宋黄庭坚书花气熏人帖
草书
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▪ 周越《怀 素律公帖 跋》
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58
▪ 文彦博尺牍 《内翰帖》
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59
▪ 苏洵《道 中帖》
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▪ 蔡襄 《入春帖》
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▪ 宋代书家中作草书较多的是黄庭坚。其草 书奇诡恣肆，千态万状，为世所重。他的 草书留传至今的有《刘禹锡竹枝词》、 《李白忆旧游诗》、《诸上座帖》、《廉 颇蔺相如列传》、《花气诗帖》、《杜甫 寄贺兰钴诗帖》等。
“祝京兆大草深得右军神理，而时露伧气； 小草则顿宕纯和，行间茂密，亦复丰致萧 远，庶几媲美褚(遂良)公。”
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▪ 祝允明 《牡丹赋》
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84Biblioteka ▪ 文徵明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨 严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋 唐书法的风致。他的书风较少具有火气， 在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅 之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英 年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳 健。
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十七帖
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《初月帖》
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▪ 3、狂草
▪ 狂草是最为恣肆放纵的草书，为唐代张旭 所创。狂草，顾名思义即狂放不羁、跌宕 纵逸的草书。它与小草的最大区别除了字 形大小之外，主要是指其部首省减、字形 夸张尤甚于今草，用笔速度极快、使转多 是狂草的基本笔法特点。
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张 旭 《 肚 痛 帖 》
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▪ 淳化三年（992），宋太宗命侍书王著刻 《淳化阁帖》，为当时及后人学习书法， 带来了很多方便。《阁帖》以行草为多， 仅六、七、八卷就收王羲之150帖，对北宋 及后代书风引导作用很大。
黄庭坚诸上座释文
黄庭坚诸上座释文黄庭坚诸上座释文《黄庭坚》此书学怀素的狂草体，笔意纵横，气势苍浑雄伟，字法奇宕，如马脱缰，无所拘束，尤其能显示出书者悬腕摄锋运笔的高超书艺。
