古诗词中的白描
古诗中的白描举例
古诗中的白描举例
古诗中的白描，那可真是一种神奇的艺术手法！就像画画里的素描，寥寥几笔，却能勾勒出无比生动的画面。
比如说白居易的：“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
”这简简单
单的几个字，难道没让你眼前瞬间浮现出一个满脸灰尘、两鬓斑白、
十指乌黑的卖炭老人形象吗？这就是白描的厉害之处啊！没有过多的
修饰，却能把人物刻画得如此深刻。
再看温庭筠的里“鸡声茅店月，人迹板桥霜。
”鸡叫、茅店、月亮、
人迹、板桥、寒霜，这不就是清晨的一幅冷清画面吗？没有华丽的词藻，却让人仿佛置身其中。
还有陶渊明的中“方宅十余亩，草屋八九间。
榆柳荫后檐，桃李罗
堂前。
”这不就是他那简单而宁静的田园生活的真实写照吗？普普通通
的描述，却让人对那片田园充满向往。
你想想，要是没有白描这种手法，古诗得少了多少韵味呀？白描就
像是一把神奇的钥匙，能打开我们通往古诗中那些生动场景的大门。
它用最朴素的语言，展现出最深刻的情感和最真实的画面。
在我看来，古诗中的白描是一种独特而又迷人的艺术魅力，让我们能够更真切地
感受到诗人所描绘的世界。
白描和细描 古诗词
白描和细描古诗词
古诗词是中国文化的瑰宝，其中的“白描”和“细描”是诗词创作中常见的两种手法。
白描和细描在古诗词中有着不同的表现形式，但都展现了诗人对事物的细腻观察和深刻感悟。
首先，白描是一种简洁的描写方式，它注重用简洁的语言直接表达事物的特点和情感。
比如《庐山谣》中“日暮苍山远，天寒白屋贫”一句，简洁而有力地表现了作者对庐山景色的感叹和对生活的无奈。
白描的特点是言简意赅，用最少的文字表现最深的内涵，给人以留白的美感。
而细描则是一种细腻的描写方式，它注重在细微之处发现事物的美好和深刻之处表达情感。
比如《春江花月夜》中“江碧鸟逾白，山青花欲稀”一句，通过对江山的细腻描绘，表现了诗人对大自然的赞美和对生活的热爱。
细描的特点是注重细节，通过对微小事物的观察和描绘，展现出诗人对生活的深刻理解和感悟。
白描和细描在古诗词中各有特色，但它们都是诗人用以表达情感和思想的重要手法。
在实际创作中，诗人可以根据自己的情感和主题选择合适的描写方式，用简洁明了或者细腻深沉的语言，表现对事物的感悟和对生活的态度。
总的来说，白描和细描在古诗词中都有着重要的地位，它们是诗人表达情感和思想的重要手法，也是古诗词之美的重要组成部分。
通过对白描和细描的理解和运用，可以更好地欣赏和理解古诗词的魅力，也可以更好地提升自己的写作水平。
愿我们在欣赏古诗词的过程中，能够体味出其中的白描和细描之美，感受到古诗词的魅力和韵味。
古诗词中的白描手法
古诗词中的白描手法
在文学作品中，描写作为必不可少的主要创作手法之一，按内容可分为人物描写和景物描写；按特征可分为白描和细描。
白描一词，在1985年版的辞海中是这样解释的：“中国画技法之一。
源于古代的白画，用墨线勾描物象，不着颜色的画法。
也有略施淡墨渲染的。
多数指人物和花卉画，也泛指文学创作上的一种表现手法，即使用最简练的笔墨，不加烘托，勾勒出鲜明生动的形象。
”
可见在文学创作中广泛应用的白描，就是用最简练的文字，不加修饰地直接描绘事物的主旨。
白描在诗歌中，一般可用来写景、写人、勾勒事物等。
也可与其他表现手法共用，达到相辅相成的效果。
说起白描在诗歌中的应用，行家可能会联想到马致远的《天净沙·秋思》：
枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马、夕阳、断肠人，成串的物象如古琴曲中的音符一个个滑出，动有西风流水，静有夕阳古道，动静互衬，组合成一幅线条分明而暗淡的写意画。
小桥横跨流水，昏鸦有老树可栖，人家的房子想必也不会空着。
结尾一句“断肠人在天涯”，顿时打开一个宽广的空间，勾出读者无尽的思绪。
在这样的环境中，那远离故乡的游子相伴一匹瘦马，如何打发即将来临的漫漫长夜！其中滋味之酸楚，非断肠何以形容！
诚然，这是一首古诗——更准确来讲，是一首元曲。
但除了格律，在诗意的表达等方面，与现代诗并无太多不同。
我们顺着上边的分析往下想：是什么原因，导致诗中人物在夕阳古道上与一匹瘦马沐浴西风？其中缘由，恐怕与时代脱不了干系。
这不正是现代诗中常用的“给读者留下再创作思考空间”的表现手法吗？尤其是其中对白描手法的应用，可谓恰到好处，达到了相当的高度。
(完整版)古诗词中的白描
古诗词中的“白描”手法中一、什么叫“白描”白描也是诗歌表现手法之一，主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。
它要求抓住对象的特征，如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌。
二、“白描”在古诗中的运用：1、刻画人物，不绘背景，只突出主体。
如白居易的《卖炭翁》：卖炭翁，伐薪烧炭南山中。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。
