之一设计为庭院，建筑覆盖率也可以达到60% ，充分合理的运用了用地。
安藤忠雄
3、自然
在这里所指的自然并非原始的自然，而是人
所安排过的一种无序的自然或从自然中概括 而 来的有序的自然，如抽象了的光、风和水。向 自然敞开空间之胸怀－这要通过最抽象的因素 来表现。自然光、 风、雨及白昼、黑夜和四季 中天空变换的色彩，都是安藤忠雄建筑中的组 成部分；基本的附属建筑与天空和大地有机地 融合在一起，形成了丰富的三个层次：时间在 演变中流动著；光、影成为大地和人类社会之 间的交会点，这给建筑增添了深沈感，这种深 沈感按空间尺度来衡量是不会枯竭的，它会超 越空间去表明它在真空中存在的可能性。安藤 对於自然 的看法是强调自然被建筑化，是人造 的自然，是可以控制的自然。 他认为只有当材料、几何形和自然这三者 有机地结合在一起的时候，建筑才具有力量， 才呈现出光辉。
然、移入的自然等。
场 所 精 神
安藤忠雄经常描绘基地附近场所的感觉和周遭的环境事物，从基地的纹理 到自然的形态，他用心的观察，将看得见的实像与看不见的虚像，找出共同的
秩序，也推理出土地的新逻辑－建筑。对於环境，他提出的看法是以「风景的
观照」建立自然与建筑共振的新关系。从这些观点衍生出： 自然是具象的，建筑是抽象的；自然是无形的，建筑是有形的； 自然是有机的，建筑是几何的；自然是虚体的，建筑是实体的；两者共振、
木材博物馆
大阪飞鸟博物馆
建築被視為大地的延伸，巨大的實 體宛若一座小山丘；建築的植入，銜 接了古老的歷史與周遭的環境。
廣場下方有一座自然窪地形成的池 塘，四周一片蓊鬱的樹林，和建築形 成空間軟硬疏密的強烈對比。 兩條緩坡道在高聳無比的高牆夾縫 中前進，切開厚實的建築體，導引參 觀者進入博物館的主要入口。行走於 其中，可以領略到近乎自然峽谷的空 間壓迫感。
1941年出生于日本大阪， 1962-1969年游学于美国、欧 洲和非洲，自学建筑并成为建 筑大师。 1969年设立安藤忠雄建筑研 究所。是美国AIA和英国皇家 建筑师协会名誉会员。1997年 执教于日本东京大学建筑系。 曾获包括普利茨克奖在内的 多项国际大奖。
住吉的长屋详细资料全
住吉的长屋1975年，当今最活跃，最具影响力的世界建筑大师之一的日本建筑师安藤忠雄完成了他的成名作一一位于大阪住吉区的东邸，即“住吉的长屋”。
1979年，“住吉的长屋”获得日本建筑学会年度大奖。
他的设计概念和材料结合了国际现代主义和日本传统审美意识，由于他注重并理解建筑工艺技术的重要性，使赢得了建筑师和施工员的美称他最出名的著作之一就是完全的木结构——92年在西班牙参览的日本亭榭。
建筑师：安藤忠雄基地位置：日本大阪住吉区设计时间：1975/01- 1975/08施工时间：1975/10-1976/02基地面积：57 m2占地面积：34 m2总建筑面积：65 m构造：清水混凝土、钢材、玻璃、石头等建构，地2层楼，中间庭院殊荣：1979日本建筑学会赏《住吉的长屋》整体风格住吉的长屋的整体风格通常被人们评价为独特而冷洌深刻，具有抽象、洗炼、自我向性压缩的审美情趣，其实是一定程度上禅宗思想简素、朴实的体现。
中间部分为向天空开放的庭院。
前后部分的二层用无顶的桥连接起来，并有楼梯通向底层庭院。
建成平面占地面积34平方米，总建筑 面积65平方米。
平面布局 住吉的长屋的 平面布局上，建筑师 首先用混凝土的墙 壁把狭窄而细长的 基地围合了起来，从 而限定了部空间作 为一个特别的场所 和栖居的场所。
接下 来，把这一似长方形 的箱子进行了三等 分，前和后为两层，1卄山|口叫 ■ 匚i ~ )立面处理在立面处理上：住吉的长屋继承了传统长屋狭长的特点， 但在立 面处理时，较传统长屋要封闭。
