哥窑的特征
哥窑瓷器新老鉴定方法
哥窑瓷器新老鉴定方法全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：哥窑瓷器是中国瓷器的一种非常著名的品种，始于唐代，盛于宋代。
哥窑瓷器以其细致的工艺和独特的装饰风格而闻名于世，被誉为中国瓷器的珍品。
随着年代的流逝，哥窑瓷器也经历了时代的变迁，如今在市场上早已深受收藏爱好者的喜爱。
在收藏哥窑瓷器时，鉴定是非常重要的环节。
鉴别哥窑瓷器的真伪，需要具备一定的专业知识和经验。
下面就为大家介绍一下哥窑瓷器的新老鉴定方法。
一、哥窑瓷器新老鉴定方法1. 通过外观特征鉴别哥窑瓷器在工艺上非常精湛，其造型和装饰都有独特之处。
在鉴定时，首先可以通过外观特征来判断一件瓷器的真伪。
真正的哥窑瓷器通常具有精细的线条和装饰，而仿制品常常会有粗糙的工艺和不符合历史特征的装饰。
2. 通过胎体鉴别哥窑瓷器的胎体也是鉴定真伪的一个重要方面。
真正的哥窑瓷器胎体多为均匀的细腻胎质，通体均匀，无杂质。
而仿制品或者后期赝品往往会在胎体上留下一些痕迹，如气孔、烧裂等。
4. 通过款识鉴别哥窑瓷器的款识也是一个重要的鉴别因素。
在鉴定时，可以通过款识的内容、书法等方面来判断一件瓷器的真伪。
真正的哥窑瓷器款识通常非常规整、清晰，而仿制品常常会存在笔画潦草、模糊不清等问题。
通过以上几点方法，我们可以初步判断一件哥窑瓷器的真伪。
但是鉴定哥窑瓷器的真伪并非易事，需要具备一定的专业知识和经验。
如果您对哥窑瓷器的鉴定有疑问，建议您寻求专业的鉴定机构或者专家的帮助。
二、哥窑瓷器的收藏价值哥窑瓷器作为中国瓷器的珍品之一，不仅在国内备受推崇，也在国际市场上备受关注。
因其工艺精湛、历史久远、艺术价值极高，深受瓷器收藏爱好者的喜爱。
随着市场对于哥窑瓷器收藏的日益热度，其价格也在不断攀升。
一些珍稀的哥窑瓷器在拍卖会上往往能够创下天价，成为亿万富翁们争抢的热门宝贝。
在收藏哥窑瓷器时，我们除了要关注其外观特征、胎体、釉面、款识等方面的鉴别，还要关注其保养和保存。
哥窑瓷器属于易碎品，需要注意避免摔打、碰撞等损坏。
清代哥窑瓷器底足特征
清代哥窑瓷器底足特征我呀，一直对瓷器特别着迷。
哥窑瓷器那可是瓷器中的大明星，清代的哥窑瓷器更是有着独特的魅力。
今天咱就好好唠唠清代哥窑瓷器底足的那些特征。
你要是看到过清代哥窑瓷器的底足，你可能会和我一样惊叹。
底足就像瓷器的脚，虽然它只是一个部分，但能透露好多秘密呢。
清代哥窑瓷器底足首先在造型上就很有特点。
它的底足有多种形状，圆足就像是一个规规矩矩的小圆圈，稳稳地站在那里。
方足呢，又有着一种规整的美，就像一个小盒子的底边一样，方方正正的。
还有那种稍微有点外撇的底足，看起来就像芭蕾舞演员微微踮起的脚尖，有一种轻盈又不失稳重的感觉。
咱再说说这底足的胎质。
清代哥窑瓷器的底足胎质很细腻呀。
你用手轻轻摸一摸（当然，要是能摸到真品的话，那可真是幸运极了），就感觉像摸着婴儿的皮肤一样光滑。
这胎质就像是瓷器的骨架，它坚实又细腻。
胎的颜色呢，有那种灰白色的，就像冬天初雪后的天空，有点淡淡的冷色调，但是又透着一种高雅。
我有个朋友，他第一次看到清代哥窑瓷器底足的时候，就感叹说：“哎呀，这胎质咋这么细腻呢，就像精心打磨过的玉石一样。
”这还真不是夸张。
还有啊，这底足的修足工艺可讲究了。
修足就像是给底足做造型，工匠们就像艺术家一样精心雕琢。
它的边缘很规整，没有那种毛毛糙糙的感觉。
