中西方美学史上关于美的本质的讨论

西方美学史上对美的本质的探讨美的本质是美学中的一个基本理论问题，也是一个有待解决的难题。

困难主要不在于说明“什么是美的”，困难在于回答“美是什么”。

（一）从精神上探索美的根源古希腊的柏拉图是在欧洲美学史上最早对美的问题作深入的哲学思考的人。

他提出：“美的本质就是美的理式”，他认为现实中的一切事物的美都根源于“美的理式”，即“美本身”。

它是使一切事物“成其为美的那个品质”，“这美本身，加到任何意见事物上面，就使那件事物成其为美，不管它是一块石头，一块木头，一个人，一个神，一个动作，还是一门学问。

”。

柏拉图在研究美的本质时，有两点值得引起我们的思考。

第一，他区分了“什么是美的”和“什么是美”这两个概念。

第二，他讨论了美的各种定义，提出了美不是恰当，美不是有用，美不是善，美不是视觉听觉产生的快感等等。

康德（1724-1804年）的美学是建立在先验论的唯心主义基础上的。

在美的问题上，他认为美“只能是主观的”。

他说：“至于审美的规定根据，我们认为它只能是主观的，不可能是别的。

”在趣味判断中，美具有没有目的而又合目的性的形式。

所谓没有目的，即没有客观的目的，指不考虑对象的性质和用途，与概念、利害无关。

康德对美的分析，值得注意的有下列几点：第一，趣味判断和利害、概念无关。

他说：“一个关于美的判断，只要夹着极少的利害感在里面，就会有偏爱而不是纯粹的欣赏判断了。

”第二，美虽然是合目的性的形式，但只有引起想象力和理解力的和谐的自由的活动，才能普遍必然地引起快感，而这种快与不快的情感才是判断对象美不美的真正原因。

第三，康德认为这种快与不快的情感虽是个人的，但又具有必然的普遍有效性。

黑格尔（1770-1831年）黑格尔（1770-1831年）在哲学上是客观唯心主义者。

他认为绝对精神是世界的本质。

在美学上，他提出了美是“理念的感性显现”。

可以看出，他认为美的根源在于理念、绝对精神，而感性的实在不过是理念生发出来的，是作为理念的客观性相。

这个定义和柏拉图的“美是理式”在本质上并没有区别，两者都是把美的根源归于理念（精神），但黑格尔是辩证论者，他的理念不是与客观事物相对立，抽象的存在于客观事物之外，而是概念与实在的统一，理念“显现”于现象，成为具体的统一体，才能有美。

黑格尔对美的本质所下定义虽然是客观唯心主义的，但是里面却包含了深刻的辩证法思想。

首先，体现了理性与感性的统一。

其次，从内容与形式的关系上看，理念是内容，感性显现是表现形式，二者是统一的。

再次，从主体与客体关系看，理念的感性显现就是指人的精神劳动的外化，强调人的精神劳动的作用。

克罗齐（1866-1952年）克罗齐（1866-1952年）意大利人，他的美学建立在主观唯心论的基础上。

他认为美的根源在于心灵。

他说：“美不是物理的事实，它不属于事物，而属于人的活动，而属于人的活动，属于心灵的力量。

”美是心灵作用于事物而产生的直觉。

这种直觉是先于理性，先于概念而产生的，是与理性和概念无关，孤立绝缘的现象，所谓“见形象而不见意义的认识”。

克罗齐认为，自然无所谓美（二）从客观现实、物质属性上探索美的根源亚里士多德（公元前384-前322年）认为脱离美的事物的“理念”或“美本身”是根本不存在的。

他认为美在事物本身之中，主要是在事物的“秩序、匀称与明确”的形式方面，。

“一个美的事物——一个活东西或一个由某些部分组成之物——不但它的各部分应有一定的安排，而且它的体积也应有一定的大小；因为美要依靠体积与安排，一个非常小的活东西不能美，因为我们的观察处于不可感知的时间内，一直模糊不清；一个非常大的活东西，例如一个一万里长的活东西，也不能美，因为不能一览而尽，看不出它的整一性，也就是在各部分之间要有一定的比例关系。

