融古典于现代汇西方于东方_试析郑愁予早期诗歌的艺术特征
郑愁予现代诗《赋别》原文及赏析
郑愁予现代诗《赋别》原文及赏析导语：《赋别》是一首离别的悲歌。
离别的铭心刻骨的痛苦是通过平静的、故作豁达的歌来表达的。
下面是其原文及赏析，欢迎阅读：《赋别》——郑愁予这次我离开你，是风，是雨，是夜晚;你笑了笑，我摆一摆手一条寂寞的路便展向两头了。
念此际你已回到滨河的家居，想你在梳理长发或是整理湿了的外衣，而我风雨的归程还正长;山退得很远，平芜拓得更大，哎，这世界，怕黑暗已真的成形了……你说，你真傻，多像那放风筝的孩子本不该缚它又放它风筝去了，留一线断了的错误;书太厚了，本不该掀开扉页的;沙滩太长，本不该走出足印的;云出自岫谷，泉水滴自石隙，一切都开始了，而海洋在何处?“独木桥”的初遇已成往事了，如今又已是广阔的草原了，我已失去扶持你专宠的权利;红与白揉蓝于晚天，错得多美丽，而我不错入金果的园林，却误入维特的墓地……这次我离开你，便不再想见你了，念此际你已静静入睡。
留我们未完的一切，留给这世界，这世界，我仍体切地踏着，而已是你底梦境了……诗人简介及诗的赏析郑愁予(1933-)，中国诗人，本名郑文韬，原籍河北，生于山东济南。
童年随军人的父亲走遍大江南北，长城内外，饱览祖国各地风土人情，山水风光。
1949年随家人去台后，一面学习，一面写作，其作品受到纪弦赏识，1963年成为现代诗社中的主要成员。
他具有深厚的古典文学修养，并能把传统的诗词意境，与现代西方的艺术手法相揉合，现代诗被改成歌曲，最多的就是郑愁予和余光中二人。
郑愁予的诗，具有清新淡雅的风格，读他的诗，仿佛看到一个穿长衫的古代诗人。
近代诗人中郑愁予是我最喜欢的。
他的“错误” “赋别”这两首，我极其喜爱，很幸运我的青春年少时期，有他的新诗一路陪伴，这几日读罢传统古诗词，很自然就想起了这位近代诗人，《赋别》也是一首写离别的诗，写一首男女恋人分手的悲歌成长，全诗分三小段来展开诗意。
《赋别》一开始就点出了时间和气候。
和女友分手，他不说是发生在一个风雨的夜晚，而是说：“这次我离开你，是风、是雨、是夜晚。
融古典于现代 汇西方于东方——试析郑愁予早期诗歌的艺术特征
８ ｌ
歌语 言跳 跃 性 强 、 维 节 奏 快 ， 象 缤纷 ， 合 思 意 符
现 代人 的心理 和 生 活 ， 因此 ， 新诗 的西化 在一 定 程 度上 丰富 了台 湾 新 诗 的创 作 技 巧 ， 提高 了台
寻找 资 源 ， 主 动创 造 出发 以 吸纳转化 ， 而形 从 从
团， 他们 以“ 导新 诗 的再 革 命 ， 行 新 诗 的现 领 推
郑愁 予的创 作 以 １６ ９ ８年为 界 ， 可分 为前 后 两期 。前 期 的诗作 因错开 主流诗 潮 ， 保持个 性本 真写作 ， 而形 成了独 具一 格 的“ 从 愁予 诗 风” 尤 ， 为广大青 年诗人 和诗歌爱好者所钟 爱 。台湾 《 文 讯》 杂志 曾做 过 一 个 “ 受欢 迎 的作家 ” 问卷 最 的
寄 寓 现 代 的 灵 魂 ， 古 典 于现 代 ， 西 方 于 东方 ， 台湾 诗坛 上 显 示 出 自己独 特 的 风 格 。 融 汇 在
［ 键词 】 愁予； 关 郑 西方 ； 东方 ； 典 现 代 古 ［ 图分 类 号 】２ ６ 中 Ｉ２ ［ 献标识码 】 文 Ａ
郑 愁予 是 当代世 界华 文诗 歌重 要 的诗 人 之
西 方” 行 的“ 的移 植 ” 进 横 的结果 便 是在 其 诗 中 出现 了大量 诸 如 “ 湾 ” “ 港 、 贸易 ” 现 代 意 象 ， 等 现 代意 象 的引入 极 大地 拓展 了 诗的现 代精神 空 间 ， 升 了诗 的 现代 品 味。 除 了现 代 的意象 外 ， 提 他 的诗 中 还 充 满 了现 代 的 思 维 方 式 ， “ 也 如 风 从 睡眠 中醒 来 ” 《 世 旭 》 、 基 隆 河 谷 象 把 （怀 ）“ 声 音 的 锁／ 光 的 金 钥 匙 不 停 地 拨 弄 ”（ 俯 阳 《 拾》 、 坐 着 吃路 的森林／ 崖 谷 吐着 雷声 ” ）“ 在
