流落海外的中国瓷器瑰宝之极品
越窑青瓷 散落在海外的明珠
重 要 遗 址 。１５ ９ ６～ １６ ９６年 英 国 伊 朗 考 古研 究 所 发掘 出唐 代 越窑 系青 瓷等 。 此 外 ，在 达 卡 奴 斯 、 斯 萨 、 拉 线 斯 、
内的 沙 里 等 遗 址 也 发 现 有 越 窑 瓷器 残 片。
拉 湾 ，到 印度 、 巴基 斯 坦 ，直 抵 波 斯
“ 陶瓷 之 路 ”主要 是 因 为以瓷 器 贸
朝鲜 ：在 江 原道 原城郡 法 泉里 三 、
易为主 的性质 ，也有人将这 条海上商
以肯 定 的是 唐 代 中后 期 ， 由于 土 耳其
四世 纪 的 墓 葬里 出 土 了越 窑 青 瓷 羊 形 路称为 “ 海上丝绸之路” 。但有一点可 器 。 百济 第 二 代 首 都 忠 靖 南 道 公 州 发
文 化 ．外 玲 海 君
ＨＡｌ Ａｌ Ｗ ＸＵＮＺ Ｅ Ｈ Ｎ
越 窖青 瓷
散落在海
◎涂师平
．
上 ． 唐代 ，开辟 了从 明州通向海 界 各 地 对 中 国 陶瓷 的考 古 成 果 ，著就
出土 有 敞 口斜 直 壁 、 窄 边 平 底 足 碗 ； 于 治 市 发 现 双 耳 执 壶 ；此 外 在 福 冈 、
时 代 的 墓 葬 里 出 土 了越 窑 青 瓷 水 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 。
“ 陶瓷之路”发端于唐 代 中后期，
是 中世 纪 中外 交 往 的 海 上 大 动 脉 。 因
瓷 器 的 性 质 不 同于 丝 绸 ，不 宜在 陆上
行 销 海 外 ， 至今 在 海 外 考 古 发 掘 和 博 遗存 。 日本 ：越 窑 青 瓷 在 日本 的 发 现 地 主 要有 ：鸿 胪 馆遗 址 共 发现 近 ２ ０ 多 ５０ 个 点片 ；西部 沿海 地 区共 发 现近 ５ 处 ０ 有 越 窑 青 瓷 的 遗 址 ；奈 良法 隆 寺 ，保 存 着 一 个 高 ２ ．ｃ 的 越 窑 青 瓷 四 系 ６４ｍ 壶 ；京 都 仁 和 寺 出 土 有唐 代 的 瓷 盒 ； 立 明寺 发 现唐 代 三 足 等 ；平 城 京 遗址
中国15件最顶级国宝
中国15件最顶级国宝1.《丧乱贴》，现估价6.5亿。
上榜理由：流落到日本的王羲之精作。
《丧乱帖》为唐摹王羲之尺牍，行草书。
硬黄响拓，双钩廓填，白麻纸墨迹。
《丧乱帖》笔法精妙，结体多欹侧取姿，有奇宕潇洒之致，是王羲之所创造的最新体势的典型作品。
收藏于日本宫内厅三之丸尚藏馆2.康熙玉如意。
现估价7.1亿。
上榜理由：圆明园珍品。
现藏地：美国纽约大都会艺术博物馆，康熙玉如意由一块名贵的白玉雕刻而成的，长近半米，颜色是白中透绿，雕刻成多孔真菌形状。
手柄顶部铭文有“御制”两个大字；下部的铭文是：“敬愿屡丰年，天下咸如意。
臣吴敬恭进”。
3.观音猿鹤图，现估价：9.1亿，上榜理由：看见画真的可以感动的哭！这套图画三幅一组，是宋代禅宗画的极品，藏于京都大德寺，每年十月的第二个周日展出一次。
牧溪是南宋四川人，曾因反对贾似道而遭通缉。
此人画法极具禅意，每幅画皆随笔点墨而成，意思简当，不费装缀。
最经典的《烟寺晚钟图》，就是几笔点就，简直就是神来之作。
这组观音猿鹤图是著名的禅门公案图，这除了观音之外，猿鹤的含义根本无从得知，特别是那只母猿，怀抱幼崽，情同人类，却又茫然直视，不知何解，仿佛画家用画笔画出了一幅充满禅机的问卷，让世人回答。
