李清照词中花的意象
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李清照词中花的意象
女人天性爱花，女人与花似乎生来就有缘分。宋代女词人李清照不仅喜欢花，且在其词中为我们建造了一座美丽的“百花园”，她把感情完全融注在花的世界中。纵观李清照留存下来的词作，几乎篇篇有花，花与她的生活紧密相连。她爱花、赏花、知花，花就是她的生命的一种寄托、一种情感的升华，是她全部情性的写照。
李清照是喜欢花的，在她的许多词篇里都有花的影子、跳动着花的气息。少女时她有“误入藕花深处”的欢乐和愉快；新婚时她有“犹带彤霞晓露痕”鲜花般的灿烂和清新；相思别离时她有“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的孤独和凄清；屏居乡里时她有“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留”的色淡香浓；老年时她有“良宵淡月，疏影尚风流”的孤芳自赏。这些花儿都是她内心世界的渲泄和衬托，是她人生每一阶段自我形象的写照。
《点绎唇》一词中“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。”写少女时代的李清照，在浓雾中，在花丛里，在自家的后花园里欢快地荡着秋千。“露浓花瘦”一语写景，同时也烘托了人物娇美的容貌。在娇而瘦的花枝上含有颗颗露珠，不正是象征着年少词人“薄汗轻衣透”的形象吗?这少女娇美天真的形态跃然纸上，为下文偶遇陌生人闯入的害羞之情作铺垫。《草堂诗馀续集》称赞说：“片时意态，淫夷万变，美人则然，纸上何遽能尔?”而最后一句嗅“青梅”无花香有花情，把少女的多情和羞赧一览无余，心底的花已悄然绽放。
《醉花阴》是李清照写菊花的精品之作，秋闺的寂寞与闺人的惆怅相融相生。据《嫏環记》记载，赵明诚看到后，叹赏不已，又不甘下风，便闭门谢客，废寝忘食三日三夜，写出五十阕词。他把李清照的这首词也杂入其间，请友人陆德夫品评，陆德夫把玩再三，说：“只三句绝佳”，赵明诚问是哪三句，陆德夫答：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”由此可见这三句的妙处了。它创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。塑造了一个在西风瘦菊、佳节冷落之际佳人对花兴叹、怜花自怜的相思少妇形象。菊花虽不能与国色天香的牡丹相媲美，也不能与身价百倍的兰花并论，但作为傲霜之花，它一直得到文人墨客的青睐，有人称赞它坚强的品格，有人欣赏它清高的气质，“菊残犹有傲霜枝”。陶渊明《饮酒》中的名句“采菊东篱下，悠然见南山”，将诗人情趣与自然美景融为一体，达到了物我两忘
2 的境界。李清照亦如陶彭泽之爱菊花，试看她的《多丽》（咏白菊）：
小楼寒，夜长帘幕低垂。恨潇潇无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似孙、寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取、屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬酝藉，不减酴糜。渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝汉皋解佩，似泪洒纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿。纵爱惜，不知从此，留得几多时？人情好，何须更忆，泽畔东篱。
