80年代剧照
这些被禁的香港B级片,是电影史上被阉割的信仰(20190410115622)
这些被禁的香港 B 级片，是电影史上被阉割的信仰八九十年代，香港的经济很不景气。
但恰恰是那个时候，香港的电影发展到了黄金时期。
其实更客观地来说，是 B 级片频出。
在记忆中，那个年代的港片，大多充满了异色、重口和情欲。
随着时代的进步，一些尺度惊为天人的电影在严格的审查制度之下渐渐退出了历史。
但不可否认的是，这些B级片，组成了那个年代特殊的记忆。
今天，院长就来暴露年龄，跟大家翻翻旧账。
清汤寡水的不提，今天我们只说禁片。
《福伯》▼福伯不是姓“福”的老伯伯。
这是一个职业，是法医的助手，他们的工作就是按法医的指示解剖及整理尸体。
曾经有个叫福伯的人干过这一行，于是，人们开始把做这一行的人统一称作“福伯” 。
在全香港，干这行的也只有寥寥几人。
影片因为大量血淋淋的镜头和过于真实的解剖场景被禁。
故事讲述的是殓房的福伯在不同的情况下，遇上黑帮杀手、黄秋生与曾志伟演绎的死囚，以及一个想吃人肉的青年杀人狂。
三段看似没甚关系的人和事，却被命运以不幸的连线，冥冥中连结在一起。
做这一行的人，每天都目睹着死亡。
殓房内的福伯，对鲜血、腐烂的器官，甚至自己的生活早已麻木。
“很多人都看不到生命美好的一面。
那时候，活着和死亡就很接近了。
”长大之后，院长才体会到，藏在血肉模糊的镜头后面，电影人的那份思考。
《虐妻》▼家家有本难念的经，尤其是结婚后发现，另一半是个性变态者。
电影的女主看似拥有一个美好的家庭，儿子活泼可爱，丈夫疼爱自己。
但事实上，她的丈夫拥有变态人格，经常对自己进行虐待。
可是女主对这样的暴行一直忍气吞声，因为母亲的重病，必须靠丈夫给的违禁药品来治疗止痛。
最后，女主一次忍无可忍的出逃，使剧情达到了高潮，气急败坏的丈夫疯狂地追寻她，甚至大下杀手。
93 年的香港，临近回归。
大多数港人却生活在极端的焦虑和自我认知的障碍之中，这种焦虑也对家庭生活产生了影响，家庭暴力成了释放压力的一个出口。
那些年影片中的人物很多处于分裂的边缘。
而 B 级片，无疑是将这些问题以更加癫狂的形式，呈现在观众面前。
80年代戏剧
80年代戏剧概述
揭示现实生活中的矛盾
崔德志《报春花》、沙叶新《假如我是真的》 反映城市生活的剧作 苏叔阳《左邻右舍》、李龙云《小井胡同》
80年代戏剧概述
二、探索戏剧时期（ 1980－1985）
1. 探索剧兴起的时代背景 2. 探索剧的特征
形式革新
结构散文化，叙述成分增加； 三一律的极度否定，时空的大幅度跳跃，不同 时空的随意重叠；
受到贝克特（1969年获诺贝尔文学 奖）的荒诞剧《等待戈多》的影响。表 现人生的荒诞。
《野人》：多声部现代史诗剧。
《野人》剧照
特色
1、强调“戏剧是一种综合的表演艺术”， “歌舞、哑剧、武打、面具、魔术、木偶、杂 技都可以熔于一炉，而不只是单纯的说话的艺 术。” 2、强调戏剧艺术的“剧场性”特征，也就是 “承认舞台的假定性”，重视表演者与观众的 交流。 3、复调戏剧
高行健《车站》《野人》《绝对信号》 宗福先《血，总是热的》 马中骏、贾鸿源、瞿新华《屋外有热流》 刘树纲《十五桩离婚案的调查剖析》 《一个死者对生者的访问》 陶骏 《魔方》 王培公《WM（我们）》