黄庭坚诸上座释文“诸上座为复只要弄唇嘴，为复别有所图，恐伊执着，且执着甚么，为复执着理，执着事，执着色，执着空，若是理，理且作么生执，若是事，事且作么生执，着色，着空亦然，山僧所以寻尝向诸上座道，十方诸佛，十方善知识时尝垂手，诸上座时尝接手(以下点去十六字)，十方诸佛诸善知识垂手处合委悉也，甚么处是诸上座接手处，还有会处会取好，莫未会得，莫道揔是都来圆取，诸上座傍家行脚，也须审谛着些子精神，莫只藉少智慧，过却时光，山僧在众见此多矣，古圣所见诸境，唯见自心，祖师道，不是风动幡动，风动幡动者心动，但且恁么会好，别无亲于亲处也，僧问，如何是不生灭底心，向伊道，那个是生灭底心，僧云，争奈学人不见，向伊道，汝若不见，不生不灭底也不是，又问，承教有言，佛以一音演说法。
众生随类各得解，学人如何解，向伊道，汝甚解前问已是不会古人语也，因甚，却向伊道，汝甚解，何处是伊解处。
莫是于伊分中，便点与伊，莫是为伊不会问，却反射伊么，决定非此道理，慎莫错会，除此两会，别又如何商量，诸上座若会得此语也，即会得诸圣揔持门，且作么生会，若会得一音演说，不会得随类各解，恁么道莫是有过无过，说么莫错会好，既不恁么会说一音演说，随类得解，有个下落，始得每日空上来下去，又不当得人事，且究道眼始得，古人道，一切声是佛声，一切色是佛色，何不且恁么会取。
此是大丈夫出生死事，不可草草便会。
拍盲小鬼子往往见便下口，如瞎驴吃草样，故草此一篇，遗吾友李任道，明窗净几，它日亲见古人，乃是相见时节，山谷老人书。
”(《古书画过眼要录》) 署款：“山谷老人书。
”“书”字上钤“山谷道人”朱文方玺。
后纸有明吴宽，清梁清标题跋各一段。
卷前后及隔水上钤宋“内府书印”、“绍兴”、“悦生”，元“危素私印”，明李应祯、华夏、周亮工，清孙承泽、王鸿绪，近代张伯驹等鉴藏印。
黄庭坚：《花气熏人帖》（高清晰，附释文）
黄庭坚：《花气熏人帖》（高清晰，附释文）黄庭坚：《花气熏人帖》（高清晰，附释文）宋代黄庭坚《花气熏人帖》故宫旧藏现藏：台北故宫博物院帖册，纸本，纵：30.7公分，横：43.2公分。
宋四家墨宝册第九幅。
释文：花气薰人欲破禅，心情其实过中年。
春来诗思何所似，八节滩头上水船。
黄庭坚(1045~1105)字鲁直，号涪翁，江西分宁人。
二十三岁中进士，历官山西太和知县，校书郎，著作佐郎，起居舍人，鄂州、涪州、戎州、宜州等知州。
与张耒、晁补之、秦观同游苏轼门，世称「苏门四学士」，尤长於诗，与苏轼齐名。
书法渊源多种，主要受颜真卿、苏轼和南朝刻石＜瘗鹤铭＞影响，绍圣元年(1094)贬黔中，见怀素草书＜自叙帖＞，受到很多启发，用笔趋於圆劲，多连绵草势。
这件书迹无款印，原是附在元祐二年(1087)，寄扬州友人王巩二诗之後，今已单独成一帖。
前面原有识语，说：「王晋卿(诜)数送诗来索和，老嬾不喜作，此曹狡猾，又频送花来促诗，戏答。
」可知原诗是为王诜作的，表示难於作诗。
用笔刚强挺健，墨色有浓润枯涩的变化，是一件难得的小品。
山谷晚年为新党排斥，谪居四川期间，书法大进，从张旭、怀素得到启发，线条更为解放，以较圆劲的长线绦构成纠缠的线，如“李太白忆旧逝诗卷”是他草书的极品。
自谓观当地船夫荡桨而悟笔法，运笔多如划桨拨水，节节涩进顿挫。
此卷笔势开阁，如长枪大戟荡漾空际，昂藏傲岸，英气逼人，笔法精奥，为晚年力作。
“花气薰人”是黄庭坚的小品之作，一首二十八个字的小诗，以随意自在的笔法写来，把平日严谨的中锋线和草书中的宛转结合起来，构成一幅完美的小品，是欣赏书法不可多得的佳作。
帖上有南宋「缉熙殿宝」的印，入过南宋内府。
也有清代朝鲜人安仪周的收藏印安歧(安仪周)是当时最著名的大收藏家。
此帖现藏台北故宫博物院。
望江东黄庭坚
望江东黄庭坚望江东黄庭坚《望江东》是宋代著名词人黄庭坚的词作。
这首词寄托了深刻的离愁和相思，表现了梦幻与现实的矛盾。
这是黄庭坚因党祸迁徙至西南时写下的一首抒情寄慨之作。
以下是小编整理的望江东黄庭坚，希望对大家有所帮助。
望江东·江水西头隔烟树宋代：黄庭坚江水西头隔烟树。
望不见、江东路。
思量只有梦来去。
更不怕、江阑住。
灯前写了书无数。
算没个、人传与。