白菊在“无情风雨”里，被“揉损琼肌”，但是，恶劣的环境并不能压制她的内在气质美，依旧散发出阵阵幽香。她那“憔悴瘦芳姿”，更惹词人的怜爱。爱菊之深，岂渊明独有之?其意蕴也是挺深刻的，与其说是词人爱菊，更不如说是词人希望像古仁人那样，有一种淡泊以明志的心境。因而，在词中，李清照极力用典，不愿像杨贵妃等人无所作为，当以屈原和陶潜为楷模，做一个顶天立地的奇女子。
古人有梅妻鹤子，表明对梅花的喜爱，而清照也不让须眉，一曲《渔家傲》可谓别具风神：
雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎。当庭际，玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金樽沉绿蚁。莫辞醉，此花不与群花比。
上片重在描摹寒梅的外形美，“琼枝”表明梅的孤傲高洁，独占春首。又用“玉人浴出新妆洗”为新奇之喻，表现梅的娇艳如美女新浴，天生丽质。物美，精神更美。下片重在抒情，写其月下赏梅的豪情逸兴。上片雪中之梅是实写，光彩照人；下片月中之梅为虚写，启人想象，而上下片充满对梅花的酷爱之情则无二致。结句“此花不与群花比”，通过对比，既赞美了梅花不同群花的高洁品格，也展示了自身鄙弃世俗的坦荡胸怀。至此，花与人之美，物与情之美融为一体，形成了独具魅力的艺术美。李清照的《玉楼春》红梅词，堪称此词的姊妹篇，亦是饮酒赏梅，但寄爱梅、惜梅之意于词中，令词含蓄隽永之致。“红酥肯放玉苞碎，探着南枝开遍末”，用“红酥”比拟梅花的花瓣好像红色的凝脂，以“琼苞”来形容梅花的美好和含苞未放。“不知酝藉几多香，但见包藏无限意。”又将梅花盛开后所发的幽香，所呈的意态摄纳其中。在她的笔下（《满庭芳》）“从来知韵胜”的梅花赢得了人们一致的称赞，但它“难堪雨藉，不耐风揉”，梅虽不畏寒冷霜雪，但它毕竟是花，仍具有花的娇弱特性，因而也难以禁受风雨的践踏摧残，这是花的一般必然的命运。梅花暗香消失、落花似雪，很容易使人产生春恨，迁恨于春日风雨的无情。但她以为最好“莫恨”，“须信道、扫迹
3 情留”。踪迹扫尽，难以寻觅，虽然踪迹难寻，而情意长留!想象在一个美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝横斜优美的倩影。从这倩影里可以显示出梅的俊俏风流，应是它扫迹后留
下的一点情意吧，也许明年它又会重开，并带来春的信息。“良宵淡月，疏影尚风流”，
突出了梅花格调意趣的高雅，远非徒以韵胜者之可比拟了。它塑造了一个饱经苦难折磨之后，仍孤高自傲，对人生存有信心的自我形象。
《鹧鸪天》写桂花：“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。”花自以红为美，以绿为贵，而红牡丹、绿萼梅尤为一般人所赏爱。在李清照看来，品格的美、内在的美尤为重要。桂花色淡香浓，迹远品高，“自是花中第一流”。李清照就如这般，不以明亮炫目的光泽和浓艳娇媚的颜色取悦于人。桂花虽色淡光暗，却秉性温雅柔和，像一位恬静的淑女，自有其独特的动人风韵，令人爱慕不已。她又情怀疏淡，远迹深山，只将浓郁的芳香常飘人间，犹如一位退隐的君子，以其高尚的德行情操，赢得世人的敬佩。
李清照词中花的意象是相当丰富多彩的，甚至可以说是百花争艳。在这个词的“百花园”当中，李清照用自己的神奇之笔，装点出一个摇曳多姿的文学天地。她也在这些花的意象中，展示了自己的不凡的精神世界。
半瓣花上说人情——李清照词中“花意象”浅析
半瓣花上说人情
李清照词中“花意象”浅析
。姜云霞 文
摘 要：李清照是我国文学史上著名的女词人， “不图俯视巾帼，直欲压倒须眉”的她，成为“词家一大宗”，
她知花、爱花、赏花，她留存下来的词作中几乎篇篇有花，花是她生命的一种寄托，是她情感的升华，是她全部
性情的真实写照。
关键词：李清照词作花意象
李清照（公元１０８４年——约１１ ５１年），自号易安居 士，宋朝济南（在现在山东省济南市）人，诗、词、散文
