2021年古诗词中的白描
《湖心亭看雪》之白描-word文档
《湖心亭看雪》之白描白描,本是国画的一种基本技法,指的是不着颜色,纯用墨线勾描物象。
也是文学创作的一种表现手法，就是用简括、精练、质朴的笔墨，抓住人和事物的主要特征进行描写的方法。
它不求细致与文饰，只求神似和形像，寥寥几笔，就能写出典型的轮廓和气质。
运用白描手法写人状物，确实能在给人以形象感的同时，增强真实感，使人有返璞归真的感觉。
这种方法从表面上看没多少技巧，实际上却蕴含着大巧，蕴含着更高难度的技巧，是高水平的眼力、智力和语言表达能力相结合的结晶。
从白描写人、状物、绘景中，显示出这一技法的几个主要特点：（一）它不写背景，只突出主体。
中国优秀的古典小说和古典戏曲，就具有这种特点：不注重写背景，而着力于描写人物。
通过抓住人物特征的肖像描写或人物简短对话，将人物的性格突现出来。
如《三国演义》中，对赵子龙肖像的勾勒：‚忽马草坡左侧转出一个少年将军，飞马挺枪，直取文丑。
公孙瓒扒上坡去，看那少年：生得身长八尺，浓眉大眼，阔面重颐，威风凛凛，与文丑大战五六十合，胜负未分。
‛仅用‚身长八尺……‛寥寥十二个字，就将赵子龙这位‚威风凛凛‛英俊勇武的少年将军的神态突现了出来。
（二）它不求细致，只求传神。
由于白描勾勒没有其它修饰性描写的烦扰，故作者能将精力集中于描写人物的特征，往往用几句话，几个动作，就能画龙点睛地揭示人物的精神世界，收到以少胜多，以‚形‛传‚神‛、形神兼备的艺术效果。
朱自清的散文极善于用白描手法勾勒人物，如他在《桨声灯影里的秦淮河》中对歌妓船上伙计形象的勾画：‚那时一个伙计跨过船来，拿着摊开的歌折，就近塞向我的手里，说，‘点几出吧！’……我真窘了！我也装出大方的样子，向歌妓们瞥了一眼，但究竟是不成的！我勉强将那歌折翻了一翻，却不曾看清几个字，便赶紧递还那伙计，一面不好意思地说，‘不要，我们……不要。
’他便塞给平伯。
平伯掉转头去，摇手说，‘不要！’那人还腻着不走。
平伯又回过脸来，摇着头不要，‘不要’，于是那人重到我处。
白描和细描 古诗词
白描和细描古诗词
古诗词是中国文化的瑰宝，其中的“白描”和“细描”是诗词创作中常见的两种手法。
白描和细描在古诗词中有着不同的表现形式，但都展现了诗人对事物的细腻观察和深刻感悟。
首先，白描是一种简洁的描写方式，它注重用简洁的语言直接表达事物的特点和情感。
比如《庐山谣》中“日暮苍山远，天寒白屋贫”一句，简洁而有力地表现了作者对庐山景色的感叹和对生活的无奈。
白描的特点是言简意赅，用最少的文字表现最深的内涵，给人以留白的美感。
而细描则是一种细腻的描写方式，它注重在细微之处发现事物的美好和深刻之处表达情感。
比如《春江花月夜》中“江碧鸟逾白，山青花欲稀”一句，通过对江山的细腻描绘，表现了诗人对大自然的赞美和对生活的热爱。
细描的特点是注重细节，通过对微小事物的观察和描绘，展现出诗人对生活的深刻理解和感悟。
白描和细描在古诗词中各有特色，但它们都是诗人用以表达情感和思想的重要手法。
在实际创作中，诗人可以根据自己的情感和主题选择合适的描写方式，用简洁明了或者细腻深沉的语言，表现对事物的感悟和对生活的态度。
总的来说，白描和细描在古诗词中都有着重要的地位，它们是诗人表达情感和思想的重要手法，也是古诗词之美的重要组成部分。
通过对白描和细描的理解和运用，可以更好地欣赏和理解古诗词的魅力，也可以更好地提升自己的写作水平。
愿我们在欣赏古诗词的过程中，能够体味出其中的白描和细描之美，感受到古诗词的魅力和韵味。
写出清平乐村居中运用白描手法的词句
清平乐村居，临风垂柳发微腰，摇曳出青楼画意。
这首词是宋代文学家辛弃疾的代表作品之一，也是一首运用白描手法的经典之作。
白描，是我国传统绘画技法中的一种，它以用笔写出物体的轮廓、形态为主，不加上色和渲染，营造出的是一种清新淡雅、自然流畅的美感。
这种手法的运用，使得诗词在描写景物时，更加生动具体，令人如临其境。
在清平乐村居中，辛弃疾巧妙地运用了白描手法，将他眼中的乡村风光和人物活动描绘得栩栩如生。
