第十讲二十年代散文
现当代散文概述
现当代散文概述【篇一：现当代散文概述】二、十七年散文概述（一）1949－1956年为第一阶段：通讯、报告得到了空前发展。
其内容主要体现为两个方面：一是反映抗美援朝战争。
巴金《生活在英雄们中间》、魏巍《谁是最可爱的人》、刘白羽《朝鲜在战火中前进》；二是迅速及时地反映社会主义建设。
柳青《王家斌》、华山《童话的时代》、臧克家《毛主席向着黄河笑》，杨朔《石油城》。
缺陷：题材不够广泛，体裁过于单一，存在较多的概念化倾向。
以歌颂为主，较少干预生活、沉潜生命人生的作品。
（二）1957－1966年，是十七年散文创作的第二阶段：当代散文的活跃时期。
这一时期的散文创作题材更为广泛，思想较为深刻，艺术较为精湛，作品数量多，出现了风格日臻成熟的作家和艺术趋于圆熟的作品。
杨朔《海市》，秦牧《花城》，刘白羽《红玛瑙集》，巴金《倾吐不尽的感情》，冰心《樱花赞》，吴伯箫《北极星》，碧野《情满青山》，方纪《挥手之间》，峻青《秋色赋》。
（三）60年代初期，出现了杂文短暂的繁荣。
《北京晚报》开辟以“燕山夜话”为题的杂文专栏，由邓拓主持，其后，《前线》杂志和《人民日报》先后开设了“三家村札记” （邓拓、吴晗、廖沫沙主持）和“长短录”专栏（夏衍、吴晗、廖沫沙、孟超、唐弢撰稿）。
这些杂文针砭时弊、尖锐活泼、坚持真理、旗帜鲜明，敢于触及社会中的一些矛盾，与歌颂性的散文形成了鲜明的对照。
邓拓《一个鸡蛋的家当》小结：十七年时期的散文由于受到“左”的文艺理论和“左”的僵化观念的影响，作家基于统一的思想表现模式，限制了散文创作题材和体裁的多样化，主要体现为豪言壮语式的歌颂，缺少真情的抒写，整体艺术成就不高。
三、十七年散文的不足视角背离与“模式化”。
视角背离，即散文家的视角与其所置身的现实之间背离。
散文作者以虚幻的形式为自己建构了另一种非真的存在，对复杂多样的现实存在熟视无睹或压抑自己内心的真诚呼唤。
最明显的是，60年代初，人民所要面对的现实是“大跃进”等盲目政治运动后的三年自然灾害，农村到处是惨不忍睹的苦难现实，而一些散文却仍对政治盲目讴歌，如杨朔的《茶花赋》、《海市》、一些散文不愿大唱颂歌但却选择了写逃离现实的山水游记、异国风光、历史追忆等，但这些作品仍未能摆脱颂歌的模式。
现代文学第一个十年
第一章 五四文学革命的兴起一、授课课时： 4 课时二、教学目的：使学生了解“五四”新文学在中国文学中的地位，熟悉中国新文学一些先驱的重要贡献，掌握新文学发生的历史背景，为切入 正文打下基础三、教学方法及手段 ：讲授法、案例法和讨论法四、教学重点及难点：新文学的发生五、教学内容：第一章 五四文学革命的兴起一、五四新文学运动形成的原因1、近代文学为五四新文学运动提供了经验和启发诗界革命，诗界三杰：黄遵宪、夏曾佑、蒋智由小说界革命 白话文运动新文体：务为平易畅达，时杂以俚语、韵语以及外国语法，纵笔所至不检束、然条 理明晰，笔锋常带感情，学者竟效之，号新文体。
（梁启超《清代学术概论》）2、近代翻译文学的贡献自鸦片战争以来我国翻译分四期：A、第一期：萌芽期（1840—1896）B、第二期：勃兴期（1897—1905）本期最有影响的要算严复和林纾的翻译。
当时有“译才并世数严林”之称。
