{工程建筑套表}现代主义建筑的代表人物及其理论
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13、知人者智，自知者明。胜人者有力，自胜者强。20.8.1820.8.1822:47:3922:47:39August 18, 2020
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16、业余生活要有意义，不要越轨。2020年8月18日星期二10时47分39秒22:47:3918 August 2020
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17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。下午10时47分39秒下午10时47分22:47:3920.8.18
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9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。20.8.1820.8.18Tuesday, August 18, 2020
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14、意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样任意揉捏。2020年8月18日星期二下午10时47分39秒22:47:3920.8.18
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15、最具挑战性的挑战莫过于提升自我。。2020年8月下午10时47分20.8.1822:47August 18, 2020
彼得·贝伦斯 Pቤተ መጻሕፍቲ ባይዱter Behrens的几个学生，成为了今后 的现代主义建筑的代表人物 包括：
1。勒·柯布西耶（Le Corbusier, 1887-1965年，法国）： 代表著作：《走向新建筑》 代表作品：萨伏伊别墅 Villa Savoye 观点：住房是居住的机器
2。密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe, 1886-1970年，德国） 代表作品：巴塞罗那世界博览会德国馆 German Pavilion in Barcelona 观点：少就是多；提倡空间的流动穿插 3。格罗皮乌斯 （Walter Gropius, 1883-1969年，德国） 代表作品：德国包豪斯校舍 观点：注重功能，讲究各种手工业专业的合作
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{工程建筑套表}现代主义建筑的代表人物及其理论
现代主义建筑的奠基人：彼得·贝伦斯 Peter Behrens 代表作：德国通用电气公司透平机车间，柏林，1909年设计 特点：由于机器制造需要采光，因此在柱墩之间开了大玻璃窗
三铰拱屋顶避免柱子，为工厂的大空间了可能 被认为是第一座真正的“现代建筑 ”
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4。赖特（Frank Lloyd Wright, 1869-1959年，美国）： 代表作品：流水别墅 观点：提倡建筑与自然相融合，提出“有机建筑”理论
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10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。22:47:3922:47:3922:478/18/2020 10:47:39 PM
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12、越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。22:47:3922:47:3922:47Tuesday, August 18, 2020
最主要的贡献：“流动空间”理论的提出 ·打破各自独立的“盒子”式的房间，墙，柱和屋顶可以互不牵 连。形成有机变化的空间组合 ·这些空间是相互连贯的，流动的。 ·墙，台阶和屋檐，乃至家具都具有一定的方向性，暗示出空间 的变化和人行进的路线 ·这种变化贯穿了从室内到室外，再从室外到室内。
巴塞罗那德国馆. 设计师: 密斯, 1929