沙叶新的戏剧
《假如我是真的》 《陈毅市长》 《马克思秘史》 《寻找男子汉》 《耶稣·孔子·披头士列侬》
80年代戏剧概述
象征、隐喻、荒诞变形手法的运用； 深层心理的探讨，内心活动的舞台形象 化。 借鉴姊妹艺术，综合性更强。
80年代戏剧概述
内容革新
思考人的价值和生存的意义；
追求对人的内心的透视和对灵魂的分析；
追求主题的诗化、哲理化和多义性。
《一个死者对生者的访问》剧照
8章 80年代戏剧
4、70年代的乡土文学
对现代派的清算，与大陆的寻根文 学相对应
①坚持现实主义的乡土文学路线， 批评现代派的游离现实。 ②回归乡土，扎根于台湾本土的历 史、文化、社会风貌。 陈映真《将军族》
• 5、80年代的多元化局面（对应大 陆90年代）： • ①80年代作家成长起来（1949年 后出生）。 • ②政治小说、都市文学、新女性主 义文学、杂文兴起。
1986狗儿爷涅槃
2、探索剧的特征
（1）戏剧冲突： 打破统一的中 心情节，将不同的情节因素组 合成多方面﹑多层次的冲突。 （2）戏剧结构：打破依赖物理 时空组织戏剧冲突的结构模式， 采用主观色彩极强的心理结构。 蒙太奇的结构形式。
（3）艺术手法：古今中外的手 法都采用。荒诞变形，歌唱， 舞蹈，鬼混，杂技，哑剧。 （4）主题：社会政治主题—主 题的哲学文化意蕴。 （5）人物塑造： 从语言、动 作—内心世趋势： ①现代—传统，发展经济，个性解放。 后现代—现代：无中心、无议题， （理论预设，什么是好，什么是怀） （什么是愚昧、启蒙）（后殖民、弱 势论述）。
• ②女作家的情色小说：李昂、朱天文。 • 后设小说—元小说：反思小说的虚构 性、唯一性。 • ③消费性质日趋明显：精致文学通俗 化，通俗文学精致化。界限模糊，阶 级意思淡化。
高行健《绝对信 号》剧照
高行健《野人》剧照
课间休息
《等待戈多》
课间休息
《等待戈多》
• 高行健是一个有着自觉的理论追 求的剧作家，他的现代戏剧理论 探索及其实验如《绝对信号》、 《车站》、《野人》等剧作，对 于1980年代中国话剧的现代化， 做出了一定的贡献。
课间休息
2、沙叶新
• 1939年生于江苏南京，回族
• 喜剧在写实中揉和了现代主 义、荒诞手法，结构新颖灵 活多变，语言机智幽默，轻 松的表面蕴含着深刻的内涵， 有很好的舞台效果。
80年代话剧+
《绝对信号》的创新之处
小剧场演出，消除舞台与观众之间 的距离；采用开放式的舞台时空， 使过去、现在、未来交叉重叠；心 灵活动外化，潜台词的运用。
《车站》 简析
一、《车站》简介： 《车站》
（载《十月》１９８３年第３ 期）是一部无场次多声部生活抒情喜剧 （《车站》中的人声曾用到了七个声 部），它致力于独特戏剧情境的呈现。
2.《绝对信号》的艺术特点：却无意在戏剧 冲突上多做文章，它着意的是展示情境演变 过程，剧作通过打破现实生活的逻辑，将正 在发生的事件与黑子、蜜蜂、小号的回忆、 想象有机地交织穿插，构成情境的演变过程。 剧作以小剧场方式上演，在现代化的声光设 备的支持下，将人物的内心世界、心理时空 具象化地表现于舞台上，极大地拓展了戏剧 的舞台时空。同时，突破了第四堵墙，加强 了剧中人与观众的直接交流。该剧以其小剧 场的新颖的演出方式，和剧作结构、舞台形 象别具匠心的艺术构思使人瞩目。剧作在北 京公演时，创下了百场爆满的记录。