住吉的长屋对外没有设置一个窗户， 面向街道的墙壁是一个四角形的没有分割的立面， 除了入口以外没有 任何的装饰性元素。
从外部看似乎部是没有光线的黑房子， 且与外部 缺乏交流，其实不然：长屋凹入处的墙板将光线反射到街道上 ，光线 成为这座向式住宅与街道相联系的调节器。
让进入部的来访者感到惊 讶，因为有了庭院而感到非常明亮。
其次，其立面的严格对称，一使W— j 仙— T ~ ~ i F" . 的■WL KIiCwl建筑有均衡感，二使处于传统长屋区的建筑保留一定传统观念。
安藤住吉的长屋简析
混凝土盒子的奥妙——安藤忠雄住吉的长屋浅析建93 卜倩 2009010082住吉的长屋是安藤忠雄在日本开业的第一个作品，也是他极为重要的代表作之一。
长屋是以两间的宽度为一户的住宅，然后将其连续排列而成的、在京都和大阪比较普遍的住宅形式。
安藤忠雄用一个封闭的混凝土盒子取代了大阪住吉区三座连排长屋中间的一座。
这座建筑于1975年2-8月设计，1975年10月-1976年2月施工完成，基地面积57m2,占地面积34m2,总建筑面积65m2。
一、在城市中呼吸自然——住吉的长屋与环境。
夹在两座传统的长屋之间，住吉的长屋继承了传统长屋里面狭长而对称的特点，既保持了均衡感，也为这座位于传统长屋区的建筑保留了一定的传统性。
同时，对长方体的运用，也使得建筑与周边环境有较好的统一性。
随着城市的发展，光、风、雨这些自然地因素日趋消逝，因而，安藤的混凝土盒子对外没有设置一个窗户，封闭的盒子隔开了外面城市的喧嚣，然而，这并不妨碍它在自然中自由自在的呼吸。
在封闭的混凝土盒子中，安藤刻意切出中段的1/3作为庭院，并将自然还原成光、风、空气、水等因素引入中庭，在有限的空间内形成以一个“微型的宇宙”。
变幻莫测的光线从中庭投入室内，投向地面，呈现出一种幽静的美，原本印象中黑暗而封闭的盒子此刻却溢满了光亮，墙体也因光而而减少了作为结构体的重量感，变得抽象。
所有的房间都以中庭为中心而设置，中庭成为呼吸自然的途径。
长屋没有设置最先进的机械系统，不是用空调，而是为每个空间开窗自然通风。
在夏天，来自两边相邻住宅空隙冷却了的空气吹进了房间。
安藤说，“建筑之力必须适应自然之力，建筑的目的永远是创造一种能让建筑之力和自然之力在矛盾中共生的的环境。
”住吉的长屋正通过一系列的设计处理达到适应自然、呼吸自然的目的。
二、极端中的丰富——住吉的长屋功能分析长屋的建筑用地面宽只有两间，进深也只有七间，总共只有十四坪左右，而且还有建筑覆盖率的限制。
同时，由于长屋在结构上是连续的，设计时必须谨慎处理，特别是梁在切断时不能影响其他的住宅，同时原来合用的柱子还得保留，设计的条件近乎极端。
安藤忠雄住吉的长屋分析
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严格的对称
立面的严格对称， 一使建筑有均衡感 二使处于传统长屋区的 建筑保留一定传统观念
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设计灵感来源
安藤设计的这个长 屋继承了传统长屋
狭长的特点，但在 立面处理时，较传 统
长屋要封闭，来突 出内部光线的丰富 性。
总平面图
封闭的长方体块使有 限的地基得到了充分的利 用。
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长屋的立面
长屋凹入处的墙板将光 线反射到街道上，光纤 成为这座内向式住宅与 街道相联系的调节器
“我所追求的是这样的一个空 间：对外封闭，但通过光纤在 内部造成戏剧性效果”