格罗皮乌斯：德国包豪斯校舍 最主要的贡献：强调功能主义
格罗皮乌斯：德国包豪斯校舍
格罗皮乌斯：包豪斯档案馆
格罗皮乌斯：包豪斯档案馆
格罗皮乌斯：包豪斯档案馆
格罗皮乌斯：包豪斯档案馆
同济大学文远楼：对包豪斯的模仿 1950年代
赖特：代表作“流水别墅”
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彼得·贝伦斯 Peter Behrens的几个学生，成为了今后 的现代主义建筑的代表人物 包括：
1。勒·柯布西耶（Le Corbusier, 1887-1965年，法国）： 代表著作：《走向新建筑》 代表作品：萨伏伊别墅 Villa Savoye 观点：住房是居住的机器
2。密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe, 1886-1970年，德国） 代表作品：巴塞罗那世界博览会德国馆 German Pavilion in Barcelona 观点：少就是多；提倡空间的流动穿插 3。格罗皮乌斯 （Walter Gropius, 1883-1969年，德国） 代表作品：德国包豪斯校舍 观点：注重功能，讲究各种手工业专业的合作
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15、最具挑战性的挑战莫过于提升自我。。2020年8月下午10时47分20.8.1822:47August 18, 2020
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巴塞罗那德国馆. 设计师: 密斯, 1929
巴塞罗那德国馆. 设计师: 密斯, 1929
巴塞罗那德国馆. 设计师: 密斯, 1929
巴塞罗那德国馆. 设计师: 密斯, 1929
德国馆国家美术馆新馆. 设计师: 密斯, 1950年代
德国馆国家美术馆新馆. 设计师: 密斯, 1950年代
美国伊利诺工学院教学楼. 设计师: 密斯, 1960年代
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勒·柯布西耶
的另外一个代表作
柏林的一住宅大楼
密斯·凡·德·罗：德国展览馆，巴塞罗那
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现代主义建筑大师级其代表作品
密斯.凡.德.罗的个人 介绍
1886年，密斯生于德国亚琛，原名 Maria Ludwig Michael ，建立自己的实验室之后便 更名为密斯· 凡· 德· 罗（Mies van der Rohe）。 密斯· 凡· 德· 罗是同弗兰克· 劳埃德· 赖特 （Frank Lloyd Wright）、勒· 柯布西耶（Le Corbusier）是二十世纪中期世界上最著名的 四位现代建筑师之一。对于建筑本身而言， 三人在风格上还是不尽相同，但在建筑理念 上，总体还是差不多的。与柯布西耶一样， 密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼 得· 贝伦斯一起工作，并从中学到了相当多的 东西。后来，他又采纳了包豪斯建筑学派的 风格，并继承了瓦尔特· 格罗皮乌斯（Walter Gropius）遗留的风格。这位德国土生土长的 建筑师于1937年移居美国，1938－1958年任 芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院） 建筑系主任。
主要作品概况： ※ 1902年 ※ 1904年 芝加哥威利茨住宅(Willitts House) 纽约州布法罗市拉金公司办公楼（Larkin Building）
※ 1907年 伊利诺州罗伯茨住宅(Isabel Roberts House,River Forest,Illinois) ※ 1908年 芝加哥罗比住宅（Robie House）
勒· 柯布西耶现代主义建筑的主要倡导者机器美学 的重要奠基人，1926年提出了新建筑的5个特点： 1. 房屋底层采用独立支柱； 2. 屋顶花园； 3. 自由平面； 4. 横向长窗； 5. 自由的立面。
+ 勒氏在朗香教堂的形象处理中最大限
度地利用了“陌生化”的效果。它同 建筑史书上著名的宗教建筑都不一样， 人们的眼光不能对之漠然。同时，朗 香的形象也还有熟悉的地方。那屋顶 仍在通常放屋顶的地方；门和窗尽管 不一般，但仍然叫人大体猜得出是门 和窗。它们是陌生化的屋顶和门窗。 正在所谓的似与不似之间。最大限度 然而又是适当的陌生化的处理，是朗 香教堂一下子把人吸引住的第一关键。