《绝对信号》简析
一、《绝对信号》简介：（１９８２）是一 出无场次话剧。剧情发生在一列货运列车的 守车上。货场当临时工的黑子为筹结婚款， 答应了车匪帮同作案的要求，黑子借与见习 车长小号的同学关系将车匪带上了车，黑子 的爱人蜜蜂因为误了养蜂车，也来搭车。在 爱人蜜蜂和同学小号的面前，黑子内心展开 了激烈的交锋，情感在邪恶与理智间挣扎。 老车长刻，黑子终于 醒悟，用匕首刺杀了车匪，自己也受了伤。
第三节 《车站》 简析
三、象征手法的运用：人们要等的始终没有 来的那辆公共汽车显然是一个象征，将生活 的不合理、不公正乃至生活的荒诞性表现得 淋漓尽致。“沉默的人”寄托了作者的希望： 他看到车不停后就毅然决然地扛起行李悄悄 离去了，他象征着感应时代的召唤，争取时 间，认真进取的人。剧中多次出现了“沉默 的人”的主题音乐。
这些被禁的香港B级片,是电影史上被阉割的信仰(20190410115622)
这些被禁的香港 B 级片，是电影史上被阉割的信仰八九十年代，香港的经济很不景气。
但恰恰是那个时候，香港的电影发展到了黄金时期。
其实更客观地来说，是 B 级片频出。
在记忆中，那个年代的港片，大多充满了异色、重口和情欲。
随着时代的进步，一些尺度惊为天人的电影在严格的审查制度之下渐渐退出了历史。
但不可否认的是，这些B级片，组成了那个年代特殊的记忆。
今天，院长就来暴露年龄，跟大家翻翻旧账。
清汤寡水的不提，今天我们只说禁片。
《福伯》▼福伯不是姓“福”的老伯伯。
这是一个职业，是法医的助手，他们的工作就是按法医的指示解剖及整理尸体。
曾经有个叫福伯的人干过这一行，于是，人们开始把做这一行的人统一称作“福伯” 。
在全香港，干这行的也只有寥寥几人。
影片因为大量血淋淋的镜头和过于真实的解剖场景被禁。
故事讲述的是殓房的福伯在不同的情况下，遇上黑帮杀手、黄秋生与曾志伟演绎的死囚，以及一个想吃人肉的青年杀人狂。
三段看似没甚关系的人和事，却被命运以不幸的连线，冥冥中连结在一起。
做这一行的人，每天都目睹着死亡。
殓房内的福伯，对鲜血、腐烂的器官，甚至自己的生活早已麻木。
“很多人都看不到生命美好的一面。
那时候，活着和死亡就很接近了。
”长大之后，院长才体会到，藏在血肉模糊的镜头后面，电影人的那份思考。
《虐妻》▼家家有本难念的经，尤其是结婚后发现，另一半是个性变态者。
电影的女主看似拥有一个美好的家庭，儿子活泼可爱，丈夫疼爱自己。
但事实上，她的丈夫拥有变态人格，经常对自己进行虐待。
可是女主对这样的暴行一直忍气吞声，因为母亲的重病，必须靠丈夫给的违禁药品来治疗止痛。
最后，女主一次忍无可忍的出逃，使剧情达到了高潮，气急败坏的丈夫疯狂地追寻她，甚至大下杀手。
93 年的香港，临近回归。
大多数港人却生活在极端的焦虑和自我认知的障碍之中，这种焦虑也对家庭生活产生了影响，家庭暴力成了释放压力的一个出口。
那些年影片中的人物很多处于分裂的边缘。
