秦腔板式种
秦腔唱腔包括板路和彩腔两部分
秦腔唱腔包括板路和彩腔两部分秦腔唱腔包括"板路"和"彩腔"两部分，每部分均有欢音和苦音之分。
苦音腔最能代表秦腔特色，深沉哀婉、慷慨激越，适合表现悲愤、怀念、凄哀的感情；欢音腔欢乐、明快、刚健、有力，擅长表现喜悦、欢快、爽朗的感情。
板路有〔二六板〕、〔慢板〕、〔垫板〕、〔二导板〕、〔带板〕、〔滚板〕等六类基本板式。
二六板是秦腔唱腔主要板式之一。
二六板的名称是依据板式结构而得名，(上句六板，下句六板，上下句共为两个六板)二六板是派生其他秦腔板式的“母体”板式。
二六板是一板一眼的节拍形式，即每小节有两拍(一强一弱，记作2/4拍子)，第一拍为板，第二拍为眼。
起落特点是：起于眼(弱拍)，落于板(强拍)。
二六板旋律朴素、行腔流畅，音乐曲调同唱词语言相互紧密结合，属于“词情多而腔情少”的叙事或抒情性唱腔，当然不能忽视它在表现剧目人物激动或争辩场面时的作用。
依腔速快慢和旋律简繁，分慢二六板和紧二六板。
在二六板唱调中由于字词板位的调整派生出碰板二六等不同的二六板变化板式。
从表现情绪上，二六板均有欢音、苦音之分，在演唱中注意做到“一板一眼”。
慢板属“一板三眼”式唱腔，也是秦腔唱段中很重要的一种板式，可以单独起也可以接于垫板、二导板之后。
它又有五种常见的形式，同样各种唱腔均有欢音、苦音之分。
以下是其常见几种形式；1，紧开口唱法：它是一种特殊、典型的唱法，其紧开口是慢板唱腔的第一腔即前三字连续喷口演唱，而节奏、时值较为自由。
此种唱法常用于一出戏的开始或重要唱段的第一腔，它具有激情和咏叹的特点。
区别于紧开口的唱则为慢开口，其旋律结构较长，表情较为细致。
2、拦头即快速的慢板。
拦头或紧拦头是从板式的速度区分。
一般只唱一句慢板便转人［紧二六］板。
如唱两句或更多句慢板时其与一般慢板板式规律相同，只是曲调简单，速度较为急促，并有激情和强烈的气势。
这种唱腔的板式节奏具有典型的戏剧性色彩。
有时下句也可起唱拦头板。
秦腔板式
秦腔板式板式这一概念的含义在唱剧在现代戏曲中，通常是指节拍形式。
特别是在板式变化体结构的各剧种中，常以各种不同板式的曲调多样变化，作为构成大型的戏剧性音乐结构的手段。
这些剧种所用的板式，虽大体上可分为三眼板、一眼板、流水板、散板四类，但实际上却复杂得多。
例如同为一眼板，就有原板与二六之分，因为它们虽同属二拍子，但因其曲调特性与功能不同，所以又形成为名称不同、用途各异的两种板式。
••••••••••板式简介板式是戏曲音乐中的节拍和节奏形式。
板式一词原有两种含义：①指板眼形式，即节拍形式。
中国古代音乐及民间音乐通常以板、鼓击拍，板用以表示强拍，鼓则用以点击弱拍或次强拍。
因此，在古代音乐及民间音乐术语中就把强拍称为板，而把弱拍或次强拍统称为眼，合称板眼。
一个小节即为一板。
依板眼形式的不同，分别称为一板三眼（四拍子）、一板一眼（二拍子）、有板无眼（一拍子，或称流水板）、无板无眼（散板）等。
②指下板形式，即节奏形式。
这是昆曲中通用的音乐术语。
例如，唱腔中字随板出的称“迎头板”，后半拍出字的称为“腰板”（亦称“板”）或“腰眼”；散板曲调不点板眼，只是在一句唱腔终了时方下一板，称为“截板”或“底板”。
板眼：板表示强拍，眼表示弱拍手和次强拍，有板无眼（1/4）：每一小节只有一拍，并以四分音符为一强拍（1/4），一板。
一板一眼（2/4），每小节有两拍，一强拍，一弱拍，一板、一眼。
