《罗拉快跑》 影评
罗拉快跑 影评
奔跑中——浅析《罗拉快跑》中元素火红的头发，快节奏的奔跑穿梭，干净利落的办事能力，一个类似游戏的赛次命运，三种态度三种选择和三种截然不同的结局，导演将相同的事情完美的展现给观众，摄影机那经典的跟镜头的应用，生动而不乏沉稳，活泼而不失内敛。
这些为影片蒙上了一层紧凑的影象气质，整部影片就像一场疯狂的游戏，充满了刺激和挑战，为我们打开了一个探索人生、探索时空、探索电影的新世界。
一. 影片中的视听手段《罗拉快跑》从开头俯视又运用推镜头把观众带入故事环境模仿主观镜头把镜头切到红色的电话上引出故事和将要发生的事情，这种快节奏的开场给本篇垫定一个紧张的氛围，动画的引入、电脑技术的合成,还有大量升格镜头的运用都让这部电影充满了时尚的气息。
以及快速剪接，跳切，分格，低高速镜头转接，flash动画，照片蒙太奇，竭力营造出一种非现实的气息，令人目不暇接。
几乎占尽所有镜头三分之二的罗拉奔跑的移动镜头，大升大降，使整部电影在视觉上极富冲击力和视觉力，使整部电影都处在一个动势。
在节奏上，突出一个快字，凌厉，不拖沓。
演员的表演也与这种风格相益得彰，每次都立即的选择一个方式进入一种救曼尼的方式，果断，不拖戏，行动迅速，曼尼在电话亭中掏出抢时镜头采用俯视镜头也捎带有些讽刺性。
表现出曼尼的懦弱与无奈。
影片中跟镜头的使用不得不让我们佩服，采用几种跟镜头的方式正跟，后跟，侧跟。
侧跟的效果大多是强调罗拉奔跑时的速度、动感、紧迫感。
正跟往往是让观众能从正面更清楚地感受到罗拉焦急的内心情绪，能清楚地看到罗拉脸上的焦急的表情，并渲染人物在运动时的戏剧冲突。
比如罗拉迎面跑过来时，她与摄影机总是有一段距离，这段距离似乎暗示了她离终点还很远，从而渲染了罗拉与时间赛跑的戏剧冲突。
后跟更强调罗拉奔跑时的纪实感，以及她将要遇到的事情的不确定性。
因为后跟时，摄影机的视点就像是观众的视点紧随罗拉其后，和罗拉一起感受着奔跑时的速度和她看到的环境，这种身临其境的感觉，会更容易让观众和罗拉同时紧张起来。
罗拉快跑
《罗拉快跑》影评影片主要讲述了在德国的柏林，一位银行家的女儿罗拉在二十分钟内为其黑社会男友曼尼筹集其遗失的十万马克而尽力奔跑的故事。
该故事概述简洁，情节结构简单，从中向大家表达的思想却是经典而复杂的。
运用了多方面的影视技巧如1声音设计影片声音方案的核心是主观声音为主，配以少量客观音响，这样的安排与影片的非纪实性相吻合。
音乐贯穿于整部电影。
与“运动镜头”和“剪辑”一样，“速度”也是导演在声音设计上所要追求的。
快节奏音乐贯穿于影片始终，通过音乐来渲染气氛，同时通过音乐来加快影片节奏，一举两得。
有人说，《罗拉快跑》很像一段大型MTV，的确如此，其实这不也更好的说明，导演将电影画面与音乐结合的天衣无缝吗？当然，除了快节奏的配乐之外，影片还少量运用到其他风格的音乐来配合情节发展。
例如“罗拉与曼尼第一次逃跑”中，影片响起的是一个女生抒情歌曲。
此时此刻，歌声不仅表现得是罗拉抢劫成功后的喜悦，更多的也为后面罗拉中枪身亡埋下伏笔。
2.影片色彩《罗拉快跑》中，导演突出使用了红色、黑色和白色三种颜色。
其中，红色是最抢眼的，红色是爱情的颜色，是罗拉的颜色；黑色是最暗淡的，黑色是世俗的色彩，是曼尼的颜色。
影片除了罗拉之外，所有人都活在一个暗淡的、乏味的黑白世界中。
与众人的黑白两色相反，导演赋予了罗拉鲜艳刺目的红色。
影片中，罗拉的头发是红色的；最为关键的道具如电话、钱袋等等也是红色的，总之导演了为了强调罗拉，赞美罗拉，他将罗拉以及与罗拉周遭的一切都用红色表现，给予观众留下深刻的印象。