郑愁予诗歌的艺术特色
郑愁予诗歌的艺术特色
一、郑愁予诗歌的艺术特色
郑愁予的诗真的超有魅力呢。
他的诗歌有一种独特的古典美，就好像把古代的韵味巧妙地融入到现代诗里。
他诗里的意象特别迷人。
像“马蹄”这个意象，在他的诗里总是带着一种漂泊的感觉，好像骑马的人是一个孤独的行者，一直在寻找着什么。
还有“江南”这个意象，被他描绘得充满了诗意和柔情，一读到就仿佛能看到江南那烟雨朦胧的景色，那种感觉特别妙。
他的语言很简洁，但是却能表达出很丰富的情感。
就那么简简单单的几句话，就能让你感受到那种深深的思念或者淡淡的哀愁。
他不会用很多复杂的词汇去堆砌，而是用最精准的词把那种情感一下子就送到你心里。
郑愁予诗歌的节奏也很有特点。
读起来的时候，那种韵律感就像音乐一样，有时候是轻快的，就像一个人在小路上蹦蹦跳跳的心情；有时候又是缓慢的，像是一个人在深夜里慢慢地踱步，沉浸在自己的思绪里。
他的诗歌主题也很丰富。
有关于爱情的，那种爱情是很含蓄的，不是那种直白的我爱你，而是隐藏在一些小细节里，像“我达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人，是个过客”，这里面的爱情是带着遗憾和无奈的。
还有关于乡愁的，那种对故乡的思念是通过他诗里的各种意象和情感一点点渗透出来的。
而且他很擅长营造氛围。
他的诗就像一幅幅画，一打开就能把
你拉进他所描绘的那个世界里。
不管是那种孤独的、忧伤的氛围，还是那种充满希望的氛围，他都能营造得特别到位。
他的诗在情感表达上也是多层次的。
不是单一的一种情感，而是几种情感交织在一起。
就像生活一样，有苦有甜，有欢笑有泪水，这种复杂的情感让他的诗更加真实，也更能打动读者的心。
错误郑愁予赏析
错误郑愁予赏析错误郑愁予赏析郑愁予《错误》一诗可说是近五十年来最被人们传唱不已，且乐于诵读的现代诗。
诗中精确地运用许多古典意象表现思妇愁绪及浪子情怀。
本文将以章法学角度浅析《错误》。
全文以了解郑愁予写作此诗的创作背景入手，再就作者选取的物材、事材作一整理，进而分析其章法结构，以期对这首诗的风格主题能有更进一步的认识。
错误我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来，三月的柳絮不飞你的心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不响，三月的春帷不揭你的心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客……写于 1954年赏析：诗人余光中以“浪子”称呼郑愁予。
而《错误》这首作品也是作者最具浪子意识的代表作之一。
虽然描写的是“闺怨”的中国古典诗歌旧主题，但作者却别具新意，透过浪子的角度来叙写女子闺怨的期待及落寞，从另一方面展现体贴的关怀。
诗中并运用许多古典诗歌的语汇，如江南、莲花、东风、柳絮、春帷、向晚、马蹄等意象，将古典与现代巧妙地镕铸。
古典诗词中对郑愁予影响最深的是古诗十九首，他认为诗中表现人生的无常，其实就是最大的流浪。
何其芳和废名(冯文炳)的诗作，在象征手法和语言风格上，对郑愁予也有一定的影响。
所以郑愁予前期诗风婉约动人，继承传统诗词的音韵感，且能将古典意象融入现代情境中，且往往带几分哀愁，以及漂泊的离别愁绪。
这时期的著作包括梦土上、衣钵、窗外的**、长歌、郑愁予诗集、郑愁予诗选集。
作家常常因为某些生命经验的触发而产生作品，曾经有人问过郑愁予，这首诗是否为诗人的经验之作。
诗人答说：这首诗在内容上，它与某些传统诗歌非常类似，可见诗从古代到现代，内容是没有改变的，只有表达方式有所不同，语言方面它突破了中国方言的限制，当我们用广东话去朗诵这首诗时，在味道上当然与用国语来念不同，但却有一种美感。