词中第一句“临风垂柳发微腰”，通过“垂柳”这一景物的描绘，清晰地勾勒出了一个婀娜多姿的垂柳形象。
这里的“微腰”二字，用白描手法刻画出了柳树轻盈的姿态，使读者仿佛看见了风中婆娑摇曳的垂柳。
而在词的第二句“摇曳出青楼画意”中，辛弃疾运用了白描手法描绘了“青楼”这一建筑的轮廓和形态，而“摇曳”二字，则更加丰富了整个画面，让人感受到了青楼仿佛在风中摇曳的意象。
这样的描写，更加生动地再现了乡村的风物和景象，勾勒出了一幅绚丽多彩的农村风景画。
除了描绘自然景物之外，辛弃疾还通过白描手法把词中的人物活动描绘得淋漓尽致。
词中“销得一枝梨独秀”一句，用白描手法勾勒了一个少女在梨树下摘梨的场景。
这里的“销得”二字，将少女翩然的身姿描绘得栩栩如生，仿佛看见了她轻盈的步伐和俏皮的模样。
这样的描写，不仅把少女的形象栩栩如生地展现在读者面前，还为整个词画面增添了一抹亲切的乡村气息。
在整个清平乐村居词中，辛弃疾不仅通过白描手法勾勒出了清新淡雅的乡村风物，还通过白描手法的巧妙运用，将人物的形象描绘得淋漓尽致。
这种白描手法的运用，使得整个词呈现出了一种细腻、生动、清新的画意，给人以美的享受和赏析。
白描手法是我国传统绘画技法之一，它以用笔写出物体的轮廓、形态为主，不加上色和渲染，以清新淡雅、自然流畅的美感著称。
在辛弃疾的清平乐村居中，他巧妙地运用了白描手法，通过对景物和人物活动的描绘，使整个词呈现出了一种清新淡雅、细腻生动的画意。
这种手法的运用，不仅丰富了词的形象，还使词呈现出了一种清新淡雅、自然流畅的美感，给人以美的享受和赏析。
(5)古诗词鉴赏__2021年高考语文真题模拟试题
（5）古诗词鉴赏1.（2021年全国甲卷，14-15）阅读下面这首宋诗，完成1~2题。
和南丰先生出山之作①（宋）陈师道侧径篮舁两眼明②，出山犹带骨毛清③。
白云笑我还多事，流水随人合有情。
不及鸟飞浑自在，羡他僧住便平生。
未能与世全无意，起为苍生试一鸣。
【注】①南丰先生：即曾巩，陈师道敬重仰慕的师长。
②侧径：狭窄的路，篮舁：竹轿。
③骨毛清：谓超凡脱俗，具有神仙之姿。
1.下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是( )A.出山之初的曾巩，展现出来的是一个明净爽利、风骨秀异的高士形象。
B.颔联两句使用拟人的修辞手法，表现白云和流水对于曾巩出山的态度。
C.住在山中的僧人虽然不能像飞鸟一样自由自在，但其生活也令人羡慕。
D.陈师道在诗中书写了曾巩的人生志趣与处世情怀，笔端饱含敬佩之情。
2.在陈师道看来，曾巩是如何处理“仕”与“隐”的关系的?请简要分析。
2.（2021年全国乙卷，14-15）阅读下面这首宋词，完成1~2题。
鹊桥仙·赠鹭鸶辛弃疾溪边白鹭，来吾告汝：“溪里鱼儿堪数。
主人怜汝汝怜鱼，要物我欣然一处。
白沙远浦，青泥别渚，剩有虾跳鳅舞，听君飞去饱时来，看头上风吹一缕。
”1.下列对这首词的理解与赏析，不正确的一项是( )A.上阕结尾句“要物我欣然一处”表达了人与自然和谐共处的美好愿望。
B.因“溪里鱼儿堪数”，故作者建议鹭鸶去虾鳅较多的“远浦”“别渚”。
C.本词将鹭鸶作为要赠对象，以“汝”“君”相称，营造出轻松亲切的氛围。
D.词末从听觉和视觉上分别书写了鹭鸶饱食后心满意足的状态，活灵活现。
2.这首词的语言特色鲜明，请简要分析。
3.（2021年浙江卷，20-21）阅读下面这首词，完成1~2题。
意难忘·山家（清）吴伟业村坞云遮。
有苍藤老干，翠竹明沙。
溪堂连石稳，苔径逐篱斜。
文木几，小窗纱，是好事人家。
启北扉，移床待客，百树梅花。
衰翁健饭堪夸。
把癭尊①茗碗，高话桑麻。
穿池还种柳，汲水自浇瓜。
霜后橘，雨前茶，这风味清佳。
古诗词中的白描手法
古诗词中的白描手法
在文学作品中，描写作为必不可少的主要创作手法之一，按内容可分为人物描写和景物描写；按特征可分为白描和细描。
白描一词，在1985年版的辞海中是这样解释的：“中国画技法之一。
源于古代的白画，用墨线勾描物象，不着颜色的画法。
也有略施淡墨渲染的。