C、第三期：鼎盛期（1906—1911）D、第四期：嬗变期（1912—1917）本期翻译题材广阔，短篇增多，数量大。
翻译的贡献：带来思想的解放，文学观念的转变，创作手法的更新。
从而催生了现 代文学。
3、涌现出一批全新的作者队伍陈独秀、胡适、周树人、周作人、郭沫若二、胡适的发难——《文学改良刍议》1917 年 1 月《新青年》2 卷 5 号 发表胡适的《文学改良刍议 》以记者身份提出 文学改良八事。
1917年2月，陈独秀在《新青年》2卷 6号上发表《文学革命论》，提出三大主义。
三、现代文学的特点1、崭新的文学价值观念2、新的文学表现形态3、新的审美品格四、文学革命的发展（社团流派与文学期刊）1、文学研究会 1921 年 1 月在北京成立。
发起人有周作人、朱希祖、蒋百里、郑 振铎、孙伏园、沈雁冰、叶绍钧、许地山、王流照等12人。
其阵地有《小说月报》《文 学旬刊》《诗月刊》等，出版“文学研究会丛书”近百种（创作、译作），后来发展成员 100 多人，北京、上海、广州和开封等地均设有分会，其任务是“研究介绍世界文学， 整理中国旧文学、创造新文学”。
第九讲 20年代散文
2．写家庭，写朋 友，写山水，在 景物人情中抒发 自己的情怀，揭 示人生真谛。
（二）艺术成就
1．抒情的委婉细腻美
情是朱自清散文的根基，是其作品
内在联系的纽带。如《给亡妇》
不粉饰，不渲染，以平易的叙述寄
寓深情厚意。
《背影》
一篇回忆性的抒情
散文
以父亲的背影为线
索，在描写无微不 至的父爱的同时， 写出了独特的人生 感受。
《春醪集》、《泪与笑》两本散文集。 （1） 谈论知识，探索人生，语言机智而 有文彩。 （2）善于在小题目里开掘微言大义，引 用外国的经典、警句信手拈来，却又处 处切题。
（3）折射出作者的孤傲气：懒散的绅 士风度，不愿受约束的个性，享受人 生的生活主张。
从生活细节中发现某种哲理，又喜作 反语，表面看似是标新立异，实质上 是一种很成熟的愤世嫉俗。
《 朝 花 夕 拾 精 》 神 的 还 乡
——
2．广征博引，庄谐并出，富有知识 和趣味性
周作人追求知识、哲理、趣味的统一， 在娓娓絮语中针砭时弊，纵谈文史，描 摹风物，探寻人情物理，推崇“独抒性 灵，不拘格套”的文学主张 ，既给人丰 富的知识，又使文章飘逸洒脱。如《菱 角》。
3．徐舒自如的语言
看似从容自在，信笔而出，没有雕琢 的痕迹，但在字里行间之中，却有一 种耐人回味的神韵。
第五章
20年代散文
概述
第一节
1、 现代散文的出世
一、“五四”时期散文创作的总貌
第一个十年里，散文创作数量大，范围广， 名家多，文体丰富，风格、流派绚烂多彩。
2、“随感录”
3、“闲话风”
二、“五四”散文空前发达的原
苦雨斋中话美文-浅谈周作人二十年代的小品散文
周 作 人十 年 “ 隐逸 ” 怡 养 性 情 于 苦 茶一 ，
斋 ， 足于读 古 书 ， 花 ， ， 满 看 问病 … …闲 游 、 目、 闲 闲适 ， 约 人 闲谈 ， 集 邮 票 ， 木 刻 书 ， 箫箫 南 窗 下 。这 搜 刻 坐 种 随 缘任 运 的人 生态 度 和 隐逸 的生 活情 趣 贯彻 至 其 小 品 散文 创 作 ， 便是 学 者 式 的渊雅 少 感 。讲 茶 道 ， 行
酒 令 ， 棱 角 ， 鸟声 ， 草 木 ， 虫鱼 ， 常 在 琐 细 谈 记 赋 写 常