达·芬奇（1452-1519年）著有《画论》。

他认为“美感完全建立在各部分之间神圣的比例关系上”，整体的每一部分都和整体成比例。

荷迦兹（1679-1764年）英国著名画家和艺术理论家，著有《美的分析》。

他认为“美正是现在所探讨的主题。

我所指的原则就是：适宜、变化、一致、单纯、错杂和量；——所有者一切彼此矫正、彼此偶然也约束、共同合作而产生了美”。

博克（1729-1797年），英国十八世纪美学家，他认为“我们所谓美，是指物体中能引起爱或类似情感的某一性质或某些性质”，“美大半是物体的一种性质，通过感官的中介，在人心上机械地起作用”。

他根据经验事实对事物美的特征作了归类。

“美的性质，因为只是些通过感官来接受的性质，有下列几种：第一，比较小；第二，光滑；第三，各部分现出变化；但是，低四，这些部分不露棱角，彼此像熔成一片；第五，身材较弱……；第六，颜色鲜明，但不强烈刺眼；第七，如果有刺眼颜色，也要配上其它颜色。

”狄德罗提出“美是关系”，他说：“就哲学观点来说，一切能在我们心里引起对关系的知觉的，就是美的。

”总的来说，狄德罗虽然肯定了美的客观性，美在客观事物的“关系”，在美的问题上坚持了唯物主义的观点。

但由于对“关系”的概念，没有完全与社会历史深刻地联系起来，因此非常宽泛模糊，带有机械的直观的性质，当然这是马克思主义以前的一切无物主义所共有的缺点。

（三）从社会生活来探索美的根源俄国革命民主主义者车尔尼雪夫斯基具体的分析了现实各个领域中美的表现：首先，是社会生活中人物形象的美。

他分析了三种情况：一，普通人民（指农民）看来美好的生活是“丰衣足食而又辛勤劳动，因此农家少女体格强壮，长得很结实——这也是乡下美人的必要条件”，青年农民或农家少女都有非常鲜嫩红润的面色；二，上流社会中美人则是以纤手细足为美，甚至以病态为美。

三，真正的有教养的人（指知识阶层）认为“真正的生活是思想和心灵的生活。

”其次，他认为自然美也是由于对生活的暗示才产生的。

车尔尼雪夫斯基见解的进步意义表现在以下方面：（1）对黑格尔唯心主义的美学观点（在德国以斐希尔为代表）：“美是理念的感性显现”的批判。

（2）它比以前唯物主义美学认为美在事物的自然属性（感性特征），前进了一大步，他把美建立在广阔的生活基础上。

从以上分析可以看出，在美学史上关于美的本质的探讨是和哲学中的基本问题密切联系在一起的，各个哲学家，从各自不同的哲学体系对美的本质作出不同的回答。

一部分美学家是从精神世界去探索美的本质，把美的本质的根源归结为绝对观念，或主观意识、审美感受。

他们在哲学根本问题上颠倒了物质与意识的关系。

其中有些美学家的思想中包含辩证法的因素，在论述主客体的关系时抽象地发展了人的主观能动因素。

另一部分美学家则从客观世界的自然特征出发探索美的本质，把美的本质的根源归结为自然事物本省的某种感性特征和属性。

他们肯定美在客观事物本身，有其正确方面，但由于他们（包括车尔尼雪夫斯基在内）一般都离开了人的社会性，不懂得社会生活在本质上是实践的，不能从主客体在实践中的辩证关系来探讨美的本质，带着明显的直观的缺陷。

在西方美学史上对于美的本质问题始终存在着斗争中国美学史上对美的本质的探讨（一）结合善（功利）来研究美《国语》中的《楚语上》，记载“伍举论美”；墨子（公元前约480-420年），主要著作《墨子》；孔子认为：“里仁为美”（《里仁篇》），“君子成人之美，不成人之恶”（《颜渊篇》），并提出“尊五美，屏四恶”，“恶衣服而致美平冕”《泰伯篇》，“自谓《韶》：‘尽美矣，又尽善也’。