可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。
牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
在这首小型叙事诗中，作者以白描的手法，成功地塑造了卖炭老翁的感人形象。
“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
”这十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。
长期受烟火熏烤使皮肤变色，终日扒摸木炭把十指沾黑，而“两鬓苍苍”又表现出卖炭翁的凄楚和衰老。
这样拚死拚活的苦干，只不过为了“身上衣裳口中食”，挣点钱勉强度日。
“可怜身上衣正单”，“夜来城外一尺雪”。
作者又以对照的写法来表现卖炭翁的困苦生活。
“心忧炭贱愿天寒”，是更深入一层的心理刻画。
一般人在衣单不能御寒时，总想天气暖和，可是卖炭翁却在“衣正单”时“愿天寒”，一怕天气暖，炭卖不掉，衣食无所出，二想天气寒冷，卖个好价钱。
这两句诗深刻地表现了他对“卖炭得钱”的殷切期望，反映了他十分悲惨的生活境遇。
用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人。
2、叙写事件，不求细致，只求简明。
如聂夷中的《田家》：父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。
这首诗表现田家的悲苦命运，没有大肆铺张，用语简炼，诗人冷静地叙述田家的生活与遭际：父亲在原田上耕种，儿子在山边开垦荒地，他们不惜流血流汗，想尽办法扩大耕种，增加收获，以维持生计，图个日子过得好一点。
然而，在青黄不接的六月，田地里的庄稼还没有成熟，“官家”早已迫不及待地修缮粮仓，张开血盆大口，只等着禾苗成熟，便如数搜刮进自己的仓里。
古诗词中白描手法的运用15篇
古诗词中白描手法的运用15篇借代手法在古诗词中的运用●借代是不直接说出或写出事物的本名，而是借用和它密切相关的事物名称来代替的修辞手法。
恰当地运用借代手法，既可以突出事物的本质特征，可以增强语言的形象性，又可以避免用词的重复，使文章语言富于变化和有幽默感。
（借代的作用，熟记掌握）借代在古诗词中运用十分广泛，在解读时，要注意领略诗词运用此手法的妙处●●（1）朱门酒肉臭，路有冻死骨。
（杜甫《自京赴奉先咏怀五百字》）这里代指富贵人家。
●（2）明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。
（晏殊《蝶恋花》）“朱户”即朱门，代指富贵人家。
●（3）此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗（陈毅《梅岭三章》）“旌旗”，旗帜，这里代指军队。
●（4）雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
（李煜《虞美人》）“雕栏玉砌”，雕花栏杆和玉石台阶，这里代指故国的宫殿。
●（5）玉勒雕鞍游冶处（欧阳修《蝶恋花》）“玉勒雕鞍”，玉制的马衔，精雕的马鞍；代指华贵的车马及乘坐的人。
●（6）牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
（杨炯《从军行》）“凤阙”，汉武帝曾在长安建造凤阙，凤阙成了长安的标志，这里代指长安。
“牙璋”，古代的兵符，这里借代指将帅。
“铁骑”，代指军队。
●（7）钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。
（李白《将进酒》）“钟鼓馔玉”，鸣钟鼓，食精美的食物。
代指富贵利禄。
●（8）鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。
（赵嘏《长安晚秋》）“南冠”：戴着楚冠的楚国俘虏。
后代指囚徒或战俘。
●（9）又恐春风归去绿成阴，玉钿何处寻？（姜夔《鬲溪梅令》）“玉钿”：用珠玉制成的花朵状的女子首饰。
这里代指落梅。
“绿”，颜色代本体，之绿叶。
●（10）倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪？（辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》）“红巾翠袖”：女子装饰，代指美人。
●●（1）知否，知否？应是绿肥红瘦？（李清照《如梦令》）●（2）千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
（杜牧《江南春绝句》）●（3）泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
高考诗歌鉴赏：诗歌白描手法
高考诗歌鉴赏：诗歌白描手法一、什么叫“白描”白描也是诗歌表现手法之一，主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。