多数指人物和花卉画，也泛指文学创作上的一种表现手法，即使用最简练的笔墨，不加烘托，勾勒出鲜明生动的形象。
”
可见在文学创作中广泛应用的白描，就是用最简练的文字，不加修饰地直接描绘事物的主旨。
白描在诗歌中，一般可用来写景、写人、勾勒事物等。
也可与其他表现手法共用，达到相辅相成的效果。
说起白描在诗歌中的应用，行家可能会联想到马致远的《天净沙·秋思》：
枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马、夕阳、断肠人，成串的物象如古琴曲中的音符一个个滑出，动有西风流水，静有夕阳古道，动静互衬，组合成一幅线条分明而暗淡的写意画。
小桥横跨流水，昏鸦有老树可栖，人家的房子想必也不会空着。
结尾一句“断肠人在天涯”，顿时打开一个宽广的空间，勾出读者无尽的思绪。
在这样的环境中，那远离故乡的游子相伴一匹瘦马，如何打发即将来临的漫漫长夜！其中滋味之酸楚，非断肠何以形容！
诚然，这是一首古诗——更准确来讲，是一首元曲。
但除了格律，在诗意的表达等方面，与现代诗并无太多不同。
我们顺着上边的分析往下想：是什么原因，导致诗中人物在夕阳古道上与一匹瘦马沐浴西风？其中缘由，恐怕与时代脱不了干系。
这不正是现代诗中常用的“给读者留下再创作思考空间”的表现手法吗？尤其是其中对白描手法的应用，可谓恰到好处，达到了相当的高度。
贵州省近年中考语文试题研究 题库——课外古诗词曲赏析(2021年整理)
题库——课外古诗词曲赏析第一类咏史怀古一、阅读下面的古诗，完成 1~2 题。
姑苏怀古唐·许浑宫馆余基辍棹过,黍苗无限独悲歌。
荒台麋鹿争新草，空苑岛凫占浅莎. 吴岫雨来虚槛冷，楚江风急远帆多。
可怜国破忠臣死，日月东流生白波。
1。
请简析这首诗颔联中的“争”和“占"二字的表达效果.【答案】“争”和“占”生动地描绘出自然界旺盛的生命活力,使历史陈迹的死寂与自然生命的生机形成鲜明的对比，透露出一种对历史变迁、国家兴衰的感慨.2. 诗歌尾联在抒情方式上有何特色？试分析这种写法的妙处。
【答案】直接抒情（直抒胸臆）和借景抒情相结合.由直接抒情过渡到景物描写，表达了作者对人世无常、自然永恒的人生感慨，给人无限想象和联想.二、阅读下面的古诗，完成 1～2 题。
夜泊牛渚怀古唐·李白牛渚西江夜,青天无片云。
登舟望秋月，空忆谢将军【注】.余亦能高咏，斯人不可闻。
明朝挂帆席，枫叶落纷纷。
【注】谢将军:东晋谢尚,官镇西将军。
镇守牛渚时曾于秋夜泛舟赏月，遇袁宏诵诗，听后大为赞赏，邀袁过船长谈达旦，从此袁宏名声大著.1。
颔联的“空”字是全诗的诗眼，请简要分析其作用。
【答案】“空”字写出了诗人登舟望月所见到的空阔渺远的景色，且由“望月” 转而“怀古”；“空"字还引发诗人的感慨,自己空有满腹才华却无谢将军那样的伯乐来赏识，抒发了怀才不遇的深沉感叹。
2。
尾联用了什么表现手法？有何妙处？【答案】用了想象的表现手法（答虚实结合亦可).妙处:诗人想象在明朝无边落叶中挂帆离去的情景，以景结情,渲染了一种寂寞萧瑟的环境氛围，烘托了诗人不遇知音、英雄落寞的寂寞、哀伤之情。
三、阅读下面的古诗，完成 1～2 题.金陵三首（其一）唐·李白晋家南渡日，此地旧长安。
地即帝王宅，山为龙虎盘。
金陵空壮观，天堑净波澜. 醉客回桡去,吴歌且自欢。
1. 从题材上看，这首诗与杜牧的《泊秦淮》同属于诗。
【答案】咏史怀古【解析】题干已经给出“与杜牧的《泊秦淮》同属于”,只需要知道杜牧的《泊秦淮》属于咏史怀古诗，即可得出答案.2. 下列对诗的赏析不正确的一项是（）A. 全诗以简约、浓缩的笔墨，抒发了吊古伤今、借古鉴今的情思。
古诗词中的白描之欧阳文创编
古诗词中的“白描”手法中一、什么叫“白描”白描也是诗歌表现手法之一，主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。
它要求抓住对象的特征，如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌。