谓《武》：‘尽美矣，未尽善也’。

”孟子全面继承了孔子的思想，并发展了孔子的“仁”，便孔子的“修身”为“养性”，突出了“人性”的作用。

他在美的观点上提出了“充实之谓美”，即充实人的品德，也就是仁、义、礼、智等。

人有了仁、义、礼、智等品德，才谓之“充实”，“使之不虚，是为美人，美德之人也。

”（见赵歧注）在孟子看来，人是有内容和形式的。

这内容就是人的品德，也就是仁、义、礼、智等美好品质；美的形式就是品德的直接表现。

荀子主张“人性恶”，他认为美不是先天的，与生俱来的，而是后天的学习和教育的结果。

他说：“君子知夫不全不粹之不足以为美也”（《劝学》）。

（二）结合艺术来研究美1、从主观关系研究美⏹中国古代艺术家所追求的美的境界是意境。

所谓意境，就是心与物、情与景的统一，就是艺术家的主观的思想情感、审美情趣，与自然景物的贯通交融。

⏹王国维说：“有有我之境，有无我之境。

‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’、‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，有我之境也。

‘采菊东篱下，悠然见南山’、‘空波澹澹起，百鸟悠悠下’，无我之境也。

有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩。

无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。

”所谓“无我之境”，并不是说真的没有“我”，不是说没有艺术家个人情感思想在其中，而是说这种情感思想没有直接外露，它主要通过客观地描写对象传达出作家的思想情感。

2、从内容与形式上研究美⏹内容和形式的关系，既要强调内容的决定作用，也不忽视形式对内容的积极作用。

艺术美是内容和形式的统一。

⏹在造型艺术中所谓形、神，也是讲形式和内容的关系。

在中国画论中把“形神兼备”作为艺术美的重要标准。

所谓“神”指人物的思想、感情、性格等，这是属于内容方面的；所谓“形”，指人物的外部表情特征。

言语、动作、表情等，这是属于形式方面的。

晋代顾恺之之所谓“以形写神”，正是抓住人物形象的特征，表现其内在的精神品质。

⏹形神兼备不仅指人物形象，也指动物形象。

荆浩所谓“度物而取其真”，即是通过外界物象的观察、研究而表现出其内在的本质美。

如东汉工艺品《马踏飞燕》，巧妙地表现了马的神态。

3、从风格上研究美⏹风格不但是形式问题，而是内容与形式的统一。

风格的特色与时代的条件、作家的个性都密切相关。

（三）结合现实研究美中国历史上探索艺术美根源的时候，常常涉及现实美。

此外，还有一些论著是直接论述现实美的。

刘勰（约460-532年）总结了魏晋南北朝时期文艺发展的丰富经验，建立了一个比较系统完整的美学理论。

他的美的观点是建立在“自然之道”基础之上的。

所谓“自然之道”的“道”，指的是万事万物之理，这个“理”近似我们先在所说的万事万物的客观规律。

柳宗元（773-819年）是中唐时期有数的唯物主义者之一，文起八代之衰的古文运动中，其贡献可以与韩愈相媲美。

他认为美在于自然，一切客观事物都有它的规律，使人无法改变的。

刘禹锡（772-842年）其美学观点基本上与柳宗元是一致的。

认为美在于有形的客观物质。

宋代郭锡（生卒年月不详）其《林泉高致》中的《山水训》，既是山水画的理论，又是对山水美的经验记述，鲜明地体现着对自然美的观察细致深入。

清初的王夫之（1619-1692年）是十七世纪我国最早的思想家。

王夫之从他的唯物主义的自然观和认识论出发，明确地肯定了美是存在于自然的运动中。

他说：“两者之固有者，自然之华，因流动深感而成其绮丽。