从《呼啸山庄》和《简爱》看哥特式小说风格
从《呼啸山庄》和《简爱》看哥特式小说风格
《呼啸山庄》的主题“复仇和争夺继承权”即 属于传统的“哥特主题”。在情节构造上，《呼啸 山庄》也属于哥特模式。哥特式小说往往故事情 节恐怖，充斥着暴力、死亡、变态、复仇等内容。 《呼啸山庄》中就充满着死亡、谋杀、变态和暴力。 整个故事充满了哥特式的情节：洛克乌德梦见血 淋淋的手，希斯克利夫吊死就要产仔的长毛垂耳 狗，凯瑟琳用指甲把伊莎贝拉的胳臂拧得发青，凯 瑟琳和希斯克利夫的魂在荒野上游荡。这一切无 不令人毛骨悚然。这种哥特式的情节安排营造了 神秘、紧张、恐怖的艺术效果。
的石刻”，还刻有“一五ｏｏ这样一个年份”的字 样。山庄外面是一望无际的灰暗的荒原，而山庄 里面则因为缺少光线而昏暗阴森，只见“在壁炉 上面，是几支蹩脚的旧枪和一对马枪……椅子涂 了绿漆，是那种简陋的高背椅……在碗橱底下的 圆拱里，躺着一条巨大的、酱色的母猎狗，一窝尖 叫的狗崽子围绕在它身边，还有别的狗另找别的 地方做安身之处。”整个山庄显得阴森、神秘、恐
［收稿日期］２００９一０５—１０ ［作者简介】李佳玉（１９８０一），女，黑龙江人，牡丹江大学外语系讲师，东北农业大学英语语言文学专业在读硕士；研
究方向：英美文学
万方数据
·８６·
东北农业大学学报（社会科学版）
第７卷
恶别人的卖弄感情，厌恶人们彼此之间表现的那 种亲热劲儿。他爱，他恨，全都搁在他的心里 ……”他像荒原的岩石，像肆意的狂风，像捉摸不 定的天气。这种狂暴与激情也带来一种摧毁一切 的破坏力量。他的所作所为无不带有哥特式色 彩，简直是恶魔一般，最终不仅导致了他和凯瑟琳 爱情的毁灭，也导致了恩肖和林敦两个家族的毁 灭。然而我们应该注意到，希斯克利夫的恶魔形 象并非是与生俱来的，而是受到社会环境的压迫 致使人性发生扭曲变态的结果。从这个意义上 讲，希斯克利夫既是迫害者又是受害者：他是个 吉卜赛弃儿，在收养他的老恩肖去世后，他一直遭 到亨德莱的虐待，被剥夺了做人的尊严，只有凯瑟 琳关心他。但在以亨德莱、林敦所代表的社会文 明、社会道德力量的重重阻挠下，凯瑟琳最终背叛 了他，这使希斯克利夫愤然离家出走。三年后归 来的希斯克利夫由原来的顽强冷漠的忍耐者变成 了一个令人不寒而栗的复仇者。然而，尽管他极 端的报复方式充分折射出人性中最丑恶的一面， 但他对凯瑟琳的矢志不渝的爱情及永不屈服的精 神又充分展示了人性最光辉的一面，以至于到了 今天，“我们仍然同情他，以一种朦胧的方式和希 斯克利夫站在一起去反对其他人物。”因此，尽管 希斯克利夫的残忍和缺乏人性到了常人不能想象 的地步，但我们理解为一个备受欺凌的受压迫者 为了追索遭受践踏的尊严而同压抑人性的社会体 制所作的斗争。由此可见，在《呼啸山庄》中，作 者将她的热情与忧郁都注入了人物内心，让他们 呐喊出声。对希斯克利夫这个人物性格的刻画凸 显了哥特小说的神秘、罪恶、阴森等特点。
论《呼啸山庄》中的哥特式风格
论《呼啸山庄》中的哥特式风格摘要：《呼啸山庄》是艾米莉·勃朗特的唯一一部作品，也是一部伟大的作品。
小说中令人折服的不仅有男女主人公野蛮的爱与报复。
还有令人称道的哥特式写作风格。
本文讲研究的就是艾米莉·勃朗特如何用哥特式风格展现18世纪英国的荒原文化及希斯克里夫与凯瑟琳跌宕起伏的爱情复仇故事。
关键词：艾米莉·勃朗特《呼啸山庄》哥特式自然幽灵“哥特式”(gothic)这个词作为一个文学词汇有多种含义。