一板二眼（3/4）板、头眼、二眼。
一板三眼（4/4）板、头眼、中眼、未眼。
中国传统音乐中节拍形式的通称。
其种类有“一板一眼”、“一板三眼”、“有板无眼”、“无板无眼”等。
一板或一眼都是1拍。
在一般情况下，板位相当于现代国际通行记谱法的强拍位置，眼位则相当于弱拍位置（只是位置相当，并不都意味着强弱规律的相当）。
一板一眼的节拍形式，称为“一眼板”（相当于2拍子）。
其板位在第1拍，眼位在第2拍。
一板三眼的节拍形式,称为“三眼板”（相当于4拍子）。
[秦腔唱腔板式详细介绍]秦腔：秦腔
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[秦腔唱腔板式详细介绍]秦腔：秦腔[秦腔唱腔板式详细介绍]秦腔:秦腔篇一 : 秦腔:秦腔-概述，秦腔-起源秦腔是流行于中国西北陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地的最大剧种。
因以枣木梆子为击节乐器，又叫“梆子腔”，俗称“桄桄子”。
秦腔源于古代陕西、甘肃一带民间歌舞，经历代人民的创造而逐渐形成的剧种。
流行渭南地区大荔、蒲城一带的称东路秦腔;流行宝鸡地区凤翔、岐山、陇县和甘肃天水一带的称西路秦腔;流行汉中地区的洋县、城固、汉中、沔县一带有汉调恍恍;流行于西安一带的称中路秦腔。
所演剧目，据统计约三千个，多是取才于“列国”、“三国”、“杨家将”、“说岳”等说部中的英雄传奇或悲剧故事，也有神话、民间故事和各种公案戏。
秦腔音乐属板腔体结构。
其板类共有六种:慢板、二六板、带板、垫板、二倒板、滚板。
秦腔角色分老生、须生、小生、幼生、老旦、正旦、小旦、花旦、武旦、媒旦、大净、毛净、丑等十三门。
秦腔的表演朴实、粗犷、细腻、深刻，以情动人，富有夸张性。
秦腔春秋笔_秦腔 -概述秦腔秦腔也称“乱弹”，源于西秦腔，是现存最古老、最大的剧种，被誉为百戏之源，流行遍及中国西北地区的陕西、甘肃、青海、宁夏、西藏一带。
又因其以枣木梆子为击节乐器，所以又称“梆子腔”，俗称“桄桄子”。
明末无名氏《钵中莲》传奇中使用了〔西秦腔二犯〕的曲牌，故知其源于甘肃。
甘肃古称西秦，故名之。
清康熙时，陕西泾阳人张鼎望写《秦腔论》，可知秦腔此时已发展为成熟期。
待到乾隆年间，魏长生进京演出秦腔，轰动京师。
对各地梆子声腔的形成有着直接影响。
秦腔唱腔为板式变化体，分欢音、苦音2种，前者长于表现欢快、喜悦情绪;后者善于抒发悲愤、凄凉情感。
依剧中情节和人物需要选择使用。
板式有慢板、二六、代板、起板、尖板、滚板及花腔，拖腔尤富特色。
主奏乐器为板胡，发音尖细清脆。
秦腔的表演朴实、粗犷、细腻、深刻，以情动人，富有夸张性。
角色行当分为四生、六旦、二净、一丑，计13门，又叫“十三头网子”，表演唱做并佳。
秦腔唱腔板式详细介绍
秦腔唱腔板式详细介绍秦腔唱腔板式详细介绍一、慢板慢板是秦腔唱腔的一个很重要的板式。
它的曲调迂回、婉转，抒情性很强，句中常有较长的拖腔。
在表现人物复杂的思想感情和内心活动时，采用这个板式。
慢板分“苦音腔”和“欢音腔”两种。
这两种唱腔结构、时值、起句、落腔的规律都是相同的。
不同之处在于调式色彩和旋律进行上。
慢板是4/4 节拍，即一板三眼。
板即强拍，眼即弱拍。
三眼分作头眼、中眼、末眼。
其格式如下：4 / 4 强、弱、次强、弱一板三眼板、头眼、中眼、末眼慢板因速度不同又有“慢三眼”与“快三眼”之分。