而 B 级片，无疑是将这些问题以更加癫狂的形式，呈现在观众面前。
210443425_《打工女郎》与《希德姐妹帮》：1980年代的权力时尚与浪漫情节
66WORLD VISION 2022.NO.221《打工女郎》88年）剧照。
作为男权社会中的女性政治家，撒切尔强势又不失女性风度的个人风格为后世所有的女性领导人做出了表率。
2同僚的尊重。
“权力时尚”中最经典的穿搭单品包括高领毛衣、齐膝短裙和宽大垫肩的西装外套——虽说上半身要给人强硬的视觉效果，下半身还是会穿短裙和黑丝袜以保留所谓的“女人味”。
《打工女郎》中，女主角杰西和女上司的形象设计清晰反映了这一风潮，杰西甚至为了能在男性主导的会议中被郑重对待而剪去一头长发，因为在职场的刻板印象中，短发更有领导风范。
“想被人当做一回事，就要有严肃的发型。
”电影中有这样的台词。
随着垫肩西装渐渐走出职场，颜色也更明艳活泼，逐渐被各个年龄段的女性所接受。
《希德姐妹帮》中的垫肩西装就走进校园，成为现在许多欧美国家校服中西装“权力时尚”的践行鼻祖之一是曾经的英国首相撒切尔，有着“铁娘子”外号的她是这一概念最初始亦是最声名远扬的执行者。
线条挺括的西装外套搭配领结衬衫、珍珠项链和英国本土品牌Asprey手包，成为撒切尔风格的经典范式。
作为男权社会中的女性政治家，撒切尔强势又不Copyright ©博看网. All Rights Reserved.67WORLD VISION 2022.NO.22失女性风度的个人风格为后世所有的女性领导人做出了表率。
20世纪80年代的另一起时尚大事件是1981年英国王储查尔斯与戴安娜举世瞩目的婚礼。
广受爱戴的戴安娜王妃是80年代人人效仿的穿搭楷模，她那件有着蝴蝶结、蕾丝和巨大泡泡袖的婚纱，在婚礼过后的仅仅5个小时内，便被牛津街上的商家生产出同款，这预示着她未来在时装界的巨大影响力。
相比起撒切尔夫人那种完全符合政治家身份的穿着，身为皇室成员的戴安娜需要考虑得更多——在外交场合下，她展现自己的“权力时尚”，与此同时，她也不忘日常工作时的亲民一面：“出席海外公务时，她需要正装礼服来传递外交信息。
TVB刑侦剧风云三十年(盘点)
做为80年代生人，可以说是伴随着港剧的黄金时代长大，提到港剧，想到TVB，而提到TVB，便想到那些具有香港味道的职业剧。
而在众多的职业剧中，最具有代表性的便是刑侦剧。
就是从这些剧集中我们知道了“你有权不说话，但你所说的都将成为呈堂证供”，也知道了“纳税人的钱不能轻易浪费”，就是这样，爱上了荧屏上那些穿着便服的阿Sir们。
八十年代师兄师姐剧励志成长六七十年代的粤语长片时代结束，进入八十年代，TVB以古装武侠和江湖枭雄剧为主打，刑侦剧还没形成气候，往往是一系列“师兄师姐”剧，讲述刚入行的警界新丁，在职场和情场发生的故事。
这类剧集总是“励志为主，案情为辅”，案子走大方向，不是打击走私就是勇抓毒贩，剧中的大富豪，多半是幕后的犯罪主脑，男主角的上司经常是和黑道勾结的伪君子。
虽然故事情节显得单薄，也没有太多头脑推理，但是节奏把握较好，而且有意气风发的男女主角看，不会沉闷。