它既指一种文学现象，又指一类文学作品，还可以表示一种文学创作方法；而且在不同的历史时期和历史阶段，这些文学现象、文学作品、文学创作方法的内涵也不尽相同。
此处按照通常的做法，用它来表示一类通俗小说。
这类小说曾经在18世纪末和19世纪初十分繁荣，然而它们的作者，除少数外，均被文学批评家和文学史家所忽视。
其模式特征是，故事常常发生在遥远的年代和荒僻的地方，人物被囚禁在狭窄的空间和鬼魂出没的建筑内，悬疑和爱情交织在一起。
惯常的悬疑手段有神秘的继承权、隐秘的身世、丢失的遗嘱、家族的秘密、祖传的诅咒，等等。
到最后，悬疑解开，歹徒暴露，男女主人公的爱情障碍扫除。
艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》在写作手法上则充分的体现了上述的哥特式风格。
故事的背景是一片狂风呼啸的荒原，故事中的人物保留着大自然的风貌和原始的本性：质朴、粗犷、率直、刚强，感情奔放不羁，举止疯狂无度，爱起来不顾一切，恨起来不顾后果。
这在温文尔雅的谦谦君子看来，自然显得野蛮而奇特。
至于书中希斯克里夫的复仇行为，就更显得阴森恐怖了。
本文将从四个方面探讨小说中的哥特式风格——荒野，幽灵与死亡。
1狂风呼啸的荒原——一个冰冷的人间地狱艾米莉·勃朗特自身的生活背景就与荒原是割舍不开的，她常年居住在偏僻的山乡，也是一片狂风呼啸的荒野，通过耳濡目染，他了解家乡和家乡那片土地上的人们，听过不少那些荒凉村落中的奇闻轶事和民俗传说。
从呼啸山庄和简爱看哥特式小说风格
【 作者简介 〕 李佳 玉
一 ,女 , 黑龙江人 , 牡丹 江大学外语系讲师 , 东北农业大学英语语言文学专业 在读硕士 研
究方别人的卖弄感情 , 厌恶人们彼此之 间表现的那 种亲热 劲 儿 。 他 爱 , 他 恨 , 全 都 搁 在 他 的 心里 … …”他像荒原的岩石 , 像肆意 的狂风 , 像捉摸不 定的天气 。 这种狂暴与激情也带来一种摧毁一切 的破坏力量 。 他 的所作所为无不带 有哥特式色
《简 · 爱 》中也突出地运用了哥特手法 , 刻画 了一 位出身贫苦 , 相貌平平 , 却敢爱敢恨 , 具有反抗精 神的简 · 爱及同样具有叛逆精神的罗切斯特 描 写了简在残酷 、 险恶的环境里成长和追求平 等爱 情 的故事 。这 是 一部 现 实 主义 小说 , 情节 波澜 起 伏 , 气 氛 阴森恐 怖 , 主人公 忧 伤痛 苦 , 超 自然事 件
式小说 风格 。
〔 关键词 」 哥特式小说 恶棍英雄 神秘 恐怖 中图分类号 文献标识码 文章编号 一 切 习
世纪 中后 期 , “哥 特 ”成 为 一 种新 的小 说
体裁 的名称 。 这一类小说通常以古堡 、 废墟或荒 野 为背 景 , 经 常 出现幽 灵鬼怪 或者超 自然 现象 , 往 往描写 凶杀 、 暴力 、 复仇等 内容 , 追求恐怖刺激 的 情节 , 充满悬念 , 笼罩着神秘 、阴森 的气氛 。 这种 小说之所 以被称为哥特小说 , 因其开山之作 、 贺拉 斯 · 瓦尔普 的 《奥特龙多堡 》的副标 题为一个哥 特故 事 戈 。 世 纪英 国文 学 的 最 高成 就体 现在 现 实主义 小说上 。但人 们也 需要从 超现实甚至荒诞的故事中得到愉悦调节 , 而哥特 小说 恰好适 应 了读 者 的这 种要 求 。 世 纪末 、 世纪 初哥 特式 小说 在英 国颇 为流 行 , 英 国哥 特 小 说 的背景 多 为英 国乡村 , 氛 围永远是 阴森神 秘 , 笼 罩着 超 自然 的色彩 , 给读 者 以一种恐惧 好奇 之感 。 