简析《日瓦戈医生》中拉拉的肖像描写
《日瓦戈医生》中的诗意描写与情感抒发
《日瓦戈医生》中的诗意描写与情感抒发《日瓦戈医生》是苏联作家鲍里斯·帕斯捷尔纳克的经典之作。
这部作品以其独特的诗意描写和深沉的情感抒发，展现了一段波澜壮阔的历史画卷中个体生命的悲欢离合。
小说中的诗意描写首先体现在对自然景观的描绘上。
帕斯捷尔纳克以细腻而敏锐的笔触，勾勒出了俄罗斯大地的壮丽景色。
春天的解冻、夏日的森林、秋天的金黄和冬日的白雪，在他的笔下都仿佛有了生命，成为了故事中不可或缺的角色。
比如，对春天解冻的描写：“河水仿佛挣脱了羁绊，奔腾着，欢笑着，一路向前。
冰块相互碰撞，发出清脆的声响，仿佛是大自然奏响的欢快乐章。
”这样的描写不仅让人感受到了春天的生机与活力，也为故事营造了一种充满希望和变化的氛围。
除了自然景观，对人物内心世界的诗意刻画也是作品的一大亮点。
日瓦戈医生在动荡的时代中，内心充满了矛盾和挣扎。
作者通过细腻的心理描写，将这种复杂的情感如同诗歌般展现出来。
当他面对爱情和责任的抉择时，内心的纠结和痛苦被描绘得淋漓尽致：“他的心像是被一只无形的手紧紧揪住，每一次跳动都带着疼痛和无奈。
”这种对内心世界的深入挖掘，让读者能够感同身受地体会到人物的情感起伏，增强了作品的感染力。
在情感抒发方面，爱情是《日瓦戈医生》中最为动人的主题之一。
日瓦戈医生与拉拉之间的爱情，真挚而深沉，却又充满了无奈和悲剧色彩。
他们的爱情在战火纷飞的时代中艰难生长，却始终无法摆脱命运的捉弄。
这种爱情的凄美令人动容，“他们的爱情如同风中的烛火，明明灭灭，却始终不肯熄灭，在黑暗中顽强地闪烁着微弱的光芒。
”同时，作者对时代的感慨和对人性的思考也蕴含在情感抒发之中。
在那个动荡不安的时代，人们的命运被历史的巨轮无情碾压。
日瓦戈医生见证了战争的残酷、社会的变革，他的情感中既有对和平的渴望，也有对人性扭曲的悲哀。
“他望着满目疮痍的城市，心中涌起一股无尽的悲凉，曾经的美好仿佛只是一场遥远的梦。
”这种对时代的批判和对人性的关怀，使作品具有了更深层次的思想内涵。
尤里·日瓦戈心灵的捍卫者——《日瓦戈医生》中主人公的人物形象分析
264报 刊 荟 萃文化视角wenhuashijiao帕斯捷尔纳克在《日瓦戈医生》中塑造了鲜明的俄国知识分子形象——尤里·日瓦戈，并且作者把作品的名字由《燃烧的蜡烛》改为了《日瓦戈医生》。
小说描写了主人公尤里·日瓦戈短暂的一生，展现了作家对人生命运的深思，对个性和自由的执着追求。
作品主要从两个方面来揭示日瓦戈的形象：一方面是主人公外在的生活经历，另一方面是主人公的精神生活。
日瓦戈的内心活动在文中起到了主要作用。
一、《日瓦戈医生》中日瓦戈的人物形象分析（一）典型的知识分子和医生形象莫斯科人尤里·日瓦戈是典型的俄国知识分子。
他那不务正业的父亲很早就遗弃了他和母亲，童年的孤单经历，使日瓦戈更加同情那些受苦难的人，在舅舅自由思想的影响下，日瓦戈学会了如何独立思考问题。
后来尼舅舅将日瓦戈送到了格罗梅科家接受了良好的教育，成了一个文化素质较高的知识分子，但是为了能对社会人类有益，他选择了医生这个职业。
他作为人道主义的拥护者，深知自己救死扶伤的使命，是杰出的医学工作者，不仅如此，他喜欢文学又热爱创作，他有一颗敏感的心灵不断追逐着自由。
所有这一切外在特征让他看起来像是一个优柔寡断之人，他看到了生活中的弊端并坦然接受来自于生活的要求：他同意与冬妮娅结婚，也不拒绝上前线，也不反对去乌拉尔。
在当时社会事件的影响下，主人公动摇着，他自己不知道该接受哪一方。