均有成就，但成就最高的还是她的词，她把婉约词推向了 高峰，被称为“易安体”，有《漱玉词》《李清照集》。
李清照出身书香门第，家世显赫，从小便受到了较 好的教育。四十三岁以前，她的生活比较安定，童年时无
忧无虑；嫁人后，生活富足，只是丈夫的几次外任，使她
品尝了聚少离多的苦痛与无奈。靖康之难后，她饱尝了国
破、家亡、夫死、金石散、再嫁不幸、无子嗣的忧患，晚 年生活非常清苦。她的词风由少女时期的天真活泼、少妇
时期的相思闲愁，变成了孀居时期的凄苦悲愁。词风的转
变可以从她的几首写有“花意象”的词作中窥见一斑。
一、盛开之花——明艳、娇羞
李清照出身名门，家学深厚，父母都精通古代诗文，
从小便饱读诗书。父亲在京城做官，为更好地培养她的才
学，经常将她带在身边，十六岁时因写了两首和张文潜
的诗而名噪京城。李清照有一姐一弟，姐姐弟弟因她的才 情，也愿意听从她的意见。有一次，姐弟三人到柳絮泉划
船游湖，姐弟三人一面呼吸着清新芬芳的空气，一面欣赏
着四周美丽的景色。她们给岸边的石头起名， “金钟石、
老寿星、小骆驼”等，划着划着，天色已黑，姐弟三人， 着急起来，连忙用力划动双桨。谁知因为心慌意乱，小船
竟闯进了荷花丛中，把躲在里面的水鸟吓得大声惊叫，一 齐“扑愣愣”地飞向夜空。姐姐和弟弟吓得变了脸色，李
清照却乐得大笑起来。后来，李清照写了首《如梦令》纪
念此次游玩，“误入藕花深处”，此时的藕花开得正艳，
李 清照词中的意象运用有哪些特点
李 清照词中的意象运用有哪些特点
李清照，这位被誉为“千古第一才女”的词人，以其独特的艺术风格和深刻的情感表达在词坛上独树一帜。她的词作中，意象的运用丰富多样且独具特色，为其作品增添了无尽的魅力和韵味。
李清照善于运用自然意象来烘托情感。比如“花”这一意象，在她的词中频繁出现，且具有丰富的象征意义。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”这里的黄花，既是秋天的象征，又暗示着词人自身的憔悴与孤独。花的凋零与残败，往往与她的身世之感、相思之苦相呼应，通过花的变化，展现出时光的流转和人生的无常。
“雨”也是李清照词中常见的自然意象。“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”细雨绵绵，打在梧桐叶上，那点点滴滴的声音，在寂静的黄昏里显得格外清晰，烘托出词人内心无尽的哀愁。雨的凄冷与迷蒙，不仅营造出一种悲凉的氛围，更象征着词人心中的愁苦如雨水般连绵不绝。
李清照还巧妙地运用了生活中的日常意象来表达情感。“酒”就是其中一个典型。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”饮酒本是一种常见的生活场景，但在李清照的笔下，酒成为了她寄托愁绪、抒发感慨的载体。借酒消愁，却愁更愁，酒的存在更加凸显了她内心的苦闷和无奈。
“舟”这一意象在她的词中也具有特殊的意义。“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”舟本是载人渡河的工具，然而在李清照的词中，却承载着她沉重的忧愁。通过舟无法载动愁绪这一奇特的想象，生动地展现了她内心忧愁的深重和无法排解。
李清照在意象的组合上也别具匠心。她常常将多个意象巧妙地组合在一起，形成一种相互映衬、相互烘托的效果。比如“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。”在这里，红藕、玉簟、兰舟、锦书、雁字、西楼等意象相互交织，共同营造出一种孤独、思念的情境。红藕香残暗示着时光的流逝和美好事物的消逝，玉簟秋则增添了清冷的氛围。独上兰舟展现出词人的孤寂，而云中锦书、雁字回时又寄托了她对远方亲人的思念，月满西楼更是将这种思念渲染得更加浓郁。