哥特小说充满 了狂热的想象力 , 超越现实的素材 , 超现 实与 现实 相结 合 的手法使 形式 与激情 内容完 美统 一 ,这 些艺 术作 品 独具一格 , 经久 不衰 。 、 哥特 式小 说对 勃 朗特 姐妹 及 其 他 世 纪小 说家 产生 了重 要 影 响 , 勃 朗特 姐 妹在 她 们 短 暂而 忧伤 的一 生 中创 作 出 世 纪维 多 利 亚 时代 “最 具哥特色彩的小说 ” 。爱米莉 ·勃朗特的 《呼啸 山庄 》就是其时代最具哥特色彩 的作品 , 描写 了 荒原 上两座 山庄 里 希斯 克利夫 和凯瑟琳 超人 世 的 绝望 爱情 以及希 斯 克利夫 残忍 的复仇雪 恨 。 其 中
论《呼啸山庄》中的哥特式风格
论《呼啸山庄》中的哥特式风格摘要：《呼啸山庄》是艾米莉·勃朗特的唯一一部作品，也是一部伟大的作品。
小说中令人折服的不仅有男女主人公野蛮的爱与报复。
还有令人称道的哥特式写作风格。
本文讲研究的就是艾米莉·勃朗特如何用哥特式风格展现18世纪英国的荒原文化及希斯克里夫与凯瑟琳跌宕起伏的爱情复仇故事。
关键词：艾米莉·勃朗特《呼啸山庄》哥特式自然幽灵“哥特式”(gothic)这个词作为一个文学词汇有多种含义。
它既指一种文学现象，又指一类文学作品，还可以表示一种文学创作方法；而且在不同的历史时期和历史阶段，这些文学现象、文学作品、文学创作方法的内涵也不尽相同。
此处按照通常的做法，用它来表示一类通俗小说。
这类小说曾经在18世纪末和19世纪初十分繁荣，然而它们的作者，除少数外，均被文学批评家和文学史家所忽视。
其模式特征是，故事常常发生在遥远的年代和荒僻的地方，人物被囚禁在狭窄的空间和鬼魂出没的建筑内，悬疑和爱情交织在一起。
惯常的悬疑手段有神秘的继承权、隐秘的身世、丢失的遗嘱、家族的秘密、祖传的诅咒，等等。
到最后，悬疑解开，歹徒暴露，男女主人公的爱情障碍扫除。
艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》在写作手法上则充分的体现了上述的哥特式风格。
故事的背景是一片狂风呼啸的荒原，故事中的人物保留着大自然的风貌和原始的本性：质朴、粗犷、率直、刚强，感情奔放不羁，举止疯狂无度，爱起来不顾一切，恨起来不顾后果。
这在温文尔雅的谦谦君子看来，自然显得野蛮而奇特。
至于书中希斯克里夫的复仇行为，就更显得阴森恐怖了。
本文将从四个方面探讨小说中的哥特式风格——荒野，幽灵与死亡。
1狂风呼啸的荒原——一个冰冷的人间地狱艾米莉·勃朗特自身的生活背景就与荒原是割舍不开的，她常年居住在偏僻的山乡，也是一片狂风呼啸的荒野，通过耳濡目染，他了解家乡和家乡那片土地上的人们，听过不少那些荒凉村落中的奇闻轶事和民俗传说。
《呼啸山庄》与《简·爱》的哥特写作风格之比较
《呼啸山庄》与《简·爱》的哥特写作风格之比较■刘艺璇／西北师范大学外国语学院摘 要：《呼啸山庄》与《简·爱》因充满神秘和超自然色彩的情节，常被归为哥特小说。
本文从环境描写、人物形象塑造和故事情节三个角度，比较了两部作品的哥特式写作风格。
关键词：《呼啸山庄》 《简·爱》 哥特小说哥特式写作风格与浪漫主义有着密切的联系，它是在浪漫主义滋养下产生的新艺术形式，可算作是另类、暗黑式的浪漫主义。
阅读比较《呼啸山庄》与《简·爱》中的哥特元素，不难发现许多相似之处。
两位作者是在同一环境中成长起来的，因此写作时会取一些相似的场景和叙事方法并不奇怪。
