金庸与古龙武侠小说创作风格的比较
金庸与古龙武侠小说创作风格的比较胡菁娜【摘要】金庸和古龙是现代武侠小说创作中的领军人物,二者的创作风格虽然差别很大,但均对现代武侠小说的创作产生了重要影响.对他们在题材背景、语言表述,以及作品所寄寓的情怀等不同创作风格的对比研究,可以从更深层次理解他们对人性的阐释和理解.【期刊名称】《龙岩学院学报》【年(卷),期】2013(031)006【总页数】4页(P98-101)【关键词】金庸;古龙;风格【作者】胡菁娜【作者单位】中共龙岩市委党校福建龙岩364000【正文语种】中文【中图分类】I207.42金庸和古龙是现代武侠小说创作中最具有代表性的领军人物，他们不仅创作了许多脍炙人口的武侠作品，更为现代文学的发展开辟了一片新的天地。
他们的武侠作品在题材的选择、语言的表达方式、人物的塑造以及作品所寄寓的情怀等方面均呈现出不同的风格。
通过对他们不同境界和不同手法的对比研究，不仅可以为我们从更深层次领略他们的创作技巧，也可以为现代文学的创作提供借鉴和参考。
一、作品题材背景选择的不同我们发现，金庸将其作品及其人物形象有机地融入到鲜明的历史背景之中，如《射雕英雄传》的时代背景为南宋初年，宋、金对峙，以及蒙古崛起的这一时段。
《天龙八部》的历史背景为宋、辽、西夏以及大理等几个政权纵横交错的时代。
《鹿鼎记》描写的则是清朝初年，满汉民族冲突的剧烈矛盾。
同时，金庸先生在尊重历史史实的前提下，将许多历史上真实存在的历史人物纳入到其文学作品之中，如完颜洪烈、岳飞、大理段氏、朱元璋、康熙皇帝、顾炎武等等，这些历史上的真实人物与小说中的虚拟人物交相辉映，虚实相加，使小说更加真实生动，读者更容易接受整个故事，不会令人产生虚无缥缈的感觉。
金庸对作品时代背景的选择也是为小说内容和人物形象的塑造来服务的。
纵观金庸的文学作品，几乎所有的历史背景都放在动乱年代，这是因为动乱时代更能体现出历史人物的英雄豪情，与庙堂之上懦弱陈腐的官员相比，侠客具有强烈的民族正义感。
正如郭靖所言的“侠之大者，为国为民”。
以“为国为民”来作为侠客的最高追求，“鞠躬尽瘁，死而后已”是他们最后的归宿，这是侠之精神境界的升华。
金庸作品中的江湖英雄，其身虽不居庙堂，却是以天下为己任的真正英雄。
与金庸创作风格截然相反的是，古龙完全跳开历史的框架，在他的作品中几乎找不到明显可以界定时代的特定历史背景。
体现出“不受任何拘束，而凭感性的笔触，直逼现实人生”。
[1]34这种情况的出现主要是由于当时台湾正处于“高压”的状态，古龙为避免“以古刺今”的嫌疑，干脆对历史避而不谈；从另一个角度来看，避开特定的历史时空反而更有利于人物情感的发展和描写。
因此，古龙作品不注重对历史的描述与反思，而是着重对现实人生的感受，如楚留香力主的法治等，都带有浓厚的现代人的味道。
古龙的作品把现代人的追求放进一个虚构的古代生活之中，包含着古龙对现代人的理解。
作品中主人公悠闲自在、无拘无束的态度和生活，就体现了现代人对生活的追求。
从古龙的作品可以看出，他力图表现的是现代人的情感。
他抛开历史环境和实践的限制，仅凭感性的笔触直探人生，就纯粹的人与人交往的状态中所体现出的人性予以探讨，从而创造出一个无需历史背景去支撑的浪漫主义艺术世界。
在这个世界里，他笔下的人物形象快意恩仇，逍遥洒脱，把“侠之风流”描写得淋漓尽致。
通过对金庸和古龙作品不同题材选择的对比我们可以看出，他们的创作都与自己的生活时代和环境密切相关：金庸生活在动乱的战争年代，他渴望有武功盖世的英雄人物去涤荡人世间的不平，去维护国家的安宁和人民生活的稳定；而古龙生活在政治氛围严酷的环境中，他希望通过自己的作品来展现人对自由生活的向往和追求。
这也许就是两位大师创作题材不同选择的最根本原因。
二、语言表述风格和武功描写的不同在金庸和古龙的作品中，语言表述的风格也有很大的差别。
金庸的语言犹如大海，浩瀚奔腾，让读者觉得无限宽广又摄人心魄，其语言表述特点是俊爽潇洒、诙谐逗趣又富有变化。
古龙的语言表述就像黄山怪石，不循常理，仿佛从黑暗的隧道走出，呈现在眼前的是桃花圣境，其文笔奇谲、空灵，具有很强的跳跃性，又富有深刻的哲理。
在语言句式方面，他们也有很大的不同之处。
第一，行文句式的差异。
金庸语言的繁杂丰富，在其行文句式上就有充分的体现。
他袭用了旧小说夹用诗词、歌赋、联句等方式，在行文中大量使用对联、诗词，在语言表述上，则使用白话，夹用韵文等方式。
正如王朔所云：“老金从语言到立意基本没脱旧白话小说的俗套。
”[2]王朔所说的虽多少有些戏谑的味道，但也足以体现出金庸创作的语言表述特点。
如丘处机的《无俗念》、岳飞的《满江红》、李白的《侠客行》等，均运用得浑然天成，毫无斧凿之痕，体现出金庸深厚的语言表述功底。