者 。试 看 “ 茶 当 于 瓦屋 纸 窗下 ， 泉 绿 茶 ， 素 雅 喝 清 用 的陶 瓷茶具 ， 二 三 人共 饮 ， 半 日之 闲 ， 抵 十 年 同 得 可 的尘 梦 ” 《 茶 》 ； 酒 的趣 味 ， 是 在 饮 的 时 候 ” （喝 ）“ 只 ， “ 若 雨是 陶然 那 也 是 当是 杯 在 口 的一 刻 吧 。 （ 谈 倘 ”《 酒 》 旅 行 中 ， 向住 “ ） 他 于拳 式 的 整齐 清 洁 中 ， 仍 能 却 保存 着 旧 日的长 闲的 风 趣 。 （ 济 南 道 中》 ； ”《 ） 生活 中
一
缕 幽隽 的趣 味。其 中有 人 生 的况 味 ， 有 内心 的 亦
、
学 者 式 的 知 识 园 地
情 趣 。在周 作 人 身 上 ， 种 古 典 的 、 淡 的 审美 趣 那 散 味， 以及 传统 的 “ 流 享乐 ” 风 的方 式 ， 表 现 之 浓 、 其 之
苦 雨 自然 、 辣入 骨髓 ， 之 在现 代 散文家 中可谓 无 有 出其 右
是 属 于二 十年 代 古 老北京 城 的 “ 。
一
片 ， 横 捭 阖 ， 趣 雅 然 。在 周 作 人 的 散 文 园 地 纵 兴
二十年代散文
上政府》等短小随感，融合鼓动性与散文诗艺术
• 陈独秀：《下品的无政府党》《青年底误会》《反抗舆论的勇气》“独
秀随感究竟爽快”(鲁迅)
• 钱玄同：《随感录四十四》《随感录四十五》，痛快淋漓，“颇汪洋，
附： 《给亡友梁遇春二首》(原四首·之一)
• • • • • • • • 我如今感到，死和老年人 好像没有密切的关联； 在冬天我们不必区分 昼夜，昼夜都是一样的疏淡。 反而是那些乌发朱唇， 常常潜伏着死的预感； 你像是一个灿烂的春 沉在夜里，宁静而黑暗。
• 冯至7
文研会其他作家
• 许地山：《空山灵雨》(1925.6)：“在中国，以异教特 殊民族生活，作为创作基本，以佛经中邃知明辨笔墨， 显示散文的美与光，色香中不缺少诗，落华生为最本质 的使散文发展到一个和谐的境界的作者之一。这调和， 所指的是把基督教的爱欲，佛教的明慧，近代文明的与 古旧情绪，糅合在一起，毫不牵强地融成一片。作者的 风格是由此显示特异而存在的。”沈从文：《论落华生》 • 叶圣陶：《五月卅一日急雨中》《藕与莼菜》 • 瞿秋白：《饿乡纪程》《赤都心史》，开报告文学先声。 • 另尚有风格与叶圣陶接近的郑振铎，擅写散文诗的王统 照，写书信体散文的庐隐等。
郁达夫和“创造社”作家散文
• 郁达夫略 • 郭沫若：《小品六章》等
语丝派、新月——现代评论派散文
• 语丝派除鲁迅、周作人外，尚有林语堂、孙伏 园、孙福熙、川岛等。 • 徐志摩 ：《落叶》《自剖》《巴黎的鳞爪》等 散文集。“我一向爱志摩的散文。我和叶公超一样，以为志
摩的散文在他的诗以上。志摩的可爱处，在他的散文里表现最 清楚最活动。”(梁实秋：《谈志摩的散文》)灵感、冥想、
20年代戏剧、散文
另：
鲁迅的《朝花夕拾》 鲁迅的《朝花夕拾》 俞平伯的《燕知草》 杂拌儿》 俞平伯的《燕知草》、《杂拌儿》 冰心的《往事》 寄小读者》 冰心的《往事》、《寄小读者》， 许地山的《空山灵雨》 许地山的《空山灵雨》， 梁遇春的《春醪集》 泪与笑》 梁遇春的《春醪集》、《泪与笑》， 徐志摩的《落叶》 自剖》 徐志摩的《落叶》、《自剖》、《巴黎的鳞 爪》， 陈西滢的《西滢闲话》 20年代重要的散 陈西滢的《西滢闲话》等，是20年代重要的散 文小品。 文小品。