本文旨在通过比较手法阐述两作品中传统的哥特元素，从环境描写、人物形象塑造和故事情节三个角度展开解读。
一、环境的比较两部作品中阴暗的建筑和风景和诡异的环境和氛围，都深受哥特风格影响，尤其是进行环境描写时许多地方有着异曲同工之处。
（一）自然环境《呼啸山庄》中关于呼啸山庄的环境、荒原、石楠的描写几乎都是哥特式的。
“你只要看一看房子尽头那些疏疏落落、干枯低矮极力倒向一边的枞树，还有那朝一边伸着细枝，好像在向阳光求乞的荆棘，就会想见从山那边刮过来的北风的那股劲头了。
”①暴风骤雨，干枯枝桠，荆棘丛生，风声凛凛，无一不在渲染着呼啸山庄周遭的肃杀环境。
简在去洛伍德学校路上，“……一座座灰蒙蒙的大山突起在四周的地平线上。
暮色渐浓时，我们驶进了一个黑压压满是树木的山谷，当夜色笼罩住这周围的景色后很久，我听到狂风在树林间呼啸。
”②树木丛生的山谷和林间呼啸的风声，与呼啸山庄周围的环境有着同样的阴郁与压抑。
如此相似的环境描写不由得让人猜想，这是不是她们一直居住的那片土地上的风貌。
“Ｔｈｏｒｎｆｉｅｌｄ”意为“荆棘地”，“草场跟宅子隔着一道坍塌了的篱笆，那儿还有一排高大的老荆棘……区教堂坐落在离桑菲尔德不远的地方，它那古老的钟楼尖顶，凸露在宅子和庭园大门之间的土陂上方。
从《呼啸山庄》看哥特式小说发展脉络
嫁 给林 顿 的女 人
”
, ,
她 可 以 成 为那 一 带
“
最尊贵
的过 程
。
情节 发 展到 此
会
“
感 到很 得 意
, ,
”
。
一个 是 灵
解
,
但 同时 又 让 人 不禁 猜想 这样 一 个 恶
,
人 物 形 象从扁 平 走 向 丰 满
、
魂 之爱
一 个 是世 俗 之 爱
她 就这 样 置
魔 式 的人 物 其 结 局 会 是 如 何 呢 ? 于 是 作
从 《 呼 啸 山 庄 》 看 哥特 式 小 说 发 展 脉 络
河 南省 商 丘 职 业 技术 学 院
陈海 生
摘要
:
自2
多年 前 哥 特 式 小 说 问
。
在这 里
,
凯瑟 琳 的 塑 造 是 对 传 统 哥
。
造 了一 个具 有现 代 意 识 的新 女 性 形 象 吕 蓓卡
。
世以
来
, ,
,
文 学界 从 不 同 角 度 对 其 评 述 和
二
、
“
戏剧 性结 构
,
”
的 叙事 方式
写
、
主 题 思 想 等 四 方 面 来把握 哥 特 式 小
的野性 和 蓬 勃 的朝气
在 我们 看 来 有 按 常理 出 牌 手法
, ,
用 顺序 的 叙述 方式 来
,
说 的 发 展 脉络
式 小 说的 了 解
关 键词
:
。
希 望 能 加 深 读 者 对 哥特
哥特式 小 说
特 式小 说 的 超 越
她虽 以 富 家 小 姐 的身
简爱与呼啸山庄
简·爱与呼啸山庄异同浅析文学院 0 9 0 3 班姓名：冷亚丽学号： 2009101040301关键词：哥特式象征情感强烈女性形象主观性客观性宗教色彩多义性文本叙述结构摘要：分别出于夏洛蒂·勃朗特与艾米莉·勃朗特之手的《简·爱》与《呼啸山庄》，产生的社会历史背景基本相同，例如都受到哥特式小说的影响，作者的成长环境也大致相同，但由于两姐妹的部分经历和性情的差异，造成这两部小说在文本基调、宗教色彩和叙述结构等多方面的差别。
正文：“勃朗特三姐妹”的出现，可以说是女性作家在英国文学史，甚至是世界文学史上的一朵奇葩，其中尤以夏洛蒂的《简·爱》和艾米莉的《呼啸山庄》最为出色，它们或以文字的方式，或以借助声像的银屏方式，以自己独特的艺术魅力征服了一代又一代的读者和观众。
由于社会历史环境及作者的原因，这两部小说呈现出很多方面的相同点。