4.商代嵌绿松石象牙杯，现估价21亿以上，上榜理由：商代精品象牙器件。
该杯是1976年河南安阳殷墟妇好墓发掘时出土的，该墓出土象牙杯三件，其中两件镶有绿松石，此杯是其中一件，器身的纹饰雕刻结构十分巧妙，再镶嵌上绿松石更加引人注目，它显示了古代匠人的工艺才能，为我国古代工艺美术史增添了新的光辉5.马王堆一号墓木棺椁，现估价：24亿以上，上榜理由：我能告诉你舔一舔能长生不老啊！棺椁用巨大的木板制成，置于墓底正中。
椁室上下四周塞满木炭和白膏泥，上面层层填土夯实。
6.人物御龙帛画，现估价：25亿以上，上榜理由：龙！战国时期《人物御龙帛画》描绘巫师乘龙升天的情景。
巫师宽袍高冠，腰佩长剑，手执僵绳，神情潇洒地驾驭巨龙。
大英博物馆中国流失文物30件
大英博物馆中国流失文物30件《铜马》：这是一对西汉时期的青铜马像，是中国古代艺术中的杰作之一。
它们原本是陕西省西安市的秦始皇陵的一部分，后来在19世纪被掠夺并流失到国外，最终被收藏在大英博物馆。
《鸦片战争图》：这幅画是中国清朝末年的一位官员姚文田所绘，描绘了鸦片战争期间的重要场景。
这幅画被视为对中国近代史事件的珍贵记录，现收藏在大英博物馆。
汉代玉器：大英博物馆拥有大量的中国汉代玉器，包括勺、剑、玉佩等。
这些玉器代表了古代中国的玉器工艺和审美风格。
《敦煌文书》：大英博物馆收藏了一批敦煌莫高窟出土的文书和经卷。
这些文书是敦煌的重要文化遗产，反映了古代丝绸之路上的文化交流和佛教传播。
《明成化青花瓷碗》：这是一件明代成化时期的青花瓷碗，具有高度的艺术价值和历史意义。
它是中国古代陶瓷工艺的典范之一，现被收藏在大英博物馆。
《甘泉宫图》：这是一幅明代宫殿图，描绘了明代皇宫甘泉宫的建筑和景观。
这幅画是中国古代建筑艺术的珍贵遗产。
《明成化青花瓷瓶》：这是一件明代成化时期的青花瓷瓶，具有精美的绘画和瓷器工艺，代表了中国古代陶瓷制作的高峰。
《清乾隆御制宝石图》：这是一幅清代乾隆皇帝御制的宝石图，展示了各种珍贵宝石的形态和颜色，是中国古代宝石工艺的珍品。
《唐三彩陶俑》：大英博物馆收藏了一些唐代的三彩陶俑，包括战士、官员、乐师等不同类型的陶俑，展示了唐代陶俑艺术的精湛工艺和多样性。
《敦煌壁画复制品》：大英博物馆还展示了一些敦煌莫高窟壁画的复制品，这些壁画是中国佛教艺术的重要代表，展示了佛教故事和中国古代绘画的精髓。
《清乾隆帝御制兔首觚》：这是一件清代乾隆帝时期的兔首觚，由翡翠和金银制成。
它展示了中国古代玉石雕刻和金银工艺的精湛技术。
《敦煌藏经洞经卷》：大英博物馆收藏了一批敦煌莫高窟出土的经卷，这些经卷是佛教文化和经典的珍贵记录。
《唐代金银器》：大英博物馆拥有一些唐代的金银器，包括饰品、器皿和佛教供品。
这些金银器体现了唐代金银工艺的高超技艺和精美设计。
流失海外的中国珍贵文物，法国吉美博物馆藏青花瓷篇
流失海外的中国珍贵文物，法国吉美博物馆藏青花瓷篇
每每想起屈辱的近代史，最让我不能释怀的便是大量文物的流失和破坏，虽冷不能衣、寒不能食，但毕竟是我们精神寄托。
不过想起文革，又庆幸这些东西在异国能得以妥善保存，内心是复杂的，最万幸的是今天我们还能去他乡看看流亡的它们。
今天先上第一批，主要以法国吉美馆藏的青花瓷，其中不乏永宣青花。
法国吉美博物馆（Musée Guimet)，又名国立吉美亚洲艺术博物馆（Musée national des Arts asiatiques Guimet)。
吉美博物馆中藏有中国文物两万余件。