3运动镜头设计电影全片都在叙述“二十分钟的爱情营救”，伴随的是一种紧张激烈、争分夺秒的气氛，因此全片都以运动镜头为主。
摄影多采用跟移的方法，渲染曼尼和罗拉两人奔跑的过程。
导演还特意制造奔跑拍摄时候的前景与背景，当人物主体运动的时候，加上摄影机的运动，那么激动紧张的氛围就油然而生。
值得一提的是，在第一段罗拉与曼尼抢劫之后拿着钱袋从超市逃跑，稍后两端马路均被警车拦截，摄影三次采用360度旋转的手法，轻松营造出两人那种走投无路、插翅难逃的处境。
赏析电影《罗拉快跑》
对电影《罗拉快跑》的赏析《罗拉快跑》是德国导演汤－蒂克的一部成功的后现代主义电影, 它是一部视听感极强的电影。
影片主题是写爱情, 罗拉为了营救爱人不顾一切拼命奔跑, 三个奔跑过程, 三种不同结果。
本文从跑谈起，以美学、结构、技术等视角对影片进行浅析。
影片结构新颖,开篇精彩,色彩鲜明,强调主观真实。
很多人初次看了这个电影之后都会感觉比较过瘾，有些人会发出“没想到电影可以这样拍”的感叹。
它既是一部形式电影，融合了动画、涂鸦、电子乐、MTV 等多种元素；也是一部技术电影，除了多元化的表现手法，无论剪辑手法，还是拍摄风格，都流露着一股浓浓的实验意味。
这个电影情节也许并不能让人耐人询味地去深刻地思考，但是就是这样一个简单的内容却让人感到它的真实性。
在德国柏林,混黑社会的曼尼打电话给自己的女友罗拉,曼尼告诉罗拉: 自己丢10万马克。
二十分钟后, 如果不归还10万马克, 他将被黑社会老大处死。
为了得到10万马克和营救曼尼, 罗拉在二十分钟之内拼命地奔跑。
同时,曼尼在电话亭不断地打电话到处借钱。
电影表现了罗拉奔跑、罗拉找钱营救曼尼的三个过程和三种结果：第一次奔跑:罗拉没借到钱, 罗拉和曼尼抢超市, 罗拉被警方击毙。
第二次奔跑: 罗拉在银行抢到钱, 曼尼被急救车撞死。
第三次奔跑: 罗拉在赌场赢到钱, 曼尼找回丢失的钱, 罗拉、曼尼成为富人，故事圆满结束。
这个电影的故事情节是简单易懂的，但是其中的艺术手法地运用确实神乎其技，让我们对导演的思想有了更多的了解和敬佩。
影片还重视听觉感受, 伴随奔跑的是强烈的声音。
影片声音方案的核心是主观声音, 即影片主观的音乐贯穿, 影片客观环境真实的音响很少, 这充分地体现了导演对现代音乐的喜爱与迷恋。
我们应该注意到导演似乎不相信我们人类器官所听到看到的世界的真实性, 更相信他的内心所感受到的主观真实,他用主观声音努力表现这种主观的更高层次的真实。
伴随罗拉的奔跑影片用快节奏的音乐贯穿, 这种音乐既渲染了气氛, 同时又加快了节奏, 这种音乐是时下流行的新潮音乐, 新潮音乐无疑给观众带来了新的感受与刺激。
《罗拉,快跑》影评
《罗拉，快跑》电影影评《罗拉，快跑》的大致内容为：曼尼为老大完成一项毒品交易后，带着装有10万马克的钱袋准备女友罗拉的接应，然而罗拉却被人抢了钱包，耽误了见面时间。
曼尼只好搭乘地铁回去，车厢里只有一个乞丐。
这时车厢里突然出现了两名警察，曼尼本能地下车就走，慌乱间把钱袋忘在车厢里，很明显，钱袋被乞丐拿走。
而此时曼尼离与老大见面交钱的时间中午12点只剩下20分钟，于是曼尼打电话向罗拉求救，罗拉必须在20分钟内搞到10万马克，不然曼尼就会被老大杀死。
如果罗拉在最后几分钟没有赶到，曼尼就只有铤而走险，抢劫电话亭对面的超市。
20分钟搞到10万马克！简直是不可能的任务！但是罗拉别无选择！罗拉选择求助于是作为银行董事的父亲，于是罗拉开始狂奔！，整个电影也随着罗拉的快跑而开始并进入了激动人心的剧情。
《罗拉快跑》带给了我们想象性节奏，影片的影像呈现出一种高速率的镜头运动方式。
几乎不存在任何一个凝滞的镜头，从而使我们的眼球开始疲于奔命般地亦步亦趋地跟随着镜头的变迁和调动。