至于为什么会写这首诗?有人以为这是诗人流浪生活的一些体验，这也是对的，这并不是纪录一个时间的事情，而是把片片段段的生活经验整理起来，最后写成了这些作品。
中国古典诗意的现代转换——以余光中、洛夫和郑愁予的几首诗为例
中国古典诗意的现代转换——以余光中、洛夫和郑愁予的几首诗为例中国古典诗意的现代转换——以余光中、洛夫和郑愁予的几首诗为例中国古典诗意的现代转换以余光中、洛夫和郑愁予的几首诗为例宋尚诗同济大学人文学院, 上海摘要:中国文学有“大传统”和“小传统”。
前者指《诗经》以来的古典文学,后者指“五四”以来的新文学。
中国新诗同样承继这两个传统,而这二者的如何兼容正指向“中国古典诗意的现代转换”这个论题。
年代后的台湾诗歌的生长正是在华文文学的大版图下,以续接“小传统”的方式,获得与“大传统”的不断对话。
余光中的《五陵少年》、洛夫的《边界望乡》和郑愁予的《残堡》细微地体现了“中国古典诗意的现代转换”之不同策略,也具有一定的代表生和标本意义。
关键词:古典现代余光中洛夫郑愁予一、引言将“中国古典诗意的现代转换”这个论题置于台湾的诗歌语境中,进行大而化之地讨论,并不新鲜。
可以轻易搜到的便有《论郑愁予诗歌与传统诗歌的联系》《论郑愁予诗歌的古典意蕴》《台湾现代诗歌的西化和民族化??以纪弦、余光中和洛夫为中心》《默数念珠对坐千古??论郑愁予诗歌的佛理禅趣》和《郑愁予借鉴古典诗词创作技法的策略和意义》以及《中国新诗的古典追求??以余光中、洛夫之诗艺为探索中心》。
然而上述论文有三个特点:一是多探讨郑愁予诗歌与古典诗意的血脉联系;二是论据所选诗歌多走马观花,缺乏定力,抑或讨巧??从诗库中选取各类诗歌的不同面向,以服务自己的论题,这样不免抹除客观存在的差异诗人不同时期的艺术立场和思想境界的差异及其带来的诗歌风貌和美学内核的差异 ,略显牵强附会;三是多诉诸纯理论,与具体文本细读的结合过少,流于理论的自说自话和画地为牢。
如此,一旦过分缺少对特定案例的条分缕析,必会导致论文的“气血不足”,“概论未必宏观,写多了容易沦为空洞,甚至像人门的教科书”?。
本文以余光中的《五陵少年》、洛夫的《边界望乡》和郑愁予的《残堡》三首特定诗歌为案例,以小见大,就近喻远,以窥“中国古典诗意的现代转换”在三个诗人的艺术长途之一斑。
郑愁予诗歌美学技巧探析
郑愁予诗歌美学技巧探析
罗燕兰
【期刊名称】《合肥学院学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2012(029)004
【摘要】郑愁予作为台湾现代诗人的代表，他的诗歌中既有“纵的继承”也有“横的移植”。
他对传统的继承有诗情资源的化用，音韵和节奏的讲究和清词丽句的选用；对西方的移植主要是一些现代表现技巧的征用如客观对应的征用、空白的遗留等。
通过对其美学技巧的探讨为当今诗歌的创新发展提供一些借鉴与帮助，避免新诗低俗、散化的弊病。
【总页数】5页(P71-75)
【作者】罗燕兰
【作者单位】西南大学中国新诗研究所,重庆北碚400715
【正文语种】中文
【中图分类】I207.22
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——从《乡音》诗九首切入 [J], 朱泽礽
5.浪子的悲歌,人生的困境——关于郑愁予《错误》的备课札记 [J], 仇吉娜
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郑愁予的《错误》赏析
郑愁予的《错误》赏析郑愁予的《错误》赏析在日复一日的学习、工作或生活中，说到诗歌，大家肯定都不陌生吧，诗歌具有精炼、集中，节奏鲜明，富有韵律的特点。
那么问题来了，到底什么样的诗歌才经典呢？下面是小编为大家收集的郑愁予的《错误》赏析，欢迎阅读与收藏。