中国的第一个话剧团体是1907（1906年12月 中国的第一个话剧团体是1907（1906年12月） 1907 在日本东京留学生曾孝谷、 在日本东京留学生曾孝谷、李叔同等组织的春 柳社。 柳社。 中国戏剧经过了文明新戏——爱美剧 中国戏剧经过了文明新戏 爱美剧—ห้องสมุดไป่ตู้左翼 左翼 爱美剧 戏剧——国防戏剧 国防戏剧——国统区、解放区历史 国统区、 戏剧 国防戏剧 国统区 新歌剧——先锋戏剧等发展阶段。 先锋戏剧等发展阶段。 剧——新歌剧 新歌剧 先锋戏剧等发展阶段
二、叙事抒情的散文小品
语丝》 《 语丝 》 周刊刊载的社会批评和文化批评的杂 被称为“ 语丝文体” 文 ， 被称为 “ 语丝文体 ” ， 在现代散文发展中 有着重要的地位与影响。 有着重要的地位与影响。 语丝》 上也还有另一种倾向， 但 《 语丝 》 上也还有另一种倾向 ， 即周作人 所提倡的风格冲淡的小品文。 所提倡的风格冲淡的小品文。 周作人的平和冲淡的散文小品， 周作人的平和冲淡的散文小品， 在艺术上达 到了炉火纯青的境界。 到了炉火纯青的境界。
戏剧地位的重新估价： D、戏剧地位的重新估价： 古代文学边沿的戏剧逐渐向文学的中心位移。 古代文学边沿的戏剧逐渐向文学的中心位移。 新戏剧逐渐成为人们喜闻乐见的艺术形式， 新戏剧逐渐成为人们喜闻乐见的艺术形式 ， 明 显体现出教化的工具性功能， 长于观赏的愉悦， 显体现出教化的工具性功能 ， 长于观赏的愉悦 ， 短于理性思考的消遣性艺术。 短于理性思考的消遣性艺术。 传统的戏剧主要作为一种高雅的艺术而存在。 传统的戏剧主要作为一种高雅的艺术而存在。
《现当代文学》课程标准
《现当代文学》课程标准I.课程说明《现当代文学》课程标准课程编码(14060035)承担单位(师范学院)制定O制定日期O审核O审核日期O批准O批准日期O(1)课程性质：中国现当代文学作为我院小学教育专业的一门专业必修课程，它旨在向已经具有了初步文学历史基础知识，介绍1919至2000年，中国当代文学的发生、发展和演变的轨迹，讲述包括现当代文学作家主体、客体、载体、受体在内的当代文学系统运动过程(包括当代文学作家、文本、流派、思潮，及其催促和影响当代文学发生、发展和变化的多元的社会文化语境等)。
(2)课程任务：通过具体代表性作家主体的代表性文本的详细和深入分析，以期让学生举一反三和融会贯通，形成其有关当代文学历史的基本知识构架，以及培养欣赏当代文学作品的审美感觉，并训练基本的当代文学思维，提高其运用当代文学思维解决问题和分析问题的能力。
(3)课程衔接：在课程设置上，前导课程有大学语文、儿童文学，后续课程有外国文学。
2 .学习目标课程的最终目标是要培养学生的基本技能，热爱文学是进入技能培养的一个敲门砖。
因此，以阅读促教学是学生技能提高的一个屡试不爽的基本方法。
以师生的“阅读”为着眼点和出发点，以思维的培养为目标，以阅读和写作能力的提高为归宿，充分利用师生以往学习过的文学历史知识，从当代文学潮流发展变化的历史联系和特定的历史文化氛围中，去讨论某一当代文学现象产生的原由，去评判当代文学文本创作的得失。