快三眼即拦头板，它的速度较快，旋律简练，所表现的情绪较为强烈。
一般在人物感情冲动的情况下运用这种板式。
快三眼板有一种变节奏型的板式叫“撂板”，它不能作为一个独立的板式。
必须由慢板的下句引入，可连唱数句而转入“二六板”。
慢板的苦间腔又有“伤寒调”与“阴司板”两种特殊的唱腔，它们的结构、节拍、起句、落腔规律与慢板相同，曲调各异。
是在人物情感极度哀伤、懊悔、昏迷状态时所唱的一种曲调。
唱腔的音区很低，多是下行音的进行。
伤寒调的下句落音，更为特殊，落在调式的下属音“1”音上，类似京剧中的反调。
慢板唱句结构慢板唱腔的词句是以十字句和七字句为基础，并由对重迭的上下句构成唱腔段落的。
每句唱词又分为若干不同格式小的腔节。
这些小腔节是唱腔的最小单位，它和语法中的逗句相似。
如“遭兵荒，遇水灾，老天大旱”这句唱词本身便含有轻重停顿之分，朗诵进便分为三逗来念。
这便是是腔节产生的根源，即语言的节奏是音乐节奏的基础。
慢板的唱腔每句分为三个腔节。
其格式如下：这些腔节起唱的节拍位置基本规律如下：上句下句第一腔，起中眼；第一腔，起中眼；第二腔，起中眼；第二腔，起板；第三腔，起板；第三腔，起中眼。
慢板上句第一腔和第三腔唱腔的变化极为多样，腔尾的落音也各不相同，常落于调式不稳定音上。
苦音上句末可落于“2 4 5 71”五个音上。
欢音上句末可落于“5 6 1 2 3”五个音上。
说说秦腔大知识！
说说秦腔大知识！秦腔名家刘红梅《秦腔的六大板式》：慢板、二六板、二导板、代板、垫板和滚板(滚白)。
《秦腔的唱腔》：苦音唱腔和欢音唱腔，这两类声腔中又各有“彩腔”之分。
6和3两音是欢音唱腔的特征音。
7和4两音是苦音唱腔的特征音。
《秦腔的彩腔(+衣)》：(1)慢板彩腔；(2)二六板彩腔；(3)二导板彩腔；(4)代板彩腔[只有一种：“喝场腔”，它主要用于唱段的结束之处，其结构与“喝场子”相同，每句唱完后带接彩腔]；(5)垫板彩腔和(6)滚板彩腔[即：大起板彩腔头，它的起板与滚板相同，唱腔与垫板相似，自由节拍，每句唱完用击乐垫衬，分为三腔，大起板彩腔头一般都在大段唱腔的首句使用]。
彩腔就是拖腔、二音子，实际音高是一个八度。
秦腔的板式曲调均用真声演唱。
秦腔的彩腔曲调均用假声演唱。
彩腔的具体运用是在人物感情非常激动、戏剧情节发展的高潮之处，它是唱腔曲调强烈的一种对比手法。
《秦腔传统戏》唱段按行当分录，有“生.旦.净(末).丑”四大行当。
《秦腔现代戏》唱段按男腔和女腔分录。
《秦腔的六大板式------简介》(一)慢板4/4节拍(由两个2/4节拍组成)，有板有眼，一板三眼，抒情性。
1.起板的方法-----有安板和塌板两大类之分。
2.过门-----有板头过门、句间过门、腔间过门、歇板过门、板尾过门，共五种。
3.结束的方法------有提板、留板、歇板，共三种。
(二)二六板2/4节拍和1/4节拍，有板有眼，一板一眼，有板无眼，叙述、对话性。
1.起板的方法------有摇板、原板和二六大代板、二六小代板、二六大小代板、二六七锤代板、二六拉锤代板、二六蛮代板、二六垛头子代板之分。
2.过门------有板头过门、上句过门、下句过门、转板过门、留板过门、垫句过门、歇板过门、板尾过门，共八种。
二六板唱腔上句和下句的节奏都是六板(俗称二六板)。
二六板的基本过门是2/4节拍节奏，其过门的节奏可都是七板。
3.结束的方法------有二六提板、二六扎板、二六荒板、二六留板、二六歇板，共五种。
