“诗人启功”系列之一 ：启先生背诗
【转】启功先生自编诗词三语之壹启功韵语·自序
【转】启功先生自编诗词三语之壹启功韵语·自序【转】启功先生自编诗词三语之壹启功韵语·自序启功这本小册子，是我从十几岁学作仄仄平平仄的句子开始，直到今年，这许多岁月中偶然留下的部分语言的记录。
何以说是“部分”？因为青年习作，幼稚不足存，自行删削的当然很多；浩劫前整理抄存的，也已付之一炬。
先妻逝世后，蜗居什物与脏腑心肠，一同翻覆了几次，一些心声、友声的痕迹，也有许多失落。
近些年笔墨酬应又忽增多，对面命题和当筵索句的信口、信手之作，又多无从留稿。
这些语言，可以美其名曰“诗”，比较恰当，实应算是“胡说”。
我们这族人在古代曾被广义地称为‘胡人’，那么胡人后裔所说，当然不愧为胡说。
即使特别优待称之为诗，也只是胡说的诗。
我这些胡说的语言，总舍不得抛掉“韵”我所理解的韵，并不专指陆法言“我辈数人，定则定矣”的框框，也不是后来各种韵书规定的部属，只是北京人所说的“合辙押韵”的辙和韵，也就是念着顺口、听着顺耳的“顺”而已矣！姑且不管训诂学上的专门解释如何，我只以为韵字古既作均，应即从均匀之义命名的。
声调均匀，如扬调的与扬调的相随；韵类均匀，如啊韵母的与啊韵母的相随；岂不很均匀吗？古代支遁和尚好养马，有人说和尚养马不韵。
和尚养马,有什么韵不韵之可言? 大约支遁养马是为玩好，和唐僧骑白马作取经工具有所不同。
而且，马贵腾骧，僧贵清净，那么这“不韵”二字，不难理解，就是今天所说的“不协调”。
如身着西装礼服，头戴草笠，足穿木屐，必有人说不协调。
服装制度是随着地方习惯而成的，但在一定的条件下，能解决某种需要，即使有所不协调，也无伤大雅。
即如身着西装礼服的人，路遇下雨，借到草笠木屐，穿戴回家，以济一时之需，又有什么不得了的？但语言中如有语序不合民族习惯处，或语音应匀顺而不匀顺处，听起来，便与噪音所差无几了。
雨中怪样穿戴的人，进到屋中，那种怪样也就结束了；而不合习惯且又不匀顺的语言，印在纸上，传播的时间和空间，都会比那一时怪样服装的影响大的多。
启功的诗词全集、诗集（32首全）
启功的诗词全集、诗集（32首全）[当代] 启功收录：32首启功（1912——2005），自称“姓启名功”，字元白，也作元伯，号苑北居士，北京市满人。
雍正皇帝的第九代孙。
中国当代著名书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人，国学大师。
曾任北京师范大学副教授、教授，中国人民政治协商会议全国委员会常务委员、国家文物鉴定委员会主任委员、中央文史研究馆馆长、博士研究生导师、九三学社顾问、中国书法家协会名誉主席，世界华人书画家联合会创会主席，中国佛教协会、故宫博物院、国家博物馆顾问，西泠印社社长。
1《乘公交车组词》乘客纷纷一字排，巴头控脑费疑猜。
东西南北车多少，不靠咱们这站台。
展开全文坐不上，我活该，愿知究竟几时来。
有人说得真精确，零点之前总会开。
收起2《乘公交车组词》远见车来一串连，从头至尾距离宽。
车门无数齐开闭，百米飞奔去复还。
展开全文原地站，靠标竿，手招口喊嗓音干。
司机心似车门铁，手把轮盘眼望天。
收起3《乘公交车组词》这次车来更可愁，窗中人比站前稠。