对待当代文学各种文学现象的认识，没有“阅读”是寸步难行的。
所以，师生双方都应该从阅读文学文本、阅读教材、阅读参考资料中进行学术训练和培养当代文学的审美感悟能力。
在向学生传授中国现代文学史基本知识的同时，注重使学生了解和掌握现代白话文的基本规范和用法；帮助学生扩充与中国现代社会、文化相关的各种政治、宗教、哲学、艺术等领域的知识；注重原著的精读与欣赏，培养学生的社会感知、语言感知、文体感知能力，以及读写能力与文本分析能力，引导学生感受中国现代社会、文化所经历的巨大变革,理解中国现代社会的文化冲突以及面对这一冲突所表现出的痛苦、抗争与情怀。
第四章 20年代新诗散文
情主人公的形象。
3，诗的抒情性与个性化的本质得到了充分重视与加强。创作形式自由
多变，大量采用比喻、象征手法，以人格化的自然为主，也化用了古
代神话、历史故事甚至西洋典故，形象选择巧妙、恰切而新颖。
4，由于《女神》的创作环境主要是“盲目欧化的日本”，这多少影响
了作者对祖国传统文化作“理智的爱”的辩证态度，夹用英文偏多，
有些“过于欧化”，有些诗作稍嫌粗糙。
声音
我要时时刻刻想着我是个中国人，我要做新诗，但是
中国的新诗，我并不要做个西洋人说中国话，也不要
人们误会我的作品是翻译的西文诗。
（闻一多《<女神>之地方色彩》）
《前茅》
1928年由创造社出版部出版， 所收诗歌创作于1921年— 1924年，多数为1923年所作。 它们是诗人告别《星空》中 那种苦闷、矛盾后的希望战 歌，《我们在赤光之中相见》 《太阳没了》《上海的早晨》 等诗预示了诗人诗风的转变。
《女神》在形式方面实践了诗人绝对的自由，绝对的自主
的艺术主张，这是与他的让感情“自然流露”的诗歌主张 相一致的。它没有固定的格律和形式，完全服从诗人感情 自然流泻的需要。
在中国新诗发展史上的意义和贡献
1，集中而强烈地表现了冲破封建藩篱、扫荡旧世界的狂飙突进的五四
时代精神。
2，奇特雄伟的想象扩大了新诗的表现领域，创造了全新的现代诗歌抒
作。……无论是唯物还是唯心，都揉进了他所谓的 “泛神论”。
（孙党伯《郭沫若对现代学术思想的贡献》）
.
显示了彻底破坏和大胆创新的精神。在五四时代氛围中，诗人
反抗、叛逆的精神得到充分的张扬。诗人对太阳、山河、海洋、 生、死、火山、光明、黑夜等一切具有破坏与创造力量的事物， 都无比祟拜。（《我是个偶像崇拜者》《匪徒颂》《立在地球 边上放号》）
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
美文典范——朱自清的散文 朱自清的散文 美文典范
1,在中国新文学史中,朱自清是享有盛誉的散文 在中国新文学史中, 大家,在现代文学第一个十年中是极 大家,在现代文学第一个十年中是极少数能用白 话写出脍炙人口名篇(可与古典名篇相媲美) 话写出脍炙人口名篇(可与古典名篇相媲美)的 散文家. 散文家. 朱自清在二十多年的散文创作中,前后风格差别很大, 2,朱自清在二十多年的散文创作中,前后风格差别很大,前期散 文优美抒情,具有"美文"的特质;后期散文侧重议论, 文优美抒情,具有 "美文 " 的特质; 后期散文侧重议论,偏于说 具有杂文性质. 理,具有杂文性质.