与金庸语言的繁丰相比，古龙的语言显得十分简洁，句式短小，句法多变。
古龙本人非常尊崇美国作家海明威，对他的“电报体”语言风格极为欣赏，因此，在吸纳海明威语言风格的基础上，古龙力求新颖变化，用散文诗的写法分行分段，从而创造出电报式的“古龙体”。
如“柔弱胜刚强”、“无为则无不为”、“不生之生”等，乃合道之正言，但世俗以为反耳。
[3]19-21所以，比起金庸作品语言流畅的叙事，古龙小说的节奏不仅快，而且还有很大的跳跃性，在正反相续的情节中，读者的思路随之上下起伏。
第二，回目的表达方式不同。
所谓“回目”，就是指小说每一章节（回）的题目。
早期章回小说的回目并不是很讲究，一般只是人物、地名和时间的结合，如《金瓶梅词话》开卷第一回中的回目就是“景阳冈武松打虎”等，给人的感觉是非常朴实。
到清代以来，随着章回小说创作风潮的日益高涨，回目的设计也越来越精细。
纵观金庸小说的回目，应该具有制作精美，文化意蕴深厚的特点。
如《倚天屠龙记》，如果把每一个回目抽取出来，就是完美的柏梁体诗歌（即押韵的七言诗），如“天涯思君不可忘，武当山顶松柏长”；“四女同舟何所望，东西永隔如参商”等等。
这些回目的设计足以体现出金庸语言的音韵美。
与金庸对回目精心设计不同的是，古龙小说的回目则显得非常简单，既没有古代诗词的引用，也没有联文韵句的排比。
而且回目的字数也比较少，往往有三字、四字或五字等，如《三少爷的剑》的回目，一般为四字，有“一箭穿心”、“痴女情恨”或“深藏不露”等等。
这些均为普通的成语词组，没有任何的修饰和雕琢。
又如《萧十一郎》中的回目更是没有规律，有“情人的手”、“飞大夫的脚”、“出色的女人”以及“亡命”、“吓坏人的新娘子”等等。
从这些回目的名称我们可以看出，古龙小说的回目一般是对该部分内容的提炼。
所以，单纯从回目的风格来看，金庸小说讲究的是通过语言的瑰丽给人带来一种古典美的享受，而古龙小说注重的是速度感和跳跃性，这种设计似乎更符合江湖中快意恩仇的情节需要，从而体现出作者狂放不羁的个性。
第三，武功展现的方式不同。
武功的展现是武侠小说中不可缺少的组成部分，金庸和古龙两位武学大师对其作品中武功的展现方式迥然不同。
金庸在其作品中将武功套路的描写与中国的传统文化有机地结合到一起。
古代的琴棋书画、九宫八卦和医道等均被他转化为绝世的功夫，而且还蕴含着一些浪漫主义的气息。
如金庸笔下的“降龙十八掌”无一不是从《周易》里面提炼而来；《神雕侠侣》中小龙女的玉女心经，似乎不是武功而是一种优美的舞蹈。
所以，金庸笔下的武功描写不仅仅是单纯的武打，更是一种艺术，正如陈默所云：“暴力是具有其独立的美学意义，这种美学意义主要表现在对暴力形式的描写，武侠中主要是对武功的艺术性创造。
在这方面，做的最为突出的是金庸。
”[4]63古龙笔下的武功描写讲究的是意在行先，没有拖泥带水的恶战，而是转瞬之间既判生死的惊心动魄。
古龙对武功的展现重在描写交战双方的心理和意志，渲染战前的气氛，《多情剑客无情剑》中李寻欢与郭嵩阳的交战就是代表。
所以，古龙笔下的武功描写强调的是速度，是一剑封喉。
他没有像金庸那样对武功细致入微的描写，强调的是简洁明了，这也许是古龙“电报体”句式的另一种体现。
总体来说，金庸与古龙对武功的描写属于两种不同的风格，并且均将武功上升到不同的境界，我们无须评判哪一种风格更好。
因为无论哪一种风格都给读者带来不同的美感和享受。
三、作品寄寓的情怀不同任何一部文学作品均离不开核心人物的刻画，通过对人物形象在外貌、语言，以及肢体动作等描写来展现人物的性格，进而体现作者所寄寓的思想和情怀。
纵观金庸的所有作品，除个别小说之外，大多数人物形象均有很强的相似之处，如《射雕英雄传》中的郭靖，《七剑下天山》中的陈家洛，《神雕侠侣》中的杨过，《倚天屠龙记》中的张无忌，以及《天龙八部》中的萧峰等，虽然他们的性格有所差异，但他们均是武功高强，怀有一颗报国之心的英雄。
再如其中的黄蓉、任盈盈、小龙女，以及阿紫等女性人物，均属于武功高强，且均有很强后台的厉害角色，或是父亲，或是师父，她们与普通女子相比，在性格和行事方面均属于异类，被世人列为“妖女”的范畴，但又都具有浓厚的侠骨柔情，虽然表现形式有所差别，但均殊途同归。
以上人物形象的塑造，当与金庸生活的时代和环境密切相关。
生活在动荡的时代，国家山河破碎，人们生活艰辛，作者渴望有武功高强的英雄来力挽狂澜，拯救国家于水火之中，真正体现出“侠之大者，为国为民”的情怀。
当作者眼看国家山河破碎而无力拯救之时，只好把自己的希望寄托在一个坑蒙拐骗，坏事干尽的小流氓——韦小宝（《鹿鼎记》）的身上。
而《鹿鼎记》恰恰是金庸一生创作的封笔之作。
所以，通过一系列人物形象的对比我们可以看出，金庸笔下的一系列作品其实就是他本人心路历程的真实写照。