镜头不再忠实于被它所纪录的每一个事物：那些街上奔走和间或与罗拉发生关联的人们仿佛从镜像的纪录中逃脱的幸存者，只是与情节发生了一点若即若离的关系便匆匆地与故事告别--一切都是那么地迅速和不确定，影像的纷繁使得观众从没有机会成为这部影片的"再创作者"，而只能成为被动的看客，而急于知道后面发生了什么，从一个影像到另一个，不知道思考和满足。
影片在影像上的另外一个特点在于它的色调-- 主要场景、主要人物的色彩背景一律被一种明亮和"暖"的色调所覆盖。
罗拉那一头赤红色的耀眼的头发在乳黄色的天空和大地间不停地跃动，形成了一种强劲的视觉力量，观众视觉上的兴奋程度容易随着这种明亮的视觉冲击而变得敏感起来--影像的一个作用在于集中观众的视觉注意力。
此外还值得注意的一点在于，尽管影像的速度让我们的视觉兴奋得望尘莫及，但即便在一个相当短的瞬间内，呈现给人们的，仍然是一个浑然一体的，虽短暂却完整的影像结构。
马概-罗拉快跑影评
《罗拉快跑》影评任何一天任何一秒你做了一个决定有可能改变你的人生——开头恐怖的钟声敲响，伴随着强有力的背景音乐的节拍和人影憧憧虚晃过的刹那，这种急速的节奏似乎将我们带入了一个异样的世界，而这就是罗拉的世界。
剧情的开始就将我们带入了紧张刺激的环境中，其实以整部电影的氛围来看，它似乎是在向观者们传递着某种节奏，例如说心跳加快的声音，例如说紧握拳头敲打的声音。
从罗拉夸张化的尖叫声将玻璃瓶震碎的背后，就是一场时间的角逐和与爱情挂钩的生命的启程。
动画从螺旋梯旋转的视角切换到罗拉奔跑的画面，匆忙的晕眩感无不向我们透露着此时她焦虑的心情和那份求助的热切。
令我感到疑惑却又有趣的是，在短短二十分钟内罗拉奔跑所遇到的人他们的后半生都从一张张照片中得以呈现，而这些镜头又是为什么向观众展现的呢？换言之他们的后续都与罗拉的奔跑有着或多或少的关联呢？又在这短短的二十分钟之内，其实却拥有着三种不同的结局。
世事难料，世间万物所有的生命都存在着未知数，正如结局三的故事走向，我们都是生活在赌场里的赌徒，任何决定都是一场赌注。
重复式的镜头更能够让我们对剧情掌握的透彻，可是仔细品味不难发现三条支线其实都暗藏玄机。
当命运的必然性与偶然性充斥着我们大脑的时候，罗拉如何在第一支线学会开枪在第二支线上就已经学会开枪挟持她的爸爸了；在第一支线、第二支线的冲突下引导第三支线梅耶叔叔似乎幸运得没撞上黑帮的车子而又车祸最终生还。
所有的一切都是因为一小步关键点所改变的。
有些看起来危机四伏险象迭生的画面又渗透着另一丝生机，整个电影“快”是主导核心，罗拉那一头火焰的红色还有奔跑中不顾形象的刻画更是能够抓住观者的视野。
每当她穿越过街道，急速飞奔超越车辆，穿过修女丛转弯疾驰时不难深刻的体会到她对爱情的重视，为爱情奔跑的决心。
而电影里随着倒带镜头几乎不断重复的背景音乐中我们也品出了一番跌宕。
电影告诉我们也许不应该从固定的模式去思考，这就又回到了片头的那句话：“我们不可能放弃探索，探索的终点将是开始时的起点，就让我们重新认识它吧。
罗拉快跑影评.doc
《罗拉快跑》从表面上看的主题是一个异常“陈旧”的爱情主题，而是影片的核心和精神实质又是全新的。
一、关于真实和影片主题《罗拉快跑》中，罗拉营救曼尼有三个过程和三种结果第一次奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。
第二次奔跑：罗拉在银行枪到钱。
曼尼被急救车撞死。
第三次奔跑：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。
罗拉、曼尼成为富人。
