女人如花花似梦——浅析李清照词中的花意象
赏析李清照词中花的意象
从文学角度来看，李清照运用花意象的技巧非常高超。她将花与自己的情感和 思想巧妙地结合在一起，使花成为她表达自己内心世界的独特媒介。同时，李 清照在运用花意象时，善于运用比喻、象征等修辞手法，使花的形象更加生动、 具体。例如，“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。”这句话中，李清照以花喻人， 表达了自己在孤独、寂寞中的坚强与执着。
三、李清照选择花目作为意象载 体的原因
李清照选择花目作为意象载体并非偶然，而是与她的生活经历和时代背景密切 相关。
1、少女时期的轻松氛围
李清照的少女时期在一个充满欢笑和无忧无虑的环境中度过。这个轻松的氛围 对她的人生观产生了深远的影响。她用荷花来描绘那段时光，表达了对纯真无 暇、充满活力的青春岁月的怀念。
参考内容二
基本内容
醉花阴，词牌名，曲调为《瑞鹧鸪》，上下片同。定格为：双调五十二字，前 后片各三仄韵。此词以一个女子的愁绪书写人生苦短的伤感。作者通过描述自 己前往丈夫所任县令之地后长时间寄居的处境和无法消遣的愁闷心情，表达了 作者对丈夫的思念和寂寞空虚的伤感。
上片“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”写室内外天气阴沉，更增加了阴郁的气 氛。“薄雾浓云”是天气阴霾的写照，“愁永昼”则是心绪的直接抒发。词中 所写“愁”字，是全词的词眼，下面的描写都是围绕愁字展开的。“瑞脑销金 兽”一句，交代了愁的原因：原来丈夫不在身边，她独自在室内百无聊赖，看 着香炉里瑞脑香的烟雾袅袅而起，心中充满了思念与忧愁。
参考内容三
基本内容
李清照，这位宋代著名女词人，以其独特的艺术风格和深刻的人生感悟，成为 了中国文学史上的一颗璀璨明珠。她的词作中，花意象的运用尤为引人注目。 本次演示将从唐宋文人审美和女性情感两个角度，深入探讨李清照词中的花意 象。
一、李清照词中“花”的特点
李清照词中“花”意象对其审美趣味的影响
李清照词中“花”意象对其审美趣味的影响李清照是宋代著名的女词人，其词集中以爱情、离别、悲伤为主题，不断探讨人生的意义。
其中，花作为意象出现的频率极高，而这些花既是词人描摹情感的载体，又是她审美趣味的体现，那么花对于李清照的审美趣味产生了怎样的影响呢？首先，李清照所喜欢的花种类丰富，包括垂柳、杨柳、海棠、菊花、牡丹、梅花等等。
这说明她不仅对于某一种花的美感有着深刻的理解和感悟，同时也展现出她广泛的审美视野和对于世间之美无限增添的好奇心。
比如说，在《如梦令》中，李清照写道：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
”词中所描绘的海棠，在其间枝间发亮的嫩绿，无数朵大片的鲜红色花瓣以及冲霄如带一般的枝干，极富生命力，令人惊艳。
李清照用词既如画，又如梦，将花的风姿和自己深深地联系在了一起，让人不由得为之动容。
其次，李清照对于花的描绘方式也非常独特。
她不仅仅是描绘花的形态、颜色，更是在她的词中赋予了花以情感，从而使得花的存在更加丰满、有厚度。
比如在《如梦令》中，她写到：“庭院深深深几许，云窗雾阁春迷离。
富贵花开花落时，绿杨烟外晓寒啼。
”从词中可以看出，李清照不只是在描述花的美，更多的是带入情绪，赋予了花以象征性的意义。
这种方式不仅更加贴近人们的生活和情感，而且也进一步增强了花与人之间的联系，以及对于花的赞叹和珍惜。
最后，花作为李清照词中的审美趣味的体现，起到了形式美的作用。
花之美，除了花的本身自然美之外，还有花的形韵美。
词人通过花的娇艳、姿态等特质的描写，衬托出了人们内心的情感，形成了一种美的表达方式。
比如在《如梦令》中，李清照写道：“相看两不厌，只有敬亭山。
无言谁会凭栏意，摇曳思云间。