与金庸作品风格以及人物刻画不同的是，古龙笔下的作品基本上以江湖中的恩怨情仇为主题，人物形象的刻画也是差别甚大，无论是荆无命、郭嵩阳，还是小李飞刀等，这些人物身上无论背负着家族还是个人的恩怨情仇，他们都是一个快意人生的侠客。
从他们武功招数，随身佩带的兵器等，均能反映出这位侠客的感情世界和思想品质，进而体现出他们的信念、智慧和勇气等。
这些人物形象刻画的方式体现了生活在政治高压的社会环境中，古龙深感沉重，他把现代人对自由生活的渴望放到一个虚构的古代故事之中，通过古代侠客那种洒脱、狂放不羁的性格，以及快意恩仇的人生态度，来展现他对无拘无束的生活的追求。
所以，古龙的作品没有涉及历史环境，仅凭感性的笔触直探人生的精髓，他追求的是逍遥洒脱，象风流侠客一样的快意人生。
结语从总体上来说，金庸和古龙作为现代文坛最为杰出的武侠小说创作大师，他们各自以独有的创作风格提高了武侠小说的内涵。
从金庸小说的博大精深和意味深长，到古龙小说的灵巧犀利和发人深思，其实就是他们自身的真实写照，如果说金庸是一位“为国为民”的侠客，那么古龙就是一位“风流不羁”的江湖浪子。
当然，他们的创作风格虽然迥异，自成一家，但其作品中对人物形象的成功塑造，实现了武侠作品从庸俗到高雅的转化，丰富了中国文学的内容，也是中国文学宝库中一笔最为宝贵的财富。
金庸小说和古龙小说最大的区别是什么？
⾦庸⼩说和古龙⼩说最⼤的区别是什么？古龙的优秀作品，是⾦庸的两倍。
⾦庸所有武侠⼩说，原稿本来就很不错，⼜经过反复修改，就像天然美⼥再去整容，全部都耐看。
只可惜，⾦庸封笔太早，只留下15部武侠作品。
1.《碧⾎剑》、2.《越⼥剑》、3.《鸳鸯⼑》、4.《⽩马啸西风》、5.《书剑恩仇录》、6.《连城诀》、7.《雪⼭飞狐》、8.《飞狐外传》、9.《侠客⾏》、10.《倚天屠龙记》、11.《笑傲江湖》、12.《天龙⼋部》、13《射雕英雄传》、14.《神雕侠侣》、15.《⿅⿍记》。
古龙作品多达66部，由于内容质量参差不齐，读者对古龙的评价，⽐⾦庸复杂得多。
从时间维度来看，古龙有摸索期、巅峰期和震荡期三个阶段。
摸索期(1965年以前)，基本没有佳作；巅峰期(1965年-1975年)，基本全是佳作；震荡期(1975年以后)，佳作有⼀半左右。
从读者⼝碑来看，古龙有15部作品被全盘否定，有21部作品争议性很⼤，有30部作品得到⼀致好评。
〔⼀〕古龙被全盘否定作品。
1.《苍穹神剑》、2.《⽉异星邪》、3.《湘妃剑》、4.《剑毒梅⾹》、5.《神君别传》、6.《孤星传》、7.《失魂引》、8.《游侠录》9.《彩环曲》、10《残⾦缺⽟》、11.《剑客⾏》、12《剑⽓书⾹》、13.《午夜兰花》、14.《剑神⼀笑》、15.《怒剑狂花》。
古龙早期作品被全盘否定，这个好理解，那时候，古龙还没有形成⾃⼰的风格，只是⽣硬地模仿⾦庸、司马翎等⼈，⽽且还模仿得不好。
《午夜兰花》很遗憾，既是古龙后期作品，还背靠《楚留⾹传奇》这棵⼤树，却写得⾮常糟糕。
《剑神⼀笑》也⼀样，既是古龙后期作品，也背靠《陆⼩凤传奇》这颗⼤树，写得也是乱七⼋糟。
《怒剑狂花》虽然署名为古龙晚期作品，因为⼤部分由丁情代笔，被读者全盘否定了，在情理之中。
〔⼆〕古龙争议性作品。
1.《⽩⽟⽼虎》。
争议原因：这部作品，有⼈给满分，也有⼈给低分。
从布局来看，这部作品不亚于《多情剑客⽆情剑》和《天龙⼋部》，由于古龙好酒贪杯⽽偷懒，早早就收尾了，成了古龙烂尾作品中的最⼤遗憾。
金庸和古龙的作品和对比
雪─《雪山飞狐》(1959年)
连─《连城诀》(1963年)
天─《天龙八部》(1963—1966年)
射─《射雕英雄传》(1957—1959年)：金庸“射雕三部曲”之第一部曲，也是其成名作。
白─《白马啸西风》(1961年)：附在《雪山飞狐》之后的中篇小说
鹿─《鹿鼎记》(1969—1972年)（封笔之作）金庸巅峰之作，代表了金庸的最高成就
笑─《笑傲江湖》(1967年)
书─《书剑恩仇录》(1955年)－－第一部小说
神─《神雕侠侣》(1959—1961年)－－金庸“射雕三部曲”之第二部曲 金庸作品集
侠─《侠客行Βιβλιοθήκη (1965年) 1\楚留香系列桃花传奇.txt
1\楚留香系列午夜兰花.txt
1\楚留香系列新月传奇.txt
1\楚留香系列血海飘香.txt
1\剑气严霜.txt
1\剑玄录.txt
古龙合集2包括以下
2\白玉雕龙.txt
2\白玉老虎.txt
2\碧血洗银枪.txt
2\边城刀声.txt
2\边城浪子.txt
古龙合集6包括以下
6\枪手手枪.txt
6\情人箭.txt
6\三少爷的剑.txt
6\失魂引.txt
6\天涯明月刀.txt
6\铁剑红颜.txt
6\武林外史.txt
6\湘妃剑.txt
6\萧十一郎.txt
6\血鹦鹉.txt
