吴冠中作品欣赏(最全高清画作)__AIMC_Att2
吴冠中绘画作品选
龙 玉
山
下 丽
江
城
牵 投 汇 ｆ
●归窠 之梦
●山居 圈 一 同风 筝 不断线 一 如
●杨 柳
｜缸 又 ｃ ｜ ， ‘
▲ 海 潮 退 去 时
▲群 虎 图
叶缸 毛 ｃ
▲异 国鸳 鸯
． 叶敏 ｆ 别名 １ ２ ９９ ００
荼 ， 江 苏 宜 兴 人
２ 世 纪 现代 中 国绘 画 的代 表 画 ０ 家 之 一 ； 昊 冠 中终 生 致 力 于 油 画 民族 化 及 中 国 画 现 代 化 之 探 索 ，
坚 忍 不 拔 地 实 践 着 “ 画 民 族 油
化 ” 、 “中 国 画 现 代 化 ” 的 创 作
理 念 ， 形 成 了鲜 明 的 艺 术 特 色：
他 执 著 地 守 望 着 “ 祖 国 、在 故 在
乡、 在 家 园 、 在 自 己心 底 ” 的 真 切 情 感 ， 表 达 了 民 族 和 大 众 的 审 美 需 求 ，他 的 作 品 具 有 很 高 的 文 化 品格 ； 国 内外 已出版 画 集 约４ 余 ０ 种 ，文 集１ 余 种 ； 曾任 中央 工 艺 美 Ｏ 术 学 院 教 授 、 中 国 美 术 家协 会 理 事 、全 国政 协 委 员 等职 。
吴冠中大师美术鉴赏
《春山新雨后》
《春山新雨后》
本质上，吴冠中是一个诗人。苏轼说：“诗画本 一律。”诗人应该有的一切，敏锐的视角、善感 的心灵以及澎湃的激情，他都拥有，而且切实地 表现于他的画作中；就像这幅《春山新雨后》， 朦胧的、空灵的、欲语还休的、欲罢不能的，就 如春夜里，聆听窗外雨滴芭蕉的那种刻骨缠绵。 烟雨后的春山，粉红的桃，新绿的柳，白的壁， 黑的瓦，迂回的小道，以及三三两两檐前树影里 隐约着的盛装春沐的人们，似乎在告诉你，这不 是实在的江南，而只是梦里的江南；或者，只是 江南的梦。谁能说清楚，究竟是庄周跌入了蝶的 梦还是蝶跌入了庄周的梦？
大师语录
1、我有两个观众，一是西方的大师，二 是中国老百姓。二者之间差距太大了，如 何适应？是人情的关联。我的画一是求美 感，二是求意境，有了这二者我才动笔画。 我不在乎像和漂亮，那时在农村，我有时 画一天，高粱、玉米、野花等等，房东大 嫂说很像，但我觉得感情不表达，认为没 画好，是欺骗了她。我看过的画多矣，不 能打动我的感情，我就不喜欢。
油画民族化 中国画现代化 吴冠中是20世纪现代中国绘画的杰出代表性画家之一。他为中国现代 绘画做出了很大的贡献。 长期以来，他不懈地探索东西方绘画两种艺术语言的不同美学观念， 坚韧不拔地实践着“油画民族化”、“中国画现代化”的创作理念，形成 了鲜明的艺术特色。他执著地守望着“在祖国、在故乡、在家园、在自己 心底”的真切情感，表达了民族和大众的审美需求；吴冠中的作品具有很 高的文化品格。 从20世纪80年代开始，他的艺术观念和绘画创作就适应历史发展和时 代的需要，推动了中国现代绘画观念的演变和发展。 吴冠中在美术创作和美术教育上取得了巨大成就，致力于油画民族化 和中国画现代化的探索，在海内外享有很高声誉。多次在中国美术馆和全 国十余个主要城市举办个人画展，并先后在新加坡国家博物馆、香港艺术 中心、美国旧金山中华文化中心、伯明翰博物馆、堪萨斯大学艺术馆、纽 约州圣约翰博物馆及底特律博物馆、大英博物馆、巴黎市立塞纽奇博物馆 等举办画展。已出版个人画集50余种、个人文集有《吴冠中谈艺集》《吴 冠中散文选》《美丑缘》《生命的风景》《吴冠中文集》等十余种。
吴冠中 长江万里图
吴冠中长江万里图长江万里图是中国著名画家吴冠中的一幅重要作品。
这幅作品展现了自然风光和人文景观，以及对于长江文化的深刻思考和表达。
作品呈现了长江独特的美景和历史文化遗产，使观者能够感受到长江的壮丽与深沉。
长江，是中国最长的河流，横贯中国的东部，被誉为中国的母亲河。
它的源头在青海的唐古拉山脉，流经青海、西藏、四川、云南、重庆、湖北、江西、安徽、江苏、上海等11个省市区。