现代主义建筑的代表人物要点
现代主义建筑的代表人物瓦尔特·格罗皮乌斯(WalterGropius1883年5月18日-1969年7月5日)瓦尔特·格罗皮乌斯(WalterGropius1883年5月18日-1969年7月5日)出生于德国柏林，是德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯（BAUHAUS）学校的创办人。
父亲也是一位建筑师。
1969年7月5日卒于美国波士顿。
格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。
1945年同他人合作创办协和建筑师事务所，发展成为美国最大的以建筑师为主的设计事务所。
第二次世界大战后，他的建筑理论和实践为各国建筑界所推崇。
瓦尔特·格罗皮乌斯——基本资料姓名：瓦尔特·格罗皮乌斯(WalterGropius）国籍：美国、英国原籍：德国生日：1883年5月18日去世：1969年7月5日出生地：德国柏林职业：建筑师瓦尔特·格罗皮乌斯——个人简介格罗皮乌斯（1883～1969）Gropius，Walter德裔美国建筑师。
现代主义建筑学派的倡导人之一，包豪斯的创办人。
生于1883年5月18日，卒于1969年7月5日。
格罗皮乌斯原籍德国，1903～1907年就读于慕尼黑工学院和柏林夏洛滕堡工学院。
1907～1910年在柏林建筑师P·贝伦斯的建筑事务所任职。
1910～1914年自己开业，同A·迈耶合作设计了他的两座成名作：法古斯鞋楦厂和1914年在科隆展览会展出的示范工厂和办公楼。
1915年开始在魏玛实用美术学校任教。
1919年任校长，将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯学校。
1928年同勒柯布西耶等组织国际现代建筑协会，1929～1959年任副会长。
1934年离德赴英开业。
1937年定居美国，任哈佛大学建筑系教授、主任。
现代派五大师
代表作品
• 草原式住宅（十九世纪末——二十世纪十年代：
罗伯茨住宅 • 有机建筑理论（二十世纪三十年代）：流水别墅
宾夕法尼亚州的郊区。采用钢筋混凝土结构
• 西塔里埃森坐落在沙漠之中，炎热少雨。建筑不拘形式，充满野趣，
与自然景色很匹配，仿佛从那块地上长出来的
• 几何手法抽象：（二十世纪四，五十年代）：古根 汉姆美术馆
• 1917年勒・柯布西耶移居巴黎， 1920年与新派画家和诗人合编名为 《新精神》的综合性杂志
• 1923年勒・柯布西耶把文章汇集出 版，书名《走向新建筑》提出“住 房是居住的机器”（勒・柯布西耶 主张建筑走工业化道路，甚至把住 房比作机器，并且要求建筑师像工 程师理性学习，但是同时，他又把 建筑看作是纯粹精神的创造）
提倡
• 他积极提倡建筑设计、技术、功能、经济 效益、提倡框架结构，外墙与柱子脱开， 大片玻璃幕墙采光
【勒・柯布西耶（法国）】
简介
• 勒・柯布西耶出生于瑞士，父母是 制表业者，少年时代在故乡的钟表 技术学校学习，后来从事建筑
• 1908年他到巴黎在著名建筑师佩雷 处工作，后又到柏林德国著名建筑 师贝伦斯处工作
其他作品
• （1）拉金公司大楼 • 特点：外形摒弃传统样式，除极少装饰外，都是
朴素清水砖墙；入口不设在立面中央，而是放到 一侧凹进处，在当时是颇为新颖的做法。 • （2）东京帝国饭店 • 特点：是一座层数不高的豪华饭店，用砖墙加 大量白石雕饰，抗震性能极佳 • （3）约翰逊公司总部 • 特点：用钢丝网水泥作蘑菇状圆柱，创造形象奇 特，仿佛未来世界的建筑，吸引许多参观者
③设有挑檐的平屋顶④大面积的玻璃窗⑤ 取消柱子的建筑转角处理。 • ■德意志制造联盟科隆展览会办公楼 • 德国西门子城住宅区 • 哈佛大学研究生中心
四大现代建筑师
现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导⼈之⼀，包豪斯的创办⼈。
■主要建筑理论①建筑要随着时代向前发展，“建筑没有终极，只有不断的变⾰”。
② 为了创造符合现代社会要求的新建筑，格罗⽪乌斯坚决的同建筑界的复古主义思潮进⾏论战。
“真正的传统是不断前进的产物，它的本质是运动的，不是静⽌的，传统应该推动⼈们不断前进。
”，“美的观念随着思想和技术的进步⽽改变。
”③ 在建筑设计原则和⽅法上格罗⽪乌斯在20年代和30年代⽐较明显地把功能因素和经济因素放在最重要的位置上。
（法古斯⼯⼚和科隆展览会）；到了美国以后，随着时代和环境的改变，他的思想也发⽣了变化，认为艺术最重要的是对形式、空间和⾊彩的感觉和体验。
⼀个⼈的建筑观点总是反映着时代和环境的烙印。
他从没有轻视建筑的艺术性。