第八章
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
20年代的散文 20年代的散文
一 ,"随感录"作家群.大都是新文化运动的倡导者.以鲁迅的杂文最具有 随感录"作家群.大都是新文化运动的倡导者. 代表性,成就也最高.俞平伯20年代的散文集有《燕知草》 20年代的散文集有 杂拌儿》 代表性,成就也最高.俞平伯20年代的散文集有《燕知草》和《杂拌儿》. 初期散文朦胧空灵,透露出玄妙的哲理与感伤的思绪,文笔繁缛晦涩. 初期散文朦胧空灵,透露出玄妙的哲理与感伤的思绪,文笔繁缛晦涩.其中 浆声灯影里的秦淮河》 陶然亭的雪》 清河坊》 西湖的六月十八夜》 《浆声灯影里的秦淮河》《陶然亭的雪》《清河坊》《西湖的六月十八夜》 是散文中的名篇. 是散文中的名篇. 以朱自清,冰心为代表.他们以文字优美而著称. 二,文学研究会的散文作家 以朱自清,冰心为代表.他们以文字优美而著称. 许地山《空山灵雨》 叶圣陶《剑鞘》 其他作家如 许地山《空山灵雨》,叶圣陶《剑鞘》. 饿乡纪程》 赤都心史》 三,瞿秋白散文 《饿乡纪程》《赤都心史》 真正显示其散文独特艺术成就的是游记.20年代的散文以 四,郁达夫散文 真正显示其散文独特艺术成就的是游记.20年代的散文以 还乡记》 还乡后记》为代表. 30年代是 屐痕处处》 达夫游记》 年代是《 《还乡记》和《还乡后记》为代表. 30年代是《屐痕处处》《达夫游记》. 五,郭沫若散文 六,梁遇春 新月派和现代评论派的散文. 七,新月派和现代评论派的散文.
现代散文的主要特点: 现代散文的主要特点:
1,革新散文内容,表现个性.这是五四运动对于"人"的观念 革新散文内容,表现个性.这是五四运动对于" 的 发现,在散文上的影响. 发现,在散文上的影响. 扩大了表现生活的范围. 宇宙之大,苍蝇之微, 2,扩大了表现生活的范围."宇宙之大,苍蝇之微,无不可 谈". 文体多样,表现自由,不拘一格. 3,文体多样,表现自由,不拘一格. 受世界文学的广泛影响. 4,受世界文学的广泛影响. 艺术上达到了很高的成就. 5,艺术上达到了很高的成就.
我不曾和她谈过一句话,也不曾仔细的看 我不曾和她谈过一句话, 过她的面貌与姿态.大约我在那时已经很是近视, 过她的面貌与姿态.大约我在那时已经很是近视, 但是还有一层缘故, 但是还有一层缘故,虽然非意识的对于她很是感 到亲近,一面却似乎为她的光辉所掩, 到亲近,一面却似乎为她的光辉所掩,开不起眼 来去端详她了.在此刻回想起来, 来去端详她了.在此刻回想起来,仿佛是一个尖 面庞,乌眼睛,瘦小身材, 面庞,乌眼睛,瘦小身材,而且有尖小的脚的少 并没有什么殊胜的地方, 女,并没有什么殊胜的地方,但是在我的性的生 活里总是第一个人, 活里总是第一个人,使我于自己以外感到对于别 人的爱着,引起我没有明了的性的概念的, 人的爱着,引起我没有明了的性的概念的,对于 异性的恋慕的第一个人了. 异性的恋慕的第一个人了. 2
初
恋
那时我十四岁,她大约是十三岁罢. 那时我十四岁,她大约是十三岁罢.我跟着祖父的 妾宋姨太太寄寓在杭州的花牌楼,间壁住着一家姚姓, 妾宋姨太太寄寓在杭州的花牌楼,间壁住着一家姚姓, 她便是那家的女儿.伊本杨,住在清波门头, 她便是那家的女儿.伊本杨,住在清波门头,大约因为 行三,人家都称她作三姑娘.姚家老夫妇没有子女, 行三,人家都称她作三姑娘.姚家老夫妇没有子女,便 认她做干女儿,一个月里有二十多天住在他们家里, 认她做干女儿,一个月里有二十多天住在他们家里,宋 姨太太和远邻的羊肉店石家的媳妇虽然很说得来,与姚 姨太太和远邻的羊肉店石家的媳妇虽然很说得来, 宅的老妇却感情很坏,彼此都不交口, 宅的老妇却感情很坏,彼此都不交口,但是三姑娘并不 管这些事,仍旧推进门来游嬉.她大抵先到楼上去, 管这些事,仍旧推进门来游嬉.她大抵先到楼上去,同 宋姨太太搭汕一回,随后走下楼来, 宋姨太太搭汕一回,随后走下楼来,站在我同仆人阮升 公用的一张板桌旁边,抱着名叫"三花"的一只大猫, 公用的一张板桌旁边,抱着名叫"三花"的一只大猫, 看我映写陆润痒的木刻的字帖. 1 看我映写陆润痒的木刻的字帖.