直饶寻得雁分付。
又还是、秋将暮。
译文站在西岸向东岸眺望，视线被如烟似雾的树林隔断，看不到江东路上走来的情人。
我想只有在梦中往来相会，才不怕被江水阻拦。
灯下写了无数封情书，但想来想去找不到传递的人。
即使想托付鸿雁传信，可是已是秋末了，时间太晚了。
注释1、烟树：烟雾笼罩的树林。
2、江东路：指爱人所在的地方。
3、阑(lán)住：即“拦住”。
4、书：信。
5、算：估量，这里是想来想去的意思。
6、直饶：当时的口语，犹尽管、即使之意思。
7、分付：交付。
8、秋将暮：临近秋末。
赏析这首词寄托了深刻的离愁和相似，表现了梦幻与现实的矛盾。
全词以一种相思者的口气说来，由不能相会说起，至遥望，至梦忆，至对灯秉笔，终至传书无由。
通过一段连贯的类似独白的叙述，用“望”、“梦”、“写书”等几个发人想象的细节，把一个陷入情网者的复杂心理和痴顽情态表现得曲折尽致。
词的上片，写相思者想见对方而又不得见，望不见，只好梦中相会的情景。
首句开门见山，交代出“江水”、“烟树”等重重阻隔，在一片迷蒙浩渺的艺术境界中，反映出主人公对远方亲人的怀念。
她极目瞭望，茫无所见：“江水”、“烟树”、“江东路”等客观自然意象，揭示了人物的思想感情。
“隔”字把遥望一片浩渺江水、迷蒙远树时的失望惆怅的心境呈现出来。
“望不见江东路”是这种惆怅情思的继续。
接着，作者把特定的强烈感情深化，把满腔的幽怨化为深沉的情思：“思量只有梦来去，更不怕、江阑住。
”梦，是遂愿的手段，现实生活中无从获得的东西，就企望在梦中得到。
诗人之嗅觉——从黄庭坚笔下的“香”谈起
诗人之嗅觉—— 从黄庭坚笔下的“香”谈起早川太基 [摘要]黄氏喜爱花香，又精通调香方法，多作有关诗词，可谓“天性香癖”所使然。
黄氏以前，花香、闻香等题材的表达都停留在以客观观察为主的咏物诗的层面，但在黄诗中，细致描写身外之香与自己内心之间的心理关系，通过香气、香烟巧妙地表达感情，以塑造绵延悠远、无穷无尽的文字效果，使得其诗染上了强烈的抒情色彩。
黄氏这种心理描写的方法还与禅学方面的精神体验、“六根互用”思想等许多因素有关，也是阐明山谷诗及北宋诗风的关键之一。
[关键词]黄庭坚；香文化；心理描写；六根互用[中图分类号] K890 [文献标识码] A [文章编号] 1008-7214（2018）04-0019-11一、作为关键词的嗅觉本文试从对“香”的嗅觉这一角度来探讨黄庭坚（１０４５－１１０５）文学作品的特性。
如王维自言“前身应画师”（《偶然作》其六），其擅长丹青之技，并将视觉用语言的方式表达出来，而作品色彩感觉十分丰富；白居易喜好音乐，故而在《琵琶行》中将听觉之美表达得淋漓尽致。
可知与生俱来的敏感的五官感觉，有时可以决定一个人的创作方向。
正如下文将要探讨的内容，黄庭坚作品中对于“香”的视点与表现方法非常独特，或者可以说黄氏是嗅觉十分出色的诗人。
当然，关于“香”的文学作品由来已久，就内容来看大致可以分为描写花草之香与描写香料之香两大类。
以《楚辞》中反复出现的香草为其先驱，自汉以降，各种各样的香料自南方或西域而来，产生了“返魂香”、荀令留香、魏武分香、韩寿偷香、谢玄佩香等典故。
同时也出现了刘向《博山炉铭》、昭明太子《铜博山炉赋》、梁元帝《香炉铭》等涉及香炉的作品。
另外，以香料为题材的作品有左芬《郁金香颂》、江淹《瑞沉宝峰颂》等。
魏文帝《迷迭香赋》、傅玄《郁金香赋》、傅咸《芸香赋》、江淹《藿香颂》、杨炯《幽兰赋》等作品中则对花草香进行了巧妙的描写。
其中《玉台新咏》收录的无名氏所作《博山炉》、刘绘《博山香炉》、沈约《博山香炉》等六朝作品，用了许多比喻，华丽歌咏香炉与香烟之形态，其描写极其精彩。
黄庭坚书法特点
黄庭坚书法特点黄庭坚书法特点著名的北宋诗人黄庭坚的书法特点是什么呢?有着怎样的艺术赏析呢?欢迎阅读小编整理的黄庭坚书法特点，希望能够帮到大家。