在动荡的革命的背景下，日瓦戈有过知识分子的优柔寡断，有过动摇，但唯一不变的是他坚持捍卫自己的个人心灵的自由，遵循自己作为独立的个体的精神品格，虽然他的命运被深深的影响，但是他也不像安季波夫那样盲目地追随革命，最后却成为革命的牺牲品，他的命运也存在很多因个人原因而独立于革命之外的对抗革命的悲剧性。
日瓦戈短暂波折的一生都在对革命的不断思考，反复推崇、抗争到底的过程中度过了。
（二）乱世中心灵的捍卫者形象日瓦戈对革命态度的转变体现着他内心思想的变化。
尤里·日瓦戈——时代的落伍者——浅析《日瓦戈医生》中主人公的人物形象
尤里·日瓦戈——时代的落伍者——浅析《日瓦戈医生》中主人公的人物形象作者：赵静来源：《赤峰学院学报·哲学社会科学版》 2016年第4期赵静（长春大学旅游学院，吉林长春 130607）摘要：长篇小说《日瓦戈医生》是苏联当代著名作家及诗人帕斯捷尔纳克的代表作。
这部作品的问世引起了世界各界人士的关注，一时间众说纷纭，反响热烈，主人公尤里·日瓦戈的形象更是影响了几代人的思想和行为。
本文从对《日瓦戈医生》这部作品的认识开始谈起，根据主人公所处的时代，分析尤里·日瓦戈的英雄形象，研究其个性和心理特征，阐释小说《日瓦戈医生》的社会影响、历史功能和思想意义。
关键词：尤里·日瓦戈；时代的落伍者；人物形象中图分类号：I106文献标识码：A文章编号：1673-2596（2016）04-0153-02收稿日期：2016-02-18基金项目：吉林省教育科学“十二五”规划课题“网络环境下俄罗斯文学课程教学新模式研究”（GH14255）一、研究价值近年来，对帕斯捷尔纳克长篇小说中人物形象的研究成果颇为丰硕，但是对小说《日瓦戈医生》中主人公的人物形象的深入研究却很少见。
《日瓦戈医生》是一部具有启示性的作品，描写的是知识分子的命运，揭示了主人公在那个急剧变化的时代的命运和遭遇。
小说通过对主人公尤里·日瓦戈短短一生的描写，展现了作家对人生命运的深刻探讨，对生活真谛的执着追求。
本文旨在加深我们对该部作品的认识，还能帮助我们进一步了解作品中提到的有关生存、死亡与复活的命题，从而启发读者进一步思考人生的意义和生命的价值。
二、《日瓦戈医生》中主人公的人物形象分析（一）尤里·日瓦戈英雄形象分析尤里·日瓦戈的英雄形象体现在他所依赖的以下几种超越的力量之中。
1.艺术的力量尤里·日瓦戈在小说中虽然是个“医生”，但他还有另外一个身份，那就是“诗人”。
如果说“医生”这个身份是尤里·日瓦戈奉献于国家、献身于社会的一种外在表现，那么“诗人”这个身份则是主人公的气质内涵和精神实质的表现。
解读《日瓦戈医生》中的审美意象
2021年第13期30文学研究解读《日瓦戈医生》中的审美意象朱小红西华大学，四川成都610039《日瓦戈医生》是帕斯捷尔纳克的代表作品，在西方得到了人们的广泛关注，并曾经获得过诺贝尔文学奖。
关于这部作品从社会政治批评角度、社会历史批评角度、文化和审美批评角度分别做出了不同的解读，在人们对这部作品的日益关注下，学者和评论家对作品的解读也从外在关注到内在。
《日内瓦医生》创作涉及到了诗歌、书信等不同问题，形式丰富多样，且在总体叙事风格上更加注重以抒情的调子来表达人物丰富的内心活动，在小情绪变动下推动故事情节的发展，具备浓浓的诗情画意。
一、电影音乐体现的诗意美《日内瓦医生》中主人公帕斯捷尔纳克，他的一生都和音乐存在密切的关联，在诗人年轻的时候，他的妈妈为了他放弃了家务和音乐职业，但是却始终和音乐界存在密切关联，经常邀请文艺界的人来参加家庭音乐会，对帕斯捷尔纳克的音乐学习产生了潜移默化的影响。
《日内瓦医生》小说中的音乐也是诗人心中的音乐，作品中涉及到的多个国家的音乐充满诗意特点。
电影中有一个四分钟的序曲，也被称作是这部电影创作的景点，向人们充分交代了故事的创作背景，社会变革导致人和人之间压抑、枯燥，但是却出现了“拉拉主题”变奏音乐，使得整部作品显示出宏大的音响效果和深刻的思想内涵。