有的底足边缘有着很细腻的倒角，就像给底足穿上了一件精致的小衣服，这个倒角的处理既增加了底足的美观度，又让它在放置的时候更加稳定。
我曾经和一个研究瓷器多年的老师傅聊天，他跟我说：“你看这清代哥窑瓷器的修足，那可是匠人的心血啊，就像厨师精心制作一道菜肴，每一个步骤都不能马虎。
”这话说得真在理儿。
那底足上的釉呢？这也是一个大看点。
清代哥窑瓷器底足的釉有厚有薄。
厚釉的地方就像给底足穿上了一层厚厚的棉衣，看起来很饱满。
薄釉的地方则像轻纱一样，若有若无的，透着一种朦胧的美。
这釉的颜色也是丰富多彩，有的是淡淡的青灰色，就像清晨湖面上泛起的那一层薄雾的颜色；有的是米黄色，就像刚熬好的小米粥的颜色，让人看了就觉得温暖。
哥窑名词解释
哥窑名词解释哥窑名词解释：1。
哥窑特点：胎体较厚，呈黑、深灰或黑褐色;釉面有大小纹开片，纹片呈黄褐色，深浅相互交织叠错，俗称“金丝铁线”;器表常裹有一层黄色或浅黄色蜡沫，俗称“蜡皮”。
2。
传世哥窑瓷器以盘、碗、洗等日用器为主，均质地优良，做工精细，装饰得体，其中尤以素面无纹者为贵。
也有一部分雕塑器，但数量不多。
宋代哥窑瓷器传世品不见多少，故宫博物院仅有两三件。
3。
清代是哥窑瓷器发展的鼎盛时期，其造型既有仿古式，又有创新式样，更为可贵的是除宋代的陈设、祭器外，还烧造了一批精巧的文房用具，如笔筒、笔架、水盂、水注、砚滴、纸镇、臂搁、印盒、臂搁、茶碾、香盒等。
由于器型多变，工艺独特，所以在鉴别时要十分注意每一种造型的特点及其变化规律，不能把它们简单化。
总之，哥窑瓷器属青瓷系统，釉色有粉青、月白、油灰、青黄等色，其中粉青为上，暗雕龙纹的称“乌泥窑”，是为宋代官窑中的精品。
4。
哥窑釉属无光釉，但釉内含有少量气泡，在光照之下时隐时现，似晨星闪烁，是其主要特征。
5。
哥窑瓷的胎骨较厚，胎质粗糙，胎土中含有较多的砂粒，其烧结程度较差，因此器物口沿处常有剥釉现象，有“紫口铁足”之称。
6。
从器形上看，传世的哥窑瓷器有三类：一是仿古铜器式样的，造型有鼎、炉、觚、壶等;二是陈设瓷，有瓶、炉、三足洗等;三是实用器，有碗、盘、洗、瓶等，均质地优良，做工精细，全为宫廷用瓷的式样，以盘、碗为多。
7。
哥窑瓷的另一个特点是底部带有支钉痕迹，这是因为器物底部粘有较多的砂粒，经高温烧成后，器物底足的砂粒粘结在一起，使器物与砂粒粘连在一起，致使底部形成支钉烧痕。
另外，由于支钉过大，火力不够，因而很容易使支钉露出来。
所以说这一特征是断定哥窑瓷器的可靠依据。
8。
哥窑瓷有厚胎薄釉和釉面开片两种，前者以纹片大而疏朗者为贵;后者则以纹片小而紧密者为贵。
如果说南宋时期出现的这些名目繁多的窑口，那么，到了元代以后就只有哥窑，龙泉窑、钧窑和官窑等少数窑口继续生产，明清时期各地窑场才渐趋衰落。
“哥窑”宋，元，明，清各时期特征
“哥窑”宋，元，明，清各时期特征元哥窑倭角方洗哥窑圆笔洗各时期仿哥窑特征：1、黑胎宋哥窑：基本特征是黑胎或紫金胎，紫口铁足，有的只有铁足或紫口，金丝铁线、宋代器型、气泡之密似攒珠、釉为失透的乳浊釉，釉色为粉青、月白、灰青、米黄多种，釉质温润有酥油般的效果。
2、非黑胎宋哥窑：其胎为深灰、浅灰、土黄等色，其它特点基本和黑胎宋哥窑相同。
3、宋龙泉哥窑：宋代器型，其胎黑、灰白等，有紫口铁足、金丝铁线现象、釉色带有龙泉青瓷特征。
宋哥窑黄釉洗4、元哥窑：1996到2001年杭州老虎洞的遗存挖掘发现，在元代晚期的遗存中有一类器物与某些传世哥窑十分相似。