我在那时候当然是"丑小鸭" 我在那时候当然是"丑小鸭",自己也是知 道的,但是终不以此而减灭我的热情.每逢她抱 道的,但是终不以此而减灭我的热情. 着猫来看我写字,我便不自觉的振作起来, 着猫来看我写字,我便不自觉的振作起来,用了 平常所无的努力去映写, 平常所无的努力去映写,感着一种无所希求的迷 蒙的喜乐.并不问她是否爱我, 蒙的喜乐.并不问她是否爱我,或者也还不知道 自己是爱着她,总之对于她的存在感到亲近喜悦, 自己是爱着她,总之对于她的存在感到亲近喜悦, 并且愿为她有所尽力,这是当时实在的心情, 并且愿为她有所尽力,这是当时实在的心情,也 是她所给我的赐物了.在她是怎样不能知道, 是她所给我的赐物了.在她是怎样不能知道,自 己的情绪大约只是淡淡的一种恋慕, 己的情绪大约只是淡淡的一种恋慕,始终没有想 到男女夫妻的问题.有一天晚上, 到男女夫妻的问题.有一天晚上,宋婶太太忽然 又发表对于姚姓的僧恨,末了说道: 又发表对于姚姓的僧恨,末了说道: 3
朱自清的散文
朱自清前期的散文,大致可以分为两类,一类写景抒情,一类记 朱自清前期的散文,大致可以分为两类,一类写景抒情, 人叙事.这两类散文都有名篇流传于世. 人叙事.这两类散文都有名篇流传于世. 写景抒情类散文,用精雕细刻的工笔手法大量的比喻,栩栩如生 写景抒情类散文,用精雕细刻的工笔手法大量的比喻, 地把景物表现出来,使人读后有特别真切的感受, 地把景物表现出来,使人读后有特别真切的感受,如亲历其地亲见 其景. 荷塘月色》 其景.如《荷塘月色》《绿》 记人叙事类散文,可称为亲情散文,像《背影》《儿女》《给亡 记人叙事类散文,可称为亲情散文, 背影》《儿女》《 》《儿女》《给亡 等主要是抒发父子之情,夫妻之情,这类散文写得真切感人, 妇》等主要是抒发父子之情,夫妻之情,这类散文写得真切感人, 充满了浓浓的人间至情,读来令人不禁泪下. 充满了浓浓的人间至情,读来令人不禁泪下.
周作人散文
周作人在现代散文史上的影响之一,是创造了闲 周作人在现代散文史上的影响之一,是创造了闲 散文史上的影响之一 适,清涩,充满趣味性,知识性的一脉散文来. 清涩,充满趣味性,知识性的一脉散文来. 短小精悍,简洁老练是周作人小品散文的一般特征. 短小精悍,简洁老练是周作人小品散文的一般特征. 俞平伯,钟敬文,废名等,都是周作人这一流派. 俞平伯,钟敬文,废名等,都是周作人这一流派.对后来的散 文创作产生了深远的影响. 文创作产生了深远的影响.