郑愁予的《错误》赏析篇1错误我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来，三月的柳絮不飞你的心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不响．三月的春帷不揭你的心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄声是美丽的错误我不是归人．是个过客......郑愁予的《错误》赏析篇2美丽的故事通读全诗可以发现，诗人以凄美的笔调为我们讲述了一个动人的爱情故事：暮春三月，东风和煦，柳絮飘舞，在江南一个美丽的小城，一个女子在苦苦等待心上人的归来，她的心宛若孤寂的小城，没有东风，也没有柳絮，她听不到青石街道上有意中人的足音，因而意态慵懒，云鬓不整，心灵也如窗扉紧闭，春帷不揭。
浪迹天涯的“我”打这里走过，听到达达的马蹄声，企盼已久的她如莲花般绽开了笑颜可“我”未入家门，她失意万分，盈盈笑靥又像夏末的莲花迅速地枯萎凋谢了。
全诗不足百字，而故事情节却随着主人公的情感变化一波三折，先是漫长的期待，然后是听到马蹄声的惊喜，最后是失望，再后来又是无尽的等待。
言已尽而意无穷，可谓余音袅袅，耐人寻味。
美丽的修辞诗人在诗中充分运用了积极修辞和消极修辞，塑造了一位楚楚动人、凄婉可人的思妇形象。
“不来”“不飞”与“不响”“不揭”四个否定句间隔两行两两相对，形成一种呼应重复，既使全诗音韵和谐，又使全诗抒情意味变得深婉动人。
诗中的“你”有莲花般的容貌、孟姜女的执着。
她心如磐石，守身如玉，除了意中人，她的心不向任何人开放。
尽管阳春三月，杨柳依依，东风拂面，但在她心中、眼里，东风“不来”，三月的柳絮“不飞”，跫音“不响”，春帷“不揭”，心如窗扉“紧掩”，仿佛让我们看到了一位被相思所苦，云鬓不整，玉颜渐凋的痴情女子的形象。
郑愁予《错误》原文和解析
郑愁予《错误》原文和解析郑愁予《错误》原文和解析《错误》是中国台湾当代诗人郑愁予于1954年写作的一首现代诗，全诗以江南小城为中心意象，写出了战争年月闺中思妇等盼归人的情怀，寓意深刻，是现代抒情诗代表作中之一，被海内外多次收入教科书。
以下是小编收集整理的，供各位阅读。
错误郑愁予我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花开落东风不来，三月的柳絮不飞你的心如小小寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不响，三月的春帷不揭你的心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客……解析：一、清新雅致的婉约风格一座江南的小城，一个暮春三月的日子，一个盼归的思妇，一段执著的爱情。
这样的故事，如果在宋人笔下，也必定是一首凄婉伤感的婉约词。
台湾诗人郑愁予的诗《错误》，意境优美，诗意深婉，显示的正是婉约之美的美学特色。
读着这首小诗，达达的马蹄声清晰地传入读者的耳鼓，我们的脑海中浮现出这样的美丽画面：三月江南的小城，弯弯的柳树枝条长出了细细绿叶，一条青石板铺成的小巷，泛着幽幽淡青色的光，傍晚时分，幽静的小巷响起了一声声达达的马蹄声，由远而近……这一声声达达的马蹄声，声声敲在小巷深处一位江南女子的心上，多么熟悉的声音啊!是自己远行的心上人回来了吗?她的心狂跳起来，一跃而起，扑向窗边，揭开许久没有揭开的窗帘，向达达的马蹄声处望去……失望挂在她的脸上，她又慢慢地放下了窗帘……二、绮思无穷的抒情视角郑愁予的《错误》，没有哭哭啼啼。
江南女子的愁怨，给我们的感觉，是那么的清新雅致，绮思无穷。
“我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人，是个过客……”小诗到了最后这两句，点明了诗题，原来这个“错误”，是这样一个给人以隽永回忆的“美丽的错误”，至此，也点明了全诗的抒情视角。