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他的设计概念和材料结合了国际现代主义和日本传统审美意识由于他注重并理解建筑工艺技术的重要性使赢得了建筑师和施工员的美称他最出名的著作之一就是完全的木结构92年在西班牙参览的日本亭住吉的长屋建筑面积大约14平凝聚了安藤忠雄惯用的清水混凝土铁玻璃木材和石条
住吉的长屋
1403：任红雨
安藤忠雄
安藤忠雄（1941年9月13日－），日本 建筑师，出生于兵库县鸣尾滨。
住吉的长屋详细资料全
住吉的长屋1975年，当今最活跃，最具影响力的世界建筑大师之一的日本建筑师安藤忠雄完成了他的成名作——位于大阪住吉区的东邸，即“住吉的长屋”。
1979年，“住吉的长屋”获得日本建筑学会年度大奖。
他的设计概念和材料结合了国际现代主义和日本传统审美意识，由于他注重并理解建筑工艺技术的重要性，使赢得了建筑师和施工员的美称他最出名的著作之一就是完全的木结构——92年在西班牙参览的日本亭榭。
建筑师：安藤忠雄基地位置：日本大阪住吉区设计时间：1975/01- 1975/08施工时间：1975/10-1976/02基地面积：57㎡占地面积：34㎡总建筑面积：65㎡构造：清水混凝土、钢材、玻璃、石头等建构，地2层楼，中间庭院殊荣：1979 日本建筑学会赏《住吉的长屋》整体风格住吉的长屋的整体风格通常被人们评价为独特而冷洌深刻，具有抽象、洗炼、自我向性压缩的审美情趣，其实是一定程度上禅宗思想简素、朴实的体现。
平面布局住吉的长屋的平面布局上，建筑师首先用混凝土的墙壁把狭窄而细长的基地围合了起来，从而限定了部空间作为一个特别的场所和栖居的场所。
接下来，把这一似长方形的箱子进行了三等分，前和后为两层，中间部分为向天空开放的庭院。
前后部分的二层用无顶的桥连接起来，并有楼梯通向底层庭院。
建成平面占地面积34平方米，总建筑面积65平方米。
立面处理在立面处理上：住吉的长屋继承了传统长屋狭长的特点，但在立面处理时，较传统长屋要封闭。
住吉的长屋对外没有设置一个窗户，面向街道的墙壁是一个四角形的没有分割的立面，除了入口以外没有任何的装饰性元素。
从外部看似乎部是没有光线的黑房子，且与外部缺乏交流，其实不然：长屋凹入处的墙板将光线反射到街道上,光线成为这座向式住宅与街道相联系的调节器。
让进入部的来访者感到惊讶，因为有了庭院而感到非常明亮。
其次，其立面的严格对称，一使建筑有均衡感，二使处于传统长屋区的建筑保留一定传统观念。
此外，通过将宅基地的三分之一设计为庭院，建筑覆盖率也可以达到60% ，充分合理的运用了用地。
【经典】安藤忠雄：住吉的长屋
【经典】安藤忠雄：住吉的长屋住吉的长屋建于1976年建筑面积约46㎡可说是安藤建筑生涯中最重要的作品他曾坦言，其以后建筑作品中的理念几乎已经在住吉的长屋中进行思考长屋是日本京都大阪的一种比较普遍的住宅形式；普通的长屋大约是两间的宽度为一户，然后将其连续的排列而形成，内有中庭或小的开放空间。
由于大量的城市更新，长屋越来越少。
住吉的长屋是替换了一排住宅其中的一个木构建筑。
由于这一基地非常狭窄，同时又是三栋连排的长屋的中间单元，所以施工非常困难。
为使内部的空间做得更大些，与相邻建筑间距实际只有0.18m。
正因为安藤也是在关西这种长屋的环境下长大的，所以他知道如何才能满足生活需要的采光，通风，日照。
安藤自己回忆说：“房主来委托设计时，我就决定，即使房子变得再小，也要在中间设置一个庭院空间。
”在创造这个有极度限制的空间的过程中，安藤领悟到在这种近乎极端的条件中存在一种丰富性，以及与日常生活有关的一种限制性尺度。
安藤说：“我试图在其中放置一个混凝土结构，创造一个微观的世界。
”这座建筑对外没有设置一个窗户，从外部看似内部是没有光线的黑盒子。
但是进入内部就会发现，因为有庭院而感到非常明亮。