二、充满诗意的叙述风格《日内瓦医生》结构由十七章组成，每一个章节都是叙事文本，故事有始有终，串联起整个时代的故事，且线索清晰明了，拥有深刻的时代发展意蕴。
诗性叙事主要是指小说叙事的诗化倾向，这一点是和小说的传统叙事相区别，通过这一叙事能够给人带来良好的阅读效果。
第一，情节结构和心理结构的有机融合。
《日内瓦医生》作品注重描述主人公内心的故事，整部小说发展充斥着强烈的人物思想情绪，注重抒情，给人带来了一种独特的诗化意境。
在对历史事件的处理上，作家关注的不是事件本身，而是主人公对事件背后的感受和思考。
比如在日瓦戈母亲葬礼事件上侧重描写的是日瓦戈在事件中自己的心理感受，以及家人离开之后内心的变化。
苦难中的生命意义寻找——《日瓦戈医生》中拉拉形象分析
为命 。 尽 管生活 的艰辛 和 磨难 ， 使 拉拉 过早 地 懂 得靠 自
己去挣得生 活 中的 一 切 ． 尽 管 为 了免 交 学 费她 拼 命 学 习， 勤勤 恳恳帮助妈妈 干活 ， 并且从 不 向命运 屈 服 ， 不断
的终极 ． 人类是通 过 爱而 得 救 的 ， 爱 是人类 心 灵 力量 的 重要来源 。爱一个人就是 生活在 另一 个人 的经验 里 ， 爱
一
只有互相 回避着 不去 触 及那 让 双方 都 痛苦 的伤疤 。最
终， 安 季波夫离 开 了拉拉 ， 家庭 生 活 没有像 她想 象 的那 样， 成 为她最后 的避 风港 。她想 通过婚 姻 寻找 失去 的 自 我， 摆脱 邪恶 的道 路 ， 却 最 终 以安 季 波夫 的离 去 而告 失
永 恒的 。 拉拉从 不 向命运低 头 ， 她 的心灵和 她的外 表一
样“ 美得骄 傲” 。这 是 因为 她 的心 中始终 燃烧 着 对生 活
的无 比强烈 的爱和“ 永 不放弃 ” 的信念
１ ． １对“ 丈夫” 帕沙 ・ 安季波 夫的爱 在拉 拉心 目中 ． 安季 波夫 是 很 了不起 的 、 非 常正 直
去 教师职务 、 寄养 幼 女 、 改 学 医学 、 做 战 地 志 愿护 士 、 跑 遍 硝烟弥 漫 的 战 场 ， 奔 赴 前 线 寻 找 丈夫 。对 苦 难 的 忍 受， 对 出身卑 微的人 的爱 ， 拉 拉深深 地爱 着安 季波 夫 ， 她
的人 。是拉拉几 近崇拜地爱 着的人 ， 他们 的爱更 多地 带
生活 的意义。
一
命 的全部 ， 像 所有 的俄 罗斯 传 统妇 女 一样 ， 她整 天 不停
的操劳 ， 管理全 部家 务 和照 顾 三岁 的 女儿 卡 坚卡 ， 是个 典型的 贤妻 良母形象 。可是 。 当丈夫 得知 在他 眼 中无 比
【赏析】帕斯捷尔纳克《日瓦戈医生》 文学考研
【赏析】帕斯捷尔纳克《日瓦戈医生》内容梗概十岁的尤拉爬上妈妈的坟头，在寂廖的秋日长空下哭了起来。
舅舅尼古拉让他住在戈罗梅科教授家中。
医科大学毕业后，他同教授的女儿托尼娅结了婚。
在动荡的年代，少女拉莉莎一家来到了莫斯科。
她的美丽和聪颖竟使她遭到了母亲的情人科马罗夫斯基的蹂躏，但她终于凭着自己的坚韧和尊严修完了大学，嫁给了热恋她的安季波夫。
战争来了，日瓦戈医生（尤拉）被迫离开托妮娅和刚出生的孩子，到前线当军医。
拉莉莎的婚姻也一直笼罩在科马罗夫斯基的阴影下，丈夫帕莎离家从军。
到前线寻找丈夫的拉莉莎与日瓦戈不期而遇了，在工作中彼此萌生了爱慕之情，但终于各奔东西。
日瓦戈回到家中发现一切都面目全非，革命胜利时的激动和赞赏之情也随着之后的饥寒交迫烟消云散了。
为了度过困难，日瓦戈举家迁往乡下。
在瓦雷金诺，日瓦戈恢复了平静的生活。
一次在图书馆，他意外地碰到了拉莉莎。