有新石器时代的玉器、商周青铜器、铜镜、古币、唐代佛教造像、青瓷、青花瓷、绘画、纺织饰品残片、丝锦和竹编经帙等。
简直一部中国通史陈列。
难得一见！大英博物馆藏中国官窑、哥窑瓷器（高清大图）
难得一见！大英博物馆藏中国官窑、哥窑瓷器（高清大图）大英博物馆 95号陈列厅一、南宋官窑南宋官窑粉青釉琮式瓶高 22.6cm；宽 13.7cm；长 13.6cm南宋官窑粉青釉六方盆高 8.5cm；口径 21.5cm；长 19cm南宋官窑粉青釉长颈瓶高 18cm；腹径 8.5cm；底径 5.2cm南宋官窑粉青釉套奁高 9.4cm；直径 19.2cm南宋官窑粉青釉葵瓣盘高 3.9cm；口径 16.8cm；底径 10cm南宋官窑粉青釉葵口折腰盘高 5cm；口径 19.5cm；底径6.4cm附刻乾隆御题：鐡足冰纹火气蠲，口分六出体规圆。
较于瓶斝犹多见，华者脆和朴者坚。
乾隆丙申夏御题南宋官窑油灰青釉牡丹式洗高 3cm；口径 9.9cm；底径7.8cm南宋官窑油灰青釉花口盘“宝用”铭高 2.8cm；口径15.3cm二、元官窑类型元官窑类型浅青釉贯耳瓜式壶高 12cm；腹径7.6cm元~明初官窑类型粉青釉葵口折腰盘高3.3cm；口径 14.9cm；底径 75cm元~明初官窑类型米黄釉高足葵式洗高 5.9cm；口径 19.2cm；底径 11cm南宋~元初官窑类型米黄釉四方入角杯高3.5cm；口宽、长 6.8cm；底宽、长 4.5cm元官窑类型米黄釉葵口折腰盘高 3cm；口径 16.4cm；足径 8.6cm南宋~元初官窑类型油灰釉牡丹式洗高 3.5cm；口径 12.2cm三、元哥窑类型元哥窑类型米黄釉乳钉五足洗高 8.8cm；口径 19.9cm；底径 8.3cm元哥窑类型米黄釉双耳炉高 8.1cm；腹径 11.5cm；口径 11.5cm；底径 8.8cm附刻乾隆御题：考工不入市之器，岁久玆为席上珍。
古丙乎而今甲矣，絜其品格有如人。
弟陶色美兄色淡，火候短长偶一朝。
百圾浅纹微壁暴，也称佳玩实哥窑。
乾隆己酉仲春御题元哥窑类型米黄釉双耳炉高 7.4cm；口径 10.3cm；底径8.3cm附刻乾隆御题：宋器无多巧，大都罏与缾。
盘点近代流失海外的十五件顶级文物，件件都堪称是国宝
盘点近代流失海外的十五件顶级文物，件件都堪称是国宝自1840年鸦片战争以来，中国逐渐沦为半封建半殖民地社会，西方列强们不仅逼迫清政府签订一系列不平等条约来瓜分中国的利益，还或抢或骗的从中国掠走了海量的文物珍品。
其中仅收藏于英、法、美、日、沙俄等国的各大博物馆图书馆中的中国历代文物数量就多达数百万件，再加上流落于各国民间的文物，保守估计数量在千万件以上。
要知道我国目前珍藏文物最多的故宫博物院才186万多件，这些流失的文物足以再填满5座博物馆。
在这些文物里面有不少都是珍品甚至孤品，下面我们就通过盘点十五件流失到海外的文物，来回顾一下当年那段屈辱的历史。
一、商虎食人卣商虎食人卣属于中国商代晚期的青铜珍品，是用来盛酒的器具。
其主题造型为一只坐立的虎和人相抱，虎以后尾和两只后足做支撑，张开大口欲食人。
虎肩有提梁、虎背有口，口上有顶盖，顶盖上立有一只鹿，且整件器物上遍布精美纹饰。
商虎食人卣共有两件，据学术界考证应该是出土于湖南宁乡与安化交界处的沩山，近代流失到海外。
一件现藏于法国巴黎赛努奇博物馆，通高35.2厘米；另一件藏于日本京都泉屋博古馆，通高35.7厘米。