6\英雄无泪.txt
6\游侠录.txt
6\圆月弯刀.txt
金庸作品如蜜汁，入口甜蜜蜜，回味有些腻。
11、古龙的武林，弱者能胜强者，武功等级变幻不定；
浅论古龙武侠小说的创作特点
科教市场
浅论古龙武侠小说的创作特点
杨宋锋 (安徽广 视大学毫州 播电 分校 安徽?毫州236800) 摘 要: 古龙给武侠小 说创作吹起了 一 股强劲的求新、 求变之风， 自己 他 也是身体力 行者。 他的创作为我们提供了 一种新的武侠文 学的规范. 古龙的小说， 有极鲜明的个性 确实 特征， 及创作特点， 同时又为武侠小说的创新 求变提供了 成功的模式. 关健词: 古龙 武侠小说 创作特点 求新
风流调境的楚留香那善良 体贴的ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ性;《 天涯? 明月?刀》 中公子羽希望能永远年轻， 一个心永
远失落在天涯的浪子— 傅红雪的黑刀挖断
了刀尖，小说在楔子里， 就对于 “ 天涯”“ 、明 月”“ 、他人”等做了人性探索性的质疑; 、刀”“ 《 小李飞刀》中虽然作者竭力要将他塑造成一 个完美无缺的人物， 然而我们仔细地分析便会 看出， 李寻欢的性格中有许多不健全和不自然 求变 之处， “ 我害怕寂寞， 但又只能选择寂寞。我为 做过无数挣扎， 但到头来还是要妥 古龙(1936 年一 年) ， 1985 祖籍江西赣州， 寂寞所困， ，正是想表达一个绝望而不可避免的人生 出生于香港， 本名熊耀华。古龙的身世经历了 协” 问题的 探索;《 多情剑客无情剑》 讲述的是阿飞 太多的曲折和艰辛， 从小飘零。14 岁时， 随父 面对种种而产生的一种极其复杂的恩 母从香港移居合湾读书。1952 年， 父母离异， (沈飞) ， 绪;《 武林外史》中为了救敌人杂兵的性命， 沈 使他的生活顿时陷人了困境， 同时由于很早就 当漫天大火映红夭边， 沈浪也用 失去了亲人的关怀， 使他极早地接触人世间的 浪勇闯火屋 ， 珍惜只有一 世情冷暖，也就造成了他那沉郁孤独的性格。 自己的行为证明了生命的重要性， 次的生命、 尊重生命， 即使是敌人的性命也要 古龙为人豪爽洒脱， 嗜酒如命， 爱交朋友。 他从 努力维护;《 陆小凤》 中常常是出于好奇或趣味 台湾淡江大学文理学院外文系毕业后， 就以写 去关注事物的具有着“ 童心” 的陆小凤。 古龙笔 小说为生， 过着隐居的生活。开始他从事文艺 下所有的人都有着最顽强的生命力， 正如金庸 小说创作， 后改为写武侠小说。 在其后的25 年 陈世骇先生指出， 武侠小说并不 间， 写了几十部武侠小说。主要作品有《 楚留 曾多次阐释: “ 纯粹是娱乐性的无聊作品， 其中也可以抒写世 香》《 、陆小凤》《 、绝代双骄》 等等。传统武侠到 间的悲欢， 能表达较深的 人生境界。” ② 了到了古龙与金庸， 应该是已经是发展到了一 在人物的塑造及武打场面上， 他的作品也 个极致， 抵达了一座颠峰， 而这座峰峦或许是 不同于金庸等的描写与塑造。 人物上古龙淡化 不可愈越的。 用温瑞安的话说， 金庸的作品” 空 了历史背景， 但能在古代武林环境中塑造具有 前” 绝对是赞誉， ” 绝后” 则不然。 侦察、 判断能力的人物， 同时将现代社会中存 他被称为武侠小说 “ 四大天王”中的怪 在的孤寂、深沉注人了作品人物的内心世界 才， 他的小说情节奇、 怪、 他把自己创作 险、 变。 的小说分为三个阶段 : 早期(初人江湖) : 没有 中。 因而， 其笔下人物大多为“ 形象出 浪子” 现。 在他笔下， 已经不再有单纯“ 好 突破传统武侠小说束缚， 苍弯神剑》《 有《 、孤星 古龙张扬人性， 、坏人” 的生硬划分， 没有“ 名门正派” 与 传》 中期( 探索创新) :逐渐探索自己的风 人”“ 等; 旁门左道” 的对峙， 有的只是人性、 人物性格 格， 武林外史》《 有《 、铁血大旗》 等;后期(终成 “ 不管是李寻欢、 西门吹雪、 阿飞、 荆无命、 宗师) : 形成独特的文风， 《 有 多情剑客无情 冲突。 傅红雪、 萧十一郎， 还是孟星魂、 高大 剑》《 、 楚留香》《 、 欢乐英雄》 等①。 作为新武侠 林仙儿、 姐、 司马超群、 卓东来等人， 他们都是有七情六 小说的代表人物， 古龙最大的创意就是将强烈 欲的人， 都有自身致命的缺点， 都有把欲望当 的现代意识融人到武侠小说的创作之中。 具体 成理想、 把寂寞聊作享受的夸张， 都有不合时 说有以下几个方面的特点: 也都有在冲突中深深堕落难以自拔 在小说内容上， 他的作品不同于梁羽生、 宜的美化， 终日 也正是如此， 流浪的贵 金庸的武侠小说注重在历史环境中进行创作， 的痛苦， 郁郁寡欢， 族公子楚留香的朋友只有胡铁花， 陆小凤却有 演绎出一连串虚构的故事。 