”这两句词中，敬亭山上的梅花虽然没有具体描述，但是在李清照这句“摇曳思云间”中，既剖析了梅花的姿态，又赋予了一定的情感和厚度，令词句更具吸引力。
这些细节之处，展现了李清照对于美的追求、灵敏的感觉和理解力，也表明了她丰富的表现手法和想象力。
李清照词中“花”意象对其审美趣味的影响
李清照词中“花”意象对其审美趣味的影响李清照是中国文学史上的杰出女词人之一，她的词作以婉约、细腻、情感深沉著称。
在她的词作中，花这一意象被频繁使用，成为了她审美趣味的重要组成部分。
花的意象在李清照的词作中有着多重含义，并且通过花的描写，她传达了自己对爱情、缘分、命运和自然之美的深刻思考和体验。
花在李清照的词作中象征着爱情和婚姻。
李清照的词作以其深情的爱情描写著称，而花被视为代表爱情的象征物，几乎在她的每一首词中都有所出现。
在《如梦令》中，她写道：“昨夜西风凋碧树。
独上高楼，望尽天涯路。
”通过描绘风中凋零的花树，她表达了自己面对失去爱情的痛苦和离别之苦。
而在《浪淘沙·九月西风吹夜雨》一词中，她写道：“夜来城外一尺雪，晓驾瑶轩射雕处”，把花儿寄托在冬天的寒雪中，暗示了她对爱情的思念和渴望。
花的描写使她的词作充满了浓烈的情感和对爱情的渴望与追求。
花在李清照的词作中也象征着缘分和命运。
在《云中秦树·花底满汀洲》一词中，她写道：“一寸相思千万绪，人间没个安排处。
”通过花的描写，她暗示了命运的捉弄和无奈，表达了对缘分的不解和对命运的无奈。
在《武陵春·春晚》一词中，她写道：“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？”虽然花开花谢是自然界的循环，但花谢之后的凋零却让人感到惋惜和无奈。
通过花的描写，她反思了生命的短暂和命运的不测，表达了对岁月蹉跎和时光流逝的思考。
花的描写也使得李清照的词作充满了对自然之美的赞美和咏史之情。
在她的词作中，花的描写常常与自然景观相融合，描绘出了丰富多彩的自然景致。
在《临江仙·梅雨潭庄》一词中，她写道：“夜久语声绝，如闻波鸟散。
月落空山阔，露华如鹭汀。
”通过诗中花的描写，她赞美了大自然的壮丽和恢弘。
在《渔家傲·丁卯正月二十日夜记梦》一词中，她写道：“猨鸟敢当时，岂知江海津。
白鸥自拍水，青草空惹人。
”她通过花的描写，表达了自己对繁华交错的自然景观的喜爱和向往。
李清照诗词中的“花”意象
李清照诗词中的“花”意象李清照诗词中的“花”意象作为一个热爱生活,热爱自然的女子,李清照多将爱花之情付诸笔下,对花的欣赏、喜爱,是她少女闺阁生活的重要内容,而借花寄托相思,咏花标致情操,又是她词作中经常出现的主题。
李清照现存词作四十六首,以南渡为分期,词风变化明显,但词人在创作中爱用“花”意象却没有改变。
在李清照的词作中,除了八首没有提到“花”之外,其余,或单独吟咏,或泛指鲜花,总是离不开花的影子,如“不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄” ,“共赏金尊沉绿蚁,莫辞醉,此花不与群花比” ,“兴尽晚回舟,误入藕花深处” 等,在李清照的词作中用花表达出了极为饱满的人生内容和丰富的精神世界。
一、“花”意象凸显其美好诗意的生活花,一直都是美好的象征,李清照笔下常通过对花的描写烘托意境,显现出她对美的追求与向往,对生活方式的一种诗意表达。
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。
试问卷帘人,却道:“海棠依旧。
”“知否?知否?应是绿肥红瘦。
这首词描写了一幅简单的生活片段,似一帧剪影般记录下了一幅动人的画面。
夜晚伴着紧密的风声,淅淅沥沥地下着疏朗的小雨,次日香闺中,沉睡一晚的女子,慵懒地醒来,酒意未退,晨妆未梳就开始关心园中海棠。
“试问卷帘人”一个“试”字道出多少急切和犹豫,是心底已经猜晓结果而又担心结果成真的揣测心态,而卷帘人漠然回答“却道海棠依旧”更让女主人黯然叹息,“知否,知否,应是绿肥红瘦”。