二、商双羊尊商双羊尊也是制作于商代晚期的青铜器，在古代，“羊”通“祥”，因此羊在古人看来是一种吉祥的动物，很多器具上都有羊的形象。
该件青铜器造型为两只身体相连的羊背上托着一件容器。
羊角呈弯曲状，腹饰麟纹，腿饰龙纹，浑然天成，质感厚重，也是用来盛酒。
商双羊尊目前存世也有两件，一件收藏于大英博物馆，另一件藏于日本根津美术馆。
三、柉禁诸器柉禁诸器又名柉禁十三器，实际共有14件，其中一件铜斗置于卣中，由1件青铜尊和13件青铜酒器共同组成的一整套青铜器，具体包含：柉禁、父乙觯、父甲觯、妣己觯、雷纹觯、鼎卣（带座）、鼎卣、父乙盉、妣己觚、子执拂斝、鼎尊、牺形爵、祖癸角和铜斗。
除柉禁、雷纹觯和铜斗外，其余上面均刻有铭文。
该套青铜器在1901年出土于陕西宝鸡后，辗转被酷爱金石学的清末大臣端方得到。
明朝万历时期那些震惊世界的外销瓷器
明朝万历时期那些震惊世界的外销瓷器
在明朝的万历时期（1572年-1620年），中国的瓷器产业达到了巅峰，其外销瓷器以其精湛的工艺和独特的设计而闻名于世。
以下是一些在当时震惊世界的外销瓷器：
青花瓷
青花瓷是明代外销瓷器中最具代表性和最受欢迎的品种之一。
以深蓝色的图案绘制在白色瓷器上，青花瓷在装饰上展现了中国的艺术和文化。
其精美的绘画和纹饰吸引了许多海外买家，成为明代瓷器贸易的重要组成部分。
红外
红外是另一种在万历时期广受欢迎的外销瓷器。
这种瓷器以红色釉面为主，通常还装饰有金色的纹饰。
红外瓷器在色彩上独特且鲜艳，其豪华的外观和高质量的工艺赢得了许多欧洲贵族和上层社会的喜爱。
指纹瓷
指纹瓷是一种独特的外销瓷器，以其天然的纹理和独特的质感而著称。
在万历时期，瓷器工匠在制作过程中特意保留了手指的纹理，使瓷器表面呈现出细腻的纹理，仿佛是由指纹形成的。
这种瓷器在设计和艺术上与众不同，受到了国内外收藏家和艺术爱好者的喜爱。
鱼纹瓷
鱼纹瓷是一种以鱼为主题的外销瓷器，象征着中国的水域资源和富饶。
这种瓷器被用来装饰宫廷和贵族家庭的宴会，通过其精美的设计和精湛的制作工艺展示了中国的瓷器技术和文化。
这些外销瓷器不仅在万历时期震惊了世界，而且对后来的瓷器制作和贸易产生了深远的影响。
它们代表着明朝瓷器工艺的高峰，展示了中国在制瓷艺术领域的独特才华和创造力。
钧瓷中国五大名瓷之首
钧瓷中国五大名瓷之首作者：贺树龙来源：《商业文化》2016年第11期钧瓷之源钧瓷是以其古朴的造型、精湛的工艺、复杂的配釉、“入窑一色出窑万彩”的神奇窑变，湖光山色、云霞雾霭、人兽花鸟虫鱼等变化无穷的图形色彩和奇妙韵味，被誉为中国“五大名瓷”之首，素有“黄金有价钧无价”、“家有万贯，不如钧瓷一片”之说。
近年来，钧瓷珍品除用于国家领导人的馈赠礼品及世界级、国家级大型会议赠品和收藏外，早已进入寻常百姓家，远销日、美、英、法、意等国，年创汇200多万美元。
2003年，禹州市神垕镇等地被国家批准为钧瓷原产地，受到保护。
钧窑瓷器胎质细腻，坚实致密，扣之有声，清脆动听，圆润悦耳，犹如金属，釉色莹润，五彩缤纷，古朴典雅，艳丽绝伦，尤以多种窑变为其他窑口产品所不及，釉色红里透紫，紫里藏青，青中寓白，白里泛红，色彩纷呈，争奇斗艳。
古人有“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时”和“高山云雾霞一朵，烟光空中星满天；峡谷飞瀑兔丝缕，夕阳紫翠忽成岚”等诗句来形容钧瓷釉色的多样和窑变的微妙之美。
钧窑器物：多为鼎、沪、洗、盆、盘、碗、瓶、人物、尊等。