三、心随字动的长句短句第一小段，“我打江南走过”，六个字;“那等在季节里的容颜如莲花的开落”十五个字，长短句交错。
在诗第二段中，凡“你的心……”均是长句，写“我”多为短句，读起来错落有致，节奏鲜明。
郑愁予借鉴古典诗词创作技法的策略和意义
郑愁予借鉴古典诗词创作技法的策略和意义郑愁予是当代著名的诗人，也是中国作协常务理事和原国家文艺评论家协会主席。
他的诗歌风格独具个人特色，诗歌中贯穿着对于人生、自然和人类文化的思考。
而他的创作中不乏对古典诗词的借鉴和参考。
本文将着重探讨郑愁予借鉴古典诗词创作的策略和意义。
1.借用古诗词的片断郑愁予的诗歌经常会出现古诗词的片断，他善于运用古诗词的惯用语或成语，将其融入到自己的作品中。
例如他的代表作《乡愁》中，“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干”的“龙钟”、“泪不干”都是取自唐代诗人白居易的《赋得古原草送别》。
此外，《浪淘沙·北戴河》中“才下眉头，却上心头”取自唐代诗人李商隐的《夜泊牛渚怀古》，“世间安得双全法，不负如来不负卿”则取自唐代诗人白居易的《赋得古原草送别》。
2. 借鉴古诗词的意境和情感3.借鉴古诗词的表现形式除了片断和情感，郑愁予还借鉴了古代诗词的表现形式。
例如他的《山居笔记·其一》借鉴了唐代诗人陈陶的《临洞庭湖赋》的段落形式。
“白日依山尽，黄河入海流”、“落花时节又逢君，自怜红袖拥寒翠”都是源自唐代诗人李商隐的词作二、借鉴古诗词的意义1. 帮助诗人更好地表现情感与意境借鉴古诗词有助于诗人更好地表现自己的情感和意境。
在古代诗词中，有着许多经典的意境和情感表达方式，这些可以为诗人提供有力的创作参考和启示，从而使其更好地表达自己的思想和情感。
2. 促进诗歌的传承与发展诗歌是中华文化的瑰宝，代表着中国的文化底蕴和文学传统。
借鉴古诗词有助于诗歌传承和发展。
借鉴不是简单地照搬，而是在创新中借鉴，更好地传承和发扬中国古代诗歌精神。
这样，诗歌也可以融入现代的社会和文化，发挥自己的社会价值。
3. 带给读者深度感受借鉴古诗词可以带给读者深度的感受。
古代诗词对于人类的生活、情感以及自然都有着深入的反思，这些都是人类文化宝库中不可或缺的一部分，借鉴古代诗词，也可以使现代诗歌更加深入人心，获得读者的认可和喜爱。
郑愁予诗歌的古典意蕴
2019年第〗期(总第811期)大教■兮科郑愁予诗歌的古典意蕴侯妍妍(中国传媒大学，北京 100024)摘要：郑愁予是我国台湾地区著名的现代派诗人，他的诗歌风格偏向于传统诗情，能够将现代人的情感与传统情感相 结合，以此呈现不一样的诗歌。
郑愁予的大部分诗歌表达的情感都蕴含着一定的古典意蕴，为人们带来不一样的文学享受。
人 们在阅读郑愁予的诗歌时，会发现中国古典的美好。
本文基于此进行分析，以郑愁予先生早期诗歌作品中展现出的古典意蕴 表明郑愁予先生如何将现代诗歌与古典相结合，从而为我国诗歌文学的发做出贡献。
关键词：郑愁予诗歌古典意蕴郑愁予，原名郑文韬，出生于我国山东济南，毕业于台湾 中兴大学法商学院，后在爱荷华大学英文系进修，获艺术硕 士学位。
郑愁予先生是我国台湾著名的现代诗人，在世界华 文诗坛中占有一席之地，为中国诗歌文学的发展做出杰出贡 献。
郑愁予先生在童年时，就跟随父亲走南闯北，见证我国各 个地区的风土人情，后随母亲学习诗歌，15岁起开始发表诗歌。
在1949年郑愁予先生发第一U% &，之后 进行诗歌 。
郑愁予的诗歌 有 的风格，能够将古典意通现代文字展现出。
著名诗人 郑愁予先生的作品表现 ，没有 的修，展现出诗歌的意 。
郑愁予的诗歌进 ，诗歌的 ，中获 的文学 。
一、古典意蕴的内涵古典意蕴的 ，首先应明确意蕴的含义。
意蕴主要来自于歌 艺术 的，歌将艺术为材料、意 ，其中意代的是人在艺术 时能够明 确的意。