解读花语——浅析李清照词中“花”的意象
解读花语
——浅析李清照词中“花＂的意象
武新哲河北省石家庄市第二中学河北石家庄市０５００００
摘要：为花而喜，为花而悲，为花而醉，为花而嗔， 容，色泽浓艳，形象清新逼真，词人为花而喜，为花而
央是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。 悲，为花而醉，为花而嗔，实是伤春惜春，以花自喻，慨
关键词：生命花语绿肥红瘦东篱把酒 叹自己的青春易逝。王士祯认为这一结句“人工天巧，
李清照，款款行走在男性诗人世界里，却是那么 可称绝唱”。 的光彩夺目、摇曳生姿。她傲然芬芳，她遗世独立、她
顺国倾城。她的作品，在中学、大学的课本里屡见不 鲜；她独特的创作技巧璀璨夺目。解读李清照，唯有追
随其人生脉络，赏析其高超的表现技巧，体悟她色彩
斑谰的生命花语。 萍花汀草无穷好
她虽出身“名门闺秀”，但终有属于她的少女生活
和情怀，所以在她的词里年少时代总活跃着少女的激 情，青春的欢娱，生活的高潮：她的词直抒胸臆，写真
情实感，淋漓尽致，却又不是一泻无余。这种艺术力
量，不是靠夸张，也不是靠铺陈，而是靠白描的笔法， 达到了一种自然的境界。“湖上风来波浩渺。秋已暮，
红稀香少，水光山色与人亲．语不尽，无穷好。莲子已 戎荷叶老。清露洗，萍花汀草。眠沙鸥鹭不回顾，似也
恨．人归早。”（《怨王孙》）她最善于捕捉一瞬间的生活
情景．通过摄取“瞬间”表现“永恒”。如花季节，“花”也
就盛了表情达意不可或缺的载体。这首秋日湖上之 作，写得清妍妩媚，含情脉脉，通篇都洋溢着欢快的青
春旋律。作者眼中，水光山色都有生命的感情，与人亲 近；眠沙的鸥鹭不愿与人离开。尤其是那“萍花”，在诗
＿＼昀笑蜃中摇曳，飘洒无尽的芬芳，弥漫成无尽迷离
的景致。作者凭着移情作用，将主人公热爱大自然及 圭ｊ舌的抒情形象由感情移入外物得到表现。
绿肥红瘦
惜时伤时，也时常在李清照的笔下浅吟低唱。此 时的“花”，也就被赋予了顾影自怜的落寞情怀。“昨夜
雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道‘海棠依 旧’。知否．知否？应是绿肥红瘦！”（《如梦令》）以白描 手法写人物言语，出于对花的关心，问得那么认真；出 于惜花的心情，驳得那么恳切。既体现作者惜花伤春 的敏感心理，又表现出侍女娇憨，不解人意的情绪，更
李清照词中的意象分析
李清照词中的意象分析
李清照是南宋杰出的文学家，主张“词别是一家”，其作品风格衰婉而略带豪放，为婉约派代表。清照词所表达的思想感情与作者的襟怀情趣，很大一部分是通过其词的意象来体现的。李清照词中意象主要有“花”、“帘”、“酒”、“雁”，这些意象有各自的意义，又有着共同的内涵。伴随李清照南渡及前后词风的转变，词中意象也产生了一定变化。
关键词：李清照；意象；南渡；变化
李清照，号易安居士，山东济南人，生在仕宦之门、诗书之家。其父李格非官至礼部员外郎，是著名的学者和散文家，善属文，工词章，名列北宋“后四学士”,曾受苏轼的赏识；其母王氏是状元王拱辰的孙女，亦能诗善文。李清照家中藏书甚丰，父母有较高的文学修养和强烈的文学兴趣，使她自幼受到浓厚文学艺术氛围的熏陶，加之其极富天资、聪敏好学，因而年少时即工书善画，精通音律，但相较而论，以词为长。李清照所作之词在宋时已有《易安居士文集》、《易安词》专辑刊行，惜均散佚，至明崇祯年间毛晋刻《漱玉词》十七首，为最早的李清照词作刻本。今留存确凿的李清照词作共有四十五首①，然其中新意奔涌、经典迭出，万千意象被后代文人顿笔激赏、竞相模仿。清照词中既有春至秋归、山水之乐，也有闺阁心情、离情别绪，更有家难国殇、深愁大悲，几乎涵盖了其整个起落跌宕的人生历程，可是说是这个婉约词人的人生“词史”，因此其中的意象之丰富自不必赘言。细看李清照的词作，最常出现的意象有四个：“花”、“帘”、“酒”、“雁”。意象由“意”与“象”两个因素组成，文人对外界有所感，生“意”于心，于是借助诗词文章中的具体的“象”来表达心中之“意”，这样“象”就不仅仅是单纯的事物，而是蕴含作者感情的寄托物。本文将从李词中的丰富意象剖刀直入，一探究竟。