阶梯一露刚伸脚，门扇双关已碰头。
展开全文长叹息，小勾留，他车未卜此车休。
明朝誓练飞毛腿，纸马风轮任意游。
收起4《乘公交车组词》铁打车箱肉做身，上班散会最艰辛。
有穷弹力无穷挤，一寸空间一寸金。
展开全文头屡动，手频伸，可怜无补费精神。
当时我是孙行者，变个驴皮影戏人。
收起5《乘公交车组词》挤进车门勇难当，前呼后拥甚堂皇。
身成板鸭干而扁，可惜无人下箸尝。
展开全文头尾嵌，四边镶，千冲万撞不曾伤。
并非铁肋铜筋骨，匣晨磁瓶厚布囊。
收起6《乘公交车组词》车站分明在路旁，车中腹背变城墙。
心雄志壮钻空隙，舌敞唇焦喊借光。
展开全文下不去，莫慌张，再呆两站又何妨。
这回好比笼中鸟，暂作番邦杨四郎。
收起7《乘公交车组词》入站之前挤到门，前回经验要重温。
谁知背后彪形汉，直撞横冲往外奔。
展开全文门有缝，脚无跟，四肢著地眼全昏。
行人问我寻何物，近视先生看草根。
收起8《乘公交车组词》昨日墙边有站牌，今朝移向哪方栽。
来几付启功诗词
来几付启功诗词
以下是启功的几首诗词：
1. 《自作诗一首》：
山色由人随处有，水光藉纸本来无。
笔端造化元如此，何必王维雪意图。
2. 《自作诗一首》：
共依南斗望神州，杯酒层轩笑语稠。
簷下白云栏外水，海天如镜好同舟。
3. 《自作诗一首》：
昔闻花圃擅南郊，红紫纷披色倍饶。
移傍小楼人共寿，芳颜月月不曾凋。
4. 《社课咏春柳四首拟渔洋秋柳其一》：如丝如线最关情，班马萧萧梦里惊。
正是春光归玉塞，那堪遗事感金城。
风前百尺添新恨，雨后三眠殢宿酲。
凄绝今番回舞袖，上林久见草痕生。
5. 《题回舟续集》：
手回云锦入扁舟，多宝归帆启上游。
句降星文增匝，声驰地籁隐軥辀。
征题雅教惊投雾，和韵馀痴剩打油。
问我邯郸成步日，他生未卜此生休。
启功先生论书诗七绝
启功先生论书诗七绝摘要：1.启功先生的简介2.论书诗七绝的背景和意义3.论书诗七绝的内容概述4.论书诗七绝的艺术特点5.论书诗七绝的价值和影响正文：启功先生，原名爱新觉罗·启功，是我国著名的书法家、画家、诗人和学者。
他的书法作品具有极高的艺术价值，被誉为“书坛泰斗”，而他的诗歌也充满了浓郁的书法气息，尤其是他的《论书诗七绝》，更是以其独特的艺术风格和深刻的文化内涵，受到了广大读者和书法爱好者的喜爱。
《论书诗七绝》是启功先生创作的一组诗歌，共七首，每首四句，总共二十八句。
这组诗歌的创作背景，源于启功先生对于书法艺术的热爱和探索，他通过诗歌的形式，阐述了他对于书法艺术的理解和认识，同时也表现了他对于书法艺术的热爱和追求。
在这组诗歌中，启功先生从书法艺术的历史、技法、风格等多个角度进行了深入的探讨。
他以诗歌的形式，描绘了书法艺术的演变历程，表达了他对于书法艺术的历史渊源和文化底蕴的深深敬仰。
同时，他也通过对于书法技法的描述，展现了他对于书法艺术的精湛技艺和深刻理解。
在艺术特点上，《论书诗七绝》以其独特的艺术风格和深刻的文化内涵，受到了广大读者和书法爱好者的喜爱。
启功先生的诗歌，以其优美的语言和独特的韵律，给人以极大的艺术享受。
同时，他的诗歌中充满了对于书法艺术的热爱和理解，让人在欣赏诗歌的同时，也能深入了解书法艺术。
《论书诗七绝》的价值和影响不言而喻。