“绿”借代绿叶,“红”借代红花,含蓄精炼,色彩对比鲜明。
“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大,“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少,拟人手法使这两种状态的对比显得生动别致,形象逼真。
本来平平常常的四个字,经词人的搭配组合,便使涵义得到丰富和扩大。
由这四个字生发联想,那“红瘦”不正表明春天的渐渐消逝,而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏即将来临,这种极富概括性的语言,实在令人叹为观止。
胡仔《苕溪渔隐丛话》称:“此语甚新”,《草堂诗余别录》评:“结句尤为委曲精工,含蓄无穷意焉。
浅析李清照词中的“花”意象
浅析李清照词中的“花”意象■王学韬/南京林业大学人文社会科学学院摘 要：李清照一生之中的词作运用了大量的“花”意象，这不仅在于词人对花的爱惜，更与其身世经历、社会背景息息相关。
由于李清照的人生前后拥有截然不同的命运，所以其跃然纸上的“花”意象也为赏词者带来完全不同的情感体验。
现在让我们代入李清照的身世经历，借由其笔下纷繁不同的“花”意象,去探寻李清照的细腻情感和其不同人生境遇下的心态变化。
关键词：李清照 词 花 意象一、前言一年有四季，四季皆生花。
花，拥有绚烂而又短暂的美丽，春夏秋冬，为天地带来别样的色彩。
李清照的一生就如花儿绽放至凋零的花期，因此“花”意象和词人之间形成了一种独特的隐喻和象征关系。
在现今被确认为李清照的40余首词中, 有35首写到花。
①透过词中形态各异的“花”意象，我们可以明确感受到词人旷世难逢的才思和女性特有的柔肠灵性，仿佛易安正在敏感深情地向我们讲述她全部的情感和生命，以及宛如花之绽放的绚丽和花之凋零的凄婉人生。
现在，就让我们通过“花”意象这一媒介走入易安的坎坷人生，探索其心路历程。
李清照很小就失去了母亲，其自身性格又多愁善感，少女心事无人诉说，便用花儿来抒发自己的细腻情思，将少女心事皆吐露给美丽的花朵。
她喜爱花朵，便借用“花”意象来记录自己的一生。
朵朵花蕊，皆绽放其生命历程。
花的品类繁多，但经统计, 李清照在词中写过确指的花有梅花、菊花、桂花、荷花、海棠、梨花、芙蓉、芭蕉等8种, 其中直接以咏物词的形式出现的有9首，直接提到花名的有28首。
①百花园中，被清照采于笔下的花无不是格高韵远, 高雅脱俗。
李清照一生经历颇多，词作丰富，本文将其分为三个时期来进行论述:少女时期——少妇时期——南渡（晚年）时期。
我们根据不同时期来分析易安词中“花”意象的演变。
二、“此花不与群花比”“自是花中第一流”——少女时期少女时期的李清照开朗活泼。
她出生于诗书之家, 父亲李格非是北宋“后四学士”之一，官至礼部员外郎，学识渊博，精通诗文，在文坛上颇有名望。
浅析半瓣花上说人情——李清照词中的“花意象”
文化与艺术161作者简介：齐张华（1986— ），男，汉族，安徽安庆人。
主要研究方向：中文教学。
李清照(公元1084年~约1151年)，自号易安居士，宋朝济南(在现在山东省济南市)人，诗、词、散文均有成就，但成就最高的还是她的词，她把婉约词推向了高峰，被称为“易安体”，有《漱玉词》《李清照集》。
李清照出身书香门第，家世显赫，从小便受到了较好的教育。
四十三岁以前，她的生活比较安定，童年时无忧无虑;嫁人后，生活富足，只是丈夫的几次外任，使她品尝了聚少离多的苦痛与无奈。
靖康之难后，她饱尝了国破、家亡、夫死、金石散、再嫁不幸、无子嗣的忧患，晚年生活非常清苦。
她的词风由少女时期的天真活泼、少妇时期的相思闲愁，变成了孀居时期的凄苦悲愁。
词风的转变可以从她的几首写有“花意象”的词作中窥见一斑。
一、盛开之花——明艳、娇羞李清照出身名门，家学深厚，父母都精通古代诗文，从小便饱读诗书。