一、李清照词中的“花”意象
在现存李清照的词中，通篇咏花的有六首，其中直接咏梅的词有三首，为《渔家傲·雪里已知春信至》、《玉楼春·红梅》、《满庭芳·残梅》；直接咏“菊”的词有一首，为《多丽·咏白菊》；直接咏“桂”的词有二首，为《鹧鸪天·桂》和《山花子·揉破黄金万点明》。其余提及花的词句有二十一处，如提到梅的有：
李清照词中的＂花＂意象
才
文 ＼ 赵 海 椰
李清照．号易安居士，是南宋著名的女文学家。她
出生在一个学术气息浓郁的仕宦之家，自小耳濡目染．
兼之天赋过人，聪明好学，故“自少年便有诗名，才力华 赡，逼近前辈”。在这样一个生长环境相对宽松的士大
夫家庭成长起来的女子，较少受到传统社会对女性的
要求和束缚，写出来的词作有闺阁女子的婉转清丽，又
流露出传统知识份子的情致风格，其词，“别具一家”。 被后人誉为婉约之宗。 作为一个热爱生活，热爱自然的女子，李清照多将
爱花之情付诸笔下，对花的欣赏、喜爱，是她少女闺阁
生活的重要内容，而借花寄托相思，咏花标致情操，又 是她词作中经常出现的主题
李清照现存词作四十六菏，以南渡为分期，词风变
化明显，但词人存创作中爱朋“花”意象却没有改变。在 李清照的词作中，除了八首没有提到“花”之外，其余，
或单独吟咏．或泛指鲜花，总是离不开花的影子．如“不 如随分尊前醉，荧负东篱菊蕊黄”①，“共赏金尊沉绿 蚁，莫辞醉，此花不与群花比”②，“兴尽晚回舟，误入藕
花深处”③等，存李清照的词作中用花表达出了极为饱
满的人生内容和丰富的精神世界。
一、“花”意象凸显其美好诗意的生活 花，一直都是美好的象征，李清照笔下常通过对花
的描写烘托意境，显现出她对美的追求与向往，对生活
方式的一种诗意表达。
２０１０年八月甲 ７２ 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道：“海棠依旧。” “知否？知否？应是绿肥红瘦。④ 这首词描写了一幅简单的生活片段．似一帧剪影
般记录下了一幅动人的画面。夜晚伴着紧密的风声。淅 淅沥沥地下着疏朗的小雨，次日香闺中，沉睡一晚的女
子，慵懒地醒来，酒意未退．晨妆未梳就开始关心园中
海棠。“试问卷帘人”一个“试”字道出多少急切和犹豫，
是心底已经猜晓结果而又担心结果成真的揣测心态，
而卷帘人漠然回答“却道海棠依旧”更让女主人黯然叹 息，“知否，知否，应是绿肥红瘦”。“绿”借代绿叶，“红”
李清照词中的梅花意象
李清照词中的梅花意象
李清照作为宋代最重要的女性词人之一，她的词作以其细腻的笔墨、深情的意境和瑰丽的词韵而闻名。其中不乏以梅花为意象的佳作，她以梅花的贞洁、坚贞不屈以及与自己内心情感的契合，展现了梅花在她心目中的深刻含义。下面以约1200字的篇幅分析李清照词作中的梅花意象。
首先，李清照所描绘的梅花形象以其独特的美感吸引读者，在她的笔下，梅花常被描绘为傲立寒冬的姿态。比如在《如梦令》中，她写道：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。”这里的“溪亭日暮”正是梅花的背景，而“沉醉不知归路”则显露了李清照对梅花美景的醉心。梅花在寒冬中独自绽放，与其它花朵相比更显得顽强和坚韧，这种坚强的意境使得梅花在李清照的词作中成为了一个独立而又自豪的形象。在此，梅花的坚韧和不屈的品质与李清照内心的坚强和执着产生了有趣的呼应。