古龙的小说不是注 花满楼和西门吹雪。然而， 古龙笔下的人物不 重于对历史的反思、 回顾， 而是善于用如诗的 正如萧十 意境， 现代人的情感、 以 观念， 描写对人生的感 同于其它存在主义作家塑造的人物， 还深藏着一 悟和对人性的探索。 古龙的作品， 用富有激情、 一郎在他那似乎冷酷的外表之下， 萧十一郎的外冷内热的品性正说 哲理的短句， 在自己的小说中向每个读它的人 颗炽热的心， 明其仍生活在现实世界中。另一方面， 又如在 展示他自己对人生感悟和对人性的探索， 不但 楚留香》 楚留香能从海上浮尸人手， 中， 进行 要向读者说明什么， 也希望读者能从中领悟到 《 判断， 得出了潜伏在武林的阴谋;在《 绝 什么， 使读者不但会有共鸣， 更能体会到人生、 侦察、 中， 人性。 在他看来， 对生命的热爱给予了天下万 代双娇》 江小鱼在对慕容姐妹的闺房摆设 以讹诈讹地让江玉郎上 物顽强的生命力。 在作品《 萧十一郎》 中侠盗萧 精密侦察后作出判断， 古龙没有象金庸那样 十一郎是个可爱的敌人， 忠实的朋友， 甜蜜的 当受骗。在武打场面上， 而是打破传统武侠小说的 情人， 平常以济贫扶弱为志， 过着潇洒浪荡的 极其的铺陈及优美， 过招” 套路， 尽可能不用或少用玄 日 在一次意外的追逐中， 子， 卷人了武林传说 门户之见及“ 妙式， 而以“ 气势” 快” 与“ 字诀取胜。 古龙对 中人人窥伺的神秘宝物“ 割鹿刀” 之争， 在这一 功、 一招一式机械地过招提出了尖锐的质疑， 并通 场腥风血雨中， 萧十一朗回到了狼群， 从死亡 高渐离、 丁宁、 姜断弦、 花错、 郭大路 的边缘挣扎回来;《 那一剑的风情》中的杨铮， 过孟星魂、 毅然斩去自己的右臂 :《 楚留香》中英俊潇洒、 等众多人物的实战. 力图证明影响胜负的因素
个体生命与集体意识-从人性的角度看金庸和古龙小说的异同
２Ｏ Ｏ２年第 ２ 期
个 体 生命 与 集体 意 识
— —Leabharlann 从人性 的角度看 金庸 和古龙 小说 的异 同
钱 素芳
（ 兰州大学 中文 系 ， 甘肃 兰州 ７０ ０ ３１ ） ￣
摘
要： 作为武侠小说大家 的金庸和古龙都 表现 出对人 性的关注 ， 但盒庸 侧重 于人 的社会 性存在 ， 将人 的理智感 、 道德感
英雄本 已处 于 必败必 死 的境 地也 是 如此 。古龙解 释 其为 正义必定 战胜邪 恶 。这 来 自于对正 义 的乐 观和 信 心 ， 这种锯 释 不免 主 观 色 彩 太过 于 浓 厚 在 古 但 龙 构造 的境 界里 ， 英雄 之所 以为英 雄 ， 因为没有 任 是 何 欲望 能左右 和限制他 ， 英雄 的 自由无 碍 ， 才是他 们
视 为人 性的基 础 ， 体现 了对集体 （ 国家和民族 ） 的关注 ； 古龙则偏重 于人的生物 性存在 ， 重视个 体特 征及个性生 命 的欢 悦 ， 重 侧 于描写人类 的欲望 、 本能。这种不同是 由作家对西方文化借鉴程度 的差异 、 历史与现 实的不 同取 向以及作 家个性 差异 等原 对 因造成 的。另外 ， 盒庸的文本中还表现出 了一种对侠客 的悲剧意识 ， 显示 了侠客心路历程 的凄 怆与元 紊 。 美 键词 ： 性 ； 人 个性欢悦 ； 集体意识 ； 武侠小 说
收稿 日期 ：０ １ ｏ —１ ２０ 一 ４ ９
作者简介 ： 素芳（９４ ， ， 钱 １７ 一）女 山酉晋城＾ ， 兰州大学 中文系硕士
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青海师专学报（ 社会科学 ）
色 彩
堂之争的缩影。正如 金庸 的《 笑傲 江湖》 没有背景 ， 是因为作 品中的现象是数千年来 的封建社会或者说 是 人类社 会 的共 同现 象 所 以 ， 认 为 不 妨从 这 里 我
金庸和古龙的作品和对比
金庸和古龙的作品和对比对比:1、古龙热血;金庸柔情。
2、古龙重友情;金庸重爱情。
3、古龙作品有种孤独感;金庸作品有种空虚感。
4、古龙作品更有深度;金庸作品更有厚度。
5、古龙作品容易让读者反思;入。
金庸作品容易让读者代6、古龙视女子如衣服;金庸视女子如宠物。
7、古龙作品，多“少年”;金庸作品，多“老者”。
8、古龙主角，多是隐士;金庸主角，多是明星。
9、古龙的武打描写注重精神交锋;金庸的武打描写注重神功奇招。
10、古龙作品如烈酒，入口不爽口，回味很悠长;金庸作品如蜜汁，入口甜蜜蜜，回味有些腻。
11、古龙的武林，弱者能胜强者，武功等级变幻不定;金庸的武林，强者宰杀弱者，武功等级极其分明。
12、古龙的文字，让人痛快;金庸的文字，让人沉迷。
14、古龙如亦舒;金庸如琼瑶。