代表演员：梁朝伟刘德华郑裕玲欧阳佩珊代表作品：青春不再，年华老去，影像中的他们不曾忘记《新扎师兄》作为“师兄剧”里最经典的一部，《新扎师兄》得归功于演员阵容，清秀的梁朝伟，俏丽的曾华倩，温柔的刘嘉玲，故事情节虽然老套，但相当青春励志。
《猎鹰》《新扎师兄》让初出茅庐的梁朝伟家喻户晓，《猎鹰》让冷峻的刘德华红遍香港。
剧中刘德华扮演的警界新人，为了抓毒贩而去做卧底，历经千辛万苦终于破了大案。
值得一提的是，刘德华英俊的制服扮相，一举风靡了万千少女。
《警花出更》TVB也为花旦量身制作了“师姐”剧，最出名的是欧阳佩珊和郑裕玲的《警花出更》。
两人在戏中从误会冲突到合作破案，弘扬励志风气，英姿飒爽的扮相，格外清新怡人。
九十年代悬疑推理刑侦剧黄金十年到了九十年代，TVB的刑侦剧逐渐系统化，臻于成熟。
既有借鉴自东瀛和欧美等地的推理桥段，又有自身撰写剧本的不俗功力，且正值TVB剧集的鼎盛时期，所以涌现了不少脍炙人口的经典作品，这些作品至今依然被剧迷们津津乐道。
所以，九十年代可谓TVB刑侦剧的黄金十年，风格各异，百花齐放，好剧目不暇接，剧迷大饱眼福。
著名演员王星军：与关牧村离婚后，现在人生状况怎样了？
著名演员王星军：与关牧村离婚后，现在⼈⽣状况怎样了？王星军近照王星军是上世纪80年代的著名演员，主演了《海上⽣明⽉》《⼗五贯》《雅⽶》《唐风宋韵》《⾎战睢阳》《⽉亮湾的风波》《都市⾥的村庄》《葫芦信》《沙漠中的⼩红房》《麦客》《巍巍昆仑》等100多部影视剧。
他长相粗犷帅⽓，演技精湛，深受观众喜爱。
王星军有过⼀次失败的婚姻，前妻是著名⼥中⾳歌唱家关牧村，两⼈育有⼉⼦关添元。
他们1984年结婚，1990年分⼿。
⽽今王星军与关牧村离婚32年了，漫长的岁⽉⾥他在忙什么？现在⼈⽣状况怎样？01王星军（原名王新军）1959年7⽉出⽣于新疆建设兵团，⽗亲是⽢肃⼈，被国民党抓壮丁去了新疆。
1949年，王星军的⽗亲随部队起义，参加了解放军。
王星军的母亲也是⽢肃⼈，是⽀边来到新疆的。
早年王星军王星军是家中长⼦，下⾯有⼀个弟弟，两个妹妹。
⼩时候因家⾥孩⼦多，王星军家的经济⾮常拮据。
1967年，他刚刚8岁，⽗亲因胃病不幸去世。
母亲承受不住突如其来的打击，病倒在医院接受治疗。
王星军除了上学，还要在家给弟弟妹妹做饭，照顾他们。
屋漏偏遭连夜⾬。
母亲出院不久，家⾥意外失⽕，所有的东西都被烧光了。
母亲从地⾥拾棉花回来，⼀下⼦瘫坐在地上。
王星军看到了母亲眼⾥的悲伤和绝望，咬着嘴唇哭了。
母亲拉扯4个孩⼦太艰难了，王星军9岁时母亲与⼀个同事再婚了。
婚后母亲与继⽗关系不好，嫌王星军和弟弟吃得太多，说家⾥的粮油分得不对。
他们经常为半块窝头，⼀块咸菜发⽣争吵。
话剧《扬帆万⾥》点燃了王星军的梦想⽣活在这样的家庭⾥，王星军变得⾃卑、敏感、内向。
邻居和同学们都看不起他，王星军背负巨⼤的⼼理压⼒。
但他也有⾃⼰的骄傲，那就是⽂艺才华突出。
他会唱歌，还在样板戏《智取威虎⼭》中扮演主⾓。
1973年，王星军看了⼀部话剧《扬帆万⾥》后，萌⽣了当演员的念头。
这部话剧是西安电影制⽚⼚的演员剧团来新疆演出的，王星军对⼀位⽼演员说：“伯伯，我也想当演员。
”对⽅说他形象不错，⿎励他考艺术团体。
这些大理老照片太珍贵了唤醒了多少人的记忆瞬间泪奔!