其次，李清照还通过描绘梅花的芬芳和洁白，表达了自己对于梅花品质的敬佩。梅花通常在寒冷的冬季绽放，而这个时候往往是寂静而清冷的，这种寂寞和清冷并不一定是消极的，反而是一种对于内心的净化和修炼。在李清照的词作中，梅花的芬芳常常与她对于内心纯净和高洁的追求相呼应。比如在《如梦令》中，她写道：“可怜今夜月，不肯下西楼。替得酒、倚阑干，是谁家、年少郎。怕人寻问撩乱，低唱、断肠天。”这里的“可怜今夜月，不肯下西楼”暗示了梅花的品质，而“怕人寻问撩乱，低唱、断肠天”则表达了李清照对于自己内心情感与梅花相通的感受。梅花美丽而高洁的形象，使得李清照在世间的纷乱中得以保持内心的宁静和洁白。
此外，梅花在李清照的词作中也常常被用作凄婉和离别的隐喻。在宋代，梅花与春天、春意、别离等词汇有着密切的联系。李清照在《如梦令》中曾写道：“从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照”，这里的“从别后，忆相逢”表达了她对于爱人的思念与离愁，而“梅花”作为诗歌中隐喻的表达手法，被用来加强了情感的表达和诗意的含义。
浅析李清照词中的“花”“酒”意象
浅析李清照词中的“花”“酒”意象 李字瑛 （什邡市蓥华八一学校 四川 什邡 ６１８４００） 中图分类号：Ｈ０９ 文献标ｉ．ｎ．￣ｉ－５：Ａ 文章编号：１００８—９２５Ｘ（２０１２）０７—００３６—０２ 李清照（１０８４—１１５５７），号易安居土，是我国宋代杰出的女 作家．也是宋代婉约词派的代表作家，山东济南人。生于北宋元 丰七年，山东章丘，逝于临安，享年七十一岁。她自少便有诗名， 她的诗、词、散文均有非常高的成就。要数在词方面造诣最高。据 全宋词载录李清照词共４７首．其中又以咏花词为最多．竟有３５ 首写到花． 而“花 ‘酒”又是李清照词的主要意象。 一 词中“花”的意象 李清照的词以南渡为界．可以分为前后两期 因此．本文将 分为三个时期来论述李清照词中“花”意象：少女时期、婚后少妇 时期、丧偶孀居时期 ｆ一 少女时期的“花”意象 少女时期的李清照写花词只有三首．这与李清照的年龄大 小、知识、以及生活的积累不够有关。如《如梦令》中藕花意象，映 衬着她如花的年华和生命．更渗透着她对当时自由自在的美好 体验。如《浣溪沙》中的“花”意象体现了已经到了出阁年龄的词
至一些动词性的结构带上“固”尾后也都成了名词 如“短命”是 动词．“短命蔺”就是名词了ｆ意为“短命的”１ 此类词还有“饲狗闰 ｆ喂狗吃的）”、“叫化罔ｆ叫花子、讨饭的１”等ｆ这些动词性结构带 “蔺”组成的名词．构成方式与动词性结构带助词“的”组成的 “的”字短语很相似．“同”尾在语法方面的作用与结构助词“的”是 一样的。、同时，“蔺”尾也常表示小义和亲昵义，如“鸡离”、“叔圈” 是“小鸡”、小叔叔ｆ排行最小的叔叔１”，且常带亲切、喜爱的意味。 然而邵武方言中的“固”尾的使用范围大大超过了北方方言 中的“儿”尾。实体名词．凡形体上有大小的比较的．绝大多数都 可带“圈”尾。如： 鹅～鸭～牛～鱼～鸟 指头～脚趾头～嘴～耳朵～ 这些词中有许多在北方方言中一般是不带“儿”尾的 “蠲” 尾这种构形的活跃性还表现在．即使是那些新出现的名词．也都 能带上“筒”尾．如．暖宝～ “闽”尾与“儿”尾相比较．它表小的意味是十分明显的 “羊 圈”就是 、羊”．“树圈”就是“小树” 邵武方言中“固”尾不具表 小意味而纯粹只作名词标志的情况极少．只有象“猫圈”、“兔圈” 这几个词才没有含小的意思ｆ当然猫、兔之类本身也属于形体较 小的动物１。人们称大的猫时也叫“猫筒”．倘要指称小的猫．就得 在前面加表小的修饰成分“衰”ｆ即“小”），叫“衰猫闰” “闼”尾同“儿”尾一样．常常也具有表示亲昵的意味 如小石 头不称“衰石头”而称“石头淘”．