父亲在京城做官，为更好地培养她的才学，经常将她带在身边，十六岁时因写了两首和张文潜的诗而名噪京城。
李清照有一姐一弟，姐姐弟弟因她的才情，也愿意听从她的意见。
有一次，姐弟三人到柳絮泉划船游湖，姐弟三人一面呼吸着清新芬芳的空气，一面欣赏着四周美丽的景色。
她们给岸边的石头起名，“金钟石、老寿星、小骆驼”等，划着划着，天色已黑，姐弟三人，着急起来，连忙用力划动双桨。
谁知因为心慌意乱，小船竟闯进了荷花丛中，把躲在里面的水鸟吓得大声惊叫，一齐“扑愣愣”地飞向夜空。
姐姐和弟弟吓得变了脸色，李清照却乐得大笑起来。
后来，李清照写了首《如梦令》纪念此次游玩，“误入藕花深处”，此时的藕花开得正艳，正如此时的李清照明艳照人，亭亭玉立。
再如《点绛唇》。
词的上片写一个少女荡完秋千的情景。
虽没直写荡秋千时的欢快，但是她的喜悦、高兴通过“薄汗轻衣透”是可以想象出来的。
此时的花是“露浓花瘦”，娇艳欲滴的。
词的下片写少女乍见来客的情景。
最为人称道的是“倚门回首，却把青梅嗅”一句，它极其精致地描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。
简论李清照词中“花”的意象与人生际遇
简论李淸照词中“花”的意象与人生际遇“花”是李淸照词中的主要意象。
在她现存的45首诗词中①，差不多有30多首写到花，如梅花、菊花、荷花、海棠、梧桐等等，尤其以写梅花为重。
李淸照不是简单地把最能引起视觉刺激的花写入词中，而是把意念和理性中与自己的人格追求相融洽的花采撷于笔下，其中的一枝、一景都摇曳着属于女词人自己的那一片"风月”，观照着自己的人生际遇。
1•梅花在众多花中，李淸照对梅花情有独钟，一句“此花不与群花比”即点出了梅花的超凡脫俗。
梅花不仅是词人自我形象的隐喻和象征，也是对于美的理想与追求。
李淸照的词大致可以分为三个时期：少女时期，婚后少妇时期，丧偶孀居时期。
不同时期，词人凭借梅花寄喻了多种意蕴：借梅绘景，尽情描绘青春的欢乐；借梅言志，委婉表达自己的志向；借梅喻世，曲折反应忧国思夫的感情。
①少女时期蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。
倚门回首，却把青梅嗅。
（《点绛唇》）这首词中的“梅花”意象成功地为我们塑造了一个天真纯洁，美丽多情而又带着几分矜持的妙龄少女形象。
'‘和羞走。
倚门回首，却把青梅嗅”，这是传神之笔，词人以极英精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理：她一边嗅着青梅散发的淸香气息，一边借梅枝挡着因为惊喜而泛红的而容，只需着一双水汪汪的大眼睛，含情脉脉地靠在门边偷窥少年的丰姿，壺出恋恋之情。
“却把青梅嗅”则是一种有意无意掩饰自己的娇羞和心事的绝妙情态。
“倚”“回”“嗅”三个动作，不仅如画般折射出主人公的动作、神情、姿态, 而且准确地描绘出主人公既爱恋又羞涩、既欣喜又紧张、既兴奋又恐惧的微妙心理活动。
把一个情窦初开，又受着封建礼法约朿的少女的复杂情感，十分淸楚而委婉、真切而自然、细腻而生动地展现在读者而前。
②婚后少妇时期李淸照18岁与赵明诚结婚，婚后他们的爱情生活美满充实，可这种甜蜜的爱情生活却好景不长，由于后来的元v党争，词人不得不与丈夫分离，忍受着离别之苦，所以这时李淸照笔下的“梅花”意象里更多的是一种思夫情怀。
浅谈李清照词中花的意象
浅谈李清照词中花的意象摘要：“花”是李清照词的主要意象，也是李清照词的灵魂。
“花”的意象表现了李清照对美与生命的追求，是她内心的真实写照。
花的开谢枯荣贯穿了李清照人生的不同阶段，她把感情完全融注在花的灿烂世界中。
关键词：花的意象礼赞青春歌颂爱情王国维说：“一切景语皆情语。
”而易安赏花、爱花，花也成为其宣泄内心情感的的一种寄托和她生命情感的升华。
她的词里有着花的影子、跳动着花的气息。