其胎体较宋代疏松、胎色有浅灰、深灰和黑色，釉色有青灰、粉青、天青，釉面不太均匀干净。
元代哥窑器型一般粗厚笨拙，带有元代瓷器的明显特征，开细小纹片，开片缺乏宋代自然明快、井然有序的效果。
南宋/元哥窑水丞5、明代仿哥窑制品，其胎大都为白、灰白、灰黄胎质，没有自然的紫口铁足现象。
多数器物开片只能呈现一种颜色的片纹，有些器物呈现金丝铁线，颜色通常黑中闪红，铁线较多，金丝较少，纹路僵直，一般不见到宋釉开片在较小的区域内仍旧曲折变化的状态。
纹片大小分布不均匀，纹路微微闪黑或者闪黄，颜色浅淡。
气泡特征也不具备宋代聚珠攒沫的特点。
元/明哥窑葵形洗6、清代哥窑。
以雍正、乾隆为好，大多数胎质较厚。
雍正官窑仿哥窑器物，由于胎体含铁较高而具有自然的紫黑色，施釉露骨，故亦能出现紫口铁足现象。
釉质光润，有油灰、灰青及粉青等色。
清代仿宋器，主要着重体现宋代釉饰的基本特征和独特神韵，有些器物的器型直接采用本朝器型，修足为规整的泥鳅背，这给鉴定带来了一定的方便。
清哥窑笔洗6、民国仿哥窑：釉色基本上是粉青色和月白色，没有紫口铁足特征，需要涂抹酱紫釉、酱黄釉冒充。
鉴识哥瓷还是要从胎釉特征入手。
哥瓷的胎质有瓷胎和砂胎两种，质地特别坚密精细，胎骨颜色一般为深紫灰色。
在鉴识上，通常要说到“紫口铁足”，因为哥瓷的胎土内(官窑瓷也一样)掺有紫金土，胎色较深，烧成后底部露胎处接近铁色，是为“铁足”。
哥窑的特点
哥窑的特点宋朝时中国瓷器发展的高峰时期，宋代有五大瓷器名窑：官窑、哥窑、汝窑、定窑、钧窑，均在中国瓷器发展史上占有重要地位。
哥窑作为宋代重要瓷窑之一，它的产地至今还未被确认，仅仅在历代的文献资料中可以窥见一斑。
哥窑瓷器非常珍贵，现存于世的仅有一百余件，其珍贵程度不亚于元代的青花瓷器。
哥窑能位列宋代五大瓷窑之一，其瓷器必有其独特之处。
哥窑瓷器的特点：第一，瓷釉。
哥窑瓷器上的釉属于无光釉，釉质非常厚，光泽莹润犹如酥油一般，手感细腻。
颜色丰富多彩，有灰黄、灰青、米黄、粉青、月白、油灰等多种种瓷釉彩。
第二，开裂。
哥窑瓷器的一个非常独特而且重要的特征就是瓷器的釉面开裂，这是一种非常自然的釉面开裂现象。
釉面开裂本来是瓷器烧制的一个比较大的缺陷，但是后来人们掌握了釉面开裂的规律，认为那是一种美，并且在烧制瓷器的过程中有意让其开裂。
裂纹有的浅而黄被称为“金丝”，有的深而黑，则被称为“铁线”，哥窑瓷器的“金丝铁线”之说由此而来。
哥窑瓷器的釉面开裂现象致使瓷器在外观上呈现出一种纵横交错的裂纹，虽然釉面有开裂现象，但是对釉面没有其他的影响，釉面光泽仍显莹润，手感也非常细腻。
第三，气泡。
哥窑瓷器表面所上的釉比寻常的瓷器厚，最厚的地方甚至能赶上瓷器胎质的厚度，在这种情况下，瓷器在烧制的过程中，瓷釉之中会产生气泡，像露珠一般若隐若现，这时候釉质不是显得很莹澈，人们称这种现象为“聚沫攒珠”。
这是哥窑瓷器的一个非常重要的特点，传统鉴别方法必不可少的一环。
第四，胎质。
烧制哥窑瓷器的土含铁量非常高，在瓷器烧制过程中，土质中所含的铁会还原，所以哥窑瓷器的胎质都是呈紫黑的铁色。
在上釉时口部釉质较薄，底部一般是不用上釉的，所以没有上釉的瓷器的底部会显现胎质本来的颜色，即铁黑色，通常被称为“铁足”。
而瓷器口釉质较薄胎质的颜色相对会比较淡，呈现紫黑色，所以被称为“紫口”。
哥窑瓷器的“紫口铁足”之说由此而来，这也是鉴别哥窑瓷器的一个重要的方法。
姓哥不姓官哥窑的特征鉴定
姓哥不姓官哥窑的特征鉴定1.哥窑又名哥哥窑、琉田窑是中国古时五大瓷窑之一，关于哥窑的文献记载最早可见于明代《宣德鼎彝谱》：“内库所藏柴、汝、官、哥、钧、定各窑器皿……”。