它要求抓住对象的特征，如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌。
其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写意，不事烘托，不施色彩。
这种画法引入到诗歌的创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、光暗(声响)等，以表现作者对事物的感受。
如温庭筠的《商山早行》“晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘”。
第二联两句诗，就是六个名词(即六种景物)的组合，没有任何修饰语。
它集中地表现了早行的辛苦。
在鸡鸣声起，残目未落之时，冒着寒霜上路，可见早行辛苦。
再如北朝民歌《敕勒川》中“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”就是对草原景象的白描，显得简洁有风骨，写出了草原的壮美，点染出牧民的生活。
又如刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》逢雪宿芙蓉山主人日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
苍山，风雪，白屋，柴门，犬吠，归人，层次分明，有远有近，有声有色，形成了“风雪夜归人”的画境。
注意与白描相区分的细描细描是指对事物的一笔一画的精雕细刻,相对于白描,细描也可以称为工笔, 如：杜甫《春夜喜雨》好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花种锦官城。
“野径云俱黑，江船火独明”抓住典型细节，工笔细描，精妙传神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷离的氛围。
二、“白描”在古诗中的运用：1、刻画人物，不绘背景，只突出主体。
如白居易的《卖炭翁》：卖炭翁，伐薪烧炭南山中。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
卖炭得钱何所营?身上衣裳口中食。
可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。
牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
高中语文 白描诗歌手法赏析难点讲解四(1)
诗歌手法赏析难点讲解四：白描一、什么叫“白描”白描也是诗歌表现手法之一，主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。
它要求抓住对象的特征，如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌。
二、“白描”在古诗中的运用：1、刻画人物，不绘背景，只突出主体。
如白居易的《卖炭翁》：卖炭翁，伐薪烧炭南山中。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。
可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。
牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
在这首小型叙事诗中，作者以白描的手法，成功地塑造了卖炭老翁的感人形象。
“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
”这十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。
长期受烟火熏烤使皮肤变色，终日扒摸木炭把十指沾黑，而“两鬓苍苍”又表现出卖炭翁的凄楚和衰老。
这样拚死拚活的苦干，只不过为了“身上衣裳口中食”，挣点钱勉强度日。
“可怜身上衣正单”，“夜来城外一尺雪”。
作者又以对照的写法来表现卖炭翁的困苦生活。
“心忧炭贱愿天寒”，是更深入一层的心理刻画。
一般人在衣单不能御寒时，总想天气暖和，可是卖炭翁却在“衣正单”时“愿天寒”，一怕天气暖，炭卖不掉，衣食无所出，二想天气寒冷，卖个好价钱。
这两句诗深刻地表现了他对“卖炭得钱”的殷切期望，反映了他十分悲惨的生活境遇。
用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人。
2、叙写事件，不求细致，只求简明。
如聂夷中的《田家》：父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。
这首诗表现田家的悲苦命运，没有大肆铺张，用语简炼，诗人冷静地叙述田家的生活与遭际：父亲在原田上耕种，儿子在山边开垦荒地，他们不惜流血流汗，想尽办法扩大耕种，增加收获，以维持生计，图个日子过得好一点。