长江经历了无数年的冲刷和淤积，形成了壮丽的峡谷、峡湾、湖泊等多样的地形地貌。
吴冠中以他细腻的笔触和丰富的色彩展现了长江的壮美景色。
在这幅画中，我们可以看到青山绿水、奇峰异石、云雾缭绕的景象。
长江两岸的峡谷和山水巧妙地融为一体，在画面中形成了宏伟壮丽的景观。
吴冠中运用水墨画的技法，巧妙地表现了山水的层次感和质感，使观者仿佛置身其中，感受到长江的磅礴风貌。
除了山水，吴冠中还注重描绘人文景观。
他在画作中描绘了长江两岸的城市和乡村，呈现出长江流域丰富多样的人文景观。
忙碌的码头、渔船在江上穿梭、绵延的农田等，都展现了长江流域人民的生活和劳动场景。
这些细腻的描绘使得作品更加生动和具体，给人以亲切和温暖的感觉。
这幅画作不仅展示了长江的自然景观和人文景观，还表达了对于长江文化的思考和表达。
长江源远流长，承载着中国五千年的文明，代表着华夏民族的精神象征。
吴冠中通过这幅作品，向观者传递了对于长江文化的敬意和热爱。
他希望通过自己的画作，让人们更加了解和关注长江的独特文化价值。
此外，吴冠中的长江万里图还有一个重要的意义，那就是对环境保护的呼吁。
长江不仅是中国的母亲河，也是世界上重要的生态系统之一。
然而，在经济发展的过程中，长江面临着很多的挑战，如水污染、生态破坏等。
吴冠中通过他的画作，表达了对于长江环境的关切和担忧，呼吁人们保护长江这一宝贵的自然资源。
总之，吴冠中的长江万里图是一幅既壮丽又深思的作品。
他通过细腻的技法和丰富的色彩，展现了长江的壮美景色和丰富多样的人文景观。
吴冠中 春雪赏析
吴冠中春雪赏析吴冠中是中国著名的画家，他擅长创作山水画和人物画，尤其是以唐代画风为主，注重细腻的笔触和恢弘的意境。
他的作品《春雪》是其中一幅风靡一时的作品，它展现了吴冠中独特的艺术魅力和深厚的文化底蕴。
本文将对吴冠中的《春雪》进行赏析。
首先，我们可以从画面的色彩运用来分析这幅作品。
《春雪》以清新淡雅的色调为主，以冷色调为基调，如白色和灰色，营造出冬日的寒冷感。
然而，吴冠中在画面中巧妙地加入了一些暖色调，如淡黄色和淡红色，使整幅画的色彩更加丰富，也突出了画中人物的温暖和生机。
此外，他运用了细腻的笔触和层次感的处理，使画面更具立体感和逼真感。
这种色彩运用的细腻和和谐，使观者更能感受到冰天雪地中的温暖与美丽。
其次，我们可以从画面中的主题来分析这幅作品。
《春雪》描绘了一个冬日的雪景，画中可以看到一个静静思考的女子和几只飞舞的鸟儿，画面中的一切都表达出对自然的敬畏和对生命的热爱。
通过这幅作品，吴冠中想要传达的是人与自然的和谐关系，以及对美好生活的追求。
女子凝视着远方，鸟儿在她的周围飞舞，整幅画营造出一种宁静而充满希望的氛围，使观者沉浸在画中，感受到大自然的魅力。
最后，我们可以从吴冠中的艺术手法来分析这幅作品。
吴冠中运用了传统的绘画技法，如皴笔法和点染法，使画面更具质感和细腻度。
他的笔触流畅自然，既描绘出细节的精细，又表现出宏伟的气势。
同时，他善于运用光影的处理，使画面更加立体、有层次感。
这种综合运用各种技法的手法，使得《春雪》成为一幅具有现实主义意味的作品，同时又表达出自己对自然之美的独特理解。
总结起来，吴冠中的《春雪》是一幅富有诗意和哲理的作品，它通过色彩运用、主题表达和艺术手法的选择，展现了画家独特的艺术风格和对自然的热爱。
观赏这幅作品，我们不仅可以欣赏到画家细腻的笔触和精湛的艺术技巧，还可以从中感受到大自然的美丽和力量。
吴冠中以他独特的艺术语言，让我们更加热爱生活，感悟自然之美。
该图是当代著名画家,油画家,美术教育家吴冠中的作品
该图是当代著名画家,油画家,美术教育家吴冠中的作品.从图中可以看出,其作品艺术特
吴冠中，一位著名的画家、油画家、美术教育家，他的作品被认为是介于民国和现代的更新空间之中。
在其作品中，往往可以看到他独特的艺术风格，拥有强烈的民族特色与个性色彩，并融合了一定程度的印象派风格。