产品贵在窑变画，画为天然非人力所绘，有“钧瓷无双”之说，元代起南方即有仿钧器皿，明、清仿钧釉有宜兴窑（宜钧）、石湾窑（广钧）、景德镇窑（炉钧）。
宜钧为陶胎，胎有紫色与白色两种。
广钧亦为陶胎，胎色暗灰，厚釉垂流，釉下有一层铁锈色底釉，故釉面颜色较深且有兔毛纹状。
炉钧是景德镇在清雍正年间仿钧窑烧的一种低温釉，先以高温烧成瓷胎，挂釉后在低温炉中第二次烧成，故称炉钧；胎色洁白，釉较薄，光泽性强，缺乏宋钧高温那种厚重奔放感。
钧瓷最突出的成就，在于铜红釉的稳定烧成，它改变了以往单一色釉瓷的局面，在中国古代陶瓷工艺史上具有极其重要的意义。
钧窑创烧于唐，兴盛于宋，复烧于金元，延至明清仍继续仿制，历经千年而盛烧不衰，形成了一个庞大的钧窑系。
与汝、官、哥、定诸窑齐名。
迄今为止，在禹州境内已发现北宋钧窑遗址多达四十处，尤以神垕镇大刘山下最为集中。
中国流落至日本的十大国宝,件件都是连城之价
中国流落至日本的十大国宝，件件都是连城之价本文导读：一：螺钿紫檀五弦琵琶(收藏地：宫内厅正仓院北院)这个琵琶是不折不扣的神品，琵琶一般都是四弦，而这个是传世唯一一个五弦的琵琶，我听方锦龙弹过一回，完全就是人间乐器中的奇迹，它不光可以当琵琶弹，还能当吉他，三弦琴，甚至冬不拉。
而且这个乐器极度华丽，唐代的螺钿镶嵌技巧被它发挥到了极致，世界上现存的能表现大唐盛世繁华的文物，最典型的大概就是这件了。
这件乐器是日本圣武天皇的收藏，他死后，生前用过的宝物都被藏在了奈良东大寺的正仓院里，一千多年无人惊扰，仓库里面留下了不知道多少奇珍异宝，光是极品乐器就有四五件之多，而这件是其中的第一名品，是日本皇家收藏的最珍贵的宝物。
【等级】御物【价值】传世孤品【年代】唐【质地】镶嵌乐器【流入日本时间】古代(唐)【收藏地】宫内厅正仓院北院二：曜变天目茶碗(收藏地：东京静嘉堂文库)这是一个神异的文物，其实就单品而论，它完全可以排到第一的。
这个茶碗是宋代黑釉的建盏(福建建阳窑)，是宋人斗茶用的，但是这个样子的，莫说举世无双，就连考古发现的大量瓷片中，也没发现任何一个类似的。
我曾经见过这个宝贝，当时它被单独陈列，底座不断旋转，在一片漆黑中，一个个光圈闪耀着妖异的光芒，而且随着光线角度的不同，光环的颜色会变幻不定，看着就让人敬畏莫名，完全不像是人间烧出来的瓷器。
日本人形容这个碗，都是用“碗中宇宙”这种词，说里面仿佛是深夜海边看到的星空，高深莫测。
这种曜变天目碗据说有两只，流传到日本之后，立马就都成了王公贵族争相追捧的宝物，其中一只被织田信长所得，毁于本能寺之变，剩下一只是德川家康传下来的秘宝。
【等级】国宝【价值】传世孤品【年代】南宋【质地】陶瓷【流入日本时间】古代【收藏地】东京静嘉堂文库三：汉倭奴国王金印(收藏地：福冈市博物馆)《后汉书·光武帝本纪》和《后汉书·东夷传》中记“建武中元二年(公元57年)倭奴国奉贡朝贺，使人自称大夫，光武赐以印缓。
揭秘：元青花“至正瓶”从北京流失伦敦
根实“据地至祖考正英传察瓶国的”伦鲜证相敦为据关大人，的学知披秘亚的露密非资了：学料一院，系的并列帕结与西合元瓦在青尔国花.大也内标维在国准德等外器你去实现自
中国艺术基金会
（ PercivalDavidFoundationofChineseArt ，
SchoolofOrientalandAfricanStudies
乎成了一处民间的皇家寺院，是由于英宗在王振
死后下了两道谕旨：一是“赐振祭，招魂以葬，
也在等你去实现自己的梦了。只是孩子,你慢些长大,慢些长大,长大是个痛苦的历程