一、哥窑特征1，胎色分两类，一类是紫黑、深灰、浅灰，多有“紫口铁足”。
一类是土黄，没有“紫口”，仅是足端多呈酱褐色“铁足”。
2，釉色多为乳浊状，滋润肥厚。
以灰青为主，也有浅灰青、炒米黄、浅米黄，其中炒米黄油层尤厚。
3，炒米黄釉面布满开纹片，开片有大有小，大者深褐色，小者褐黄色，匀整清晰，故称“文武片”，或称“金丝铁线”，也称“鳝血”。
4，灰青、浅青的开片为黑色。
5，胎釉结合紧密，器表手感平滑，有奇妙的艺术效果。
6，制作精细，多施釉到底，仅圈足无釉。
7，开片纹路交错形成许多细眼者称“鱼子纹”，开片较细碎者称“百圾碎”。
8，胎质有瓷胎，也有澄泥胎。
9，一般采用垫饼垫烧，亦有采用满釉支烧的，此类器底可见到支钉痕。
10，器形以小件为主，少见大件，有贯耳瓶、胆式瓶、三足鼎、五足洗、鱼耳炉、立耳炉、乳钉五足炉、渣斗式樽以及各式盘、碗等，造型古朴。
11，有的器皿口沿微微外鼓，并非器胎外鼓，乃釉厚所致。
12，圈足不太规整，器壁看似平滑，手模则有不平感。
端面较平整，但不宽。
13，因釉厚，常有缩釉现象。
二、辨伪自明以来，仿品极多。
旧仿多青灰色，小开片。
主要有炉、盘、碗和观音瓶、兽耳方瓶等，新仿多深黄色，虽布满黄褐色和黑色片文，但纹路紊乱，黑线不清晰，且釉面火气大，过于光亮。
有的还刻有“官”字，实为画蛇添足。
另外有的将圈足和器壁做得过于工整平滑，足端较宽，从而暴露了破绽。
三、官窑和哥窑的主要区别1，北宋官窑一般厚重，南宋官窑普遍较薄。
2，北宋官窑气泡较小，且密如胶状的云翳或冰雪，南宋官窑一类酷似北宋官窑，一类小而稀疏。
3，北宋官窑均是线纹，南宋官窑大多为冰裂纹，少有线纹，多是单线，个别是双色，主要是黄色、黄褐色，极少“金丝铁线”。
综上所述，基本可断定，北宋官窑实是哥窑，而南宋官窑才属官窑。
宋哥窑瓷器的基本特征
宋哥窑瓷器的基本特征宋哥窑瓷器为黑胎，因其胎质含铁量较高，故烧成后呈现黑色、紫黑色、或灰色、黄棕色。
同时因胎中含有大量可溶性盐类金属，烧成时渗出底足、口延及裂缝的缝隙中，与釉面形成强烈的颜色对比，形成“金丝铁线”、“紫口铁足”的特殊装饰效果。
哥窑胎骨坚密，足底多露胎。
哥窑的施釉特点是里外披釉均匀光亮，釉层凝重，无光，失透，既不及汝窑莹润，亦不如官窑平静。
釉表呈酥油光，常见的有奶白、米白、粉青、奶酪黄、灰绿等。
釉面开片呈“金丝铁线”状，大者如冰裂，小者如蚌纹，纵横交错，自然变化，黑色大纹片似铁线，小纹片细浅呈黄色，恰如金丝，为瓷器之美化构成特殊效果。
哥窑器物有一部分为“紫口铁足”，多数米黄色器物则显有“铁足”无“紫口”，也有器物紫口、铁足全无。
故在鉴定哥窑瓷器时要从造型、胎骨、釉色、纹饰等方面综合判断。
从传世品看，哥窑器型丰富但鲜见大器。
陈设瓷有炉、瓶、罐、立耳三足炉、葵口洗、贯耳瓶等，多仿商周秦汉的古铜器制；日常用品有盘、洗、碗、杯、花盆等。
哥瓷制作规整，器型古朴典雅，因胎体较厚，釉层饱满，故器物外观要比汝、官窑显得厚实。
哥窑器物底足挖削工整，足端圆润，多采用裹足支烧，很少用垫圈，器物多支钉痕而少铁足。
支钉痕较汝窑略大，较官窑小些。
除上述特征外，器口大多有水渍，即口沿在高温下釉熔化的流淌痕迹；“金丝铁线”粗线多黑上下行，细线黄褐左右走；观哥窑气泡，如同官窑，小泡零乱不均匀，大泡层浅缺变化；釉面出汗，汗线左旋，这是哥窑的最大特点，也是区别宋其他窑口主要特征。