从这幅作品中可以明显看出吴冠中作品的特色和美。
画面构图安排工整，主体结构层次分明，极具艺术表现力；色彩艳丽，以清新的色调和明快的深浅度表达了一种淡雅的气质；线条细腻紧凑，构图精巧，成功地表现出丰富的立体形象。
此外，画中的景物、细节都极具特色和表现力，气氛排华、生动形象。
画家吴冠中大量提炼民国时期的特点，把民族事物融合当代艺术，把印象派和中国画相结合，融贯多元元素，绘就出一幅幅独特的绘画，堪称一部叫国内绘画史上新的里程碑。
他的作品受到很多人的欣赏，受到了世界的关注，产生了深远的影响。
写意小水鸟吴冠中水鸟
写意小水鸟吴冠中水鸟
吴冠中（1919—2010），江苏宜兴人，当代著名画家、油画家、美术教育家。
油画代表作有《长江三峡》《北国风光》《小鸟天堂》《黄山松》《鲁迅的故乡》等。
吴冠中先生最著名的是画粉墙碧瓦的水乡房屋，小桥流水，柳枝倒垂，无一不显示出一种中国特有的美色。
但吴先生不仅画房屋，也画花鸟虫鱼，他的笔触洒脱，线条流畅，色彩颜色而不俗，非常具有观赏性。
我们看吴冠中先生画的鸟，似乎都是鹦鹉。
在用色上非常考究，鹦鹉羽毛柔顺光泽，红黄蓝绿紫应有尽有，这是长期在外写生的结果，是成就。
乱枝上一群群的鹦鹉，各种姿态，身形漂亮且不呆板。
不仅画鹦鹉，也画天鹅。
吴冠中先生的笔触非常独特，说它像吧，它似乎又不像。
说它画得不像呢，它又奇怪地非常像。
这大概就是中国水墨画的魅力吧，写意这种画法，正如写散文一般，形散而神不散。
群鹤图就是几笔墨水竟然能画出如此动感十足的水墨画来，并且在布局和色彩浓淡上把控得相当精准，中国画中带着西画的手法，要多美有多美。
鱼鹰图就是纯粹的中国画法了，背景依然是柳丝，间或几点彩色，代表着花，叶。
而吴冠中先生的这种画法，引领了中国画坛一大群艺术家画家对创作进行了认真的思索和改革，开拓了绘画新思路。
小鸟只是寥寥几笔，但我们能看出它是春天的燕子，翩翩飞翔。
这画虽然简单，但意境却深远。
树枝横斜，春花点点，由此可见江南水乡是有多么迷人。
寥寥几笔，春风十里——吴冠中50幅精品作品赏析
寥寥几笔，春风十里——吴冠中50幅精品作品赏析展开全文本文转自公众号：天下画廊ID：tianxiahualang图文综合整理自网络，仅供欣赏版权归原作者风雨飘摇的黄山绝顶，吴冠中在画画，而她的妻子就站在后面，默默地为他举着伞……多年后，她患上老年痴呆症，总怕煤气没关好，去厨房来来回回地开关煤气。
而吴冠中就跟在她身后，她开了，他就关，从不嫌烦……其实爱情不在花前月下，而是在风雨同舟时、柴米油盐间！吴冠中 1974年作《初春》---- 画面主要表现了群山映衬下的几株白杨树，在初春乍暖还寒的时节茕茕孑立于天地间，既是一件风景油画，其实也可以看作是一件具有人格倾向的寓意作品，淋漓尽致地体现了画家纯真淡然的审美理想。
乌篷船，听雨眠，一蓑烟雨枕江南。
吴冠中在50～70年代，致力于油画风景创作，并进行油画民族化的探索。
作品《天鹅湖》--- 吴冠中长期在油彩和墨彩的互补兼作中探索，终生探索中西艺术结合之路，他的画也呈现了新的面貌，渐渐从长于状物向偏于抒情过渡，厚实浓重也渐趋明朗与空灵，有着全新的审美取向、情趣和气质。
作品《春到江南》 --- 整个画面由点、线、面组成了一幅典型的早春江南景色。
画风用笔简练，而历史的悠远、乡情的祥和、生活的美满与自然的生机扑面而来。
油画《睡莲》--- 吴冠中说“自己作画，一向探索形式之美，但同时竭力追求意境。
”。
绝佳的色彩之比，静而不俗，鲜而不艳，蕴淡的画境可以明显看到吴氏水墨画探索初期东西方艺术观念融合的形貌。
作品《江南水乡》--- 1990年作。
生长于江南水乡的吴冠中，始终对黑瓦白墙的江南民居有着特殊的感情。
他的很多以江南水乡为题材，画面充满诗意，他特别重视点、线、面的结合与搭配，在画面的点滴中流露出他浓浓的乡情与对形式美的追求。
进入晚年的吴冠中下决心做好两件事：第一，撇开那些满意之作；第二，毁掉那些不满意之作。