之所以20年代末前⽐较强调功能、技术、和经济，主要是的德国⼯业的发展和德国战后的经济条件。
■建筑教育家1915年开始在魏玛实⽤美术学校任教。
1919年任校⻓，将实⽤美术学校和魏玛美术学院合并成为专⻔培养建筑和⼯业⽇⽤品设计⼈才的学校，即公⽴包豪斯学校。
教学特点：⼀、在设计中强调⾃由创造，反对模仿因袭墨守成规。
⼆、将⼿⼯艺和机器⽣产结合起来。
三、强调各艺术间的交流，让学⽣既有动⼿能⼒⼜有理论素养。
四、把学校教育同社会⽣产挂上钩。
让包豪斯成为⼀种⻛格——注重满⾜实⽤要求，发挥新材料和新结构的技术性和美学性能，造型整⻬简洁，构图多样灵活。
■《全⾯的建筑观》1）反对复古主义，强调建筑⾛⼯业化道路，主张⽤⼯业化⽅法供应住房机构。
积极提倡建筑设计与⼯艺的统⼀，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。
这些观点⾸先体现在法古斯⼯⼚和1914年科隆展览会展出的办公楼中。
两幢建筑均为框架结构，外墙与⽀柱脱开，作成⼤⽚连续轻质幕墙。
2）强调三⼤美术⼀体。
将美术、雕塑、绘画有机融合。
3）他对建筑功能的重视还表现为按空间的⽤途、性质、相互关系来理组织和布局，按⼈的⽣理要求、⼈体尺度来确定空间的最⼩极限等强调造型与功能的协调性，包括井然有序的平⾯和良好的⽐例。
现代主义建筑的代表人物
现代主义建筑的代表人物1、格罗皮乌斯(1887—1969)格罗皮乌斯很早就提出建筑要随时代向前发展，必须创造这个时代的新建筑的主张。
认为“建筑没有终极，只有不断的变革”，“美的观念随着思想和技术的进步而改变“，反对复古主义，主张用工业化方法解决住房问题，在建筑设计原则和方法方面把功能因素和经济因素放在最重要的位置上，井创造了一些很有表现力的新手法和新语汇。
代表作品如阿尔费尔德的法古斯工厂，科隆的德意志制造联盟展览会办公楼，德绍的包豪斯校舍。
2、勒•柯布西耶(1889-1965)勒•柯布西耶在《走向新建筑》中提出要创造新时代的新建筑，激烈否定因循守旧的建筑观，主张建筑工业化，把住房比作机器(“住房是居住的机器”)，并要求建筑师向工程师的理性学习，在设计方法上提出“平面是由内到外开始的，外部是内部的结果二他在住宅设计中提出了“新建筑的五个特点:同时他又强调建筑的艺术性把建筑看成纯精神的创造。
代表作品如巴黎的萨沃依别墅，巴黎瑞士学生宿舍，日内瓦国际联盟总部设计方案。
著作：《走向新建筑》。
3、密斯•凡•德•罗(1886—1970)密斯•凡•德•罗强调建筑要符合时代特点，要创造新时代的建筑而不能模仿过去。
他重视建筑构造和建造方法的革新，认为“建造方法必须工业化”，他以“少就是多”为建筑处理原则，设计的巴塞罗那博览会德国馆和吐根哈特住宅，表达了他对构造一一空间一一形式的见解。
一方面简化构造体系，精简构造构件，产生没有或极少屏障；而可作任何用途的建筑空间，另一方面净化建筑形式，准确施工，成为由钢和玻璃构成的直角组成的盒子，代表作品如巴塞罗那博览会德国馆，伊利诺伊工学院校舍，范斯沃斯住宅。
4、弗兰克•劳埃德•赖特(1869〜1959)赖特对建筑的看法与现代建筑中的其他人有所不同，他在美国西部建筑根底上融合了浪漫主义精神，而创造了富有田园情趣的“草原式住宅”，在后来发展为“有机建筑”论。
他主张建筑应“由内而外”，他的目标是“整体性”。
现代主义建筑代表人物
现代主义建筑代表人物主题词现代主义建筑格罗佩斯米斯柯布西耶阿尔托莱特现代主义设计首先在建筑领域产生，其思想最早可以追溯到19世纪末期，成熟于20世纪20年代，20世纪50—60年代达到了高潮。
欧洲以德国为中心，二战后转向美国，进而传播到世界各地。
这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。
现代主义建筑在材料上大胆采用钢筋混凝土、玻璃、钢材等工业化提供技术、材料代替传统木材、石头、砖瓦。
在设计形式上反对任何装饰，采用简单的几何形体。
因此，具有鲜明的理性主义和激进主义色彩，又称为“现代派建筑”。
现代主义建筑代表人物提倡新的建筑美学原则。
其中包括表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体形；在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果。
现代主义建筑也不是一尘不变的，在基本特征相同的情况下，结合各国各地的特点又有相对的差异。
各个建筑家也有自身的特点和思想，本文主要介绍欧美现代主义建筑名家，来展示现代主义建筑的面貌。
现代主义建筑代表人物德国的格罗佩斯和米斯〃凡〃德〃罗，法国的勒〃柯布西耶，芬兰的阿尔瓦〃阿尔托都是现代主义设计大师，特别是在建筑设计领域，他们的设计艺术思想和设计实践代表这一个时代的设计特征。