1、黑胎宋哥窑宋元哥窑的基本特征是（1）黑胎；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉为失透的乳浊釉，釉色为粉青、月白、灰青、青黄多种。
2、宋龙泉哥窑宋龙泉哥窑的基本特征是（1）黑胎；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉色带有龙泉青瓷特征。
3、非黑胎宋哥窑多数是明清朝廷从民间的征集品，基本特征是：（1）深灰、浅灰、土黄等胎色；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉为失透的乳浊釉，釉色为粉青、月白、灰青、青黄多种。
宋哥窑及各朝代仿品特征要点
宋哥窑及各朝代仿品特征【阿姐阿妹】：宋哥窑真品珍稀与历朝“古仿古”区别在胎釉型态的宋韵和金丝铁线裂纹的缝隙间距哥窑是宋代五大名窑之一，以纹片著称。
明代《格古要论》中有这样的描述：“哥窑纹取冰裂、鳝血为上，梅花片墨纹次之。
细碎纹，纹之下也。
”其特征可归纳为：黑胎厚釉，紫口铁足，釉面开大小纹片。
但宋代的哥窑又不尽相同，以后各个时期仿制的哥窑，又有各自不同的特征。
1、黑胎宋哥窑宋元哥窑的基本特征是（1）黑胎；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉为失透的乳浊釉，釉色为粉青、月白、灰青、青黄多种。
2、宋龙泉哥窑宋元哥窑的基本特征是（1）黑胎；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉色带有龙泉青瓷特征。
3、非黑胎宋哥窑多数是明清朝廷从民间的征集品，基本特征是：（1）深灰、浅灰、土黄等胎色；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉为失透的乳浊釉，釉色为粉青、月白、灰青、青黄多种。
4、元哥窑元代瓷器普遍比较粗糙，瓷胎一般厚重而疏松。
仿哥窑制品胎体粗厚拙重，其胎体泛松且色灰黄，即使小件器物也缺乏曲折能力。
釉饰多呈浅灰白色（月白），釉质较薄，混浊无光，视之似觉火候不够，并且含有一定杂质，釉面不太均匀干净。
开裂细小纹片，开片较为零乱，色调也不清晰，缺乏宋哥那种开片自然明快、井然有序的效果。
器物的器型较少，主要有鼎炉、鱼耳炉、盘和胆瓶等。
1996年杭州老虎洞的遗存挖掘发现，老虎洞的遗存可分为南宋时期、元代前期和元代后期三个时期。
其中南宋时期的遗存是修内司官窑，而元代前期和元代后期的主要遗存仍为与官窑瓷器面貌很相似的产品，表明元代时老虎洞窑址继续生产仿官窑的器物。
在元代晚期的遗存中有一类器物与某些传世哥窑十分相似，经中科院上海硅酸盐研究所进行科学测定，表明其化学成分和显微结构与传世哥窑相同。
所以胎色还有浅灰、深灰和黑色，釉色还有青灰、粉青、天青。
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哥窑的特征哥窑有什么特征呢？第一个特征就是金丝铁线，这是它的典型特征。
“金丝”是指细碎的开片，呈黄色；“铁线”是指大块的开片，呈黑色。
金丝铁线在古代还叫“文武片”，指的是开片的大小。
金丝铁线实际上是陶瓷烧造中的一种缺陷美。
在烧造中，由于胎和釉的膨胀系数不同，所以瓷器出窑以后，釉就会开裂。
如果你们看过出窑，就会觉得非常神奇。
哥窑刚一出窑，釉面炸裂的声音都听得清清楚楚。
一个瓷器能炸多长时间呢？能炸两年。