交往中，他知道了拉莉莎的丈夫和关于科马罗夫斯基的故事，但两人愈来愈亲密。
日瓦戈挣扎在对托妮娅和拉莉莎的爱中，终于决定回到妻子身边。
在回家的路上，他被游击队掳去当了军医。
日瓦戈一心思念和担忧着托妮娅和拉莉莎，几经周折，终于逃出了游击队。
但回到了尤里亚京的日瓦戈发现托妮娅已经带着孩子们回到了莫斯科，并被迫迁居巴黎。
疲惫和憔悴之下，日瓦戈患了重病，拉莉莎细心而深情的照顾他。
在艰难时世中，他们思考着人生，彼此深深相爱，却无法摆脱对亲人的愧疚和牵挂。
时局动荡，拉莉莎和日瓦戈回到了瓦雷金诺。
在这片白茫茫的雪地上，日瓦戈找到了平生未有的幸福，他沉浸在甜蜜的爱情中，找到了无尽的创作灵感。
可不久科马罗夫斯基却用计带走了拉莉莎，日瓦戈的梦破灭了。
几天后，来看望拉莉莎的帕莎也自杀了回到莫斯科后，日瓦戈贫穷而落寞。
他与善良的玛丽娜成了家，但仍与一切格格不入，终于在一次心悸突发中阖然长逝了。
拉莉莎参加了他的葬礼并整理了他的遗稿后就被捕了，从此音信全无。
研究综述1956年冬，帕斯捷尔纳克完成了长篇小说《日瓦戈医生》的创作，由于作品涉及到了俄国知识分子对待十月革命的态度问题而未能在国内发表。
拉拉形象探索
作者： 蒋梦瑶
作者机构： 四川大学文学与新闻学院 四川成都610064
出版物刊名： 社会科学家
页码： 230-231页
主题词： 日瓦戈医生;拉拉;感情经历;人物比较
摘要： 诺贝尔文学奖获奖作品《日瓦戈医生》是前苏联作家帕斯捷尔纳克一部宏大的史诗巨著。
作品问世以来,毁誉参半,经过了30年的坎坷,终究以其不朽的艺术和思想价值成为经典。
作品中的女主人公拉拉与作品具有相同的坎坷命运,被美国评论家埃德蒙.威尔逊赋予“俄罗斯文化女神”的崇高称谓。
本文试着从拉拉的感情经历以及拉拉与伊万斯卡娅的比较中分析这位有血有肉的女性形象。
悲歌——赏析影片《日瓦戈医生》
（ 二 ） 史特 林科 夫 的 矛盾
拉娜 的丈夫勃 夏是另 一个矛 盾体。在爱 情上 ，勃 夏迷 恋着 拉娜 的单纯和美 好 ，那感情 纯净 的容不 得一丝杂 质 ，所 以当他 得 知 了多 摩 罗 斯 基 和 拉 娜 的 事 情 后 ，心 理 发 生 了 巨 大 的扭 曲 。 他毅然决然地 冲进宴会 ，用坚定 的眼神 看着众人 ，然 后将 拉娜 带走 ，这或许就是 他改变 的开始 。拉 娜被多摩 罗斯基 侵犯 的事 实使拉娜在勃 夏心 中纯洁 的形象轰 然倒塌 ，纵使 他爱拉 娜 ，也 容忍不 了心爱 的女人有如此遭遇。从此 以后 ，“ 爱 ”离他越来 越 远 ，他放弃 了拉 娜 ，放弃 了 自己，最 终走 向毁 灭 。但 同时他 又 坚毅勇敢 ，是个极 其单 纯的革命 者 ，绝对 忠实于革命 ，对革命 的热情甚至超过 了包括 拉 娜在 内的一 切。他不 满 意他 的生活 、 工作 ，所 以选择参 军 ，想要 在战场上 证 明 自己的价 值。然 而这 种单纯和执着在革命 的硝烟 中演化 成一种残 酷和冷 血 ，他迷 失 了 自己 ，认 为 已经 没 有 了 个 人 生 活 ，丧 失 了 自 己 的所 有 ，他 对 革命 的忠诚变成 了一 种可笑 荒诞 的信念 ，对革命 的忠 诚竞成 了 杀死他 的刽子 手。但是 我相信 ，他还 是爱拉 娜的 ，当时的环境 使他这个忠诚的战士忘记了 自己的生活 ，忘记 了去爱 。
浅析长篇小说《日瓦戈医生》中女性形象
2020 年 17 期1957年，长篇小说《日瓦戈医生》在意大利出版后，引起了文学界的广泛轰动。
该长篇小说描写了知识分子日瓦戈在那个动荡时代中风雨飘摇的命运，拉拉，冬妮两位女性都曾陪伴过日瓦戈医生，虽时间长短不同，但他们的出现都对日瓦戈医生的人生产生了一定的影响。