格 为意是一在的情，展现出艺术 的、，意是艺术的。
但是，以将意 艺术 中现出的一情，忽略 艺术 能够现出意。
随着现代 的发展，意 ，人们对意的。
文学意 是代表文学 现出的 、，文字文 ，能够人生的。
古典意蕴，，通过文学艺术作品展现出古典文化，人 古典 。
在学术界，尚未对古典意进定。
李晓红 观将中人物意象，此展 现古典意。
还有部分文学 利用古典原型，展现出 古典诗词中隐的情，而 的古典情感，以此展现传统诗歌的魅力。
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[收稿日期]2005-11-25[作者简介]茅林莺,女,福建仙游人,硕士,主要从事台港文学研究。
第27卷 第8期2006年8月哈尔滨学院学报J OURNA L O F HAR BI N UN I VER SI TY V o.l 27 No.8A ug .2006[文章编号]1004)5856(2006)08)0080)04融古典于现代 汇西方于东方)))试析郑愁予早期诗歌的艺术特征茅林莺(华侨大学文学院,福建泉州 362021)[摘 要]郑愁予的早期诗歌,走向西方而回归东方,用精美的意象营造隽永的意境,以古典的躯壳寄寓现代的灵魂,融古典于现代,汇西方于东方,在台湾诗坛上显示出自己独特的风格。
[关键词]郑愁予;西方;东方;古典现代[中图分类号]I226[文献标识码]A郑愁予是当代世界华文诗歌重要的诗人之一,曾为台湾现代派同仁,诗宗社社员,并曾获青年文艺奖新诗奖。
他是一位极具中国古典情韵的现代诗人,很早就开始文学创作,在台湾和海外的影响广大而深远,每出新章辄脍炙人口。
由于他以深厚的古典文学的积累,致力于现代诗歌表现技巧的开拓,最终把中国的传统意识和西方现代派的表现技巧结合得浑然一体,成为地道的/中国的中国诗人0(杨牧语)。
郑愁予的创作以1968年为界,可分为前后两期。
前期的诗作因错开主流诗潮,保持个性本真写作,从而形成了独具一格的/愁予诗风0,尤为广大青年诗人和诗歌爱好者所钟爱。
台湾5文讯6杂志曾做过一个/最受欢迎的作家0的问卷调查,郑愁予荣登/诗人0排行榜第一名。
1968年后,郑愁予旅居美国,此后他的诗笔虽已纵横更广阔的天地,感情深沉而技巧益趋凝重、成熟,然而由于他/错开本土,错开母语环境,,在异国他乡中创化的、新的-愁予诗风.,便大变了味。
0[1](P262)本文拟以郑愁予早期的一些代表作为例分析其早期诗歌的艺术特征。
一、走向西方而回归东方在现代华文诗歌发展史上,西方现代主义文学曾留下深深的履迹,特别是台湾五六十年代的现代诗歌,更是深受其影响。
台湾的现代诗潮以三大同仁诗刊5现代诗6、5蓝星6、5创世纪6的先后创刊为起点,以1956年1月15日/现代派0的成立为第一个高潮:这是以纪弦为发起人,叶泥、郑愁予等为核心的/现代派0集团,他们以/领导新诗的再革命,推行新诗的现代化0自诩,以法国的波特莱尔为鼻祖,认为新诗乃是/横的移植0,而非/纵的继承0:在中国,新诗是/移植之花0而决非唐诗、宋词之类的/国粹0。
5现代诗61956年2月第13期还刊发了题为5战斗的第四年新诗的再革命6的社论,其中提出:/把-语体的旧诗词.遣还-旧诗.之原籍;把-可哼的小调.发回-歌.的故乡、-音乐.的本土;把那些莫名其妙瞎胡闹的-伪自由诗.充军到-散文.之沙漠地带去。
他们强调诗的内质而反对形式秩序的规定性,强调情绪本身的节奏而反对规律性的组织,强调用散文的语言写作而反对语言的诗化,等等。
0现代派诗歌语言跳跃性强、思维节奏快,意象缤纷,符合现代人的心理和生活,因此,新诗的西化在一定程度上丰富了台湾新诗的创作技巧,提高了台湾新诗的艺术层次。
作为/现代派0中坚力量的郑愁予,/走向西方0进行的/横的移植0的结果便是在其诗中出现了大量诸如/港湾0、/贸易0等现代意象,现代意象的引入极大地拓展了诗的现代精神空间,提升了诗的现代品味。