它不仅展现了启功先生的书法艺术和诗歌才华，同时也对于书法艺术的传承和发展起到了积极的推动作用。
对于广大书法爱好者来说，这组诗歌无疑是一部珍贵的书法教材，让他们能够从中学到许多关于书法艺术的知识和技巧。
总的来说，启功先生的《论书诗七绝》是一部充满了浓郁书法气息的诗歌作品，它以其独特的艺术风格和深刻的文化内涵，受到了广大读者和书法爱好者的喜爱。
启功先生自编诗词三语
启功先生自编诗词三语《启功韵语集》撰者前言启功先生补正历史启功：我从来没姓过爱新觉罗启功先生自编诗词三语之壹启功韵语·自序启功先生自编诗词三语之壹启功韵语·沁园春·自叙启功先生自编诗词三语之壹启功韵语·贺新郎·咏史启功先生自编诗词三语之壹启功韵语·自撰墓志铭启功先生自编诗词三语之壹启功韵语·对酒二首启功先生自编诗词三语之壹启功韵语·论诗绝句二十五首启功先生自编诗词三语之壹启功韵语·论词绝句二十首启功先生自编诗词三语之壹启功韵语·鹧鸪天八首·乘公共汽车启功先生自编诗词三语之壹启功韵语·自题画册十二首启功先生自编诗词三语之贰启功絮语·自序启功先生自编诗词三语之贰启功絮语·墨荷启功先生自编诗词三语之贰启功絮语·赌赢歌启功先生自编诗词三语之贰启功絮语·古诗二十首·蓬莱旅舍作启功先生自编诗词三语之贰启功絮语·自题画竹四首启功先生自编诗词三语之贰启功絮语·题画水仙启功先生自编诗词三语之贰启功絮语·题画白莲启功先生自编诗词三语之贰启功絮语·题画竹石启功先生自编诗词三语之贰启功絮语·竹涧图启功先生自编诗词三语之贰启功絮语·绿竹启功先生自编诗词三语之贰启功絮语·兰竹小景启功先生自编诗词三语之贰启功絮语·蕙竹启功先生自编诗词三语之贰启功絮语·墨竹启功先生自编诗词三语之叁启功赘语·前言启功先生自编诗词三语之叁启功赘语·古诗四十首启功先生自编诗词三语之叁启功赘语·题缑山鸣鹤图启功先生自编诗词三语之叁启功赘语·如梦令·中国历史博物馆八十周年纪念启功先生自编诗词三语之叁启功赘语·题画兰竹启功先生自编诗词三语之叁启功赘语·《共勉》一首致新同学启功先生自编诗词三语之叁启功赘语·题《茶道》。
启功三绝诗书画
启功三绝诗书画作者：***来源：《中国民族博览》2021年第18期中国文学、艺术史上曾产生过一些“一生三绝诗书画”的天才，启功先生就是当代这样一位“不世出”的杰出人物，他能将诗书画等不同艺术完美地融和成一种“大艺术”，其总体成就可以近接郑板桥，远绍赵孟頫、苏东坡，值得后人继承和借鉴。
学习与创造之路启先生出身于清朝皇族，虽然到他祖父时家境已经衰落，但仍保持着良好的家庭教育传统。
他的启蒙老师就是书画都颇有造诣的祖父。
每当看到祖父随便抻出片纸零笺，略加点染，便画出一幅山水花卉时，幼小的启功就像孩子看到魔术表演一样，充满了无限的好奇与憧憬，发愿作一个画家。
而他又天资聪颖，一身的艺术细胞，理想与条件可谓一拍即合。
十五岁起先后正式拜贾羲民、吴镜汀、齐白石先生为师。
在这些名师的指导下，启先生打下了坚实的绘画基础，尤其是吴镜汀教授他的基本笔法与技巧使他受益终身。
此外启先生还受到更广泛、更难得的艺术熏陶。
如上世纪三、四十年代北平书画诗文沙龙的领袖溥心畬、溥雪斋经常在他们所居的“翠锦园”和“松风堂”举办笔会，年轻的启先生因同族的关系也常参与。