然而，在青黄不接的六月，田地里的庄稼还没有成熟，“官家”早已迫不及待地修缮粮仓，张开血盆大口，只等着禾苗成熟，便如数搜刮进自己的仓里。
古诗白描写作手法举例
古诗白描写作手法举例
嘿，朋友！你知道古诗里有一种特别厉害的写作手法叫白描吗？这白描啊，就像是用最简单的线条勾勒出最生动的画面。
比如说王维的，“空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
”这里面没有什么华丽的词藻，只是简简单单地描述了山中的景象，可你不觉得那空旷寂静的山林一下子就出现在眼前了吗？这不就跟咱们画简笔画似的，几笔下去，形象就出来了！
再看看白居易的，“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
”这简单的几句，把卖炭翁辛苦劳作的模样刻画得淋漓尽致。
这不就是白描的魅力吗？它就像一个高明的摄影师，抓住最关键的瞬间，咔嚓一下，永恒定格。
还有李白的，“床前明月光，疑是地上霜。
”多朴素的语言啊，但那种思乡的情绪是不是一下子就涌出来了？这就好比是一杯清水，看似平淡，实则滋味无穷。
你想想，要是古诗都堆砌着华丽的词藻，那得多累呀！白描就不一样了，它用最简单的方式，让我们最直接地感受到诗人的情感和所见所闻。
所以说啊，白描这种写作手法，简单却有力，真的是古诗中的一大法宝！。
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古诗词中的“白描”手法中
一、什么叫“白描”
白描也是诗歌表现手法之一，主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。
它要求抓住对象的特征，如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌。
二、“白描”在古诗中的运用：
1、刻画人物，不绘背景，只突出主体。
如白居易的《卖炭翁》：
卖炭翁，伐薪烧炭南山中。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。
可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。
牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
在这首小型叙事诗中，作者以白描的手法，成功地塑造了卖炭老翁的感人形象。
“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
”这十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。
长期受烟火熏烤使皮肤变色，终日扒摸木炭把十指沾黑，而“两鬓苍苍”又表现出卖炭翁的凄楚和衰老。
这样拚死拚活的苦干，只不过
为了“身上衣裳口中食”，挣点钱勉强度日。
“可怜身上衣正单”，“夜来城外一尺雪”。
作者又以对照的写法来表现卖炭翁的困苦生活。
“心忧炭贱愿天寒”，是更深入一层的心理刻画。
一般人在衣单不能御寒时，总想天气暖和，可是卖炭翁却在“衣正单”时“愿天寒”，一怕天气暖，炭卖不掉，衣食无所出，二想天气寒冷，卖个好价钱。
这两句诗深刻地表现了他对“卖炭得钱”的殷切期望，反映了他十分悲惨的生活境遇。
用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人。
2、叙写事件，不求细致，只求简明。
如聂夷中的《田家》：
父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。
这首诗表现田家的悲苦命运，没有大肆铺张，用语简炼，诗人冷静地叙述田家的生活与遭际：父亲在原田上耕种，儿子在山边开垦荒地，他们不惜流血流汗，想尽办法扩大耕种，增加收获，以维持生计，图个日子过得好一点。
然而，在青黄不接的六月，田地里的庄稼还没有成熟，“官家”早已迫不及待地修缮粮仓，张开血盆大口，只等着禾苗成熟，便如数搜刮进自己的仓里。
全诗没有半句议论与抒情，却深刻地提示了农民深受苦难的根源。
用白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简意真。
3、描写景物，不尚华丽，务求朴实。
如马致远的《天净沙·秋思》：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
诗人连用九个名词，分别描绘了“枯藤”“老树”“昏鸦”“小桥”“流水”“人家”“古道”“西风”“瘦马”九个意象，成一幅苍凉寂寥的秋景图，表现出浓烈的思乡之情。
尽管作者不著一个哀字，但是悠悠哀愁在这样萧瑟苍凉的暮景中尽露无遗。
用白描手法写景，可让人快速抓住景物的特征，体会作者所寄寓的感情。
最后想补说一句，白描，有别于细描。
细描是对事物的主要特征作细致入微的刻画。
这种描写，文字绚丽，色彩斑斓，有如镂金错彩，绚丽华美。
常运用对比、比喻、拟人、夸张等修辞手法。
白描则是强调简单质朴，不重词藻修饰与渲染烘托。