一、拉拉人物形象分析拉拉是一位比利时工程师的女儿，但她在童年时就失去了自己的父亲，哥哥因沉迷于赌博而经常赔钱，因此拉拉很小就承担起了家庭的重担。
为支付哥哥的学费，她在上学期间去了她的朋友纳迪亚家做家教，即使生活的重担压在了拉拉身上，但她仍能坚强且勇敢的面对，她身上体现的是女性坚毅不拔的品质。
各种机缘巧合使得拉拉与日瓦戈医生相遇，因为当时复杂的历史环境拉拉并没有成为日瓦戈医生的合法妻子，但她却是日瓦戈医生一生中最深爱的女人，他们之间的感情是那种怦然心动的爱情。
拉拉如同一束光照进了日瓦戈医生的生活，日瓦戈医生也给拉拉极大的精神鼓励，他们相互扶持度过了一段艰难的生活。
尽管日瓦戈医生与拉拉在成长环境和生活经历上有着很大的不同，但他们在精神世界是可以彼此理解和沟通的。
在战争时期，拉拉是一位护士，她理解也支持日瓦戈医生最喜欢的医学事业，明白他对文学工作的热情以及他对独立人格及自由的追求。
拉拉接受过良好的教育，她可以欣赏到艺术的美丽，日瓦戈医生因此对拉拉还带有着一丝崇拜。
拉拉与日瓦戈医生一样，他们对外界物质世界毫不关心，他们在为自己内心的自由而奋斗。
他们之间的对话充满着灵性和激情，他们之间的爱情轰轰烈烈。
拉拉不仅拥有学识和才华，她身上更是处处彰显着女性独有的大爱。
在日瓦戈的妻子冬妮娅即将生产时，拉拉全心全意待在冬妮娅的身边照顾着她，日瓦戈医生甚至评价拉拉：“她是这世界上最纯洁的女人。
”后期军事形势十分紧急，在明知日瓦戈医生已经逃脱军队时，拉拉并没有要求日瓦戈留在她的身边保护她，而是站在日瓦戈医生的立场上希望他能够回到莫斯科，回到亲人的身边，承担起他作为家庭支柱的责任。
《日瓦戈医生》中主人公形象的分析
生与死的挣扎—《日瓦戈医生》中主人公形象的分析(陈德银新疆大学外国语学院新疆乌鲁木齐 830046)摘要:帕斯捷尔纳克的作品《日瓦戈医生》再现了二十世纪俄罗斯知识分子的命运和精神力量，他们的经历是悲剧性的，但依然保持了自己的内心纯真。
在精神层面上，日瓦戈不是一个逃避者、失败者，而是一个胜利者。
他对精神独立与自由的追寻、对真理的坚持都使他成为俄罗斯文学画廊中一个不可替代的人物。
日瓦戈医生，这一形象的意义在于它表达了对人类精神世界的一种崇高的追求，一种对人类自由和个性发展的追求。
对日瓦戈悲剧性命运强调的目的就是在于肯定这种追求。
关键词：《日瓦戈医生》；胜利者；内心精神；精神力量与命运一、小说的主要内容及其意义小说《日瓦戈医生》包含了从1903至1929年的历史阶段，其尾声则延伸到了苏联卫国战争时期。
它描写了1905年革命、第一次世界大战、二月革命、十月革命、国内战争、新经济政策时期、社会主义建设等一系列重大的历史事件。
这部巨著场景变化频繁，而且人物众多，关系复杂，令人难忘；例如，西伯利亚原始森林中冰天雪地里游击队军营的阴森恐怖；列车上拥挤不堪的被驱逐的流放者；老鼠成群的公寓；城市中的饥寒交迫的贫困人民；农村被烧毁，人们流离失所等等。
同时，交织在这样背景下的还有日瓦戈医生对温柔而漂亮的拉拉的那种情意柔长的爱情；不断的追求、得到又失去，反应了人类生活的甜蜜与忧愁[1]。
帕斯捷尔纳克在这部小说中，以一种自剖的态度，富有抒情的笔调，同时又带点哀伤的情绪，抒写了他自己和一部分同时代人——知识分子在革命前后的历史命运，在那里回荡着一颗真诚的受伤的灵魂对生命、对爱情、对人性的呼唤。
有助于人们认知过去，反思历史，从中获得生活的教益和艺术的享受。
与此同时，小说又从战争、革命和社会体制的局部危机的描写，上升到了整体的、全人类的生存处境和精神状态的哲理高度，表现出人类在生与死、理性与欲望的冲突面前的悲剧性处境，流露出作者的忧国忧民、对人类的热爱情怀和探索人生意义、追求理想社会的高度的道德责任感，它所唤醒的理性与良知，也不仅仅属于小资产阶级——它早已根植于每一个俄罗斯人的灵魂深处，并转化成了一种民族的精神，代代相传下去。