近年来他几乎是一边作画，一边把不满意的旧作毁掉，尽管他的话在市场上寸纸寸金，但艺术是艺术家的宗教，以彻底的虔诚面对神圣的艺术，用吴冠中的话说：“绝不让谬种流传！”【吴冠中《峡谷》】镜心，纸本设色，66×48cm。
吴冠中油画作品欣赏(7)
吴冠中油画作品欣赏（7）草原风景油画1989年作印度风景油画1987年作夜咖啡油画（珂罗版）1989年作巴黎协和广场画布1989年作香港夜景珂罗版画此作表现了香港维多利亚湾繁华的城市景色。
画家用抽象的色块和线条概括了香港的高楼、广告牌和灯光，给人以富丽堂皇的视觉效果。
此作乃是油画原作的有限印刷品，发行数量极少。
巴黎蒙马特1989年作一九八九年，在巴黎之行中，吴冠中共绘了三件以蒙马特为创作题材的作品，分别取景于蒙马特的街头，本幅取景于咖啡馆林立的Place du Tertre，以巴黎著名的餐厅Le Consulat 为画作主角，街道背后高耸的圣心堂伴随着蓝天白云，点绘出画家当时愉快喜悦的心境，画中街道背后隐约可见圣心教堂。
鸽子油画木板1989年作塞纳河畔1989年作塞纳河1989年作塞纳河风景布面油画1991年作巴黎公路画布1989年作巴黎大皇宫油画1989年作吴冠中先生此件油画作品题为《巴黎─大皇宫》，作品构图简洁，色彩明快亮丽，兰色的塞纳-河上是巴黎最著名而且最多人拍照的亚历山大三世桥，周围绿树环抱，桥的一端这座雄伟壮观的白色园顶建筑便是举世闻名的大皇宫。
整个画面所采用的灰白色调将巴黎这座国际大都市在喧闹之余所呈现出的宁静祥和的气氛表现的淋漓尽致。
荷塘清趣1989年作绍兴湖江南水乡油画1989年作高原人家画布1990年作倒影油彩画布1990年作布面油画1990年作命名为《夜》的作品，总是让人不由自主地联想到米开朗琪罗为美第奇家族礼拜堂制作的不朽群雕《昼、夜、晨、昏》，这一组伟大的雕刻，曾以象征性的手法，将文艺复兴时期纷繁复杂的精神内涵展现在人们面前。
站在吴冠中的《夜》面前，人们将不得不说同样的话，这次被展现的，不是一个时代的宏大的精神，而是整个现代的灵魂。
画家不惜用成片的黑色涂抹这寸土寸金的画面；把用阔大的笔触把这纪念碑一般、却带着令人心碎的柔弱的女体，呈送到我们面前：她俯伏在她的手臂上，她的身体作极不舒服的扭转，我们看不见她的表情，但却本能地感觉到她并非睡眠，她甚至也不是沉思，也许，说她是个“女体”是不准确的，因为她是一种精神，一种在抑制中寻求解放、在尘土里想象飞翔的精神。
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《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）
我想造一座桥，是东 方和西方、人民和专家、 具体和抽象之间的桥。
(之一—) —吴冠中
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《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）
野草
61X91cm 油画·麻布 2008 中国美术馆藏
生长于野草，斗争于野草，葬身于野草。
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《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）
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《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）
山村晴雪（二）
90X90cm 油画·木板 1964 中国美术馆藏
我期望绘画工 作者仍用大量功夫 写生，写生中尊重 和珍视错觉。只有 身处大自然中时， 才能生发千变万化 的错觉，面对已定 型的照片，感受已 很少回旋余地。