一、格罗佩斯格罗佩斯是现代主义建筑流派的代表人物之一，设计艺术教育家、思想家和理论家。
1903至1907年间，他就读于慕尼黑工学院和柏林夏洛滕堡工学院，1907至1910年在柏林彼得〃贝伦斯的建筑事务所工作。
1910～1914年自己开业，同迈耶合作设计了他的两座成名作；1914年在科隆举办的现代工业设计大展上他依据预制设计原理所作的示范工厂和办公楼设计使他在建筑界名声大噪。
1919年3月20日，成立国立建筑设计学院，即“包豪斯”。
1928年，他与勒〃柯布西耶等组织国际现代建筑协会，1929至1959年间，任协会副会长。
现代主义建筑的代表人物
现代主义建筑的代表人物瓦尔特·格罗皮乌斯(WalterGropius1883年5月18日-1969年7月5日)瓦尔特·格罗皮乌斯(WalterGropius1883年5月18日-1969年7月5日)出生于德国柏林，是德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯（BAUHAUS）学校的创办人。
父亲也是一位建筑师。
1969年7月5日卒于美国波士顿。
格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。
1945年同他人合作创办协和建筑师事务所，发展成为美国最大的以建筑师为主的设计事务所。
第二次世界大战后，他的建筑理论和实践为各国建筑界所推崇。
瓦尔特·格罗皮乌斯——基本资料姓名：瓦尔特·格罗皮乌斯(WalterGropius）国籍：美国、英国原籍：德国生日：1883年5月18日去世：1969年7月5日出生地：德国柏林职业：建筑师瓦尔特·格罗皮乌斯——个人简介格罗皮乌斯（1883～1969）Gropius，Walter德裔美国建筑师。
现代主义建筑学派的倡导人之一，包豪斯的创办人。
生于1883年5月18日，卒于1969年7月5日。
格罗皮乌斯原籍德国，1903～1907年就读于慕尼黑工学院和柏林夏洛滕堡工学院。
1907～1910年在柏林建筑师P·贝伦斯的建筑事务所任职。
1910～1914年自己开业，同A·迈耶合作设计了他的两座成名作：法古斯鞋楦厂和1914年在科隆展览会展出的示范工厂和办公楼。
1915年开始在魏玛实用美术学校任教。
1919年任校长，将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯学校。
1928年同勒柯布西耶等组织国际现代建筑协会，1929～1959年任副会长。
1934年离德赴英开业。
1937年定居美国，任哈佛大学建筑系教授、主任。
第13章 现代建筑与代表人物(00：00—25：00)
雪白的粉墙和底层透空部分的虚实对比，盒壁和内部空间的 前后层次，在阳光之下形成强烈的光影变化，使简单的形体 显得生动丰盈。
巴黎瑞士学生宿舍（1930~1932年）
整栋建筑立足于一排巨 大的柱子上，主要部分为 一长方体，其中一个面由 玻璃幕墙构成，另一面则 以粗石砌的墙面。
勒·柯布西耶——朗香教堂
格罗皮乌斯在包豪斯校 舍的建筑构图中充分运用对 比的效果。这里有高和低的 对比、长与短的对比、纵向 与横向的对比等等，特别突 出的是发挥玻璃墙面与实墙 面的不同视觉效果，造成虚 与实、透明与不透明、轻薄 与厚重的对比。不规则的布 局加上强烈的对比手法造成 了生动活泼的建筑想象。
勒·柯布西耶（1887～1966）
整个建筑没有附加的雕刻 装饰，然而对建筑材料的颜 色、纹理、质地的选择十分 精细，搭配异常考究，比例 推敲精当，使整个建筑物显 出高贵、雅致、生动、鲜亮 的品质。
范斯沃斯住宅——精美的钢与玻璃盒子
"全面空间",是密斯另外一个重要的理论. 范斯沃斯住宅(1950)
房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。 与其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取 代了阻隔视线的墙面。
密斯风格：
“简约主义”、“纯净主义”。由密斯提倡的40年代末到 60年代盛行于美国的一种建筑设计倾向，以“少就是多”为理 论根据，以“全面空间”、“纯净形式”和“模数构图”为特 征的设计方法与手法，其设计原则是“功能服从空间”。它具 有表现主义倾向、提倡忠实于结构和材料，特别强调简洁严谨 的细部处理手法。
在材料的使用上， 所有的支柱都是粗犷的 石材。所有悬挑的阳台 或楼板都是混凝土。
流水别墅
秋 春
冬 夏
纽约古根海姆博物馆(1942-1959)
现代主义建筑五位大师97