一、“露浓花瘦，薄汗轻衣透”——礼赞青春李清照出生于官宦大家庭，她沐浴在亲人的关爱中养尊处优，无拘无束，与其他封建女子不同，由于生活的优越和教育的自然开放，她在少女时期就四处游玩，领略了壮丽的山河和旖旎的风光。
因为种种才塑造了一个爽朗率真，大胆活泼的李清照。
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭。
《如梦令》该词写的是词人一次郊游归途中误入藕花深处的事。
词人用荷花不仅寄寓了自己与众不同的人格，还寓意着女词人少女时期的美好生活如同那不胜娇羞的荷花，少女的天真烂漫洋溢在其中。
误入藕花深处的争渡的动作将一个天真浪漫、活泼热情、充满朝气的少女形象跃然纸上。
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜划金钗溜。
和羞走。
倚门回首，却把青梅嗅。
《点绛唇》易安居士生活在封建时代，却没有被三纲五常的伦理道德所扼杀，而是敢爱敢恨，大胆的将自己的情感流露在字里行间。
一开头就以生动细腻的笔触为我们描写了夏日清晨少女在花间刚荡完秋千的后的娇慵情景。
“露浓花瘦”把一幅春园美景展现在我们面前。
“花瘦”一语双关，既指含苞待放的娇花，又指词人含苞待放的青春年华。
“倚门回首”准确的描写出主人公既爱恋又羞涩、既欣喜又紧张、既兴奋又害怕的微妙心理活动。
“青梅”出自于李白的《长干行》：“郎骑竹马来，绕床弄青梅。
同居长干里，两小无嫌猜。
”青梅的酸涩犹如爱情的味道，丝丝的酸甜一点点渗透在词人心中。
词人一边嗅着青梅散发的清香气息，一边借着梅枝挡着因为惊喜而泛红的面颊，一双富有灵气的眼睛含情脉脉的靠在门边偷窥着少年的举动。
李清照词中“花”意象对其审美趣味的影响
李清照词中“花”意象对其审美趣味的影响李清照是宋代著名的女词人，她的词作以其清新婉约、洒脱深情而闻名于世。
在她的词作中，花的意象是一个常见而又重要的元素，对她的审美趣味产生了深远的影响。
花在她的词作中不仅仅是一种形象的描绘，更多的是成为了情感和意境的象征，为她的词作增添了更深层次的韵味和内涵。
李清照对花的审美趣味体现在她对花的描绘上。
她在词作中常常以花为比喻，来描绘自己内心的情感和心境。
“花”在她的词作中既可以是柔美细腻、娇媚艳丽的，也可以是沉郁萧瑟、凄凉凝重的。
在《如梦令》中，“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问夜如何？夜已很，闺中月”，她用“花自飘零水自流”来表达自己离愁别绪的凄凉心境。
这种对花的描绘，不仅仅是对花本身形象的描绘，更多的是对情感和心境的抒发，展现了她细腻婉约的审美趣味。
李清照对花的审美趣味体现在她对花的意境的塑造上。
在她的词作中，花常常被赋予了丰富的意义和象征。
在《浪淘沙令》中，“别时容易见时难，若容相见会相欢。
一笑春风吹柳花，独自不如他人醉”一句中，她以“一笑春风吹柳花”表达了对离别的深情，对重逢的期盼。
花在她的词作中常常被赋予了相逢离别、爱情悲欢、人生冷暖等丰富的情感和意蕴，在她的词作中成为了情感的象征和陪衬。
李清照对花的审美趣味还体现在她对花的抒发上。
她在词作中常常借花抒发自己的情感和内心的感受。
“著意词章风到处，何须檀板催金尊。
可堪孤馆闭春寒，杖藜徘徊，柳暗花明，夜深更卷舒云”一句中，她以花的明暗、昼夜来比喻人生的冷暖和沉浮，表达了对生活的感慨和对命运的思量。
花在她的词作中常常成为了她情感的载体和抒发，为她的词作增添了更深层次的内涵和情感。
李清照词中“花”意象对其审美趣味的影响
李清照词中“花”意象对其审美趣味的影响李清照是中国宋代著名的女性文学家，她在《如梦令》、《声声慢》等词作中，经常运用花的意象来表达自己的情感和审美趣味。
花是中国文化中非常重要的意象之一，被视为美的象征。
在李清照的词中，花象征着生命、美丽、温柔和浪漫等，对她的审美趣味产生了深远的影响。