口吻总显得比较亲切 称“衰舅 爹ｆ小舅舅、”就远不如称“舅爹圉”来得亲近 正因为“筒”尾有较 明显的表小表亲昵的作用．所以邵武方言中人们也常把它用在 人名称呼上 一般总是在单音节人名ｆ双音节的人名则取后一个音 节）后加上一“图”尾。如称“王海”为“海图”“菊圈”．其感情色彩要 比北方方言中称“小海”更浓。“图”尾这种表小表亲昵的用法．还可 以有程度 加深一层的更高级的形式 它们可以重叠起来．名词当 附上这种特殊的重叠的词尾时．就具有了极小极小和更亲昵的意 味。如“鸡圈圈”、“叔闼圊”就比“鸡圈”、“叔固”的感情色彩更加浓 厚。大多数的名词也都可以带叠用的词尾．如：猪～碗一 邵武方言的“固”尾除了与北方方言的“儿”尾一样．作名词标 志并表小表喜爱外．还有着许多“儿”尾所不具备的用法与特点 “陶”尾可以作形容词的词尾 邵武方言中不少单音节的形 容词重叠后，能再带上“圈”尾。这类“圈”尾词在句子中常作状语 （也有做补语和定语的１，我们不妨称之为形容词的副词化 他真听话．愿愿圈帮你做事．． 人对自己的未来温馨而又浪漫爱情的憧憬．也体现出了词人女性 主体对甜美爱情独特的体验和追求。如《点绛唇》中的“梅花”意 象成功地为我们塑造了一个美丽多情、天真纯洁而又带有几分 矜持的妙龄少女形象 （二１婚后少妇时期的“花”意象 这时期的“花”意象体现出了婚后他们的爱情生活既美满又 充实．可谓伉丽相得．所有的幸福美满让高傲的李清照人生惬意． 心满意足 但这种甜蜜幸福生活却好景不长，从婚后甜蜜幸福生 活基调变为忧伤和憔悴．体现出作为一个闺中少妇对夫妇离别相 思之苦的情感体验。如《怨王孙》中“梨花”的意象，细腻缠绵地反 映了词人真挚动人的离别之苦、相思之情。 ｆｉ 丧偶孀居时期的“花”意象 这时期表现的是词人南渡后孤身飘零的凄惨与悲伤．主要体 现在夫亡、国破、家亡的生活境遇中词人残破的心灵和凄厉的哀 愁。如《声声慢》中“花”意象表现出词人对故土的怀念以及词人
论李清照咏花词中的女性意识
论李清照咏花词中的女性意识
论李清照咏花词中的女性意识
李清照是中国古代文坛著名女性作家，其词号为“易安体”。词集名为《漱玉词》，存词约六十余首。清照词描绘了一个温婉娇媚，清秀多情的女性世界。生活闲适的前期，词作热情明朗天真;国破家亡、流浪生活后期，词风缠绵凄苦伤感。
清照作了大量咏花词，用自己的笔描绘了一个独特的女性眼中的百花王国。花是她少女生活的重要内容，也是她少妇情肠，深情相思的寄托，花是她晚年孤苦，历尽创伤心灵的外化，花更是她女性意识和独立人格的真实写照。本文试以李清照的咏花词为线索，追寻“花”意象背后蕴涵的女性意识。
一、清照咏花词举隅
百花中被清照采集于笔的往往是格高韵远如红梅、黄菊、雨荷者，清新淡雅。例如：
咏梅有“红酥肯放琼苞碎，探着南枝开遍未。”(《玉楼春》)“莫根香消玉减，须倍道，扫迹情留。难言处，良宵淡月，疏影尚风流。”(《满庭芳》)“此花不与群花比。”(《渔家傲》)“不知蕴藉几多香，但见包藏无限意。(《玉楼春》)“夜来沉醉缺妆迟。”(《诉衷情》)“看取晚来风势，故应难看。”《清平乐》
咏菊有“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”(《醉花阴》)“秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉，不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。”(《天》)“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”(《醉花阴》)“，满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘!”(《声声慢》)“纵爱惜，不知从此，留得几多时。”(《多丽》)