黄庭坚在继承传统、学习前辈书法的基础上，大胆创新，从而独树一帜，形成了自己的风格。
但他的书法也存在某些缺点，如有些笔画过瘦过长，像苏东坡讥之为“树梢挂蛇”那样，的确显得难看。
然而，瑕不掩瑜，从总体上来说，黄书有他的独特风格。
黄庭坚送刘季展诗帖一、中宫敛结，长笔四展：黄庭坚的行书，每个字大都长横长竖、大撇大捺，但每个字的中宫(“中宫”即中心)似乎都有一个圆心，其他笔画从圆心中放射出来。
这种“破体”的“辐射式”的字形结构，突破了晋、唐以来流行的那种方方正正、四面停匀的外形，而以其点画的借让，既把握重心，又夸张某些笔画，使他的书法表现出浑融萧逸的雅韵和骨力道劲的气魄。
二、欹侧变化，不受羁束：黄庭坚的书法的第二个特点是字形的结构笔画欹侧，不受羁束。
他写出的横画倾斜不平，竖画虬曲不正，每个字的各部分常以相乖或相应的歪斜之形作配合，一反前人横平竖直的平淡、呆板的结构，使他的字显得风神潇洒，瑰玮跌宕。
苏东坡很欣赏黄书欹侧的特点，曾说：“鲁直以平等观作欹侧字，以真实相出游戏法，以磊落人书细碎事，可谓‘三反’。
(《东坡续集》卷四《跋鲁直为王晋卿小书尔雅》)。
三、点不挑起，一代奇书：黄书的第三个特点是写三点水偏旁时，最下一点多不作挑起如《范滂传》中的“范”、“滂”、“汝”等字，《诸上座帖后记》中的“净”字，《松风阁诗》中的“涛”、“洗”、“洒”、。
潺，、“沈”等字，特别如行书《经伏波神祠诗卷》，全篇有十七个三点水偏旁的字，除“泽”、“得”二字外，其他十五个字的最下一点全不作挑起。
宋代袁文评黄庭坚的书法时说：“字之从水者，篆文作此*字，盖水字也。
至隶书不作*字，乃更为三点，亦是水字，然三点之中，最下一点挑起，本无义，乃字之体耳;若不挑起，则似不美观。
本朝独黄太史三点多不作挑起，其体更道丽，信一代奇书也。
黄庭坚--行书《花气薰人帖》《王史二氏墓志铭稿》
黄庭坚--行书《花气薰人帖》《王史二氏墓志铭稿》黄庭坚--行书《花气薰人帖》七言诗七言诗（花气薰人帖）宋黄庭坚纸本册30.7x43.2 cm这首诗为元祐二年（1087）黄庭坚答王诜（1048-1104后）所作，附在次韵王巩（生卒年不详）诗后。
此作可能是当时所书。
整幅以草书写成，字与字并不牵连，提按点捺沉著，墨色浓润枯涩，神气焕发，是一幅精谨的小品佳作。
作者黄庭坚（1045-1105），洪州分宁（今江西修水）人。
字鲁直，号山谷、山谷道人、涪翁。
行草书自成一家，为宋四家之一。
哲宗时进士。
官涪州别驾知太平州。
与张耒、晁补之、秦观称苏门四学士。
著有《山谷内外集》。
释文花气薰人欲破禅。
心情其实过中年。
春来诗思何所似。
八节滩头上水船。
特征说明行笔略见迟滞且转折不顺，或许使用硬毫书写，转锋时速度较慢，笔笔用力，如运刀刻石。
黄庭坚经常会刻意拉长单字的末笔，苏轼形容此类狭长的字为“树梢挂蛇”。
印鉴说明释文印主印主简介贞元王世贞王世贞（1526-1590），太仓人，字元美，自号凤洲，又号弇州山人。
嘉靖二十六年进士。
因曾任为太仆卿，又以副都御史抚治郧阳，故所藏画中，钤“太仆”、“郧阳”两印。
著有《艺苑卮言》。
缉熙殿宝宋理宗赵昀（1203-1264），初名与莒，太祖十世孙，在位三十九年，建元八：宝庆、绍定、端平、嘉熙、淳祐，宝祐、开庆、景定。
心赏、安仪周家珍藏、朝鲜人、安岐之印、无恙安岐安岐（1683-约1745或1746），清天津人，一作朝鲜人，字仪周，号麓堂，又号松泉老人。
代明珠在杨州为盐商。
博雅好古，收藏极富，尤精鉴赏。
并好养士。
有《墨缘汇观》。
不明印一枚。
黄山谷字如其诗，皆上品也。
宋黄庭坚--行书《王史二氏墓志铭稿》《王史二志稿》由《史翊正墓志稿》和《王长者墓志铭稿》合成.《王长者墓志铭稿》行书纸本 30.3 ×78.5cm凡22行，328字。
书于元祐元年(1086年)。
钤有“晋府书画之印“、“希世之宝”、“项氏子京”等印记。