我买过一个新的哥窑瓶子搁在家里，夜深人静时，就能听见“嘣”一声，“嘣”一声，一直要持续一两年的时间，这是很多人不能想象的。
哥窑能够呈现金丝铁线，原因就是它要炸两年。
当它出窑冷却以后，过去直接搁入炭黑水，现在直接搁进墨汁里，拿出来以后，瓷器就形成大块的黑开片，非常清晰。
很细小的开片，由于间隙过小，颜色进不去。
所以就搁在那儿，时间长了，气体进去以后，会氧化成黄色。
金丝铁线因此而形成，它是时间造成的。
我们从这点可以判断，如果没有黄线，它的烧造时间就很近。
那么，有黄线是不是就很古老？不一定。
现在有人能加速金线的氧化过程。
有人用几个月的时间，用烟熏制，强化它的氧化过程。
所以你看到金丝铁线全部完美的东西，也不一定是真的。
金丝铁线的说法，并不是很久远的事，到了清代才有这样一说。
《处州府志》中载：“其兄名章生一，所主之窑，皆浇白断纹，号百圾碎，亦冠绝当世。
” 当时对哥窑的记载说它这种细小的开片冠绝当世。
哥窑的工艺，已经由原来的无法控制，到能够主动控制，这个过程已经变成了一个主观的追求。
关于哥窑的开片，还有很多传说。
有一说是章生一、章生二兄弟俩造青瓷，各有成就。
哥哥忠厚，瓷器卖得好，弟弟顿生妒意，就抓了一把黏土搁在釉缸里，这样开窑后就会使釉面开裂。
本来开裂了是个缺陷，没想到被推到极高的地位，反而卖得更好了。
还有一种说法，就是弟弟在开窑前往里泼水，使釉面炸裂。
这些实际都是一些外行的说法。
外行不知道烧造的工艺，这个工艺并没有他们想象的那么简单。
哥窑的这种缺陷，被文人赋予一种美的追求，叫缺陷美。
我在《家具篇》中讲过，审美的最高层次，就是我们所说的这种非常态的、病态的美。
缺陷美被推到至高无上的地位，哥窑就在这样一个地位中诞生了。
哥窑的第二个特征是紫口铁足，官窑也有这个特征。
明代曹昭在《格古要论》中说：“旧哥窑色青，浓淡不一，亦有紫口铁足。
”曹昭是松江人，就是今天的上海市郊区。
《格古要论》是一部非常重要的关于古董的文献，在明初成书。
1、黑胎宋哥窑宋元哥窑的基本特征是（1）黑胎；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉为失透的乳浊釉，釉色为粉青、月白、灰青、青黄多种。
2、宋龙泉哥窑宋元哥窑的基本特征是（1）黑胎；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉色带有龙泉青瓷特征。
3、非黑胎宋哥窑多数是明清朝廷从民间的征集品，基本特征是：（1）深灰、浅灰、土黄等胎色；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉为失透的乳浊釉，釉色为粉青、月白、灰青、青黄多种。
4、元哥窑元代瓷器普遍比较粗糙，瓷胎一般厚重而疏松。
仿哥窑制品胎体粗厚拙重，其胎体泛松且色灰黄，即使小件器物也缺乏曲折能力。
釉饰多呈浅灰白色（月白），釉质较薄，混浊无光，视之似觉火候不够，并且含有一定杂质，釉面不太均匀干净。
开裂细小纹片，开片较为零乱，色调也不清晰，缺乏宋哥那种开片自然明快、井然有序的效果。
器物的器型较少，主要有鼎炉、鱼耳炉、盘和胆瓶等。
1996年杭州老虎洞的遗存挖掘发现，老虎洞的遗存可分为南宋时期、元代前期和元代后期三个时期。
其中南宋时期的遗存是修内司官窑，而元代前期和元代后期的主要遗存仍为与官窑瓷器面貌很相似的产品，表明元代时老虎洞窑址继续生产仿官窑的器物。