首先，在李清照的词作中，花的意象常常被用来赞美女性的美丽和可爱。
比如在《如梦令》中，李清照这样写道：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧”。
这里，海棠花被用来比喻女子，并通过诗句表达了海棠花“依旧”的美丽，暗示着女子美丽不衰的意象。
其次，李清照词作中的花还被用来描述女子的温柔和柔情。
比如在《清平乐·红藕香残玉簟秋》中，她这样写道：“袅袅娜娜十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
”这里的红藕和玉簟被赋予了温柔和妩媚的形象，与女子的柔情相映成趣，让读者感受到了她们的柔美。
另外，在李清照的词作中，花还常常被用来表达作者的浪漫情怀和个人感受。
比如在《钗头凤·世情薄》中，她这样写道：“漫卷诗书喜欲狂，少年易老学难成。
一寸光阴不可轻，离别婆娑泪如雨。
别时容易见时难，流水落花春去也。
”这里，“流水落花”被用来表达时光的飞逝和生命的短暂，她在描写这些浪漫意境的同时，也表达出对时光的无奈和对生命的感慨。
综上所述，花的意象在李清照的词作中扮演了重要角色，常常被用来表达女子的美丽、可爱、温柔和柔情，同时也表达了其个人的浪漫情怀和个人感受。
这些意象也深入影响了她的审美趣味，成为她作品的重要元素之一。
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自古 以来 ， 花就与女性有不解之 缘 。 诗经 ・ 《 桃夭》 中有 “ 桃
表 ２： 清 照 词 花 意 象 的季 节 李
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来表现李词 中的花 意象（ 见表 ｌ见表 ２见表 ３见表 ４。 、 、 、 ）
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表 ４ 李清照词花意象的时间 ：
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盼却挥之不去 。此时的荷花 已没有少女 时的美丽 ， 而且是 “ 残” 了， 其实这也正是词人 由少妇到思妇的 写照 ， 变得 “ ” 。此 愁 了 词含 蓄地流露 出对 爱情生 活的欲望 ， 没有 爱情 滋润的词 人就 像 此时的荷花 一样 。 不论身处何时何地 ， 李清照都是那么 的清雅 高尚 ， 于表 敢 现 出 自己的内心感 受 ， 就像是那 荷花 ， 她 那么 的纯 洁 ， 么的 那
青春活 力 ， 敢爱敢恨 ， 她 敢把 自己对 生活的热情 、 对爱情 的追
求 展现 在世 人面前 。 ２ 春欲放 、
揉破后化 成米粒状 的万点耀 眼金花 ， 碧玉 剪 出重 重叠叠 的千 层翠 叶 ， 而 ， 然 桂花虽 为金玉之质 ， 却能揉 而破之 化为 飞入 翠 叶丛 中的万点黄花 ， 词人 眼里 ， 在 这是 一种不 张扬 的美 ， 内在
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３ １ ７
表 １李 清照词 花意 象的分期统计 ：
白天
梅花
少女 １
桂花
０
菊花
０
荷花
１
海棠
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总数
３
傍晚
夜晚
３
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２
ｌ
３
ｌ ２
８
８
婚 后 孀 居
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２ ２
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数量 主要 花名