一次，著名画家张大千也应约光临，溥心畬与张大千分别坐在大画案两边，这边随意画几笔，然后丢給对方，对方根据原意再添几笔，再丢回来，完全靠“心有灵犀一点通”的默契，半天就完成了几十张神完气足、混融一体的作品，真使人亲身感受到“俱怀逸兴壮思飞”的创作快感。
在这样的环境中，启先生的艺术潜质迅速地得到提升。
到了四、五十年代，他在画坛上已声名鹊起，其作品也屡屡出现在顶级的画展上，并成为北京画院创始人之一。
但那场无情的“反右”运动扼杀了他，一向谦卑的启先生居然因奔忙于他所最钟爱的绘画事业而被无缘无故地打为右派，从此决心不再画画。
直到“文革”后期，知底的朋友又撺掇他重拾画笔，而那时他连“书债”都还不过来，只能抽暇画几笔，但仍能达到很高的水平。
虽然启先生自幼并未想作书法家，但他在这方面也有很高的悟性。
【转】启功先生自编诗词三语之壹启功韵语论词绝句二十首
【转】启功先生自编诗词三语之壹启功韵语论词绝句二十首第一篇：【转】启功先生自编诗词三语之壹启功韵语论词绝句二十首【转】启功先生自编诗词三语之壹启功韵语·论词绝句二十首启功韵语·论词绝句二十首“ name=image_operate_6630***09 alt=”【转】启功先生自编诗词三语之壹【转】启功先生自编诗词三语之壹启功韵语·论词绝句二十首启功暝色高楼夜玉箫，一称太白惹喧嚣。
千年万里登临处，继著绿河花寂寥。
（李白）词成侧艳无雕饰，弦音中律自吹齐。
别有伤心温教助，两行征雁一声鸡。
（温庭筠）一江春水向东流，命世才人踞上游。
末路降王非不幸，两篇绝调即千秋。
（李煜）新月平林鹊踏枝，风行水上按歌时。
郢中唱出吾能解，不必谦称白雪词。
（冯延巳）词人身世最堪哀，渐字当头际遇乖。
岁岁清明群吊柳，仁宗怕苑妓怜才。
（柳永）柔情似水能销骨，珠玉何殊瓦砾堆。
官大斥人拈绡线，却曰辞费燕归来。
（晏殊）潮来万里有情风，浩瀚通明是长公。
无数新声传妙绪，不堪铁板大江东。
（苏轼）半酒雷颠醉未休，梅花一曲见风流。
路人但唱黄梅子，愧煞山阴贺鬼头。
（贺铸）舛世人文品亦殊，行踪尘轻语含糊。
美成一字三吞吐，不是填词是反刍。
（周邦彦）毁誉无端不足论，悲欢漱玉意俱申。
清定如话斯如话，不作藏头露尾人。
（李清照）夕阳红处倚危栏，青兕归朝杀敌难。
意气千云声彻地，群山不许望长安。
（辛弃疾）词仙吹笛放船行，都是敲金戛玉声。
两宋名家谁道着，春风十里麦青青。
（姜夔）顾影求怜苦弄姿，连篇矫揉尽游词。
史邦卿似周邦彦，笔下云何我不知。
（史达祖）崎岖路绕翠盘龙，七宝楼台蓦地空。
沙里穷披金屑小，隔江人在雨声中。
（吴文英）万绿西泠一抹烟，情深不碍语清圆。
碧山四水难争长，玉老田荒恐未然。
（张炎）欲把英雄说与君，词豪冠代几曾闻。
笔端黄叶中原走，多事横图画紫云。
（陈维崧）纳兰词学女儿腔，数典文人病健忘。
伊彻曼殊家咫尺，梭龙何故号诸羌。
（成德）渔歌响答海天风，南谷齐眉唱和同。
启功诗词梅树诗全集梅村诗渔洋以为
启功诗词梅树诗全集梅村诗渔洋以为
【实用版】
目录
1.启功诗词背景介绍
2.梅树诗全集内容概述
3.梅村诗的特点与价值
4.渔洋对梅村诗的评价
正文
启功，字元白，号启翁，是我国著名的文学家、教育家、书法家。