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简析《日瓦戈医生》中拉拉的肖像描写作者：周晶来源：《青年文学家》2015年第06期摘要：俄罗斯文学历来注重文学作品中的细节研究，研究文学作品中的人物肖像描写也属于这一范畴。
本文就俄罗斯文学中“文学肖像”的内容进行概括阐述并分析小说《日瓦戈医生》中女主角拉拉的肖像描写。
关键词：文学肖像；日瓦戈医生；拉拉；肖像描写作者简介：周晶，兰州大学外国语学院2012级俄语语言文学专业硕士研究生。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2015）-06--02帕斯捷尔纳克的长篇小说《日瓦戈医生》获得成功，离不开作家对主要人物肖像的成功刻画，特别是对拉拉的肖像描写具有代表性。
对人物肖像的研究在俄罗斯一直备受青睐，并且已经具有了丰富的研究理论和研究实践。
因此，本文就“文学肖像”理论进行概括阐述，并对《日瓦戈医生》中的女主角拉拉的肖像描写给予分析。
一、文学肖像“肖像”一词起初运用于造型艺术，特别是绘画当中，后来这一词才应用到文学中，因此才有“文学肖像”这一术语的出现。
俄罗斯文学中对于“文学肖像”这一术语存在各种定义，在《文学百科全书》中对文学肖像的定义如下：“文学肖像——一种艺术描写手法，作者通过描写人物外貌，如身型，脸部，服装，行为，手势等来揭示作品中人物的性格特征并表现作者自身对人物的思想态度……当整部作品致力于描写单独的人物时，文学肖像就成为了一种特别的体裁”。
[1]俄罗斯评论家Б.加兰诺夫在自己的著作《肖像艺术》和《以词作画：人、风景、事物》中虽然没有对“文学肖像”做出清晰的定义，但是他把“文学肖像”视为刻画人物外貌，并指出作者通过刻画人物肖像来表现作品中人物的内心世界。
《简明文学百科全书》中表明：“文学肖像——1）刻画人物外貌（脸部特征，身型，姿势，面部表情，手势，有时候也包括服装）作为一种描写手段；2）关于作家，艺术家，卓越的社会活动家等的记录性或回忆性的文章，这些文章建立于访谈或短篇回忆录的基础之上”。
[2]在俄罗斯语文学博士В.С.巴拉霍夫的著作《文学肖像：起源、诗学、体裁》中“文学肖像”被视为一种独立的文学体裁。
在《文学术语及文学概念百科全书》中文学肖像被理解为“描写人物的外貌，首要描写人物的脸部，身型，服装和行为表现方式，主要运用于叙事作品中，用于抒情或戏剧作品中则有所限制”。
[3]从以上百科全书和专著中对“文学肖像”的定义可以看出，在俄罗斯学界“文学肖像”主要包括两层含义，一是刻画人物外貌，作为塑造人物形象的一种方法，二是作为一种独立的文学体裁。
本文中运用的是“文学肖像”的第一层含义。
总的来说，刻画人物肖像主要有以下几种类型：静态肖像描写，动态肖像描写，主导肖像描写和心理肖像描写。
静态肖像描写是指对人物外貌的详细描述，通常静态肖像描寫涵盖人物的外观的各个方面。
一般而言，静态肖像描写给出了人物的第一印象并伴随着作者的解释，而随着情节的发展人物肖像还会有一些补充特征。
这一种肖像描写我们经常在文学作品中见到。
动态肖像描写与作品情节发展紧密相连，人物的行为是动态肖像描写的一种重要表现形式。
苏联作家阿·托尔斯泰表明，在艺术作品中所有的东西都应该是变化着的，就人物肖像他曾经说过：“绝不要用整整几十页的篇幅去描绘主人公的肖像，描绘他的面貌、他的身材，说他长得如何的漂亮，之后才让这个主人公去展开行动。
这是一种不正确的方法……这是一种静态。