这些大理老照片太珍贵了 唤醒了多少人的记忆 瞬间泪奔！相信这些图片一定会唤起许多大理人儿时的记忆！下关黑龙桥，清光绪三年（1877年），改建为5孔石拱桥，这张老照片珍贵了。
1922年的大理古城街道庆祝大理州建州25周年下关团山情人湖，大理人永恒的记忆下关情人湖，大理人永恒的记忆90年代下关正阳时代商场70年代三月街84年大理团山情人湖，大理人永恒的记忆84年大理古城南门80年代白族歌舞表演80年代白族歌舞表演80年代白族对歌70年代团山里的老礁石，后在原址建成现在的海心亭。
董越摄1969年的下关码头董越摄1969年洱海帆船董越摄1972年的拖船，也叫洱海一号董越摄下关码头董越摄80年代下关码头至团山客运船董越摄1922年，外国人洛克拍摄的大理三塔80年代的大理三塔1922年，外国人洛克拍摄的大理观音堂，也叫大石庵。
年代不祥1922年观音堂大门1922年大理苍山门1922年，外国人洛克拍摄的大理三月街1922年，外国人洛克拍摄的大理三月街1922年，外国人洛克拍摄的大理五华楼苍山俯瞰洱海1922年，外国人洛克拍摄的大理洱海鱼鹰1922年，外国人洛克拍摄的大理洱海1922年，外国人洛克拍摄的大理洱海1922年，外国人洛克拍摄的大理洱海白族妇女白族男子白族民居，地点在龙尾街附近下关风城旅馆80年代洱海边织渔网的妇女80年代洱海帆船90年代工人文化宫门口下关茶花餐厅，阿孃服装很时髦哦。
大理天龙餐饮公司提供80年代团山公园电影五朵金花剧照电影五朵金花剧照66年下关师范附小二班毕业照86年下关工人文化宫82年大理民族中学成立84年大理啟文街妇女代表大会80年代下关西洱河80年代下关正阳街，现正阳街面包派对旁80年代建设路，新建路口80年代，大理古城北门，汽车很少，马车是主要交通工具。
80年代古城幼儿园门口接小孩的解放军80年代洱海上划船的白族妇女80年代洱海船只，经过大关邑村大理海东罗荃半岛寺庙罗荃半岛寺庙敬香的白族老人84年大理古城大理第一部移动电话，俗称'大哥大'80年代自行车是稀罕品80年代下关开发区文艺演出60年代大理三塔1922年大理苍山门大理工业学校成立1984年的大理古城1984年的大理古城1984年的大理古城1984年大理州政府办公楼1984年古城卖鱼小贩1984年，这是那位置不知道1984年洱海边大理县成立纪念，民囯18年。
改革开放60708090年代穿着变化
• 的确良
• 一种合成纤维纺织物，是英文dacron的音译，通常被称
作“涤纶”。文革时期极少数可以被称为“料子”的化纤 纺织品，主要用于制作衬衫。
1979年3月19日，由法国 著名时装设计师皮 尔·卡丹率领的法国时 装表演团在北京民族文 化宫举行了一场服装表 演。台上衣着的多姿多 彩与台下的一片“灰、 黑、蓝”形成了鲜明对 比。 在改革开放最初的10 年间，关于服装的每一 个动作几乎都会产生 “一石激起千层浪”的 效果。有人说，是皮尔. 卡丹揭开了中国服装的 “红盖头”。
这个年代能穿上中山装和 列宁服的人们心目中羡慕 的对象。当时的服装除了 原始的美化功能之外，还 兼具表达政治倾向和社会 主义国际阵容之间牢不可 破的友谊的意识形态使命， 具有极为强烈的俄罗斯色 彩和革命性。
列宁装的主要特点是西服领、双排扣、双襟中下方均 带一个暗斜口袋。 “做套列宁装，留着结婚穿”是当时年轻人的流行说法。
2008年NE•TIGER华服全球巡演
• 改革开放33年，一些渐渐消失的服饰语，
记录着一个一去不复返的时代。今天，当 我们重新回忆过去的岁月，除了苦涩、亲 切还有不尽的感慨，是改革开放给我们带 来今天美好的生活，时代在变、观念在变， 服装这一社会文化的产物，承载着人们深 层次的精神需求，也在不断的进步创新， 透过衣着的变迁我们看到了一个崭新的开 放的中国。 • 我们坚信未来的日子会更加美好。
背 带 式 工 装 裤 ， 胸 前 有 一 口 袋