金庸武侠作品大合集金庸曾把所创作的小说名称的首字联成一副对联:飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。
(见《鹿鼎记?后记》和“金庸作品集序”)现在已经广为流传并多次被香港和中国内地拍成电视剧与电影，也是“金迷”的必读书目(括号内为该书开始创作年份):飞?《飞狐外传》(1960—1961年)雪?《雪山飞狐》(1959年)连?《连城诀》(1963年)天?《天龙八部》(1963—1966年)射?《射雕英雄传》(1957—1959年):金庸“射雕三部曲”之第一部曲，也是其成名作。
白?《白马啸西风》(1961年):附在《雪山飞狐》之后的中篇小说鹿?《鹿鼎记》(1969—1972年)(封笔之作)金庸巅峰之作，代表了金庸的最高成就笑?《笑傲江湖》(1967年)书?《书剑恩仇录》(1955年),,第一部小说神?《神雕侠侣》(1959—1961年),,金庸“射雕三部曲”之第二部曲金庸作品集侠?《侠客行》(1965年)倚?《倚天屠龙记》(1961年),,金庸“射雕三部曲”之第三部曲碧?《碧血剑》(1956年)鸳?《鸳鸯刀》(1961年),,附在《雪山飞狐》之后的中篇小说古龙合集1包括以下1\楚留香大沙漠.txt1\楚留香系列蝙蝠侠.txt 1\楚留香系列鬼恋传奇.txt 1\楚留香系列画眉鸟.txt 1\楚留香系列桃花传奇.txt 1\楚留香系列午夜兰花.txt 1\楚留香系列新月传奇.txt 1\楚留香系列血海飘香.txt 1\剑气严霜.txt1\剑玄录.txt古龙合集2包括以下2\白玉雕龙.txt2\白玉老虎.txt2\碧血洗银枪.txt2\边城刀声.txt2\边城浪子.txt2\彩环曲.txt2\残金缺玉.txt2\苍穹神剑.txt2\大地飞鹰.txt2\大旗英雄传.txt2\大人物.txt2\赌局系列.txt古龙合集3包括以下3\多情剑客无情剑.txt 3\飞刀，又见飞刀.txt3\风铃中的刀声.txt3\孤星传.txt3\古龙传奇.txt3\古龙简介.txt3\古龙妙论精选.txt3\古龙作品创作年表.txt 3\护花铃.txt3\欢乐英雄.txt3\浣花洗剑录.txt3\剑?花?烟雨?江南.txt 古龙合集4包括以下4\陆小凤系列凤舞九天.txt 4\陆小凤系列剑神一笑.txt 4\陆小凤系列决战前后.txt 4\陆小凤系列陆小凤传奇.txt 4\陆小凤系列绣花大盗.txt 4\陆小凤系列银钩赌坊.txt 4\陆小凤系列幽灵山庄.txt 4\名剑风流.txt4\七种武器之霸王枪.txt 4\七种武器之碧玉刀.txt 4\七种武器之长生剑.txt 4\七种武器之多情环.txt 4\七种武器之孔雀翎.txt 4\七种武器之离别钩.txt 4\七种武器之拳头.txt 古龙合集5包括以下5\剑毒梅香.txt5\剑客行.txt5\九月鹰飞.txt5\菊花的刺.txt5\绝不低头.txt5\绝代双娇.txt5\流星?蝴蝶?剑.txt 5\那一剑的风情.txt 5\怒剑狂花.txt5\飘香剑雨.txt5\飘香剑雨续.txt5\七杀手.txt5\七星龙王.txt古龙合集6包括以下6\枪手手枪.txt6\情人箭.txt6\三少爷的剑.txt6\失魂引.txt6\天涯明月刀.txt6\铁剑红颜.txt 6\武林外史.txt 6\湘妃剑.txt 6\萧十一郎.txt 6\血鹦鹉.txt6\英雄无泪.txt 6\游侠录.txt 6\圆月弯刀.txt 6\月异星邪.txt。
中国武侠小说三宗师作品全集
古龙晚期作品小说的主题标新立异，结构也较严谨，情节也有起伏，环环紧扣，用性格的表层特征写出了导致人物性格形成的心理特征。人物性格鲜明。代表作《流星·蝴蝶·剑》。
1.《苍穹神剑》
2.《月异星邪》
3.《剑气书香》
4.《湘妃剑》又称《金剑残骨令》
5.《剑毒梅香》
6.《孤星传》
7.《失魂引》
45.《绝不低头》
46.《拳头》又称《愤怒的小马》
47.《七杀手》
48.《剑 ·花 ·烟雨江南》
49.《边城浪子》 天涯·明月·刀 后传
50.《血鹦鹉》
51.《三少爷的剑》
52.《白玉老虎》
53.《漂泊英雄传》
54.《大地飞鹰》
55.《圆月弯刀》
56.《飞刀 ·又见飞刀》
57.《碧血洗银枪》
31.《长生剑》
32.《碧玉刀》
33.《孔雀翎》
34.《多情环》
35.《霸王枪》
36.《离别钩》陆小凤系列（共六部） 37.《陆小凤传奇》
38.《绣花大盗》
39.《决战前后》
40.《银钩赌坊》
41.《幽灵山庄》
42.《凤舞九天》
43.《火拼萧十一郎》《萧十一郎》后传
44.《天涯·明月·刀》
【独立成篇】 17《武当一剑》