庭院提供了一种与自然的接触，揭示出自然的各个方面，它是住宅生活的中心，也是一个引换正在现代城市日趋消逝的光，风，雨等自然物的一种装置。
光线从天空渗入院中，在墙上和院子里投下深深的阴影。
安藤说：“我切掉部分长屋，插入表现抽象艺术的混凝土盒子，将关西人常年居住的长屋要素置换成现代建筑。
这看似容易实际并不简单。
无论多么小的物质空间，其小宇宙都应该有其不可替代的自然景色，我想创造这样一种居住空间丰富的住宅。
住吉长屋
住吉长屋（由于业主姓东故又称为“东邸”）是一 栋位于日本大阪的两层楼的私人住宅，是安藤忠雄最早 期作品之一。 设计时间：1975年1月到8月 施工时间：1975年10月到1976年2月 m2 基地面积：57 m2 占地面积：34 m2 总建筑面积：65 结构材料：清水混凝土
清水混凝土（又பைடு நூலகம்“装饰混凝土”）属于一次浇筑 成型的混凝土，由于表面平整光滑、色泽均匀、棱角分 明、无碰损和污染，可以在不做任何外装饰直接用其自 然表面作为饰面（但是需涂上一两层透明的保护层）。
1.房屋——清水混凝土箱子
2.形体简洁几乎完全由长方体组成，属于典型的 “火柴盒”式的建筑，并且形体对称
居住有时是很严肃的事情。既然委托我设计， 我希望你也有坚持住下去的信心。
安藤忠雄把这栋住宅设计成这样是 经过深思熟虑的。因为只有利用封闭空间才能创造属于 自己的“世界”。 “世界需要有光”，光就被引进来了； “世界需要空气”，风就被引进来了。 “世界”并不需要额外的雨水，但它还是搭顺风车 进来了，怎么办呢？加玻璃盖子吗？加了的话“光”怎 么办？“风”怎么办？庭院怎么办？——没办法。那好， 为了创作理念，业主你就忍耐一下吧。
2.形体简洁几乎完全由长方体组成，属于典型的 “火柴盒”式的建筑，并且形体对称
3.房屋四面都被墙包围，除了入口和一些“墙 底窗”外没有别的开口，显得比较封闭。
4.建筑核心区域集中，该屋的中庭承担了作为整栋 建筑的空间枢纽以及与外界自然交流的核心的任务。
5.将本来就很小的混凝土箱子再切成三等份，中间不 加天花板作为中庭使用。（ “下雨怎么办？打伞吧！”）
让住家不被安逸的方便牵着鼻子走，打造出独特的 生活；让生活融合在自然之中才是住宅的本质。 采用质朴的清水混凝土材料 简单的几何构型 将自然引入生活空间
住吉的长屋案例分析
5．一个建筑场地是街道和城市河流上的一片池塘，它是以天空为顶棚的房屋。
经典作品
住吉的长屋，1976
越野的房子，1981
水之教堂
光之教堂
本福寺水御堂
直岛当代美术馆
2．在我的都市住宅中，封闭的建筑中都包含有数层的空间和庭院。室外环境被不可 置否的切断了，一个新的独立的世界在内部诞生。
3．城市空间中的墙体与那些暴突的或拒绝的墙体根本不同，在开始的时候，它们似 乎是在向观者谄媚。换言之，在邀入的时候必定拒绝，在拒绝的时候必定邀入。他们 表现的是一种建筑的背叛。
空间枢纽
它是一个过渡的空间，与一 般过渡空间的陪衬作用相反， 它是整个建筑的中心
衔接其余的功能空间
严格的对称
立面对称
内部空间对称
私密性
对内 内部各空间相对独立，保证 了各功能空间的私密性。
Байду номын сангаас
对外
整栋建筑的立面几乎是全封 闭的，恰好满足了地处中心 城区的住宅对私密性的要求。
光影与材料
建筑理念
纯粹细腻的清水混凝土 基础的几何形体 建筑与自然的极度融合
住吉的长屋
基地位置：日本大阪住吉区 占地面积：34平方米 总建筑面积：65平方米
环境分析：
用相似的 形体求得 与环境的 统一
总平面图
剖面图
交通流线
长屋的文化
长屋是大阪比较普遍的住宅 形式，普通长屋大约以2间 的宽度为一户住宅，然后将 其连续着排列而成。
传统 中庭 自然
传统