主人公的肖像应该从运动本身，通过斗争，通过冲突，通过行动显现出来”。
[4]主导肖像描写从属于动态肖像描写，它指的是作者注重描写人物外貌的某一细节，重复的细节描写是其重要特征。
细节描写出现在不同的上下文中而显现出语意差异，能够更进一步揭示人物的性格特征。
心理肖像描写则指的是显示出人物性格和内心世界的外貌特点描写，作者运用各种手法来诠释人物的内心世界。
至于文学肖像描写的方法则是多种多样的，可以从不同角度进行划分，总体上可以分为详细描写和简略描写，直接描写和间接描写，此外，作家还运用比喻、对比、夸张等手法描绘人物肖像。
文学肖像是解释人物性格特征的重要手段之一，作家通过刻画作品中的人物肖像反映出自己对人物的态度，向读者展示作品中人物的性格特征及内在精神。
二、拉拉的肖像描写拉拉是小说《日瓦戈医生》中的女主人公，帕斯捷尔纳克笔下的拉拉具有“俄罗斯母亲”的形象。
出生于社会底层的拉拉，年轻时由于受到科马罗夫斯基的诱惑而成为一个“堕落”的女人，后来她意识到自己的错误，与科马罗夫斯基决裂并与安季波夫结婚，然而安季波夫怀疑拉拉对他的爱而抛弃了拉拉，最后拉拉与欣赏她的男主人公日瓦戈相爱，在这一过程中，拉拉不断完善自己，最终获得了升华。
拉拉形象的成功塑造，离不开作者对其肖像的刻画。
小说中拉拉的肖像描写占了很大篇幅，实际上小说中并没有具体刻画拉拉的肖像，除了拉拉第一次出现在读者面前的时候作者写道：“虽然十六岁刚过，拉拉已经是个完全成熟的少女了。
看上去像是十八岁或者更大一些。
她头脑清晰，性格明快。
她出落得非常标致。
”[4]“她的动作总是无声无息而又和谐轻快，她身上的一切，包括那不易觉察的敏捷的动作、身材、嗓音、灰色的眼暗和亚麻色的头发，都相得益彰。
”这也只是对拉拉的一个总体的轮廓勾勒。
帕斯捷尔纳克更加注重对拉拉肖像的细节描写并在此基础上进行剖析。
在小说中尤其引人注目的是作者对拉拉手部的描写。
小说中多处涉及拉拉手部的描写。
法国著名作家巴尔扎克认为手不只是依附在身体上，它是思想的延伸，必须将它‘领悟并转达’”。
通过手部能够更好地感受人物的思想。
帕斯捷尔纳克在小说中多次描写拉拉把头伏在手上和以手支撑着头的动作。
拉拉与科马罗夫斯基在一起后，他们一同参加一个假面舞会，舞会之后拉拉深夜回家，怕被妈妈发现她与科马洛夫斯基的关系，拉拉处于惶恐不安的状态，拉拉坐在镜子前“把交叉的双手放在梳妆台上，把头伏在手上”，设想着被发现后的严重后果；日瓦戈在尤里亚金的图书馆中与拉拉重逢，日瓦戈在自己的位置上观察拉拉，拉拉在认真地阅读，她时而沉思，时而凝视远方，经过一番思考拉拉“把头倚在一只手上”，同时记上笔记；科马罗夫斯基拜访了拉拉在尤里亚金的住处之后，拉拉和日瓦戈讨论着以后的去处并且日瓦戈向拉拉表白，拉拉很激动，她“用手掌托着下巴”，微微撑起身子，张大嘴望着尤里·安德烈耶维奇”；日瓦戈带着拉拉再一次回到瓦雷金诺并在那里安顿好之后，他们进行了一次谈话，拉拉趴在桌上，“一只手撑着头”对日瓦戈说“你要时刻提醒我，我们到这儿的目的就是为了在一起。
给我打气，别让我回心转意”。
此时拉拉内心是动摇的、犹豫的、不坚定的，她一方面害怕自己所作的来到瓦雷金诺的决定后悔，另一方面则是因为他们现在居住的地方到处充斥着日瓦戈一家过往生活的气息，拉拉感到很痛苦。
每当出现这个动作都显示着拉拉的心理状态：她在思考某件事情，她的内心很不平静。
帕斯捷尔纳克选取了拉拉的这一细腻的动作并反复着墨，突出了拉拉的肖像特点和性格特征。
帕斯捷尔纳克还善于从侧面描写拉拉的肖像。
当男主人公日瓦戈逃离游击队营地时，途中经过一株花揪树，这时日瓦戈想起了拉拉：“它一半理在雪里，一半是上冻的树叶和浆果，两枝落满白雪的树枝伸向前方迎接他。