2019年秦腔的唱腔与板式.doc
秦腔的唱腔与板式秦腔唱腔音乐系板式变化体曲式结构，其唱腔均在板式中进行。
以其调性特征区分有“欢音”和“苦音”两类腔调。
无论在旋律的进行以及表现情绪方面这两种腔调均有十分明显的色彩差异。
特别是苦音，旋律深沉、浑厚、高亢、激昂、长于表现悲哀、痛伤、怀念、凄凉等感情。
而欢音则为欢快、明朗、刚健有力、长于表现喜悦、欢快、跳荡和爽朗的感情。
这两类腔调依据戏剧情节和人物感情需要可独立运用，又可相互转换交替运用。
依其发声方法可分为“真嗓”和“假嗓”。
依其演唱形式可分为“独唱”、“对唱”、“齐唱”等形式。
依其节拍形态可分为“一板三眼”、“一板一眼”、“板板板板”、“无板无眼”、“散板”等类别。
依其同一板式唱腔旋律的变化分有“生腔”、“旦腔”、“净腔”、“丑腔”。
生腔包括幼生、小生、须生、老生、红生各腔。
旦腔包括小旦、正旦、老旦各腔。
净腔包括大净、二净各腔。
唱腔是以一个上、下句旋律为基础，或在同一种板式中作各种变化反复，或作各种板式的转换，或连接形成唱腔板式结构的特点。
板式则是不同节拍、节奏型以及和旋律的有机结合。
根据剧情的发展、各种板式皆有不同速度的变化，其中［慢板］、［二六板］、［带板］还可以歇板（游弦），借以说白或表演。
各类板式中的“彩腔”是唱腔中的特殊腔调，其有独特的个性特色，以慢板中居多。
彩腔有慢板腔，二倒板腔，箭板腔，带板腔，大起板腔。
其它各板式的彩腔皆是散板和散唱，唱句少，也不常用。
秦腔板式有［二六板］、［慢板］、［带板］、［箭板］、［二倒板］、［滚板］六种。
【二六板】二六板是秦腔唱腔中变化较多，表现力较强而又较为完整的一种基本板式。
可单独在一出戏中应用。
此板式亦分欢音和苦音两类。
上下句唱腔各为六板，且两句即可成段。
［二六板］有紧（快），慢之分；［快二六板］长于表现激情和亢进的情绪，是由［慢二六板］加快速度而来。
［慢二六］长于叙述、对话和抒情之情绪。
均属“一板一眼”节拍（即为2/4节拍）。
一、叫板与挂号“叫板”和“挂号”是秦腔演唱时的一种独有的传统程式。
秦腔的艺术特点
秦腔的艺术特点秦腔之所以深受观众喜爱,一个很重要的原因就是其个性特征十分鲜明。
秦腔具有舒展大方、跌宕起伏、幽怨感伤、遒劲雄厚、自然朴实等特点。
下面，店铺为大家分享秦腔的艺术特点，希望对大家有所帮助!秦腔秦腔（中国西北地区传统戏剧）（Qinqiang Opera），别称“梆子腔”，中国汉族最古老的戏剧之一，起于西周，源于西府核心地区是陕西省宝鸡市的岐山（西岐）与凤翔（雍城）。
成熟于秦。
国家级非物质文化遗产之一。
古时陕西、甘肃一带属秦国，所以称之为“秦腔”。
因为早期秦腔演出时，常用枣木梆子敲击伴奏，故又名“梆子腔”。
秦腔成形后，流传全国各地，因其整套成熟、完整的表演体系，对各地的剧种产生了不同程度的影响，并直接影响了梆子腔成为梆子腔剧种的始祖。
秦腔的表演技艺朴实、粗犷、豪放，富有夸张性，生活气息浓厚，技巧丰富。
2006年5月20日，经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
非遗编号：Ⅳ-16。
脸谱秦腔的脸谱讲究庄重、大方、干净、生动和美观，颜色以三原色为主，间色为副，平涂为主，烘托为副，所以极少用过渡色，在显示人物性格上，表现为红忠、黑直、粉奸、神奇的特点，格调主要表现为线条粗犷，笔调豪放，着色鲜明，对比强烈，浓眉大眼，图案壮丽，寓意明朗，性格突出，格调“火暴”，和音乐、表演的风格一致。