在这里，笔者选取了下面三个来做简要分析。
一：哥特式小说氛围。
哥特小说本就是产生于英国本土的一种文学派别，是西方通俗文学中惊险神秘小说的一种。
人们一般把它与黑暗、恐怖联系在一起，而显著的哥特式小说元素则包括恐怖、神秘、超自然、厄运、死亡、颓废、住着幽灵的老房子、癫狂和家族诅咒等。
哥特式小说兴起、流行于18世纪后半期，而勃朗特三姐妹成长生活在19世纪前半期，因此，说她们是读着这样的小说长大的应该不会太过分。
正因为此，她们的小说里也相应地留下了很多哥特小说的创作元素，甚至整体基调都可以说是充满着哥特氛围。
在《简·爱》里，阴森恐怖的桑菲尔德庄园、阴郁的主人（罗切斯特）隐秘的过去、夜半时分女人的尖叫和叙述过程中的迭起的悬念，都无一不为营造哥特式阴森神秘氛围提供了条件。
这部小说中，夏洛蒂采用了恐怖（尖叫）、神秘（罗切斯特的历史）、厄运（庄园失火、主人受伤）、死亡（疯女人在大火中丧生）、颓废（罗切斯特在失去简·爱及庄园大火后的无助与消沉）等哥特式元素，不仅创造了迭起的悬念，调动了读者的阅读兴趣，而且为展开故事情节、展示简·爱的生命历程提供了线索。
_简爱_和_呼啸山庄_中的哥特式艺术手法
2006年第6期辽宁行政学院学报No. 6, 2006 (第8卷第6期) Journal ofLiaoningAdministration College (Vo.l 8.No. 6)文学与艺术《简爱》和《呼啸山庄》中的哥特式艺术手法⒇张若昕(沈阳师范大学,辽宁沈阳110034)[摘要] 夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特是十九世纪英国杰出的浪漫主义作家,她们在各自的代表作《简爱》和《呼啸山庄》中都使用了哥特式艺术手法来烘托主题。
本文试从环境氛围、人物和梦幻三个方面对两部作品中哥特式艺术手法进行分析比较,以便读者能更好地欣赏这两部作品。
[关键词] 《简爱》;《呼啸山庄》;哥特式艺术手法[中图分类号] I06 [文献标识码] A [文章编号] 1008—4053(2006)06—0220—02 夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特是英国文学史上两位杰出的女性作家。
《简爱》和《呼啸山庄》是两人各自的代表作。
尽管《简爱》和《呼啸山庄》在风格上各不相同,但两人在创作中都使用了哥特式艺术手法。
这一手法的成功运用使行小说中的主题进一步深化,从而使这两部小说成为文学史上的经典之作。
一、哥特式理论的起源哥特(Goth)一词原本指公元三世纪前后,居住在北欧的日尔曼民族的一个部落,罗马人称这一部落为“蛮族”“凶狠”“粗鲁”的代名词。
西罗马帝国灭亡的一千多年后,意大利人法萨里又用哥特一词来指称中世纪的建筑风格。
这种建筑风格主要表现在教堂和城堡上,例如:高耸的尖顶,厚重的石壁,狭窄的窗户,染色的玻璃,幽暗的内部,阴森的地道甚至还有地下藏尸所等等。
[1]在文艺复兴思想家们的影响下,哥特一词逐渐被赋予了野蛮、恐怖、落后、神秘、黑暗时代,中世纪等多种含义。
[1]到18世纪中后期,哥特一词又成为一种新的小说体裁的名称,这类小说中多以中古的城堡或寺院为背景,描写为争夺财产或满足情欲而引起的谋杀、迫害等。
论《呼啸山庄》和《简爱》中的哥特式风格