在元代晚期的遗存中有一类器物与某些传世哥窑十分相似，经中科院上海硅酸盐研究所进行科学测定，表明其化学成分和显微结构与传世哥窑相同。
所以胎色还有浅灰、深灰和黑色，釉色还有青灰、粉青、天青。
5、明初仿哥窑明初仿哥窑瓷与元代雷同，见南京明洪武年间沐英墓出土的哥窑双贯耳长颈瓶，胎色灰黄，质不坚细，月白色釉，釉薄欠光润，开细小片，口部涂茄紫色的黄褐釉为饰，器型倾斜欠规整。
扬州市博物馆也藏有明墓出土的与之相同的成对器物，其釉面同上，颇具南京明故宫、凤阳明皇陵等处遗存的明初青白瓷砖瓦之风貌。
6、明永乐仿哥窑永乐时期的仿哥窑，胎白轻薄，釉肥洁白光润，片纹开裂较大，为景德镇御窑厂的新作品。
实物参见中国历史博物馆藏永乐青花莲瓣纹漏斗，其漏管正是哥窑风格。
7、宣德仿哥窑明代仿宋名窑瓷器主要集中在宣德、成化两朝。
宣德仿哥窑釉色通常呈现淡黄色、灰白色（月白色），釉面略带油腻感，釉表虽有同于白釉的桔皮皱纹，但与宋代哥窑釉面特有的酥油光皱绝非相同。
胎质酥松，色灰黄，没有“紫口铁足”特征，口沿不呈现“紫口”现象，足底呈酱紫色，不过不是胎体本色所致，而是涂抹了一层酱紫铀。
多数器物开片只能呈现一种颜色的片纹，也有些器物呈现金丝铁线，颜色通常黑中闪红，铁线较多，金丝较少，纹路僵直，纹片大小分布不均匀，纹路微微闪黑或者闪黄，颜色浅淡。
气泡特征具有宣德时期瓷器的特征。
8、正统至天顺年间仿哥窑器多为白釉，常有自然开裂纹片。
见江苏省溧水县窖藏出土的梅瓶，仍具宣德器之风格。
9、明成化仿哥窑御窑厂的仿哥窑产品比较独特，少有大件。
胎质白细而坚，釉质肥厚晶莹，光泽较强。
釉色有天青、粉青、翠青、月白和黄色，器口和器足又有不施色釉与涂深浅酱黄或黑褐色厚釉之分，有的极为光亮，有的则无光泽。
器物呈现金丝铁线，开有大小两种片纹，大片呈现黑色，小片呈现黄褐色，有的开片略微稀疏，纹路僵直，有的开片细密，但是分布不均匀。
10、明嘉靖仿哥窑水平极高，有些仿器曾经被当作真品。
这一时期的仿哥窑，与宋哥窑相比，胎体略显厚重。
器物有大有小，形体浑厚欠规整，胎白略松，釉面有光亮和不滋润现象，釉色有黄、油灰、灰白及淡青。
黄釉一般多开大片，灰白釉多开小片，片纹色黑。
器口施黄釉或不加色釉，光泽明亮、晦暗兼而有之。
器型有葫芦瓶、梅瓶、香炉、桶炉、象耳炉、盆、洗等，多为传世品，炉、瓶也见于墓葬出土物中。
工艺装饰采用露胎黑铁色印花兽面、蕉叶纹、耳饰及剔、雕花卉，比较新颖。
11、明万历仿哥窑万历时期的仿哥窑器，一般造型硕大圆浑，器体多呈歪斜状，工艺粗糙不规范，白胎，胎体较厚或厚薄不一，釉质肥厚、稀薄兼有，开裂片纹碎小者多黑色，大片纹者多淡红。
常见器有梅瓶、撇口瓶、胆瓶、壁瓶、薰、炉、罐、棋子罐、盆、洗、印池、诸葛碗(温器)、葵口碗、菊瓣碗等。
器口亦有加饰酱黄或深褐色釉者，藉以表示“紫口”。
并派生出哥窑青花，或加赭、白色为图案纹饰。
款识有“万历年制玉堂佳器”、“玉堂佳器”、“福”、“雅”、“制”等。
传世品较多，亦出土于万历、天启、崇祯时期的墓葬之中。
12、明代民窑仿哥窑多数为欧窑作品。
清朱琰《陶说》中说：“明时江南常州府宜兴县欧姓者，造瓷器曰欧窑。
有仿哥窑纹片者，有仿官、钧窑色者”。
其特征是釉饰呈暗黄色，釉面平滑光润，但是不具有宋器那种油腻感。
开片纹路稀疏，纹线清晰而僵直。
足端裹釉、底边施釉、中心点釉，足底没有露胎处。
器型粗大，修胎不规整。
铀色有天青、粉青、月白、米黄。
13、康熙仿哥窑景德镇御窑厂继承前朝工艺传统，也烧造仿哥窑器，而且工艺水平大为提高。