祀之智化寺”；二是谕令皇宫的“僧录司左卫讲 经僧官然胜”，为“智化寺开山宗师”。
从此，智化寺每一代住持，都是皇帝赐封佛 门师祖，并掌朝廷“僧录司印”。这种情况，一 直延续
云亦云，就是以讹传讹。时空变化，国运兴衰， 都会在历史长河中留下痕迹。追寻痕迹，则可从 点点的一斑斑中，窥得全豹。揭开“至正瓶”以 及中国元代精品瓷器生产的秘密，也是这条途 径。
笔者根据父辈遗留下的鲜为人知的资料并 到国内外实地考察，现对“至正瓶”铭文的误释 以及对“至正瓶”流失经过的误解包括盗卖“至
1929 年）、英国伦敦珍藏（1929——如今）。 本文先从“至正瓶”的第二段经历说起。这
两件珍宝及一批国宝流失海外，与北京古刹智化 寺的兴衰有着直接的关系。
（一）智化寺的建立
智化寺，又名智化禅寺，位于紫京城东 8 里 黄华坊内的禄米仓东侧，即海岱门内西 100 米处
也在等你去实现自己的梦了。只是孩子,你慢些长大,慢些长大,长大是个痛苦的历程
缘起于“托孤”之事——英宗之父、宣宗朱瞻基
驾崩前夕，授王振为元辅，命其辅佐太子朱祁镇。
这就是庙存《王振碑》中所说“宣宗章皇违豫，
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流落海外的中国瓷器瑰宝之极品今天我开始写一系列流落海外的中国珍宝级的各代瓷器，这些瓷器之精美真令人叹为观止，可惜啊，流落他乡的瑰宝何时能回归!第一期先介绍现藏于德国柏林博物馆的瑰宝，这是其中的一部分（因本人才疏学浅，因此可能对下列瓷器的认定及断代有错，请原谅，起个抛砖引玉的作用吧，欢迎任何人批评指教。
）。
1、清三代描金珐琅彩狮钮凤戏牡丹盖罐雍容华贵，一派皇家气度。
2、清五彩仕女冒雨赴约纹直口梅瓶雨势劲急，仕女神态安定。
瓶颈部及下部六角形图案作地，繁而不乱。
画面中水汽弥漫，遮房档舍，使仕女形象主题突出，画家实乃高手。
3、众贤品琴婴戏将军罐正面有贤人12位，形神各异，下有儿童三嬉戏。
青花发色雅静，少分氺变化，疑似明后期作品。
（明万历起已有青花分氺画法。
）4、清雍正斗彩花卉经瓶雍正斗彩有万历古朴，且用色大胆之特色。
但构图布局疏朗，主题突出，画面及设色自大有进步，是谓斗彩鼎峰。
胎色均匀。
5、此斗彩小碟按风格应也是雍正时作品。
6、此等满地设色，喜描金，应是乾隆风格。
7、此瓶乃德化窑之精品。
8、看图案及青花发色应是明嘉靖作品，皇帝好道教，故作鹤舞。
9、宋以前之泥塑，此女显非官宦豪门之女，其神态不知是思乡，还是思念亲人，栩栩如生。
10、疑似达摩说法，此应是瓷刻，恐是宋以前作品，但不知此等绿釉作品出于何窑口，古时德化窑无绿釉产品。
11、青白瓷八棱宝幢顶盖壶，看其流的高度，及顶盖饰法应是北宋时作品。
12、宋青白瓷多层覆莲瓣短嘴水注，这件作品的刻工和釉、胎均十分完美，疑似南宋或北宋后期作品。
（茶壶的出现经专家考证似是明代，因此明之前多是酒壶或注子，这是当时壶的主要功能，当然也不能完全排除当时没有人用此饮茶水）。
13、这些瓷器中主要看后面那个磁州窑经瓶，花卉周围本是减地刻法，现形成开光，后世之开光应从此借鉴。
图案刻画之精细，值得称道。
14、这是件五彩，不管是风格还是设色及画工都应是雍正时期作品。
五彩：红、绿、黄、赭、蓝。
以青花料作蓝色。
清代中后期不再使用青花作蓝色，而用洋兰等色。
前期的五彩，红呈枣皮色，绿色较深，少有嫩绿。
黄色色淡，常呈透明状。
后世仿品在这三种颜色上有很大差异。