二 、阴 森 的 环境 哥特式小说在环境上极力渲染 阴森 ，神秘 的气氛 。《呼 啸 山庄》的故事的背景是一片狂风 呼啸 的荒 原 ，故事 中的人 物保 留着大 自然 的风貌 和原始 的本性 ：质朴 、粗犷 、率直 、刚 强 ，感情奔放不羁 ，举止疯狂无度 ，爱起来不顾一 切 ，恨起来 不顾 后果 。这在温文尔雅的谦谦 君子看来 ，自然显得野蛮而 奇特。至 于书 中希斯克里夫 的复仇行 为 ，就更显得阴森恐怖 了。【 借洛克伍德之 口，得知 山庄 的建筑 内外 环境均是哥特
但 希斯克利夫并不是天生就残忍 冷酷 。被恩 肖先生带 回家 的孤儿希 斯克ห้องสมุดไป่ตู้ 夫 ，“他 是个颇 能忍耐 的孩子 ，”“他 是
个做保姆 的从来 没有 管到过的最安静的孩子 ，”Ｉ２］他不仅得 到 了老恩 肖的宠爱 ，还逐渐获得 了凯瑟琳的友谊 。可亨得利 对希斯克利夫夺 去了 自己的父爱深深记恨 ，想尽 一切方法 报复 ，特别是老恩 肖去世后更是变本加厉 ，他对希 斯克利夫 的虐待足 以让人从圣徒变成恶魔 。拥有凯瑟琳的爱 ，是希斯 克利 夫 默默忍受 亨得 利从 精神 和 肉体上 的迫 害 的唯一 安 慰 。而凯瑟琳对 于爱情 的背叛 ，成 为压倒希斯克利夫 的最后 一 根 稻 草 。这 个 饱 尝 人 间 冷 暖 的 孤儿 满 腔 的 爱 化 成 了 无 限 的恨 ，而凯瑟琳 的死更是催化 了象火 山般进发 出来 的疯狂 复仇 。希斯克利夫所处 的这种环境 ，他所受 的痛苦 和折磨 ， 才是他人格恶化 的根本原 因。他的复仇看 似违 背道德 ，却正 是 他对 现实 的反 叛 。
论《呼啸山庄》中的哥特式风格
论《呼啸山庄》中的哥特式风格［摘要］［关键词］在艾米莉·勃朗特３０年的短暂人生中，她给世人留下最宝贵的财富是她的《呼啸山庄》。
这部小说奠定了她在英国乃至世界文学史上的地位。
但这部伟大文学作品问世不久即遭到攻击，这主要是因为它完美地反映了哥特式小说的主要特征。
本文将从哥特式小说的基本风格入手，阐述《呼啸山庄》中哥特式风格的成因和具体体现。
呼啸山庄艾米莉·勃朗特哥特式成因体现《呼啸山庄》是１９世纪英国小说家和诗人艾米莉·勃朗特唯一的长篇小说，是英国文学史上的巨作。
英国当代著名小说家毛姆１９４８年应美国“大西洋”杂志请求向读者介绍世界文学十部最佳小说时，即列出《呼啸山庄》。
然而这部小说出版之初，一些评论家却说它是一部“恐怖的、可怕的、令人作呕”的小说，应更名为《枯萎山庄》。
《呼啸山庄》之所以遭到非议，就在于其对恐怖和悲剧因素的应用，换言之即它的歌特式风格。
“哥特”一词源于一个日耳曼民族的名称。
哥特人以野蛮著称，后来人们用“哥特”指代一种建筑风格。
文艺复兴中，“哥特”一词被赋予了残忍、野蛮、恐怖、诡秘的意义。
１８世纪６０年代，“哥特”开始被用于描述一种以恐怖、神秘为特征的新型小说。
之后半个多世纪，哥特式小说风靡英国并在欧洲大陆以及美国流行一时。
《呼啸山庄》典型地反映了哥特式小说的三个特征：恐怖、神秘、超自然。
艾米丽之所以把《呼啸山庄》写成一部哥特式小说，主要有以下原因：首先，从文学发展进程看，《呼啸山庄》的故事大约发生于１７７１至１８０２年正值哥特小说风靡之时。
虽然《呼啸山庄》出版于１８４７年，那时哥特式小说发展的高潮已过，但艾米丽的童年受到了哥特式小说高潮的影响。
正如《欧洲文学史》所言，哥特式小说“除了影响浪漫主义诗歌之外，还对勃朗特姐妹及其他１９世纪小说家产生了重要影响”。
其次，从艾米丽的个人经历看，《呼啸山庄》的歌特式风格主要源于四点。
第一，居住环境的影响。
艾米丽居住在约克郡天气恶劣、人烟稀少的荒原。