影片的表层主题是写爱情，深层主题是写世界的不可知，和人类对世界的无奈与绝望。
二、影片和人物分析1、结构：板块式结构是电影剧作结构中的现代剧作结构，是与通常电影的“常规剧作结构”不同的“非常规剧作结构”。
（1）、引子：字幕：文字明确表明：本片是一场游戏，是一部探索电影。
字幕之后，镜头推向时钟，然后从时钟进入时空隧道。
①、钟表的道具：首先，钟表是一个时间的标志；其次，制作者把钟表做成一个尖牙利齿的小怪兽。
不仅表现岁月无情，表现时间对人生命的吞噬；更反映出制作者追求视觉刺激，追求热闹、“好玩”的“游戏心态”。
②、镜头的运动：镜头逐渐推近钟表的挂摆，接着镜头沿着钟表的金属杆上升，先升至钟表的表盘，这时钟表表针在非正常速度地旋转。
表针的快速旋转表现本片时间的非客观性和影片的非纪实性。
镜头从钟表表盘继续上升，最后升至表盘上方的小怪兽。
镜头从小怪兽的嘴推入，影像全黑，进入时空隧道。
2、人物的变与不变：影片中共有三次奔跑。
涉及到的人物，只有一个人物没有变化，她就是罗拉奔跑开始之后，她第一个遇到的人物：罗拉的母亲。
从母亲之后，连楼梯的恶狗都有变化。
母亲的不变是为了给观众提供一个客观、真实的叙事参照和坐标。
母亲的不变恰恰是为了表现后面的变。
三、电影视听处理1．剪辑：①、剪辑的快节奏：剪辑的快节奏表现了今天世界的快节奏、世界的动感和混乱感。
这种快节奏的剪辑风格，符合“视听一代”追求刺激视听享受的要求。
剪辑的快节奏也是有了压缩电影表现的时间。
②、剪辑的多技巧：《罗拉快跑》的剪辑技巧纷繁复杂，花样翻新，剪辑的多技巧，大大增强了影片的“刺激”程度。
电影-罗拉快跑-影评
《罗拉快跑》影评一个女人如何拼命尽力的抢救她的爱人——一部令人屏息、兴奋的影片，爱欲生死将完全改观……你只有二十分钟筹出10万马克，并需狂奔穿梭于城市中拯救你的爱人。
这个女孩凭着她的热情打破环绕周围的固定规则及世界存在的既有标准。
如果说爱的力量可以移山，那么她真的可以。
柏林，夏季某日，罗拉（弗兰卡•波滕特饰）和曼尼（莫里兹•克雷多饰）是一对年轻的恋人，其中曼尼是一个不务正业的小混混，而罗拉则是相信“天大的事情有爱情顶着”的爱情至上主义者。
有一天曼尼惹出一个天大的麻烦，竟然把走私得来的10万马克赃款弄丢了！而且他的老大20分钟之后就要来拿回这笔钱。
懦弱的曼尼只好向罗拉求救，一个错误的决定可能造成可怕的后果，考验罗拉爱情的时候到了，为了在20分钟内筹到10万马克，救出曼尼，她狂奔在向银行家父亲求助的路上。
就只有二十分钟，钱到底在哪里，如何救命？罗拉开始快跑！罗拉快跑……为自己而跑，为曼尼而跑，为爱情而跑……《罗拉快跑》中的三段开场，都是从红色电话的特写开始，她接到曼尼自暴自弃的电话：“你老说爱是万能的，爱能在20分钟内变出十万元吗？”听完，就下定决心要帮助自己的男友。
电话一挂完她立刻行动，跑过母亲身旁，技巧性的转场，画面一拉变成动画片，罗拉快跑下楼梯，经过喋喋不休的邻居，以及他那只凶狠的狗旁边。
镜头拉回现实世界，罗拉跑出门外伫立在柏林的大街上，开始了她的这段快跑旅程。
前两段的结局都非常的戏剧性，但导演独到的编导功力让第三段的结局出现一个大逆转的局面。
整个电影其实就发生在这生死攸关的20分钟内，这20分钟内发生了什么事情，罗拉是否能找到父亲，父亲是否会帮她，她又是否能及时赶到曼尼处？如果电影仅仅给观众这样一些悬念，并最终一一给出答案，也不失为一部情节紧张的悬疑片，但导演用意显然不在于此。
影片高妙之处在于，导演打破了传统叙事结构、叙事角度以及时空限制，对同一事件讲述了三种不同的故事情节，这种讲述故事的做法显然是大胆的，导演以观众的视角去导演整个电影，同一个故事在不同情况下有不同的结局。