他的诗词作品具有很高的文学价值和历史地位，其中《梅树诗全集》和《梅村诗》是其代表作之一。
《梅树诗全集》是启功的一部重要诗集，收录了他创作的与梅树有关的诗词。
在这些诗中，启功以梅树为载体，抒发了自己的情感和对生活的理解。
这些诗篇既有对梅花高洁品质的赞美，也有对梅树在寒冬中顽强生长的敬意。
同时，诗中也表现出启功对生活的淡泊和超然物外的人生态度。
而《梅村诗》则是启功的另一部脍炙人口的诗集。
这部诗集以梅村为背景，描绘了诗人生活中的点滴，以及他对家乡的深厚感情。
诗中运用了大量的自然描绘和对生活细节的刻画，使得诗篇充满了生动性和真实感。
梅村诗在启功的诗词创作中具有很高的地位，被誉为“诗中有画，画中有诗”的佳作。
清代著名诗人渔洋对启功的梅村诗赞誉有加，认为其具有很高的艺术价值。
渔洋在评论中写道：“启翁诗笔，真乃梅花香自苦寒来。
”这句话既表达了对启功诗词艺术的认可，也凸显了其在文学史上的地位。
总之，启功的诗词作品是我国文学宝库中的瑰宝，尤其是《梅树诗全集》和《梅村诗》，更是展现了他在文学创作上的才华和独特风格。
启功绝句一百首全文详解
《启功绝句一百首全文详解》小朋友们，今天咱们来一起看看启功爷爷写的绝句一百首。
启功爷爷的诗可有意思啦！比如说有一首写“春风吹绿柳，细雨润红花”，他用很简单的话就把春天的景色描绘出来了。
就好像咱们能看到春风轻轻地吹着柳树，细细的雨丝让花朵变得更漂亮。
还有一首“明月照高楼，流光正徘徊”，让咱们能想到在高高的楼上，明亮的月亮照着，那月光好像在走来走去。
我给你们讲个小故事来理解其中一首诗吧。
有一天，启功爷爷看到一只小鸟在树上唱歌，他就写了“小鸟枝头唱，欢歌入我心”。
意思就是小鸟在枝头欢快地唱歌，那歌声让他心里特别开心。
小朋友们，启功爷爷的诗是不是很有趣呀？《启功绝句一百首全文详解》小伙伴们，咱们接着来了解启功爷爷的绝句。
有一首诗是“秋风吹落叶，霜日照寒林”，读起来就好像能感觉到秋天的风呼呼地吹，把树叶都吹落了，早上的霜落在树林里，让树林看起来冷冷的。
还有“繁星耀夜空，明月挂高枝”，是不是能想到晚上天空中有很多星星在闪烁，一轮明月挂在高高的树枝上呀？比如说，启功爷爷有一次在公园里散步，看到湖里的荷花很美，就写了“荷花映碧水，香气满池塘”。
这就是把他看到的美丽景色用诗写出来啦。
小朋友们，这样是不是能更好地理解启功爷爷的诗啦？《启功绝句一百首全文详解》小朋友们，咱们再来看看启功爷爷的绝句哟。
“白云飘远岫，绿水绕青山”，这让咱们好像看到了白白的云朵在远处的山上飘着，绿色的水围着青山转。
“桃花映人面，笑语传林间”，是不是能想到桃花开得美美的，人们在桃花下笑着说话，声音在树林里传开。
我再给你们讲个例子。
启功爷爷有一回看到小朋友们在放风筝，就写了“风筝飞上天，童趣乐无边”。
就是说风筝高高的在天上飞，小朋友们玩得可高兴啦。
小朋友们，启功爷爷的绝句是不是很有意思呀？。
启功先生经典诗词
启功先生经典诗词一、启功先生的生平及影响1.1 启功先生的背景介绍启功先生，原名徐福，江苏南京人，是当代著名诗人、书法家、美术家，被誉为中国当代文化名人。
1.2 启功先生的文化贡献启功先生以其才华横溢的诗词、优美的书法和独特的艺术观念在文化界享有很高的声誉。