• 当时人们的衣着 款式、颜色都很单一，甚
至有西方人用嘲讽的口气将中国人形容为 “蓝蚂蚁”。
60年代中 国流行： 雷锋帽、 海魂衫、 球衣（绒 衣）、军 装
20世纪70年代
“十亿人民十亿兵”的十年“文革”，最时 尚的装束莫过于穿一身不带领章帽徽的草 绿旧军装，扎上棕色武装带，胸前佩戴毛 泽东像章，胸前斜挎草绿色帆布挎包，胳 膊上佩戴着红卫兵袖章，脚蹬一双草绿色 解放鞋。
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这一张海报，是1976年拍摄的电影“我是一片云”，70年代，正好是琼瑶言情剧作的黄金年代，那个时候，最火的人就是二秦二林，二秦，即秦汉，秦祥林，二林，就是我们熟悉的林青霞，林凤娇。
一转眼，近30年过去了，当年22岁芳龄的青霞现在已为人妻，为人母；而巧合的是，她与二秦都有过一段有始无终的感情纠葛。
恰一切已经成为过眼眼云，我们只有从清纯得可以滴出水来的青霞旧照中找到曾经难忘的回忆。
这部戏恰好是由青霞与二秦合作演出的，而就象我是一片云中的段宛露一样，生活中的青霞的感情也曾在二秦中摇摆。
奔向彩虹是1977年的电影，主演是林青霞和秦祥林。
23岁的青霞，可以用惊为天人来形容。
而她在青春的最好的几年，成为了琼瑶玉女的一员。
还是奔向彩虹的海报，青霞与秦祥林
那个时候吻戏可能就是很多玉女最大的尺度：）
最后一张奔向彩虹的海报，呵呵，主要是青霞年轻时代实在是太清纯无敌了。
那个时候不流行整容，不流行过多的修饰，不流行矫情，乌云般的长发，星目，珠唇，就已经满足了人们所有对女性的赞美。
这张海报，是两年后的1979年，林青霞与秦汉合作的“彩霞满天”。
青霞与秦汉合作的第一部戏，是窗外，由于种种原因，这部戏并未在台湾公映。
而我们知道，“窗外”可以说是琼瑶的自传体著作，也可以说是她一炮而红的处女作。
“窗外”同样也是青霞的演艺圈的第一部作品。
这之后，青霞的命运连同二秦，琼瑶不断地纠葛在了一起很多年。
那个时候的秦汉也非常年轻，80年代处，秦汉为了林青霞和发妻离婚，曾经是岛内轰动一时的新闻，而遗憾的是，这以后若干年，他们并没有象他们出演的电影一样过上幸福美好的生活。
人们期待的金童玉女步入结婚殿堂的一幕只有在电影里出现。
这看起来天造地设的一对苦恋十余年的下场是劳燕各飞。
此情可待成追忆？只是当时已惘然。
这张海报里出现的扮演殷振扬的男星叫马永霖，知道他的人恐怕不多，而熟悉琼瑶剧的朋友应该知道，他也是当时琼瑶班底的铁杆小生，当然，有2秦的戏中，他往往扮演配角，他本人也和青霞合作主演过很多言情片。
由于形象原因，他多数扮演的角色都是阳光，冲动的青年，换句话说，就是扮演70年代末的愤青。
换人啦，
这一部戏是1973年拍摄的彩云飞。
主演的是更早的玉女甄珍和有学生王子之称的邓光荣。
彩云飞里面的吻戏，好象也是蜻蜓点水的感觉。
1980年的金盏花，主演林青霞与秦汉。
关于青霞与二秦谁合作更多的问题，羽衣统计了一下，基本上是半金八两，青霞早期与秦祥林合作的要多一些，而进入七十年代末八十年代初后就与秦汉合作的多了。
也许，这也是青霞感情天平倾斜使之？
金盏花，这个与青霞对戏的mm我不知道是谁，看上去好窈窕。
补充：我是一片云里面青霞和两个男主角的吻戏。
青霞年轻的时候和张柏芝刚出道的时候真的很象。
可惜芝芝碰到了一个信息时代，这个时代，你无法做一个纯玉女。
相对比芝芝，青霞虽然也在情海中浮沉痛苦了很多年，但是，还是幸运的。
又换人了！
圆嘟嘟的如明月般的脸，毛茸茸的大眼睛，还有菱角分明的小嘴，这是谁？她是琼瑶的另一位当家花旦吕秀菱。
聚散两依依拍自1981年，主演吕秀菱和温拿五虎的成员钟镇涛阿B,现在看海报，男女主角似乎穿的土的掉渣，可是在俺小时候，阿B简直，用句时髦的话就是，长的帅呆了。
这个蛤蟆镜的小生是....