二、“白描”在古诗中的运用：1、刻画人物，不绘背景，只突出主体。
如白居易的《卖炭翁》：卖炭翁，伐薪烧炭南山中。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。
可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。
牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
在这首小型叙事诗中，作者以白描的手法，成功地塑造了卖炭老翁的感人形象。
“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
”这十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。
长期受烟火熏烤使皮肤变色，终日扒摸木炭把十指沾黑，而“两鬓苍苍”又表现出卖炭翁的凄楚和衰老。
这样拚死拚活的苦干，只不过为了“身上衣裳口中食”，挣点钱勉强度日。
“可怜身上衣正单”，“夜来城外一尺雪”。
作者又以对照的写法来表现卖炭翁的困苦生活。
“心忧炭贱愿天寒”，是更深入一层的心理刻画。
一般人在衣单不能御寒时，总想天气暖和，可是卖炭翁却在“衣正单”时“愿天寒”，一怕天气暖，炭卖不掉，衣食无所出，二想天气寒冷，卖个好价钱。
这两句诗深刻地表现了他对“卖炭得钱”的殷切期望，反映了他十分悲惨的生活境遇。
用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人。
2、叙写事件，不求细致，只求简明。
如聂夷中的《田家》：父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。
这首诗表现田家的悲苦命运，没有大肆铺张，用语简炼，诗人冷静地叙述田家的生活与遭际：父亲在原田上耕种，儿子在山边开垦荒地，他们不惜流血流汗，想尽办法扩大耕种，增加收获，以维持生计，图个日子过得好一点。
然而，在青黄不接的六月，田地里的庄稼还没有成熟，“官家”早已迫不及待地修缮粮仓，张开血盆大口，只等着禾苗成熟，便如数搜刮进自己的仓里。
2021-2022学年部编版九年级上册《湖心亭看雪》
拓展延伸
柳宗元的《江雪》描写的也是雪景，也写到人的活动，体会它 和本文在描写手法和情感表达上的异同。
江雪 柳宗元 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
①在描写手法上，《湖心亭看雪》主要使用 白描，使西湖的奇景和游湖人的雅趣相互映 照。《江雪》主要使用烘托手法，景为人设。 ②在情感的表达上，《湖心亭看雪》表达了 作者清高自赏的情感和淡淡的愁绪，《江雪》 表达了作者怀才不遇的孤独感。
译文 崇祯五年十二月，我住在西湖边。大雪接连下了三天，湖中的行人、飞鸟 的声音都消失了。
疏通文意
原文 是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。
注释 译文
更（gēng）定：晚上八时左右。更，古代夜间的计时单位，一夜分为五 更，每更约两小时。旧时每晚八时左右，打鼓报告初更开始，称为“更 定”。 拏（ná）：撑（船）。 拥毳（cuì）衣炉火：裹着裘皮衣服，围着火炉。拥，裹、围。毳，鸟兽 的细毛。
时间——崇祯五年十二月，大雪三日之后的更定时分； 地点——西湖湖心亭； 人物——作者、两个金陵人、船夫和童子； 事件——看雪。
整体感知
2.课文是从哪几个角度写西湖雪景的？
从三个角度描写西湖雪景。 ①侧面描写：大雪三日，湖中人鸟声俱绝。 ②间接描写：天与云与山与水，上下一白。 ③全景式描写：湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人 两三粒而已。
细读分析 本文最能概括作者的一个词是什么？ 从哪里可以体现出来？