罗拉快跑影评
罗拉快跑影评罗拉营救男朋友的奔跑途中，遇到了不同的人、不同的事、不同的状况，都导致了不同的结局。
本片并不屈从于好莱坞的经典叙述模式，而是采用了三段式的格局。
而本片的假定性——命运的不可预知的结局让人不断关照自身。
《罗拉快跑》――命运前再次感受人类的渺小整个电影其实就发生在这生死攸关的20分钟内，为了拯救爱情，罗拉在20分钟之内拼命地奔跑。
电影游戏式地讲述了罗拉快跑，罗拉找钱营救曼尼的三个过程和三种结果：快跑一：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。
快跑二：罗拉在银行抢到钱，曼尼被急救车撞死。
快跑三：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。
罗拉和曼尼成为富人。
在罗拉的三次奔跑中，罗拉有着不同的选择，导致了不同的结果；同时，与罗拉相遇的几个人中也因为罗拉的不同选择，心态不一样而导致了不一样的人生。
整部影片向大家表达的是一种人生的多样性与偶然性的概念。
仅仅是在人群中多看了一眼，今后的人生就会因此而改变。
从他人的角度来看，这里面很多人和主人公其实没有直接的联系，有些甚至只是路人。
但就算是陌生人，也因为主人公同一时间不同的态度，或者不同时间相同的态度而受到极大的影响。
影片中三个结局中，同一个路人也有三个不同的结局，最后是好是坏先不去说它，单从过程来看，电影也许夸大了陌生人之间的互相作用，但我们不能否认这种影响的真实性、丰富性、戏剧性。
因为谁也不会知道下一秒将发生什么，也许刚刚与你擦肩而过的人以后就是你一辈子的恋人，也许你刚才还打招呼的人隔不久就被车撞死了。
生活充满了未知，充满了这种细微的改变带来的极具差异性的结果，所以生活是那么不稳定，那么丰富一个因果无限牵连的世界。
我还是感受到这部电影中浓厚的因缘观讯息，宇宙既是由众生所形成，任何人的一行一念都不断扩散出无形的业力，交织成无限大的关系网，因为这网络中交换着亿万乃至无量的变数，所以凡夫只能在很有限的尺度中才看得清因缘，而《萝拉快跑》采用暴力的切片方式，故事非关道德，不论理念，随意在任一个时间点切开剧情，展示出大量的因果关联，这样高度浓缩内容的电影竟能令人动容。
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《罗拉快跑》观后感
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0716120308
《罗拉快跑》观后感
我喜欢罗拉，她火红的头发就像激荡的青春，用尽全力奔跑的姿态完全展示了生命的蓬勃。
我喜欢她奔跑的劲头，我喜欢她奔跑时飘舞的红发。
每个人在命运和时间面前是那么脆弱，咒骂命运，恐惧时间，这都是人之常情。
然而我们还能做什么？奔跑，只有奔跑，只剩下了奔跑，奔跑下去，没有理由，这就是人生！
奔跑，是对于这个荒谬世界的唯一答案！
人老了，并不是因为身体机能的迟钝和容颜的变化，而是逐渐丧失了奔跑的勇气和激情。
对，年轻，就是那个时候，可以毫无顾忌地向前奔跑，用无尽的精力向前奔跑。
一路奔跑下去，朝着心中的目标。
尽管在上天面前每个人的目标都如此盲目和可笑，但人毕竟不同于没头的苍蝇到处乱撞，在命运面前，在时间面前，唯有奔跑下去，才会觉得活着，活着。
罗拉为了爱情，她想都不想，就开始奔跑，便开始行的，而我们呢？在行动之前，总要想一想，在想一想，我经常感叹罗拉的力量，勇敢，纯粹和性感。
非常情感的轻重。
我想每个人都或多或少有点像罗拉……。