此时的仿哥窑器造型庄重，胎质坚细而白。
釉面坚致，玻璃质光泽性强，有黄、米白、蓝、绿、红、苹果青等色。
器型有长颈扁瓶、胆瓶、橄榄瓶、炉、洗、盘、碗等，有的刻“中丞”二字，系为郎窑作品。
14、雍正仿哥窑水平极高，可以乱真。
大多数胎质较厚。
雍正官窑的哥窑瓷胎为铁灰色，经火烧结后，外表铁黑或泛油亮光泽，釉质光润，有油灰、灰青及粉青色。
由于胎体含铁而具有自然的紫黑色，施釉露骨，故亦能出现“紫口铁足”。
民窑为白胎。
釉面有宋哥窑那种玉质感，发油酥光泽。
器型很多，有瓶、炉、尊等的摆设器，也有笔架、水盂、镇纸等文房用品，还有盘、碗的日常用瓷。
“金丝铁线”与宋哥窑特有些差别，开片不那么细碎，或者即使细碎也不如宋釉。
开片中铁线较多，金丝较少。
其铁线多数呈现黑色，少数略显蓝色，开片纹路多数僵直，一般不见到宋釉开片在较小的区域内仍旧曲折变化的状态。
清代仿宋釉，不是单纯追求宋代釉饰的工艺效果，而是着重体现宋代釉饰的基本特征和独特神韵，所以比较少注意到细部特征：例如釉饰肥厚、釉中气泡小、片纹曲折婉转等。
有些器物的器型直接采用本朝器型。
这给鉴定带来了一定的方便。
15、乾隆仿哥窑基本上是雍正的延续。
仿哥窑除部分官窑作品外，大部分是民窑作品。
除了带有雍正仿哥窑的特征外，还常见用堆花铁砂青铜器纹饰进行装饰。
器型更多，除摆设器、文房用品，日常用瓷外，民窑中还有达摩像、香炉等宗教用器的作品。
其工艺、造型、胎质、釉色等基本与雍正器相同，只是釉色基调由灰青发展到灰白、米黄、黄、蓝、绿色。
“金丝铁线”与宋哥窑特有些差别，开片不那么细碎，或者即使细碎也不如宋釉。
开片中铁线较多，金丝较少。
其铁线多数呈现黑色，少数略显蓝色，开片纹路多数僵直，一般不见到宋釉开片在较小的区域内仍旧曲折变化的状态。
16、嘉庆仿哥窑早期基本上保持乾隆水准。
晚期，制瓷工艺低下，产品显露粗率之风，接近道光仿哥窑。
釉质肥厚、光亮明快，但是釉面不够均匀干净。
胎厚，质白，釉质多松懈肥厚，釉色月白、粉青。
瓶、盆、碗、洗的器足宽厚，往往加涂黑色釉表示“紫口铁足”，或不施釉而露白胎。
官窑器写款，民窑则多书刻“成化年制”，涂以黑色。
17、道光仿哥窑人才匮乏，所产瓷器沿袭嘉庆后期风格。
这个时期的特征是：胎质略显粗松，釉面稀薄，造型笨拙。
由于施釉不均匀，釉面明显泛起水波纹，业内俗称“浪荡釉”或者“波浪釉”。
几乎所有瓷器都具有这个特征嘉庆晚期、道光和咸丰的瓷器，都具有这个特征。
有的器物口沿涂抹酱黄釉，有的器物底足涂抹黑釉。
釉面仍旧比较肥厚，但是不够细润，开片也不够显著。
18、咸丰仿哥窑咸丰在位十一年，瓷器生产集中在元年至四年，五年以后，因为战争原因，景德镇御窑厂停烧。
瓷器的工艺水平与道光时期相同，有波浪釉的特点。
釉色变成单纯的粉青色，与同治、光绪、宣统仿哥窑类似。
釉面或者开片或者无纹路。
19、同治、光绪、宣统仿哥窑都有生产，与道光仿哥窑差别不大。
官窑、民窑中有少量精品，特别是光绪朝有不少宫廷用瓷和出口瓷的精品。
这些精品不再出现“波浪釉”。
但是，“紫口铁足”特征还是要靠涂抹酱黄釉或者黑釉。
釉面疏松，开片或者呈现黑色，或者透明。
从咸丰以来，釉色逐步演变成单纯的粉青色，名为仿官、仿哥，却有名无实。
釉面或者开片或者无纹路，纹路有黑有白，底部多施以黑漆以充当“铁足”。
20、民国仿哥窑清末民初，英国、法国、日本、美国等国大肆收罗中国瓷器，由于传世品和出土品较少，致使专门生产和销售假古董的行业应运而生。