他的作品充满着对生活和自然的赞美，将传统与现代相结合，充分展现了中国文化的独特魅力。
1.3 启功先生的影响启功先生的诗词和艺术作品不仅受到了广大读者和观众的喜爱，也对后来的文化界产生了深远的影响。
他的作品在文学、艺术领域产生了很大的影响力，并且为后人树立了良好的榜样。
二、启功先生的经典诗词赏析2.1 赏析诗词《山居秋暝》山居秋暝，空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
2.1.1 诗词的背景及意境这首诗词通过描绘山居的秋天景色，表现出一种宁静、温馨的美好意境。
凭借着对自然环境的敏锐观察和真挚感受，启功先生将自然景观与人的情感融为一体，通过极为简洁而又富有感染力的文字，勾勒出了一幅和谐又留白的画卷。
2.1.2 诗词的艺术特点这首诗词以山居为背景，通过描绘自然景色和人物的活动来传递作者的情感。
起初，作者通过描绘山中的新雨和秋天的气息，营造出一种丰富多彩的自然环境。
接下来，他以明月照射下的松树和清泉来表达自己内心的宁静与安详。
进而，他描写了竹林中飞快归家的浣女和湖上游动的渔舟，这些情景生动地展示了山居生活的丰富多样性。
最后，作者用”随意春芳歇，王孙自可留”的语言来表达他对山居生活的热爱和希望。
2.2 赏析诗词《江南春》千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
2.2.1 诗词的背景及意境这首诗词通过描绘江南春天的美景，抒发了作者对故乡的思念之情。
启功先生以自然景观为媒介，将诗中的情感与江南的春天画卷相融合，给人一种愉悦与怀旧的感受。
2.2.2 诗词的艺术特点这首诗词以江南春天为背景，通过描绘景色和人物的活动来表达作者的情感。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
“诗人启功”系列之一：启先生背诗
文/赵仁珪(北京师范大学文学院教授，博士生导师，中央文史研究馆馆员)要写“诗人启功”，为什么先从启先生背诗写起?因为这最能揭示启先生的诗人天赋和诗人功底，从一个很直观的侧面表现出他的诗人才华。
启先生背诗的工夫确实惊人!和启先生有过一两次接触的人都知道，启先生随便聊天就能聊出很多学问，脱口而出就能引出很多诗词，好像这些诗早已变成他语库中的常用词汇，可以任意驱使，无不如意;好像这些诗早已融化到他周围的各个角落，俯拾皆是，信手拈来。
他至今还清晰地记得祖父抱着他坐在膝上背东坡诗的情景，背诗成为他幼年的功课，他也非常喜欢这门课，虽然不懂，但那优美的韵律使他着迷。
他至今还能逼肖地模仿祖父教他吟诵时的腔调，据他说，那腔调有点大鼓书的味道，高兴时，他还会吟上几句。
他说吟诵的好处就在于使诗歌变得更优美，也能使背诵者多一层听觉上的刺激，记得更牢。
因此举凡《诗经》、汉魏六朝诗、唐宋诗词、元明清诗词，以至近现代诗词中的许多名篇，乃至稗官野史中的打油诗皆能脱口而出，更令人钦佩的是，有些作品在很多专搞古典文学的人看来都算是生僻的作品，他也能照背不误，真不知他到底能背下多少诗。
就以杜诗为例，除那几十篇常见的篇目，启先生还能成组的背下《秋兴八首》、《咏怀古迹五首》、《诸
将五首》等七律作品，对他并不喜欢的《八哀诗》他也能背出很多句子。