他想起拉拉那两条滚圆的胳膊，便抓住树枝拉到自己跟前。
花揪树仿佛有意识地回答他，把他从头到脚撒了一身白雪。
”日瓦戈从游击队营地走回尤里亚金拉拉的住所，但是他没有见到拉拉，去理发店时又得到岳父和妻儿已经回莫斯科的消息，长途跋涉再加上一路上饥寒交迫，此时日瓦戈身心俱疲，他病倒了。
病中拉拉出现了，并照顾着日瓦戈，日瓦戈感到无比幸福，小说中写道：“不久前他在病中说胡话时，还责备过天空对他无动于衷，可整个辽阔的天空都降临到他的床榻上，还有女人的两条一直裸露到肩膀的雪白丰腴的胳膊向他伸过来。
他快活得眼睛发黑，仿佛失去知觉，坠入极乐的深渊。
他一生都在做事，永远忙碌，操持家务，看病，思考，研究，写作。
停止活动、追求和思考，把这类劳动暂时交还给大自然，自己变成它那双迷人的手里的一件东西、一种构思或一部作品，那该有多好啊！那双慈悲的手正到处散播着美呢。
”这两段文字以日瓦戈的视角描写了拉拉的手部，文中用滚圆的、雪白丰腴的这些词修饰拉拉的手，俄罗斯文学传统中更喜欢用纤细，苍白等这类带有贵族气质的词来修饰，在《日瓦戈医生》中却不同。
从这里我们可以看出拉拉是一个普通的、勤劳的、关心人的女性。
同时，拉拉的手是仁慈的、迷人的以及散播着美的，这里已经不是单纯的描述拉拉的手了，而是以这些词来说明拉拉整个人了，拉拉笼罩在光芒之中，她高贵、圣洁，是美的化身。
除此之外，文中還从科马罗夫斯基的角度写道：“她的心灵无比之美。
她那两只手，像崇高的思维形象所能令人惊讶的那样，让人销魂。
”日瓦戈去世后，拉拉出现在日瓦戈的葬礼上，她感到极度痛苦：“她呆住了，好一会儿不说话，不思想，不哭泣，用整个身体，用头、胸、灵魂和像灵魂一样巨大的双手匍匐在棺材中，匍匐在鲜花和尸体上。
”帕斯捷尔纳克在小说里把拉拉的手比喻为崇高的思维形象和灵魂。
Н.巴甫洛维奇在其编纂的《诗意形象词典》中总结出俄罗斯文学作品中经常把手部比喻为植物、水流、宝石、火焰等具象事物。
一般来说，把某一具体事物比喻成另一具体事物和把抽象事物比喻成具体事物是很常见的，把具体事物比喻为抽象事物的则很少。
在小说《日瓦戈医生》中作者另辟蹊径，把拉拉的手比喻为心灵的、思维性的事物，读者能够感受到作者对拉拉的赞美语意，这进一步说明，在小说《日瓦戈医生》中拉拉的手就是其自身高尚品格的证明。
总之，作家在《日瓦戈医生》中通过对拉拉肖像的刻画，塑造了富于魅力的“俄罗斯母亲”拉拉的形象。
对拉拉肖像特征条分缕析的剖析与探究，有助于我们深入理解作品的思想内涵及作家的精神世界，从而推进对《日瓦戈医生》的研究。
注释：[1][2][3][4]（俄）鲍里斯·帕斯捷尔纳克.日瓦戈医生[M]参考文献：[1]Литературная энциклопедия[M] / Гл. ред. А.В. Луначарский. т. 9. –М.：Сов. энцикл.，1935： 152.[ 2 ]Краткая литературная энциклопедия[M] / Гл. ред. А.А. Сурков. –М.：Сов. энцикл.，1968： 894.[3]Литературная энциклопедия терминов и понятий[M] / Под ред. А.Н. Николюкина.Институт научн. информации по общественным наукам РАН. –М.：НПК «Интелвак»，2001： 762.[4]（俄）阿·托尔斯泰.论文学[M].程代熙译.北京：人民文学出版社，1980：57.[5]（俄）鲍里斯·帕斯捷尔纳克.日瓦戈医生[M].蓝英年，张秉衡译.北京：人民文学出版社，2006.。