之天天 ， 灼灼其 华” 曹植 有诗 云“ ， 南国有佳人 ， 容华如 桃李 ” ， 多是 以桃 以李来 形容美 人的娇颜花 貌 。 代婉约派 代表作 家 宋 李清照则是给 我们 展示了一幅 “ 百花图 ”在她 的《 ， 漱玉词》 中，
春
早春
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泛指春
暮春
９
摘
要： 李清照词 中的花 意象很 多 ， 主要有梅花 、 桂花 、 菊花、 花、 荷 海棠等。这 些花代表 了她 的心声 ， 代表 了她 不同时期
（ 少女 时期 、 少妇时期、 老妇 时期 ） 的人 生态度 ， 是她对 自身经历的写照。本文从百花 图、 风韵 图、 人花合一三个方面讲述李 清照词 中的花意象 ， 析李清照的身世、 探 性格 ， 从而得 出花即人 ， 即花 ， 与花合二 为一 。 人 人 关键词 ： 李清照 ； 花意象； 风韵
北 宋的灭亡 、 丈夫 的离 世打 破了李清照 闲适恬 淡的生活 。 晚年 的李清 照眼中 ， 梅花充满 了凄凉 与辛酸 。 年年雪里 ， “ 常插
“ 日萧萧 上锁 窗。 寒 梧桐＿ ．夜来霜 。 应恨 酒阑更喜团茶苦 ， 梦
断偏宜瑞脑香 。 已尽 ， 秋 日犹长 。 仲宣怀远更凄凉 。 不如随分尊
里》此词 写了词人早 、 晚三个 不 同时期 的赏梅画面 。 ） 中、 早年
夫 妻恩爱 ， 年雪花飘 絮梅吐芳香 的时候便 有了 “ 每 插花 醉 ” 的 欢乐； 中年捋 尽梅花却无 好意 ， 悲戚 中的她泪 流沾衣 ； 年却 晚
挨 。在北宋灭亡 、 南宋腐败 的时刻 ， 正直的士大夫都 遭到贬斥
报国无 门， 何况手无缚 鸡之 力的女词人呢 ？因此 ， 词人就不能 不 去“ 醉酒赏花” 这是何等 的无奈 。 了，
２ 黄昏之菊 、
是立在 风中难看梅 ， 这里“ ” 在 风 一语双关 ， 既点 出了 自己年老 已无 法抵 御风雨的侵袭 ， 又暗示 出南宋恢复 中原的前景惨淡 。
词 人由梅 而抚今追昔 ， 深刻地表现了生活 的巨大变 化 ， 昔之 今
第２ 期
余牟宁 张幸： ； Ｅ 女人如花花似梦一 浅析李清照词中的花意象
零， 水之东流渐远渐去 ，才下 眉头 ， 上心头” 无尽的相思企 “ 却 ，
是 词人独居青州 时所作 ， 开篇就 言愁 ， 帘 卷西风 ， 比黄花 以“ 人 瘦” 骤然停 笔 ， 引人 怀想 。人 比黄花 瘦” 这是对丈夫 的思念之 “ ， 情， 这对生命 的萧瑟之感 ， 可以想象词 人可能是含着泪 水写的 这首词 。
孤寂 的词人 只能与这江梅 作伴 了 ， 而这 花却在风 雨的摧残 下
樨花。”《 （摊破浣溪沙 ・ 病起萧萧 》 。 ） 桂花把 自己的清纯 幽香无 私地 奉献给 人们 ， 不求索取 ， 以内质动人而 不 以外 形取 媚 ， 此 处词人把桂花 写得非常 爹 隋，因为这种温雅 清幽的气度 与风 格恰与清照 自身的气质与风度相吻合 。在 李清 照看来 ， 内在美 品质美才是真正的美 ， 才是动人心魄的美。
“ 暗淡轻黄体性柔 ， 情疏迹远只香 留。（鹧鸪天 ・ ”《 桂花》形 ）
神兼 备地 写出了桂花的特 点。 暗淡轻黄 ”写桂花的光泽和 颜 “ 色 ，体 陛柔” “ 写桂花 的纤薄柔嫩之态 ， 让人起怜惜之 心 。情 疏 “ 迹远 只香 留” 写桂花 的淡 泊 自在 ， 则 它不汲 汲于世俗 荣 利 ， 这 是一种清淡典雅的美 ， 也正是词人 自己人生态度的折射。 “ 揉破黄金万点轻 ， 剪成碧玉叶层层 。（摊破浣 溪沙 ・ ”《 揉破
李清照在 《 花阴 ・ 醉 薄雾浓云 》 中写道 “ 薄雾浓 云愁 永昼 ， 瑞脑消金兽 。 佳节又重阳 ， 玉枕纱橱 ， 半夜 凉初透 。 篱把酒黄 东 昏后 ， 有暗香盈袖。莫道不 消魂 ， 帘卷 西风 ， 人比黄花瘦 。此词 ”