除了现代的意象外,他的诗中还充满了现代的思维方式,如/风也从睡眠中醒来0(5怀世旭6)、/基隆河谷象把声音的锁/阳光的金钥匙不停地拨弄0(5俯拾6)、/坐着吃路的森林/在崖谷吐着雷声0 (5鹿场大山6)等。
散文化甚至带有标点符号的句式的大量运用亦是其对现代意识接纳的结果,如/这里是最细小的一流/很清,很浅,很活泼与爱唱歌。
0(5岛谷6)/集的星,瘦的云,呀,缺乏水分的思想,/我们,都挤不出,这七月的密度。
0(5七月6)/如果,我去了,将带着我的笛杖/那时我是牧童而你是小羊/要不,我去了,我便化做萤火虫/以我的一生为你点盏灯。
0(5小小的岛6)这些诗若去掉分行则就是一篇篇精美的散文了。
郑愁予甚至还将现代口语融入诗中以给人亲切感:/你航期误了,贝勒维尔!/太耽于春深的港湾了,贝勒维尔!/整个的春天你都停泊着/说要载的花蜜太多,喂,贝勒维尔呀:/贸易的风向已转了,,/大队的商船已远了,,0(5贝勒维尔6)然而,由于郑愁予从小就熟读中国古典诗词,深受传统文化尤其是诗性哲学的熏陶,使得他对中国的传统文化有一种自觉的追寻意识,因此,他在具体创作实践中不像纪弦那样矫枉过正,他的目光不但凝视着欧美诗坛同时亦关注着中国自己的土地,总是努力在成规与创新、传统与现代、内容与形式中求得平衡,因而他的诗虽浸淫过欧风美雨,但骨子里仍始终流淌着传统的血液,努力实现着现代诗的古典化:将西方的现代技巧和中国的古典手法交错运用,以追求建立一个/熔西方与古典于一炉的传统0 (洛夫语)。
即在与世界诗潮的汇流时从纵向(东方)吸取历史的精神而从横向(西方)撮取有力的表现技巧,在中西交融中/走向西方而回归东方0[2](P47)。
他不盲目地迷失于对西方思潮的疲惫追踪之中,而是从中国诗歌传统中寻找资源,从主动创造出发以吸纳转化,从而形成自己独具一格的/愁予诗风0,也就是融古典于现代,用现代意识来观照那淡淡的离愁别绪,注重营造精美的意象,构筑极具古典韵味的诗境,语言婉约而含蓄,情感忧郁而真挚,情绪感伤而不灰色、浓郁而有节制,以悠扬起伏、循环往复的韵律感使诗本身富有极强的内在张力。
努力/以传统诗美的承继与再造,促成了现代诗艺的锐意精进与诗质的螺旋上升,使现代诗开放的奇葩神力勃发,奇彩照人,避免了全面的恶性西化。
0[3](P94)他早期的诗作特别是那些广为流传的5错误6、5如雾起时6、5赋别6、5水手刀6、5小小的岛6等抒情诗,一向被理论界称为是/最具东方韵味、古典色彩和本土特性的0。
他也因此而被认为是具有古典精神的现代诗人,是传统与现代之间的摆渡者。
二、精美意象营造隽永的意境意象就是寓/意0之/象0,就是用来寄托主观情思的客观物象。
中国诗学一向重视/意0与/象0的关系。
意境也称境界,是中国独有的一个诗学和美学术语。
现代诗人多倾心于思想和情感的直抒,而不再注重意境的营造,郑愁予则是以意境见长者:他善于使用许多美丽而奇特的意象精心营造一个个隽永而富有古典韵味的意境,可谓深得传统诗美的精髓。
5错误6是郑愁予最有代表性的诗作,全诗通过一系列富有婉约情韵的意象,营造了含蓄蕴藉、温柔敦厚的意境,抒写了一位女子痴痴的等待之后深深的失落,使诗歌极具中国古典式的婉约之美。
在第一节,诗人用/江南0和/莲花0两个意象谱出女子等待的序曲。
/江南0往往给人以缠绵多情哀怨感伤的婉约美:/江南红豆相思苦,岁岁花开一忆君0(王士祯5悼亡诗6);/梦入江南烟水路,行尽江南,不与离人遇0(晏几道5蝶恋花6)。
而/莲花0在中国古诗里则是高洁的象征:/出淤泥而不染,濯清涟而不妖0(周敦颐5爱莲说6),同时又是幽怨和怜惜的象征:/根并荷花一茎香,平生遭际实堪伤0(曹雪芹5金陵十二钗副册)))香菱6); /荷花娇欲语,愁杀荡舟人0(李白5渌水曲6)。