【天山系列】 18《白发魔女传》 19《塞外奇侠传》 20《七剑下天山》 21《江湖三女侠》 22《冰魄寒光剑》 23《冰川天女传》 24《云海玉弓缘》 25《冰河洗剑录》 26《风雷震九州》 27《侠骨丹心》 28《游剑江湖》 29《牧野流星》 30《弹指惊雷》 31《绝塞传烽录》
58.《新月传奇》楚留香传奇续集4
大侠的家国情怀与游侠的潇洒自由——金庸vs古龙小说比较
大侠的家国情怀与游侠的潇洒自由——以金庸与古龙例对比港台武侠小说学院：班级：学号：姓名：目录：一、引言 (3)二、人物塑造的含蓄与外露 (3)（一）大侠的成长与高手的寂寥 (3)（二）人物内在的矛盾 (4)（三）侠客年龄层次 (5)三、精神内涵 (5)（一）个群关系处理不同 (5)（二）故事背景：历史再现与时空虚构 (6)（三）情节主线不同 (6)四、创作形式 (7)（一）语言风格：古典雅丽与简炼灵动 (7)（二）文体改进 (8)五、小结港台武侠小说的对比 (9)[摘要]金庸、古龙与梁羽生并称为中国武侠小说三大宗师。
七十年代初，金庸封闭后，古龙更是以“接班人”的身份出任了《明报》撰稿人。
但金庸与古龙的武侠小说有着各自明显的特征，这很大程度与他们的文化背景有关。
本文通过分析金庸、古龙对笔下主角的塑造，对比二人作品中的人物性格以及作品表达的思想内涵，从而对比港台武侠小说。
[关键词]金庸、古龙、主角塑造、精神内涵、港台文学一、引言从上世纪50年代，武侠小说在经历了梁羽生的开拓之后，终于在金庸手中发展到顶峰，无论是小说结构、人物塑造、情节模式都已经成熟。
就在读者认为“金庸之后无可看武侠小说”之时，出现了武坛怪才古龙。
古龙不仅以“求新、求变、求突破”的口号叫嚣武坛，更以坚实的创作超越了梁羽生而问鼎武坛，成功在金庸归隐后挑起武侠小说的大梁，并把他与金庸、梁羽生并称为中国武侠小说三大宗师。
在古龙最鼎盛的时期，七十年代初期，金庸封笔，尽管古龙以“接班人”的身份出任金庸之后的《明报》武侠撰稿人，但读者不难发现，古龙与金庸的武侠小说在人物塑造、情节模式、语言风格等多方面都有明显区别。
有人说，这是因为金庸以写武侠为副业，每部作品都能够得到精心的设计和修改；而古龙以武侠小说为生计，往往在很短的时间内一气呵成。
我认为上述原因虽对作品精致度有一定影响，但并不足以造成两人作品在多个方面的差异。
对比二人的人生经历，金庸虽后居香港，但他早年的求学经历和社会责任感早已把他与国家的命运紧紧相连，在五四新文化精神的影响下，他笔下的不少人物也都带有明显的民族精神和社会责任感；而古龙少年时的不幸遭遇所形成的狂放、热情而又孤独、古怪的性格使他成为武侠界的奇人、怪才；台湾的“孤儿”地位和“孤儿”文化，也对他笔下侠客的孤独、寂寞的情绪有很大影响。
江湖悠悠试题及答案
江湖悠悠试题及答案1. 金庸先生被誉为“武侠小说泰斗”，请列举出他创作的三部著名武侠小说。
2. 古龙的武侠小说风格独特，其代表作《多情剑客无情剑》中，主角的名字是什么？3. 请简述“侠之大者，为国为民”这一武侠精神的内涵。
4. “笑傲江湖”一词最早出现在哪位作家的作品中？5. 请解释“剑走偏锋”在武侠小说中的含义。
6. 武侠小说中，通常如何描绘“内功”与“外功”的区别？7. 请列举出至少两种武侠小说中常见的武器。
8. “武林大会”在武侠小说中通常扮演什么角色？9. 请解释“江湖”一词在武侠文化中的含义。
10. 请描述武侠小说中常见的“侠义”精神。
答案1. 金庸先生的三部著名武侠小说包括《射雕英雄传》、《神雕侠侣》和《倚天屠龙记》。
2. 《多情剑客无情剑》中的主角名为李寻欢。
3. “侠之大者，为国为民”这一武侠精神强调的是侠客不仅要有个人武艺，还要有为国家和民族利益考虑的胸怀和担当。
4. “笑傲江湖”一词最早出现在金庸先生的《笑傲江湖》中。
5. “剑走偏锋”在武侠小说中通常指使用剑法时不走寻常路，出其不意，攻其不备。
6. 在武侠小说中，“内功”通常指的是通过修炼而获得的内在力量，如真气、内劲等；而“外功”则指的是通过练习获得的外在武技，如拳法、剑法等。
7. 武侠小说中常见的武器包括剑、刀、枪、棍等。
8. “武林大会”在武侠小说中通常是一个武林高手聚集，展示武艺、解决恩怨、选拔武林盟主等重要事件的场合。
9. “江湖”一词在武侠文化中指的是一个由武林人士组成的社会，他们在这个“江湖”中追求武艺，解决恩怨，维护正义。
10. 武侠小说中的“侠义”精神是指侠客在面对不公和邪恶时，能够挺身而出，保护弱者，维护正义，不计个人得失。
以上内容仅为示例，实际上“江湖悠悠试题及答案”可能涉及的内容更为广泛，包括武侠小说的历史、文化背景、人物分析、情节解读等。
在具体的教育或考试环境中，试题和答案可能会更加详细和专业。
古龙VS金庸
古龙与儿子郑小龙
古 龙 与 郑 月 霞