秦腔脸谱历史悠久，在陕西武功境内出土的明代“康海脸谱”是目前发现的最早的秦腔脸谱，陕、甘两省的秦腔由于各自形成了不同的演出风格，故在脸谱塑造上也涌现出了许多流派，比如甘肃秦腔就有陇南派脸谱、陇东派脸谱和代表甘肃中路秦腔的“耿派”脸谱，陕西各路秦腔也形成了各自不同的秦腔脸谱。
秦腔脸谱作为中国最古老剧种之一的舞台美术的有机组成部分，其谱绘制风格古典独特，体系完整，与京剧脸谱、川剧脸谱并称中国三大脸谱系统，且对国粹京剧脸谱的形成与发展影响深远。
秦腔脸谱，作为秦腔戏曲艺术的固有组成部分，有它自身的一套完整体系，多年来一直保持。
秦腔板式25种
秦腔板式25种无论是什么歌唱，都有所谓板眼。
音乐叫它做拍子．盖以定其歌之快、慢、急、徐与出字之部位也。
戏剧乃歌唱．当亦有板眼。
皮黄遍国内，研究者甚多；秦腔地限陕西，鲜有人知，今为介绍于后。
(一)慢板乃一板三眼。
每句均由中眼起，但其落不一。
有落在板者．有落在中眼者，有时字落在头眼。
收腔或板或眼亦不一定，而上下旬更不同。
大致与西皮慢板相似。
如《断桥亭·行路》所唱之“白云仙在中逮……”一段，即为慢板。
以符号记之(二)摇板亦名“二六子”，系一板一眼。
唱法与字之部位．均与慢板同；惟尺寸较快耳。
即皮黄剧之原板。
如《柜中缘》小旦唱“徐翠莲来好羞惭…”一段。
(三)快板亦系一板一眼，惟尺寸过快，无下眼之时间，故似有板无眼。
即皮黄剧之快板。
如《徐杨订本》之“徐皇兄殿角休撒野”。
(四)带板系无板无眼，尺寸长短，尽可随意，绝无拘束。
然易唱难工，即皮黄剧之摇板。
(五)滚板亦系无板无眼，尺寸不论长短，内行有称之为“滚白”者。
其实与“滚白”不同，“滚白”系白口，此系唱板。
有上下句．且每句字数相同，并须叶韵。
如《断桥亭》之“薄命女姣蛾，点点血泪落。
官人不见面，恩爱如刀割…。
此为秦腔特有之一种唱法，表沉痛激昂之情绪极合。
以上几种．均系长板乱弹。
句数多少不定，可四句、六句，亦可三十句、四十句。
(六)箭板无板眼，有只一句者，亦有一段数句者。
如系一句，则多在帘内唱之，与皮黄剧之小倒板相似。
如《八义图》驸马唱“听一言把人的魂吓掉”。
仍接箭顿者，如《南天门》之老生唱“受着惊来担着慌”。
(七)起板无板无眼，只在首句，均于帘内唱之，且须拉腔(用二音)托长。
(按“二音”为秦腔之术语，即逼紧喉咙发出最高最窄之一种尖细鬼音，与皮黄之“戛调”相似。
生旦均用，惟不似戛调之仅用于一句之一字耳。
)必以大锣随之。
旧派尚须用大喇叭，三歇、三唱、三拉，亦殊好听，惜不多见。
仅《玉堂春》与《斩秦英》(即金水桥)帘内唱“在禁监受罪的苏三女”与“秦王府绑劣子泪如雨撒”时用之。
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秦腔板式25种
无论是什么歌唱，都有所谓板眼。
音乐叫它做拍子．盖以定其歌之快、慢、急、徐与出字之部位也。
戏剧乃歌唱．当亦有板眼。
皮黄遍国内，研究者甚多；秦腔地限陕西，鲜有人知，今为介绍于后。
(一)慢板乃一板三眼。
每句均由中眼起，但其落不一。
有落在板者．有落在中眼者，有时字落在头眼。
收腔或板或眼亦不一定，而上下旬更不同。
大致与西皮慢板相似。
如《断桥亭·行路》所唱之“白云仙在中逮……”一段，即为慢板。
以符号记之
(二)摇板亦名“二六子”，系一板一眼。