由/莲花0这个意象读者可以想象/那等在季节里的0/如莲花0般寂静地/开落0的/容颜0是何等的美丽又是何等的惹人怜惜,由此亦可预81第8期茅林莺:融古典于现代汇西方于东方见那即将出现的/错误0将会是如何的令人欷叹惋。
第二节,则用一系列意象:/柳絮0、/寂寞的城0、/青石的街道0、/春帷0、/窗扉0,尽情而又含蓄地抒写女子痴痴的/等待0:等待/跫音0,等待那游子的归来,,颇有/情也悠悠,恨也悠悠0之感。
第三节,/达达的马蹄0似乎要踏破/寂寞0的江南小城、踏破女子/寂寞0的等待,然而一切却又戛然而止,因为/我不是归人,是个过客,,0。
苦苦的守候等来的却是/错误0,是深深的失落,是浓浓的惆怅,/这次第,怎一个愁字了得0。
然而,这/错误0却又是/美丽的0,因为虽是空欢喜一场却也得到了一丝精神慰藉:马蹄声引发了女子对爱人甜蜜而温馨的回忆,心中爱的潜流奔涌,这不是/美丽的错误0又是什么呢?/美丽0与/错误0不可调和的词语错接,产生了戏剧性的张力效果,由此更可见女子用情之专,用情之苦,读之令人不能不怜、不能不叹。
5如雾起时6是诗人的另一首情诗代表作,诗中远航的少年/我0情不自禁地把远航时每日时时面对的大海与日夜思念着的少女形象联系起来,以一系列表面看似毫无关联的意象:/耳环0与/航路0、/睫毛0与/灯塔的光0、/赤道0与/润红的唇0、/子午线0与/暗蓝的珍珠0等通过/我0的联想而贯串在一起,将/你0的一切融入/我0的回忆与表白之中:一路航行,一路思念,一路期待,,现在,/我0从海上归来了,终于见到了朝思暮想的/你0,然而/你0娇羞的身躯是我远望却/不敢轻易近航的珊瑚的礁区0:心爱的姑娘,我是这样深爱着你,眼中全是你,那你呢?你是否也同样深深地爱着我呢?诗就在/我0小心而含蓄的试探中戛然而止。
然而由这些重叠的意象所营造的似梦非梦、亦幻亦真的朦胧而美丽的意境却留给读者以无限的想象空间:爱恋的双方离别时彼此牵挂彼此思念、渴望相聚永远却又时时相互小心试探的微妙情感,自然而然地也浸透了读者的心,,诗人那细致而不露骨的描写给全诗平添了几分跳脱、灵动的意蕴美,令人读罢余味无穷。
巴什拉在5梦想的诗学6中说:/所有的一切通过梦想并在梦想中,都变为美。
0郑愁予正是把诸多美丽而奇特的梦想与幻觉等凝聚成为一个个精美的意象以营造隽永的古典意境,从而使他的诗作独具悠悠的感伤和淡淡的愁绪,形成颇具古典韵味的/愁予诗风0。
三、古典的躯壳寄寓现代的灵魂/诗人的责任(几乎是天职)就是要把当代中国的感受、命运和生活的激变与忧虑、孤绝、乡愁、希望、放逐感(精神的和肉体的)、梦幻、恐惧和怀疑表达出来。
0[4](P258)如何形象而生动地表达这些现代的情感,不同的诗人有各自不同的方式,从而形成多姿多彩的现代诗风格。
郑愁予是有意识地把中国传统文化与现代技巧很好地结合起来的,一方面他/承传并重铸古典诗质的辉煌0[5],另一方面却/又不减弱对现代意识的接纳、现代精神空间的拓展0[5]。
具体说来就是借助于古典词汇、音节、押韵等外在的躯壳以寄寓其现代的灵魂。
/诗语言是一首诗的最重要因素0、/一个人要有诗情还要有诗才,诗才就是指怎样才能使语言运用得好0[5],郑愁予就是这样一个既有诗情又有诗才的杰出诗人,他的诗作语言清新凝练而韵味无穷。
他认为/中国字、词,本身有一种音乐感,有四声0、/那音乐感和我们的情感本身有一些很微妙的关系,是值得我们现代诗人借鉴的0[5],因此,他常常有意识地赋予古典词汇以现代情感,从而使古典语言复活并生发出新的富有生命力的内涵。
如他那首最为人所传颂的情诗5错误6中的/飞絮0、/跫音0、/春帷0、/归人0等虽是古典的词汇,却因诗人现代情感的溶入而显示出其独特的艺术魅力,使全诗既洋溢着浓浓的古韵,又散发出超越时空的现代性;而/我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人,是个过客,,0,则借一个春日少妇之倦思表达无所归依的现代游子心迹,,在这首诗里古典与现代交相辉映,相得益彰。