中科教育内部交流讲演 ppt创作：王利兵
郑 小 龙
古 龙 与 妻 子 梅 宝 珠
古龙与妻子于秀玲
中科教育内部交流讲演 ppt创作：王利兵
婚姻家庭
他与许多女人有过缠绵的经历
或短暂或长久 最终都如过眼烟云 随风而去
作品情况
1.苍穹神剑 2月异星邪 3剑气书香 4湘妃剑 5剑毒梅香 6孤星
婚姻家庭
金庸结过三次婚，第一任妻子叫杜治芬，因婚外情背叛了他。
第二任妻子叫朱玫，却是金庸生了婚外情，背叛了她。金庸的 第三任也是现任妻子林乐怡 。她认识金庸时才16岁，比金庸 小20多岁，在北角丽池一间酒店里相识。林姑娘那时是酒店的 侍应。那天，金庸到那家酒店引起了林姑娘的注意，他们一见 钟情。这就对不起朱玫了。 再离婚，再结婚，并送小娇妻到澳 洲留学，至今恩爱。
语录
每个人都权保留自己的秘密，只要这秘密不
危害公益，谁也没有权逼他说出来。 一个人如果真的心已死，情已灭，这世界上 还有谁能伤害他。 留恋人生，本是人类的通性。 笑得甜的女人﹐将来运气都不会太坏。 星光虽淡却永恒，火焰虽短暂却热烈。
语录
人在江湖,身不由己
无论你做什么，若要想出人头地，就只有专
大侠金庸是个风流才子，据说，当年大侠金庸苦恋夏梦，
金庸生平唯一一次创作剧本并亲执导筒的目的就是为了一 近芳泽，但最终未能携手。
金庸共有四个儿女，两儿两女，其中大儿子查传侠于1976
年10月因与女友吵架，一时想不开，便自缢身亡。查传侠 去世时才19岁，这是金庸心中永远无法弥合的伤痛。二儿 子叫查传倜，三女儿叫查传诗，四女儿叫查传讷。
传 7失魂引 8 游侠录 9护花铃 10残金缺玉 11飘香剑雨 12剑 玄录 13剑客行 14浣花洗剑录15情人剑 16大旗英雄传 17武 林外史 18名剑风流 19绝代双骄 20血海飘香 21大沙漠 22画 眉鸟 23多情剑客无情剑 24鬼恋侠情 25蝙蝠传奇 26欢乐英雄 27大人物 28桃花传奇 29萧十一郎 30流星•蝴蝶 •剑 31九月鹰飞 32长生剑 33碧玉刀 34孔雀翎 35多情环 36 霸王枪 37天涯•明月•刀 38七杀手 39剑•花•烟雨•江南 40绝 不低头 41三少爷的剑 42陆小凤传奇 43绣花大盗 44决战前 后 45火并萧十一郎 46拳头 47边城浪子 48血鹦鹉 49白王老 虎 50大地飞鹰 51银钩赌坊 52幽灵山庄 53圆月弯刀 54飞刀 •又见飞刀 55碧血洗银枪 56离别钩 57凤舞九天 58新月传奇 59英雄无泪 60七星龙王 61午夜兰花 62风铃中的刀声 63剑神一笑 64白王雕龙 65怒 剑狂花 66那一剑的风情 67边城刀声 68猎鹰，赌局
港台武侠小说的比较 金庸 古龙
港台武侠小说的比较——以金庸、古龙作品为例温志豪汉语言1202 20120702826【摘要】武侠小说是中国通俗小说的一种重要类型，多以侠客和义士为主人公，描写他们身怀绝技、见义勇为和叛逆造反行为。
自20世纪50年代兴起的港台新派武侠小说是中国当代武侠小说艺术的高峰，尤以金庸、梁羽生和古龙最为出名，其影响力至今无人能及。
本文主要以金庸和古龙为例比较香港与台湾武侠小说。
【关键字】武侠小说金庸古龙港台武侠思想背景影视改编比较最早的具有武侠小说色彩的作品可以追溯到司马迁《史记》里的《游侠列传》。
一般认为，中国最早的武侠小说是唐人传奇中的《虬髯客传》、《红线》、《聂隐娘》、《昆仑奴》等古典文学作品。
明清时期小说的蓬勃发展也是武侠小说的一个繁荣时期，如清代《三侠五义》、《儿女英雄传评话》等，它们奠定了武侠小说的基本形式和模式。
武侠小说最辉煌灿烂的时期是20世纪50年代出现的港台新派武侠小说，香港武侠小说家金庸、梁羽生，台湾武侠小说家古龙，都是武侠小说文坛上最具盛名的作家。
香港和台湾的武侠小说内容丰富，各具特色，是当代武侠小说里的两大派系。
一、武侠观香港武侠小说的武侠观，强调的是“为国为民，民族大义”的侠义观。
“侠义”这个词一直是贯穿在金庸的小说当中。
“侠”在中国有着悠久的历史，它曾在辞海中被注释为“扶弱抑强，见义勇为的人”。
同“侠”一样，“义”在中国也由来已久。
孔子就曾在《中庸》中写道“义者，宜也”。
在众多小说角色当中，郭靖是最能代表金庸武侠小说“侠义”的形象，他正直朴素，豪爽大方，更重要的是他的一生都是保卫国家保卫人民，最终誓与襄阳共存亡，正是：侠之大者，为国为民。
金庸的小说当中，无不充斥着家仇国恨，民族国家情感深厚。
与香港武侠小说相反的是，古龙的台湾武侠小说更加强调个人的爱恨情仇以及内心对于个性的解放和自由的追求。
如《小李飞刀》的李寻欢、《楚留香传奇》的楚留香、《陆小凤传奇》里的西门吹雪，无不都是成名已久的江湖英雄，他们大都生活在盛世之中，没有战乱，很少涉及民族国家问题，更多地是儿女情仇，追求潇洒不羁的生活。