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《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）
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《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）
画中人 （朱碧琴肖像）
80X71.8cm 油画·麻布 1995 中国美术馆藏
奔腾、跌宕，画 图绕终生，坎坷犹 未尽，彩点纷飞迟 暮，白发人祈安宁。
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《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）
红莲
66X91cm 油画·麻布 1997 中国美术馆藏
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《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）
山野
48X45cm 水墨设色·宣纸 2007 中国美术馆藏
当我在山野写 生风景，一步步前 行寻找新境，永远 吸引我的是新貌， 新的神秘。
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《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）
春风又绿江南岸
48X59cm 水墨设色·宣纸 2007 中国美术馆藏
在这幅油彩红莲中，情绪突然平息下来，静观水上红莲，绿叶红 花，正是市民们游园所见之美，无印象派的笔与色的颤动。淡妆浓抹， 均宜合时，通俗之美不同于庸俗涂抹，通俗与庸俗间，差之毫厘，失 之千里。
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《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）
太湖鹅群
46X61cm 油画·木板 1974 中国美术馆藏
水乡哺育了我的童年，我画过水乡的方方面面，角角 落落，画里流露了乡情，更体现了我对形式美的追求。
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《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）
岳飞的兵
48X44cm 水墨设色·宣纸 2007 中国美术馆藏
在杭州上了三年学，岳坟 我去过多次，看到善男信女们 一批一批向岳飞进香，感到莫 名其妙。岳飞被秦桧害死，怒 发冲冠，冤魂不散，如今塑个 文质彬彬的木偶像，象征忠魂， 这类伪造的历史欺骗愚昧的老 百姓，正因老百姓渴求清官、 忠良。伏跪的秦桧夫妇如两条 狗，无可看，我有一次发现了 一个高大的石俑，看来是岳飞 的部将或士兵，仰天矗立着， 时隔千年，虽残破开裂，却正 气逼人，令我肃然起敬。当时 勾下速写，数十年后见旧稿， 绘之，何来华装？人人心中都 给他赋予华装。
飞渡
60X70cm 油画·麻布 2008 中国美术馆藏
老树昏鸦浮云，莫笑老年心境。
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《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）
昼夜
100X80cm 油画·麻布 2008 中国美术馆藏
昼夜毁人生，人 生争昼夜。