行为“痴”——“大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余挐一小舟， 拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。” 情感“痴”——痴迷于天人合一的山水之乐，痴迷于世俗之外的高雅之趣。
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古诗词中的“白描”手法中
欧阳光明（2021.03.07）
一、什么叫“白描”
白描也是诗歌表现手法之一，主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。
它要求抓住对象的特征，如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌。
二、“白描”在古诗中的运用：
1、刻画人物，不绘背景，只突出主体。
如白居易的《卖炭翁》：
卖炭翁，伐薪烧炭南山中。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。
可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。
牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
在这首小型叙事诗中，作者以白描的手法，成功地塑造了卖炭老翁的感人形象。
“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
”这十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。
长期受烟火熏烤使皮肤变色，终日扒摸木炭把十指沾黑，而“两鬓苍苍”又表现出卖炭翁的凄楚和衰老。
这样拚死拚活的苦干，只不过为了“身上衣裳口中食”，挣点钱勉强度日。
“可怜身上衣正单”，“夜来城外一尺雪”。
作者
又以对照的写法来表现卖炭翁的困苦生活。
“心忧炭贱愿天寒”，是更深入一层的心理刻画。
一般人在衣单不能御寒时，总想天气暖和，可是卖炭翁却在“衣正单”时“愿天寒”，一怕天气暖，炭卖不掉，衣食无所出，二想天气寒冷，卖个好价钱。
这两句诗深刻地表现了他对“卖炭得钱”的殷切期望，反映了他十分悲惨的生活境遇。
用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人。
2、叙写事件，不求细致，只求简明。
如聂夷中的《田家》：
父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。
这首诗表现田家的悲苦命运，没有大肆铺张，用语简炼，诗人冷静地叙述田家的生活与遭际：父亲在原田上耕种，儿子在山边开垦荒地，他们不惜流血流汗，想尽办法扩大耕种，增加收获，以维持生计，图个日子过得好一点。
然而，在青黄不接的六月，田地里的庄稼还没有成熟，“官家”早已迫不及待地修缮粮仓，张开血盆大口，只等着禾苗成熟，便如数搜刮进自己的仓里。
全诗没有半句议论与抒情，却深刻地提示了农民深受苦难的根源。
用白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简意真。
3、描写景物，不尚华丽，务求朴实。
如马致远的《天净沙·秋思》：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
诗人连用九个名词，分别描绘了“枯藤”“老树”“昏鸦”“小
桥”“流水”“人家”“古道”“西风”“瘦马”九个意象，成一幅苍凉寂寥的秋景图，表现出浓烈的思乡之情。
尽管作者不著一个哀字，但是悠悠哀愁在这样萧瑟苍凉的暮景中尽露无遗。
用白描手法写景，可让人快速抓住景物的特征，体会作者所寄寓的感情。
最后想补说一句，白描，有别于细描。
细描是对事物的主要特征作细致入微的刻画。
这种描写，文字绚丽，色彩斑斓，有如镂金错彩，绚丽华美。
常运用对比、比喻、拟人、夸张等修辞手法。
白描则是强调简单质朴，不重词藻修饰与渲染烘托。