早期：按照“新建筑五点”的要求设计的住宅都是由于采用框架结构，墙体 不再承重，他的革新思想和独特见解是对学院派建筑思想的有力冲击。这个 时期的代表作：萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生公寓、平台别墅。
建筑理论：
1.地方化与人情化； 2.人性、自然与自由造型； 3.在人道主义和唯物主义之间，为人创造最舒适的环境，创造中的自然主义 表现。
人情化的表现：
1.相信本能和无意识； 2.挖掘反映人类社会基本形式的原型； 3.立足于内部空间的塑造，运用不规则形体来塑造； 4.热爱自然、尊重自然、模仿自然---波浪形。
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阿尔瓦•阿尔托
阿尔托：1898-1976
芬兰
现代建筑最杰出的建筑师之一。他的作品兼有欧洲现代派的理性和美国有机 建筑的诗意，更有他所独有的对使用者人情上的考虑。此外，他把芬兰的传 统与地方特点延伸，并转变为现代所需，其意义是重大的。他的作品理念不 仅开阔了现代建筑的思路，并影响了后来的现代建筑甚至后现代建筑的发展。
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柯布西耶
《走向新建筑》：
一.1923年汇集出版的宣言式著作，是现代建筑最重要的纲领性文件；全面论 述了现代建筑基本原则，也论述了现代建筑全新的美学思想；激烈的否定了 19世纪以来因循守旧的复古主义、折衷主义建筑观点与风格；激烈地主张创 造表现新时代的新建筑。 二.提出“住宅是居住的机器”极力吹鼓用工业化方法大规模建造房屋；设计 方法上提出“平面是内到外开始的，外部是内部的结果”。建筑形式方面， 他赞美简单的几何形体。 三.同时又强调建筑的艺术性，强调一个建筑师不是一个工程师而是艺术家。 四.这些观点既表明他是理性主义者，又是浪漫主义者，这两重性也表现在他 的建筑活动和建筑作品中。总的看来，他在前期表现出更多的理性主义，后 期更倾向于浪漫主义。
中外建筑史—现代主义建筑及其代表人物
⑥认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性。
第二节：现代主义建筑的代表人物
一、彼得·贝伦斯
人物简介：
1、德国现代主义设计的重要奠基人之一； 2、著名建筑师； 3、工业产品设计的先驱； 4、“德国工业同盟”的首席设计师； 5、德国工业同盟最著名的设计师，被誉为“第一位现代艺术设计师”； 6、主要成就：建筑设计、工业设计、平面设计、教育； 7、设计观点：主张对造型规律进行数字分析，拒绝复制历史风格，坚持几何 图形的理性主义的美学原则； 8、学生包括：包豪斯创始人格罗皮乌斯、现代建筑和城市规划重要代表人 勒·柯布西耶、建筑理论家先驱密斯·凡·德·罗。
三、勒·柯布西耶
人物简介：
勒·柯布西耶是20世纪最著名的建筑大师和城市规划专家，是现代建筑运动的激进分子和主将，机器美学 的重要莫基人。勒·柯布西耶即是理性主义者，同时又是浪漫主义者。总的来说，他的前期作品如萨伏伊 别里、巴黎瑞士学生公寓等，表现奥多的理性主久。第二次世界大战后的作品如朗香教堂等，表现出更多 的浪漫主义。 他所写的《走向新建筑》被认为是20世 纪最重的建筑理论书籍之一。 代表作品有: 1、萨伏伊别墅 2、巴黎瑞士学生宿舍 3、马赛公寓 4、昌迪加尔高等法院 5、朗香教堂
2、哈佛大学研究生中心 美国 1949年—1950年 研究生中心位于哈佛大学校园北部一块楔形的用地上， 它包括 一组宿舍和一座公共活动楼，后者设有交谊厅 和餐厅等，为3000名研究生服务。 设计特色： 参差变化（楼的高低错落、面宽尺度、体量变化、形 体变化）
虚实（架空、天桥、连廊、玻璃和石材）
空间（院落、联系、独立）
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现代主义建筑的设计原则
• 现代主义建筑在材料上大胆采用钢筋混凝土、玻璃、钢材等，工业化提供技术、材料代替传统木材、 石头、砖瓦。在设计形式上反对任何装饰，采用简单的几何形体。因此，具有鲜明的理性主义和激进 主义色彩，又称为“现代派建筑”。 现代主义建筑代表人物提倡新的建筑美学原则。其中包括表现手法和建造手段的统一;建筑形体和内部 功能的配合;建筑形象的逻辑性;灵活均衡的非对称构图;简洁的处理手法和纯净的体形;在建筑艺术中 吸取视觉艺术的新成果。 现代主义建筑也不是一尘不变的，在基木特征相同的情况下，结合各国各地的特点又有相对的差异。 每个建筑家也有自身的特点和思想，从而形成各种不同的建筑理念。