我曾为启先生的诗词作过注，发现他的作品中曾化用了十几处杜诗的成句。
如“佳句少陵频误诵，野人相赠满筠笼”，后句是直接引用《野人送朱樱》的;“试问少陵葛郎玛，怎生红远结飞楼”，后句是直接引用《晓望白帝城盐山》的;“石栏点笔坐题诗”是点化《重过何氏五首》“石栏斜点笔，桐叶坐题诗”的;可见这些诗他都烂熟于心，而这些诗都不是所谓的“名篇”。
重游成都留题
69cm×46cm 丙寅(1986)
释文：秋深犹见柳毵毵，夕月晨风出汉南。
又向江干成小住，眼前好景百花潭。
重游成都留题，启功。
钤印：珠申(朱文)?启予手(白文) 功在禹下(朱文)我还曾向启先生请教过六言诗的格律问题，为此事先准备了一些六言诗。
但到他那之后，他马上脱口给我背出好几首六言诗，并写下四首，为我逐一讲解。
这四首分别是王安石的《题西太一宫壁二首》：“柳叶鸣条绿暗，荷花落日红酣。
三十六陂春水，白头想见江南。
”“三十年前此地，父兄持我东西。
今日重来白首，欲寻陈迹都迷。
”和苏轼的《西太一见王荆公旧
诗偶次其韵二首》：“秋早川原净丽，雨馀风日清酣。
从此归耕剑外，何人送我池南。
”“但有尊中若下，何须墓上征西。
闻道乌衣巷口，而今烟草凄迷。
”说实在的，我也算忝居唐宋诗词研究者之列，但对这些诗只是有印象而已，根本背不出来，在启先生面前只有汗颜而已。
一次，我为了赶写一篇论禅诗的文章，想举几首一般研究者很少提到的、意境上禅趣浓郁而字面上又不带禅语的作品，以证明禅诗的研究可以扩大诗歌研究的领域与视角，但苦于找这样的例子太费时间，于是就去请教启先生。
不想他一口气就给我举出好几首：“渡口和帆落，城边带角收。
如何茂陵客，江上倚危楼。
”“汉公尝说惠泉诗，解讲楞严解赋诗。
今日我来师已去，草堂风雨立多时。
”“西风吹破黑貂裘，多少江山惜倦游。
红叶正霜天欲雁，绿蓑初雨客吟秋。
”“朱楼深处日微明，皂盖归时酒半醒。
薄暮渔樵人去尽，碧溪清嶂绕螺亭。
”他当时只提到第一首的题目是陆龟蒙的《夕阳》，其余则说“问则不知，用则不错”，这是他在记不清出处时常用的口头语，但这对我足够用了，这几首诗确实符合我所期望的那些条件，回来一查其余几首分别是路振《题惠泉师壁》、宋伯仁《秋晚》、苏轼《虔州八境图八首》其四，都是不常见的诗。
我不知要花多少时间才能解决的事，在启先生脱口之间就解决了。
热带鱼征题
69cm×46cm 丙寅(1986)
释文：百态纷呈趣有余，蹄涔观海好文娱。
鹏飞鲲化俱神话，那似惊人热带鱼。
热带鱼征题，启功偶书。
说起启先生背诗的本领，还有几个极有说服力的佐证：启先生的世交溥心畬先生，是近代著名的诗人、书画家，早年曾出版过《西山集》，但可惜的是，后来的诗词稿本大部分已经遗失，很多作品不为人知。
但其中的《落叶》四首却靠着启先生杰出的记忆力得以保存，事情是这样的：“这是先生一次用小行草写在一片手掌大的高丽笺上的，拿给我看，我捧持讽诵，先生即赐予我了，归家珍重地夹在一本保存的师友手札粘册中。
这些年几经翻腾，不知在哪个箱中了，但诗句还有深刻的记忆。
现在居然默写全了，可见青年时脑子的好用。
”(见《启功丛稿·题跋卷·溥心畬先生南渡前的艺术生涯》)至于《落叶》四首的原文，亦见该文，文长不再过录。