尤其是现代仿品，既无枣皮红色，绿色常鲜而不透，黄色则凝涩不透明。
所以既达不到万历的古朴、大胆，又达不到雍正的典雅，常常流露出俗气。
15、像这样的白釉产品不上手很难断代及窑口，吾所推崇的是此盆之沿口，两片圆形中夹一尖形，使人增加了想像空间，可以说它是莲瓣，也可以说它是荷花。
16、注意后面那件青花露白梅、竹盖罐，疑似明后期清早朝产品。
底足端之仰莲纹，越往清中、后期越少使用。
17、这三件瓷器之精美实在令人赞叹！尤其是左面高壶上面的菊花似是贴塑，呈立体感。
18、清康熙黄地白芙蓉围佛手石榴桃夹四园开光珐琅彩盆，花饰、图案多种多样，但不见杂乱，既处处有看点，又突出主题，又一高手也19、这个盆我称它为宝黛赏花，即红楼梦中之薛宝钗和林黛玉。
中心右面应是薛宝钗，左侧为黛玉。
两人似绕着中间的大花盆的菊花在一边品赏，一边说话。
衣裙上的飘带灵动，显出人在走动。
盆周延开光八处画的还是她们两人，但细细看来似乎动作神情在变化中，尤其是中间的画面宝黛似平起平坐，不分上下，但周边的八对宝黛中明显的宝钗屈居下风，好像在小心翼翼地向黛玉说好话。
以此画面此件应是清后期作品。
青花发色也呈灰。
20、此瓶如是明嘉靖作品，那是顶峰了。
青花发色和沿口之火石红都似明代作品。
21、这件和第17号之高壶系同系列产品，但更见繁复，乾隆风格。
（未完待续）今天我开始写一系列流落海外的中国珍宝级的各代瓷器，这些瓷器之精美真令人叹为观止，可惜啊，流落他乡的瑰宝何时能回归!第一期先介绍现藏于德国柏林博物馆的瑰宝，这是其中的一部分（因本人才疏学浅，因此可能对下列瓷器的认定及断代有错，请原谅，起个抛砖引玉的作用吧，欢迎任何人批评指教。
）。
1、清三代描金珐琅彩狮钮凤戏牡丹盖罐雍容华贵，一派皇家气度。
2、清五彩仕女冒雨赴约纹直口梅瓶雨势劲急，仕女神态安定。
瓶颈部及下部六角形图案作地，繁而不乱。
画面中水汽弥漫，遮房档舍，使仕女形象主题突出，画家实乃高手。
3、众贤品琴婴戏将军罐正面有贤人12位，形神各异，下有儿童三嬉戏。
青花发色雅静，少分氺变化，疑似明后期作品。
（明万历起已有青花分氺画法。
）4、清雍正斗彩花卉经瓶雍正斗彩有万历古朴，且用色大胆之特色。
但构图布局疏朗，主题突出，画面及设色自大有进步，是谓斗彩鼎峰。
胎色均匀。
5、此斗彩小碟按风格应也是雍正时作品。
6、此等满地设色，喜描金，应是乾隆风格。
7、此瓶乃德化窑之精品。
8、看图案及青花发色应是明嘉靖作品，皇帝好道教，故作鹤舞。
9、宋以前之泥塑，此女显非官宦豪门之女，其神态不知是思乡，还是思念亲人，栩栩如生。
10、疑似达摩说法，此应是瓷刻，恐是宋以前作品，但不知此等绿釉作品出于何窑口，古时德化窑无绿釉产品。
11、青白瓷八棱宝幢顶盖壶，看其流的高度，及顶盖饰法应是北宋时作品。
12、宋青白瓷多层覆莲瓣短嘴水注，这件作品的刻工和釉、胎均十分完美，疑似南宋或北宋后期作品。
（茶壶的出现经专家考证似是明代，因此明之前多是酒壶或注子，这是当时壶的主要功能，当然也不能完全排除当时没有人用此饮茶水）。
13、这些瓷器中主要看后面那个磁州窑经瓶，花卉周围本是减地刻法，现形成开光，后世之开光应从此借鉴。
图案刻画之精细，值得称道。
14、这是件五彩，不管是风格还是设色及画工都应是雍正时期作品。
五彩：红、绿、黄、赭、蓝。
以青花料作蓝色。
清代中后期不再使用青花作蓝色，而用洋兰等色。
前期的五彩，红呈枣皮色，绿色较深，少有嫩绿。