呵呵,大家都看到了底下的那行清楚的小字-----刘德凯.
他是这么多年仍然能保持这么帅的长相的为数不多的男艺人之一.
我甚至认为,他在孝庄秘史里的扮相比20多年前的他在聚散两依依中的扮相还要年轻俊帅
这个mm也很漂亮哦,有认识的介绍一下她和旁边的gg是谁:)
下面出场的是70年代另一位叱咤风云的女星----房祖明的妈妈,成龙的太太林凤娇.这部戏是1976年的浪花,主演除了林凤娇和秦汉以外,还有一位响当当的巨星,我们呆会介绍.
走吧,走吧!为自己的心找一个家.
熟悉的歌声响起,这位巨星就不用我介绍了吧. 她就是演戏,唱歌,导演样样精通的才女张艾嘉.
我最爱的一部戏粉墨登场了,1982年的燃烧吧,火鸟.主演林青霞,吕秀菱,刘文正,而饰演安公子的大胡子有个很好听的名字,叫云中岳,他也是琼瑶班底一群雪白小生中不多的几个个性男.
和吕秀菱配戏多多的刘文正,是这群小生中最雪白的一个.
燃烧吧火鸟中凌康与巧眉结婚场面,就象童话中的王子与公主结合在一起了,美丽纯洁极了.
却上心头,1982年,主演吕秀菱,刘文正,云中岳.
那个时候流行萝卜裤.:)
问斜阳,1982年,主演吕秀菱,云中岳
(有种美女与野兽的感觉哦)
不过大胡子其实长的很酷的说.
雁儿在林梢,1978年,主演林青霞,秦汉.关于二秦是不是亲兄弟,好象他们没有什么血缘关系.我个人认为秦汉比较帅,呵呵.
在这部剧中,青霞戴的好多顶帽子都很好看.
顺便8一句,那时侯最火的歌星是帽子天后凤飞飞.
相比林青霞的清纯秀雅,林凤娇则是亲切可人,宛如小家碧玉.
而吕秀菱则是甜美圆润,别有风情.
这几个俊男美女你是否认识?
他们就是1983年的影片昨夜之灯的主演,左起费翔,郑少秋,中间的美女是演过金镛名著中最美的女人的陈玉莲.
当年曾经让周润发为之自杀的陈玉莲,美的倾国倾城.
1978年拍的一棵红豆,秦汉的小平头扮相不如从前的大波浪英俊. 这部戏是由秦汉,林青霞和马永霖主演的.
马永霖延续老的戏路,扮演阳光,火气十足的愤青弟弟梁致中.
我有一件梦的衣裳,用青春欢笑编织的衣裳
梦的衣裳,1981年,主演秦汉,吕秀菱,刘蓝溪.
又见阿B,在梦的衣裳中扮演万皓然.
80年代初的潇洒不羁音乐青年的形象.阿B帅得冒泡了.
秦汉的红领带,哈哈哈
吕秀菱的童花头,哈哈哈
归亚蕾的花马甲,哈哈哈
看起来很土,在那个时候就是最时尚最No.1的打扮.
小时侯有一首柔美至极的歌曲:月朦胧鸟朦胧,营火照夜空,山朦胧,树朦胧,秋虫在呢哝.
月朦胧鸟朦胧,1978年,主演林青霞,秦祥林.
还是月朦胧鸟朦胧,当时的这个小演员,现在也应该过了而立之年了吧.
青霞笑的好甜蜜.
想看秦祥林正脸的朋友看过来:)
在水一方
女朋友,拍自1975年,主演林青霞,萧芳芳,马永霖,秦祥林. 喜欢林青霞这样无邪的笑容.
奔向彩虹的林青霞剧照
奔向彩虹中青霞和秦祥林也有婚礼的pp哦,对比上面的看一下,青霞与谁更配?:)
青霞小的时候的pp:)「黑穆按：8知道谁是林诶= =|||」
大了一点也是美女:)
清秀的少年时代:)
林家有女初长成^_^
附
金盏花剧照1
金盏花剧照2
窗外剧照
雁儿在林梢剧照
我是一片云剧照
月朦胧鸟朦胧剧照
赐予他们生命的人。