唱法与字之部位．均与慢板同；惟尺寸较快耳。
即皮黄剧之原板。
如《柜中缘》小旦唱“徐翠莲来好羞惭…”一段。
(三)快板亦系一板一眼，惟尺寸过快，无下眼之时间，故似有板无眼。
即皮黄剧之快板。
如《徐杨订本》之“徐皇兄殿角休撒野”。
(四)带板系无板无眼，尺寸长短，尽可随意，绝无拘束。
然易唱难工，即皮黄剧之摇板。
(五)滚板亦系无板无眼，尺寸不论长短，内行有称之为“滚白”者。
其实与“滚白”不同，“滚白”系白口，此系唱板。
有上下句．且每句字数相同，并须叶韵。
如《断桥亭》之“薄命女姣蛾，点点血泪落。
官人不见面，恩爱如刀割…。
此为秦腔特有之一种唱法，表沉痛激昂之情绪极合。
以上几种．均系长板乱弹。
句数多少不定，可四句、六句，亦可三十句、四十句。
(六)箭板无板眼，有只一句者，亦有一段数句者。
如系一句，则多在帘内唱之，与皮黄剧之小倒板相似。
如《八义图》驸马唱“听一言把人的魂吓掉”。
仍接箭顿者，如《南天门》之老生唱“受着惊来担着慌”。
(七)起板无板无眼，只在首句，均于帘内唱之，且须拉腔(用二音)托长。
(按“二音”为秦腔之术语，即逼紧喉咙发出最高最窄之一种尖细鬼音，与皮黄之“戛调”相似。
生旦均用，惟不似戛调之仅用于一句之一字耳。
)必以大锣随之。
旧派尚须用大喇叭，三歇、三唱、三拉，亦殊好听，惜不多见。
仅《玉堂春》与《斩秦英》(即金水桥)帘内唱“在禁监受罪的苏三女”与“秦王府绑劣子泪如雨撒”时用之。
(八)塌板一板一眼亦只一句，即快二六板之首句，用低一调唱也。
后半句多转“箭板”归本调，通常均在“气椅”后。
锣鼓必用“拦头”，如《断桥》之“昏沉沉正与那天兵争斗”。
皮黄剧《辕门斩子》六郎唱“听说是八贤王御驾来到”前半句用调低，“到”字翻高，唱法与此相似。
(九)二倒板似无板无眼，实系一板一眼，但每张口须碰梆子．在梆子腔似乎很特剐。
煞尾有拉腔与不拉腔之分。
如不拉腔，后半必转“箭板”。
《蝴蝶杯·洞房》旦角帐内所唱之“谯楼上打罢了二更鼓响”，皮黄剧“南梆子”之倒板即此。
以上几种，多系一句，且必在每段之首句。
(十)提板一板一眼，或一板三眼，但均在每段之末。
唱完“提板”，一切锣鼓、琴、笛均须停奏。
接大段白口。
唱时无论慢板、二六，到此句均须特别加慢。
如《慈云庵》小生唱“我母子进庙去避雨歇乏”。
(十一)留板三眼一眼均有，亦只一句，亦在一段之末。
盖唱完此句，本人或他人有做工，(如看书、听琴、走路、发愁、痴想、反来覆去等。
)下再接唱．或他人接唱。
如《柜中缘》小
旦唱“你莫打儿自己去见阎王”。
(十二)黄板无板无眼，只一句，亦在一段之末，且必在一戏或一场之末段末句。
盖经此旬后，本场再不能有唱句，唱此句时须在上句之束蓄势．将上句末尾催快，然后黄板才能出口。
否则不能唱，故亦可谓之一句半。
如《苏秦激友》小生唱“又疏财、又仗义古今大道，管夷吾、鲍叔牙不差分毫”。
(十三)斜板一板一眼．由系“二六”转入最后一句。
有两种唱法：(一)直唱者，唱完两句，胡琴拉一小过门，下再接唱。
如《三回头》生旦对唱“你总然芸窗苦钻研，还有些嗜好把你牵”，“从今后嗜好都戒遍，不嫖不赌不吸烟”。
(二)重唱者，唱完末句，将最后四字重唱一遍，如《玉堂春》旦唱“哎哟哟哎哟哟搂抱怀中，搂抱怀中”。
以上几种，均在束段或末句，与箭板、起板、二倒板正
相反。
秦腔之板．不外以上十三种。
惟每种均有“哭音”、“花音”之分(除滚板只有哭音外)，故共有二十五种。