黄色色淡，常呈透明状。
后世仿品在这三种颜色上有很大差异。
尤其是现代仿品，既无枣皮红色，绿色常鲜而不透，黄色则凝涩不透明。
所以既达不到万历的古朴、大胆，又达不到雍正的典雅，常常流露出俗气。
15、像这样的白釉产品不上手很难断代及窑口，吾所推崇的是此盆之沿口，两片圆形中夹一尖形，使人增加了想像空间，可以说它是莲瓣，也可以说它是荷花。
16、注意后面那件青花露白梅、竹盖罐，疑似明后期清早朝产品。
底足端之仰莲纹，越往清中、后期越少使用。
17、这三件瓷器之精美实在令人赞叹！尤其是左面高壶上面的菊花似是贴塑，呈立体感。
18、清康熙黄地白芙蓉围佛手石榴桃夹四园开光珐琅彩盆，花饰、图案多种多样，但不见杂乱，既处处有看点，又突出主题，又一高手也19、这个盆我称它为宝黛赏花，即红楼梦中之薛宝钗和林黛玉。
中心右面应是薛宝钗，左侧为黛玉。
两人似绕着中间的大花盆的菊花在一边品赏，一边说话。
衣裙上的飘带灵动，显出人在走动。
盆周延开光八处画的还是她们两人，但细细看来似乎动作神情在变化中，尤其是中间的画面宝黛似平起平坐，不分上下，但周边的八对宝黛中明显的宝钗屈居下风，好像在小心翼翼地向黛玉说好话。
以此画面此件应是清后期作品。
青花发色也呈灰。
20、此瓶如是明嘉靖作品，那是顶峰了。
青花发色和沿口之火石红都似明代作品。
21、这件和第17号之高壶系同系列产品，但更见繁复，乾隆风格。
（未完待续）流落海外的中国瓷器瑰宝之极品（二）作者：天南地北之子前文发了一些图片，也做了一些说明，再次告示我的说明非常肤浅，可能有错，欢迎批评指正。
流失在海外的珍宝，大都是火烧圆明园时八国联军的强贼们从清宫中偷抢而去，因此其真赝问题毋庸置疑。
这些瑰宝质量之高恐怕比现在国内和台、港等地收藏的珍宝都要高，有些品种、色彩国内见所未见，实在可叹！现继续操练，改变一下，先看图后看说明：1、这个折边盆应是明成化或之后的作品，据说成化作品中草木皆着地，符合自然情形，此图中的鳜鱼形象元代就有，明代不少。
此盆青花发色较深，但仍不失雅静的感觉。
盆沿镶金边，估计此盆薄胎，且是覆烧，有芒口，故镶金边，当是宫廷用物。
2、此碗系建窑油滴盏，国内藏品中少见真正的油滴盏，所谓“贫油”。
3、木叶碗，据有关专家研究木叶碗有真木叶和假木叶之分，真木叶系用树叶直接贴于胎上，着釉烧制，树叶灰分烧去后唯留纹路，所以没有两只木叶碗的图案是相同的。
假木叶是用树叶作出类似模具的东西压印瓷胎，然后烧制，所以可以有许多碗图案是一样的。
区别的方法，真木叶纹路略高于釉面或平，假木叶微低于釉面，手可摸出。
木叶碗和建窑油滴盏和兔毫盏被东洋那个强盗偷、抢、骗去不少，迄今还死不要脸的沾沾自喜。
4、连发三张图，大家注意看，第一件疑似红定，第二件疑似绿定，第三件疑似紫定。
这三件我看来看去觉得是定窑产品，但这三种颜色在国内似乎不见。
尤其是第三件与国内目前关于紫定的说法不甚一致，那它是什么呢？请有识之士指教。
5、这个罐减地刻法似耀州窑，但其色似酱定，也就是紫定，但其胎色显深，不像定窑胎体洁白。
6、越窑力士托灯盏7、明万历镂空三彩8、明洪武朝有无官窑经专家研究，应有。
但洪武款极为少见，这里就有一个，奇的是洪武还加通宝，再加中间方形图案书玉堂佳器，整体形象似仿一钱币，稀罕，珍贵。
9、美不胜收10、古朴、自然。
11、唐钧，奇珍异宝。
12、著名的长沙窑贴彩武士。
13、越窑青瓷精品，图案为神鸟叼蛇，有西亚风格，疑似唐中后期产品。
14、极为美丽的唐红彩骏马。