住吉长屋中庭院的两种构成 手法：天井式与自然式和日 本关西传统的庭院式有着明 显的传承关系。
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住吉的长屋—安藤忠雄
①“要真正理解建筑，必须通过自己的五官来体验建筑空间。
去考
虑随着时间改变而移动的光影、吹过的风携带的味道、响遍建筑里头人们的交谈声、周边空气的皮肤触感……”——安藤忠雄
②“无论是多么小的物质空间，其小宇宙中都应该有其不可替代的
自然景色。
”——安藤忠雄
③如果要使街道和房屋表现出亲和，通道则不应为封闭的走廊。
公
共和私密空间的相互渗透使它们具有活力，使人们能够体验各自空间里的生活。
〖个人简介〗
1941年，出生于日本大阪
1962～1969年，游学于美国、欧洲和非洲
1969年，创办“安藤忠雄建筑研究所”
1969年，设计了许多住宅(住吉的长屋获得很高的评价 )
1989年，担任哈佛大学的客座教授
1990年后，从事于公共建筑、美术馆，以及海外的建筑设计案1995年，获得普立兹克建筑奖
1997年，开始任东京大学教授
〖普立兹克建筑奖住吉的长屋〗
1．作品名称：住吉长屋 4．面积：3.3m×14.1m
2．建造时间：1976 5．构造：清水混凝土、钢材、玻璃、石头等建构，地上2层楼。
3．基地：日本．大阪 6．殊荣：1979日本建筑学会赏
一、作品分析
住吉长屋位于大阪南部，设计于1975年。
取代了一片密集住宅区内三座木制连排长屋之中的一座。
宽约3.5m、全长约14m、高约6m，共2层，总建筑面积仅有65平方米。
但其封闭的长方体块结构使得有限的地基得到了充分利用。
为什么向自然开放的庭院是必须的呢？在高度工业化的社会里，环境污染、环境破坏都成为常态，在城市中，已经不存在无垢的自然。
追究其深层原因，这是禅宗思想对日本民族的影响体现。
日本人在其内心深处还隐约存在着根深蒂固的与自然之间的一种特别关系：日本人从很久以前就把自己看做是自然的一个部分，有与自然统合在一起的强烈的思想倾向。
或许安藤并没有有意识地在他的作品中体现日本的传统文化，但毫无疑问，日本传统文化特别是弥生文化（在建筑上最重要的表现是人与自然的直接结合）对他的影响却是显而易见的。
(1)考量周遭环境：考量不破坏巷弄之整体感，消除突兀感，而让此建筑物依旧设计为2层楼之建筑。
(2)排除基地限制：此基地本身位於小巷弄内，左右两旁皆是2层楼的住家，此基地为一个狭长的空间，原本在狭长的空间会有光线引进不均的状况，如前後光线较充足而中间较幽暗的情形产生，然而安藤为了解决上述问题，而将空间约三等分的分割，将中央留设天井，巧妙引进光线。
(3)质朴的素材：主体构造以最简朴的清水混凝土，给人坚固之安全感，不花俏的外观给人统一、简洁的美感，厚实的墙面可以阻绝东西晒的阳光，降低室内的温度以节省能源。
(4)简单的几何：在一个长方体里以垂直分割成上下2层楼，水平的分割约3等分，中间留设天井形成前後两个空间，再以天桥连接前後空间，形成简单明了的动线。
把杂乱的都市景像排除在视线外，围砌出排除与外界的连结，由个人内在的经验与感知，塑造属於自己的“情感空间”，这是对日渐杂乱的都市景观之反讽。
(5)强调引进自然：一楼形成中庭并试图在住宅空间内巧妙地引
进安藤所强调的建筑三要素之一的“自然”，将四季变化的自然，引导至日常的生活空间。
二、图片资料
·长屋四周基本上没有开口，通过中庭墙板将光线反射到室内，使得这个原本看上去本应该是密闭昏暗的长方盒子内部却出奇的明亮。
各个空间的水平及竖直方向的联系都得到了加强。
·整个长屋使用的材料是打磨的像镜面一样光滑的打放水泥，这样既增加了材料的反光能力也减少了作为结构体的重量感。
这也是安藤的经典做法。