变、 身世之感与黍离之悲糅 合在 一起 ， 含蓄蕴藉悲切委婉 。 不 同的时期 ， 李清照对 梅花 有不 同的感受 ， 但不 管是 什么
对 桂花 的写照就是李清 照 自身的写照 ， 她一直 强调 的是
凋谢了 ， 词人也正如梅花一样 ， 青春不再 么？ 这是对梅花的哀叹
也是对 自己的哀叹 。 ４ 难看梅 、
内在而不是外表 ， 她是清高脱俗的 ， 是香气怡人的 。 （ ） 三 菊之韵 ： 帘卷西风 ， 人比黄花瘦
１ 白 日之 菊 、
“ 病起萧萧两鬓华 ， 卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水 ， 莫
分茶 。 枕上诗书闲处好 ， 门前风景雨来佳 ， 日向人多酝藉 ， 终 木
得 以缓解 终于能 回到汴京 的时候 ， 但随 之而来 的却是丈 夫 另
结新欢 ， 词人 只好又 回到娘家 。 闺寂寞 ， 深 而这 闺房 外的红梅 则成 了词人 的情感 寄托 ， 她把 对丈夫 的相思 之情 同对 花儿 的 感 晤、 对生命的体验交融在一起 ， 出了 自己惜 梅 、 道 怜美之情 。
般的花 ， 不是浓香就是淡香 ， 但桂花却清浓兼具 。 李清照
事 。 时 的李清照刚结 婚不久 ， 丈夫赵明诚 面前妩媚娇 憨 、 此 在 聪颖 爹 隋。鲜艳 的梅花 是美丽的 ， 但她却把梅花 插在头发上 ，
在 词中对桂花 的香味赞叹有佳 ， “ 从 情疏 迹远只香 留” 《 鸪 （鹧
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梅花 、 海棠
有“ 误入藕 花深处 ” 的少女之快 ， 犹带彤 霞晓露痕 ” 有“ 的新妇
之美， “ 有 莫道 不销魂 ， 帘卷 西风 ， 比黄花瘦 ” 人 的相思之苦 ， 有
“ 淡轻 黄体 性柔 ， 疏迹远 只香 留” 暗 情 的异 居之孤 ； “ 有 良宵淡
月， 疏影 尚风 流” 的老年之赏 ……她把 自己的感情 完全融入 了 花 的世界 中， 花韵 即风韵 ， 她和那些极 具性灵的花 儿同呼吸共
天・ 桂花》， “ ）到 熏透愁人千里梦” 《 （摊破浣溪沙 ・ 揉破黄金 》 ， ） 再
要 丈夫对 比她与花 儿谁更美 。 这首词 写出了婚后 两人 的甜蜜
生 活 ， 现 出李清照少 妇时的撒娇 、 皮 、 泼 的性 格和爱 美 表 俏 活
的心理 ， 同时也可 以看 出她的 自信 。 ３ 望江梅 、 “ 阁藏春 ， 小 闲窗销 昼 ， 画堂无 限深幽 。 篆香烧 尽 ， 日影下
Ｊ ｕ ｎ 景德 镇高专学报 ｌｇ ｏ ｒ ａ ｆ ｉ ｇ ｅ ｈｅ ｌｏ ｎ ｄ ｚ ｎ Ｃｏｌ ｅ Ｊ ｅ
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女人如 花花似梦
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浅析李 清照词 中的花意 象
余 轩 宇①
张 幸
（ 德镇 高专人 文 系， 景 江西景德 镇 ３ ３ ０ ） ３００
黄金》 仅 用十四字就 给人展开 了一幅 心醉 神迷 的画卷 ， ） 黄金
心理 。 有人 来” “ 见 时的少女是惶恐不安 的， 中却 又“ 慌乱 倚门回
首 ” 悄地偷看 了“ ”－Ｉ ， 悄 他 － ｔ 但又怕他 看透 了 自己的心思 ， ｌ ｌ 于
是 一边倚 门掩身 ， 一边有 意无意地 “ 青梅嗅 ” 掩饰 自己的 把 来 娇 羞。这一“ 青梅 ” 的意象表现 出了在封 建伦理纲常下 少女的
的美 ， 不媚不俗 。
２ 味 香 、
一
春天 的时候 ， 浸在爱情幸 福与新婚快 乐 中的李 清照夫 沉 妇， 手牵 手去街上 游玩 ， 经历 了“ 卖花担 上 ， 买得一 枝春欲放 。 泪染轻匀 ， 犹带彤霞晓露痕 。 怕郎猜道 ， 奴面不如花面好。 云鬓