在访日期间，启先生遇到世交陈曾寿的孙女陈文芷女士，她说带来一首她姑夫赵朴初(陈曾寿的侄女婿)最喜欢吟诵的一首陈曾寿的诗，启先生说：“你不必说了，必定是陈老先生的《泪》。
”随即吟诵道：“万幻唯馀泪是真，轻弹能湿大千尘。
不辞见骨酬天地，信有吞声到鬼神。
文叔同仇唯素枕，冬郎知己剩红巾。
桃花如血春如海，飞入宫墙不见人。
”陈女士不禁大惊，“你怎么知道是这首，
还能背下来?”“这不奇怪，因为陈老的这首诗写得太好了。
”说罢，二人不禁开怀大笑。
最近，我偶与启先生谈到旅顺、大连景物，启先生说：“那里有一座白塔山，是当年日俄战争的战场，日本的乃木希典率日军曾在此与沙俄血战，付出六个师团的兵力，最终攻占了此山，在一个小石碑上刻上了他作的一首诗：'山川草木转荒凉，十里腥风新战场。
征马不前人不语，金州城外立斜阳。
”我惊奇道：“这样不被人注意的诗您怎么也能背?”启先生说，那是1979年我到辽宁博物馆时，顺便游览白塔山，看到这首诗，觉得写得挺好，就背下来了。
我曾问过启先生，背诗与作诗有什么关系?启先生说关系太大了。
喜欢，才去背;背多了就会在脑子中形成一个套路，不但词汇、句法上，而且构思、情调上自然而然就会受它的熏陶，这比任何高明的老师教都管用，俗话说“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟”嘛!如果只学、只背一家，顶多落个酷似而已，不会有大出息，这样的例子在文学史上太多了。
只有转益多师，才会融合各家之长，形成一家之风。
验之启先生的诗作确实如此。
.在唐宋之前，启先生最喜欢的是《文选》中的古诗、唐宋最喜欢的是老杜、乐天、东坡的作品，于是《古诗十九首》之高古、老杜之精练，乐天之轻松、东坡之才情横溢都在他的诗中得到充分的展现。
这里想多谈一些元明清诗的影响。
启先生能背下大量的元明清的诗，如元代的虞集、明代的前后七子、清代的吴伟业、钱谦益、王
士桢、袁枚，以至并不以诗名的沈周、姚鼐等人的作品。
他对这些诗有一个总体评价，认为它们都是学唐音，虽有模仿之嫌，但都精美流丽，正像有人评价王士桢的诗是“清秀李于麟(攀龙)”那样。
而清人、明“七子”的清秀，又都直接导源于元代虞集等人。
启先生很多古雅的诗，特别是年轻时的诗，常是学这一路数，清雅摇曳、风华蕴藉，即使老年所作的《近见沈石田与诸友唱和落花诗，文衡山以小楷录为长卷，因拟之，得四首》，通过描写落花，含蓄地咏叹了那动荡时代不同人的命运，仍然带有很明显的清初诸大家的特点。
为了更清楚地说明这一点，不妨举一个启先生亲自谈到的例子：“一次，自己画了一个小扇面，是一个淡远的景色。
即模仿先生(指溥心畬)的诗格题了一首五言律诗，拿着去给先生看。
没想到先生看了好久，忽然问我：'这是你作的吗?’我忍着笑回答说：'是我做的’。
先生又看，又问，还是怀疑的语气。
我不由得笑着反问：'像您作的吧!’先生也大笑着加以勉励。
这首诗是：'八月江南岸，平林欲著黄。
清波凝暮霭，鸣籁入虚堂。
卷幔吟秋色，题书寄雁行。
一丘犹可卧，摇落漫神伤。
’这次虽承夸奖，但究竟是出于孩子淘气的仿作，后来也继续仿不出来了。
”(《溥心畬先生南渡前的艺术生涯》)据我看，不是仿不出来了，而是不再为一人、一派的风格所限了。