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《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）
花与花
60X76cm 油画·麻布 2008 中国美术馆藏
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）
花非花
45X49cm 水墨设色·宣纸 2006 中国美术馆藏
花非花，雾非 雾，夜半来，天 明去。来如春梦 几多时？去似朝 云无觅处。
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《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）
圣母因灵感而受孕，那是神话，只为了掩饰耶稣私生子的身份。 而艺术中确存在因灵感而怀孕的真实。似闪光，忽醒悟，一种异样的 思绪突然从心底升腾，谁启示了我新的美感，我乐而发颤。
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《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）
拉萨龙王潭
46X61cm 油画·木板 1961 中国美术馆藏
辽阔的西藏，人烟稀少，五个月的旅程中我多次在夜色中驶过没 有人烟的雪山，但并不感到恐惧，因为会听到遥远的湖畔歌声。
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《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）
弃舟
80X100cm 油画·麻布 1998 中国美术馆藏
野水荒滩，铺满红藻浮萍，红得沉着，红得幽暗，像全无光泽的粗糙地 毯。红色块面中伸出成群枯萎了的细瘦的苇枝，芦花已被风刮尽，于是突出了 灰白色的线之林，并飘散着灰白色的片片与点点。我不喜欢红海洋，却钟情于 这忧郁的红色荒野，这里一只被遗弃的舟，也是灰白的，细听暗红与灰白的对 话，谅来系互诉衷肠，并非对唱恋歌。
桂林山村
90X90cm 油画·麻布 1973 中国美术馆藏
从桂林到芦荻岩的 公共汽车中，车中人挤 人，如沙丁鱼，我从别 人的耳鬓边窥视窗外， 好一幅图画：红树、秋 山、白屋，白驹过隙， 瞬间消逝。翌日，借辆 自行车带画具来寻昨日 佳境，竟不可复得。依 稀记得那山那树那屋， 但她们并不相邻，原来 相距遥远，凭车速彼此 一度相抱相亲。我往返 追捕，根据记忆，顺着 月下老人的红线，绘就 此幅，若有人要来此写 生，只能到自己脑子里 找寻。
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《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）
崂山松石
80X100cm 油画·麻布 1998 中国美术馆藏
崂山最予我强烈印象的，不是山，不是海，而是石。巨石遍野， 方、圆突兀，色分黑、白、灰、紫，或横卧，或矗立，或斜倚，人生 百态，尽在其中矣，如毕加索至此，当叹观止。石隙中不仅杂草成窝， 且处处生长出屈曲的松，虽细瘦，却坚挺，风景这边独傲。
15/62ห้องสมุดไป่ตู้
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之一）
天外来客
49X45cm 水墨设色·宣纸 2006 中国美术馆藏
木、石、钢 铁······一切的一切都 抗不住岁月的销蚀， 地震、海啸，大宇宙 一次次嘲弄人类的渺 小。恐龙的灭绝，庞 贝的遗址，早揭示了 人类及任何生物都挡 不住宇宙之变幻。
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