2023年下半年湖北省公考行测真题考试(含答案解析)
2023年下半年湖北省公考行测真题考试（含答案解析）学校:________ 班级:________ 姓名:________ 考号:________一、单选题(60题)1.小张买了一批文学读物和工具书准备捐赠给若干个贫困学生。
他发现若干个学生分5本文学读物和3本工具书，则最后剩下8本文学读物;若每个学生分6本文学读物和2本工具书，则最后剩下8本工具书。
问小张买了文学读物和工具书共有多少本?（）A.72B.80C.88D.962.某公司招聘，甲乙丙丁四个人去参加面试。
面试结束之后四人对结果进行预测如下：甲说：我们四个人都能进公司; 乙说：我不能进公司; 丙说：乙和我都不能进公司; 丁说：不会所有人都能进公司。
结果表明，只有两个人的预测是正确的，这两个人是：（）A.甲和丙B.乙和丁C.乙和丙D.丙和丁3.司马谈《论六家要旨》：“ ①博而寡要，劳而少功，是以其事难尽从；然其序君臣父子之礼，列夫妇长幼之别，不可易也。
②俭而难遵，是以其事不可遍循；然其强本节用，不可废也。
③严而少恩；然其正君臣上下之分，不可改矣。
④使人俭而善失真；然其正名实，不可不察也。
”①②③④处应分别填入（）。
A.儒家、墨家、道家、法家B.道家、名家、墨家、儒家C.儒家、墨家、法家、名家D.儒家、法家、兵家、名家4.顺行性遗忘和逆行性遗忘是遗忘的两种形式，可能与外伤、脑震荡、脑血管疾病等有关，应该针对病因进行治疗，顺行性遗忘指的是回忆不起疾病发生以后某一段时间内所经历的事件，逆行性遗忘指的是回忆不起疾病发生之前某一时间段的事件。
根据上述定义，下列属于逆行性遗忘的是：（）A.某患者摔伤之后，记得自己的生活习惯、节气习俗等，但出门经常不记得带手机B.某患者摔伤之后，记得自己的乳名、家乡，但对各种生活习惯、节气习俗等的记忆越来越模糊C.某患者摔伤之后，记得自己是哪里人，父母叫什么名字，但不记得受伤前他在哪里、在做什么事情D.某患者摔伤之后，记得自己的职业、自己的单位，但不记得自己如何来到医院，到医院后经历过哪些事情5.下列食物经过人体口腔能够初步消化的是：（）A.牛肉和鱼B.鸡蛋和牛奶C.青菜和螃蟹D.米饭和馒头6.从生态学角度来讲，人工种群和野外种群是完全不同的概念。
黄庭坚《花气诗帖》：花气薰人欲破禅，心情其实过中年
黄庭坚《花气诗帖》：花气薰人欲破禅，心情其实过中年黄庭坚《花气诗帖》，草书，册页纸本，约书于北宋元符三年（1100）左右，纵30.7厘米，横43.2厘米，现藏台北故宫博物院。
《花气诗帖》此书无款印，原是附在元祐二年（1087），寄杨州友人王巩二诗后，今已单独成帖。
前面原有识语：“王晋卿（诜）数送诗来索和，老懒不喜作，此曹狡猾，又频送花来促诗，戏答。
”可知原诗是为王诜作的。
《花气诗帖》纵横淋漓，自在挥洒，用笔刚健，墨色浓润枯涩变化，是一件难得的书法精品。
一、王晋卿其人及《花气诗帖》的内容王诜，字晋卿，北宋词人，熙宁中尚英宗第二女魏国大长公主，拜左卫将军、驸马都尉。
家筑“宝绘堂”，藏历代法书名画日夕观摩，精于鉴赏，广交苏轼、黄庭坚、米芾、秦观、李公麟等众多文人雅士，“析奇赏异”，酬诗唱和，李公麟曾画《西园雅集图》以纪胜，其风流蕴藉有王谢家风气。
《东都事略》有传。
传世作品有《渔村小雪图》卷，现藏故宫博物院；《烟江叠嶂图》卷，藏上海博物馆。
苏轼《王晋卿帖》《花气诗帖》为黄庭坚因王诜送花来促诗而作：“花气薰人欲破禅，心情其实过中年。
春来诗思何所似，八节滩头上水船。
”大意是，我的禅定被这浓郁的花香气打破了，但现在，心境已过中年，不想被打扰，而你却在春天里送来这些花催我写诗，却不知我现在的状态就像一尾小舟在八节滩头的逆流颠簸徘徊？八节滩，在河南洛阳附近。
白居易《开龙门八节滩诗》序：“东都龙门潭之南，有八节滩、九峭石，船筏过此，例反破伤。