自己的园地——周作人的散文创作 周作人的散文创作 自己的园地
1,在中国新文学史上,周作人最早是作为翻译家出 在中国新文学史上, 现的.著名的《人的文学》 思想革命》《 》《平民的 现的.著名的《人的文学》和《思想革命》《平民的 文学》《新文学的要求》等论文, 》《新文学的要求 文学》《新文学的要求》等论文,形成了自己的完整 的理论体系. 的理论体系. 1924年后写作的重点转向散文 并一发不可收,相继出版《 年后写作的重点转向散文, 2,1924年后写作的重点转向散文,并一发不可收,相继出版《雨 天的书》《泽泻集》《谈龙集》《谈虎集》等十几部散文集, 》《泽泻集》《谈龙集》《谈虎集 天的书》《泽泻集》《谈龙集》《谈虎集》等十几部散文集,成为 中国新文学散文史上杰出的散文家. 中国新文学散文史上杰出的散文家. 周作人的散文分为"浮躁凌厉" 冲淡平和"两体. 3,周作人的散文分为"浮躁凌厉"和"冲淡平和"两体.他最擅 长的 冲淡平和"的闲谈体,意蕴深远,风格独到,造诣极高. 为"冲淡平和"的闲谈体,意蕴深远,风格独到,造诣极高.
朱自清的散文
1,朱自清的散文首先是美的白话文,在打破"美文不 朱自清的散文首先是美的白话文,在打破" 能用白话"的迷信方面,他是贡献最突出的一位. 能用白话"的迷信方面,他是贡献最突出的一位. 名篇《荷塘月色》 美在意境清幽,意象繁复; 背影》 名篇《荷塘月色》《绿》美在意境清幽,意象繁复;《背影》 儿女》 给亡妇》等美在情深意浓,委婉真挚,缠绵悱恻. 《儿女》《给亡妇》等美在情深意浓,委婉真挚,缠绵悱恻. 浆声灯影里的秦淮河》细腻幽怨的意境. 《浆声灯影里的秦淮河》细腻幽怨的意境. 朱自清的散文还是纯粹的白话文.文字几乎全部用口语,清秀, 2,朱自清的散文还是纯粹的白话文.文字几乎全部用口语,清秀, 朴素,他的许多语句都像是被活生生地提到纸上去的, 朴素,他的许多语句都像是被活生生地提到纸上去的,富有一种 口语所包含的生气.朱自清的散文在当时被人誉为" 口语所包含的生气.朱自清的散文在当时被人誉为" 白话美术文 的 模范" 模范"
"语丝"和"现代评论"派的散文 语丝" 现代评论" 语丝
一,"语丝"派 语丝" 其主要特色是文明批评和社会批评.鲁迅和周作人都是"语丝" 其主要特色是文明批评和社会批评.鲁迅和周作人都是"语丝"派的核心 作 还有林语堂.他们创造了"语丝文体" 主要成就是短小犀利的杂感, 家,还有林语堂.他们创造了"语丝文体",主要成就是短小犀利的杂感, 其 批评的文字中富于俏皮的语言和讽刺的意味.除了议论性的杂感之外, 批评的文字中富于俏皮的语言和讽刺的意味.除了议论性的杂感之外,也有 抒情的小品佳作. 抒情的小品佳作. 二,林语堂 语丝》杂志的主要撰稿人.这一时期的散文集《剪拂集》 1932年 《语丝》杂志的主要撰稿人.这一时期的散文集《剪拂集》 .1932年9月创 论语》半月刊,不久又创办《人间世》 宇宙风》 办《论语》半月刊,不久又创办《人间世》和《宇宙风》,都以发表小品文 为主,提倡幽默,闲适和独抒性灵的创作. 为主,提倡幽默,闲适和独抒性灵的创作. 现代评论" 三,"现代评论"派 20年代中期出现的 现代评论" 年代中期出现的" 20年代中期出现的"现代评论"派,多是欧美留学归 来的自由知识分子, 治倾向与鲁迅相对立, 来的自由知识分子,其政治倾向与鲁迅相对立,他 们的散文创作思想取向也不一样.现代评论派的散 们的散文创作思想取向也不一样.现代评论派的散 文作家主要有陈西滢,徐志摩,吴稚晖. 文作家主要有陈西滢,徐志摩,吴稚晖.