”宋周紫芝《竹坡诗话》：“梁太祖受禅，姚垍为翰林学士，上问及裴延裕行止，曰：‘颇知其人，文思甚捷。
’垍曰：‘向在翰林，号为下水船。
’太祖应声曰：‘卿便是上水船。
’议者以垍为急水滩头上水船。
鲁直诗曰：‘花气薰人欲破禅，心情其实过中年。
春来诗思何所似，八节滩头上水船。
’山谷点化前人语，而其妙如此，诗中三昧手也。
”有意思的是，钱钟书先生的小说《围城》也曾提到此帖：“壁上挂的字画里有沈子培所写屏条，录得黄山谷诗，第一句道：‘花气薰人欲破禅。
黄庭坚《花气诗帖书法全集》已收录2篇
黄庭坚《花气诗帖书法全集》已收录2篇
《书法全集》
《花气诗帖书法全集》1.0版新增黄庭坚等历代书法家2篇高清图文；4篇书法展；4篇书法课堂等内容。
我们力争做到史上最全，如有遗漏与错误恳请帖友补充与指正！
黄庭坚《花气熏人帖》草书，纸本，宋四家墨宝册第九幅。
纵30.7公分，横43.2公分。
现藏台北故宫博物院。
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黄庭坚《花气诗帖》一版黄庭坚《花气诗帖》二版
┣ 迷你字帖 ----------▣黄庭坚《诸上座帖》单字版▣黄庭坚《诸上座帖》单字目录黄庭坚《山预帖》单字版
黄庭坚《雪寒帖》单字
┣ 书法展（及赏析）---黄庭坚《诸上座帖》草书神品赏析黄庭坚《诸上座帖款识》欣赏草书的历史上，黄庭坚标志着一个时代的开始16件国宝级书法艺术品欣赏
┣ 书法课堂 ----------由黄庭坚谈当今草书创作之弊黄庭坚《诸上座帖》草书详细解析宋代书法：韵外之致，意在笔先
┣ 书法视听 ----------▷周慧君临黄庭坚《诸上座帖》
┣ 书法全集 ----------黄庭坚《诸上座帖》已收录5篇黄庭坚《砥柱铭》已收录1篇黄庭坚《金刚经》已收录1篇黄庭坚《牛儿帖》已收录3篇黄庭坚《雪寒帖》已收录3篇黄庭坚《出宫赋》已收录1篇黄庭坚《韩愈诗》已收录1篇
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宋黄庭坚书花气熏人帖
【名称】宋黄庭坚书花气熏人帖
【类别】中国书法
【年代】宋代
【文物原属】故宫旧藏
【文物现状】现藏台北故宫博物院
【简介】
帖册，纸本，纵：30.7 公分，横：43.2 公分。
宋四家墨宝册第九幅。
释文：花气薰人欲破禅，心情其实过中年。
春来诗思何所似，八节滩头上水船。
黄庭坚（1045~1105）字鲁直，号涪翁，江西分宁人。
二十三岁中进士，历官山西太和知县，校书郎，著作佐郎，起居舍人，鄂州、涪州、戎州、宜州等知州。
与张耒、晁补之、秦观同游苏轼门，世称「苏门四学士」，尤长於诗，与苏轼齐名。
书法渊源多种，主要受颜真卿、苏轼和南朝刻石＜瘗鹤铭＞影响，绍圣元年（1094）贬黔中，见怀素草书＜自叙帖＞，受到很多启发，用笔趋於圆劲，多连绵草势。
这件书迹无款印，原是附在元祐二年（1087），寄扬州友人王巩二诗之後，今已单独成一帖。
前面原有识语，说：「王晋卿（诜）数送诗来索和，老嬾不喜作，此曹狡猾，又频送花来促诗，戏答。
」可知原诗是为王诜作的，表示难於作诗。
用笔刚强挺健，墨色有浓润枯涩的变化，是一件难得的小品。
山谷晚年为新党排斥，谪居四川期间，书法大进，从张旭、怀素得到启发，线条更为解放，以较圆劲的长线绦构成纠缠的线，如“李太白忆旧逝诗卷”是他草书的极品。
自谓观当地船夫荡桨而悟笔法，运笔多如划桨拨水，节节涩进顿挫。
此卷笔势开阁，如长枪大戟荡漾空际，昂藏傲岸，英气逼人，笔法精奥，为晚年力作。
“花气薰人”是黄庭坚的小品之作，一首二十八个字的小诗，以随意自在的笔法写来，把平日严谨的中锋线和草书中的宛转结合起来，构成一幅完美的小品，是欣赏书法不可多得的佳作。
帖上有南宋「缉熙殿宝」的印，入过南宋内府。
也有清代朝鲜人安仪周的收藏印安歧（安仪周）是当时最著名的大收藏家。
此帖现藏台北故宫博物院。