咏梨花有“秋千苍陌人静，皎月初斜，浸梨花。”(《怨王孙》)“欲谢恐难禁。”(《浣溪沙》)
咏桂有：“暗淡清黄体性柔，情疏迹远只香留”(《天》)。
咏荷有“兴尽晚回舟，深入藕花深处”(《如梦令》)，
还有：“醉里插花花莫笑，可怜春似人将花。”(《蝶恋花》)“待得群花过后，一番风露晓妆新，妖饶艳态，妒风笑胃，长殒东君。”(《庆清朝慢》)“何须浅碧轻红色，自是花中第一流。”(《天》)
上例可管窥清照咏花词之一斑。
二、李清照咏花词中的女性意识
李清照词中“花”意象的审美心理和艺术美
李清照词中“花”意象的审美心理和艺术美
摘要:李清照的词在历史上一向享有很高的地位,她的咏花词更是为后人所赞赏。当时的社会因素和自身所处的环境以及经历,赋予了李清照多愁善感的气质和细腻、敏感的写作风格。李清照咏花词中的“花”意象从审美的角度来说,不废外美而注重内美具有艺术美。
关键词:李清照词 意象 咏花 审美
李清照是我国文学史上具有独特风格的女词人。明代杨慎说:“宋人中填词,李易安亦称冠绝。使在衣冠,当与秦七、黄九争雄,不独雄于闺阁也。”真实成功的作品,无不显示出创作主体独特的个性、精神。李清照的词具有鲜明生动的审美意象,这是她创造性的艺术想象活动的表现,也是她心灵意蕴的体现。李清照词中含有花意象的,占了多半,几乎每一首词中都有花的影子,下面,我们将从审美心理和艺术美的角度出发,来走近李清照笔下的“花”意象。
1 李清照根据自己的审美理想和审美情趣来寻找所咏对象
在视角中,积极的选择是一种基本特征,其中审美注意力则是都是指向审美者最喜欢的东西。李清照的词当中,很多花意象都是一些绰约妖娆的牡丹、轻盈朴素的桂花、高雅脱俗的梅花、绰约多姿的海棠、傲然挺立的菊花以及明净纯洁的梨花。而这些都是比喻人的襟怀韵致、精神风度以及高贵品质,同时花意象是展现人的高尚人格的艺术化方式,并且鲜明的表达出审美观。梅花是李清照词中值得注意的一种意象。例如:有傲立在冰雪中的初绽之梅:“雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻”(《渔家傲》);有与蓓蕾错杂相间的梅蕊:“红梅些子破,未开匀”(《小重山》);有松软柔嫩的梅花瓣:“红酥肯放琼苞碎”(《玉楼春》);有鬓发上压坏的残梅:“梅花鬓上残”(《菩萨蛮》);有庭院里枯萎的落梅:“晚风庭院落梅初”(《浣溪沙》);有月下潇洒风流的梅枝:“良宵淡月,疏影尚风流”(《满庭芳》);有飞雪中的折梅插鬓:“年年雪里,常插梅花醉”(《清平乐》);有如美人香腮的梅花瓣:“柳眼梅腮”(《蝶恋花》);有微染檀红清瘦玉立的梅树:“玉瘦香浓,檀深雪散。(《堞人娇》)。体现出了李清照的胸襟甚是高洁,孤傲淡远的情怀,因此,在感知事物的同时,自然而然的就会对梅花、梨花、海棠等一类的表现性事物专注。她根据自己的审美理想、审美情趣来寻找“对应物”,她赞美白菊比雪还要纯洁,比玉还要美丽:“渐秋阑,雪清玉瘦”;赞美白菊有屈原、陶渊明的风韵:“细看取,屈平、陶令,风韵正相宜”(《多丽》)。这种白菊的视角意象使我们联想到一个人心灵的清幽高洁。另一方面,李清照的词多赋予各种“花”意象伤感的情怀,这就要从她所处的时代以及自身的经历来进行分析。封建社会女性的生活空间十分狭隘,其生活内容十分单调,这就助长了她的多愁善感。所以,正像盲人因看不见外部世界而“补偿性”地发展了他们的听觉那样,被束缚在深闺中的女性,也往往因无法参与广泛的社会生活转而对身边的自然景物的变化表现出格外的关心与敏感(此即“善感”);另一方面,由于她们向外部世界的发展受阻,于是就越发对自己的命运、自己的生命状态和情感世界投注无微不至的关注,并经常产生出自怜自闭的怨情和心态,(此即“多愁”)。这样一来,自然界的春去秋来、红颜易老、相思怀远之类的深沉悲感、这种多愁善感的气质以及女性特有的细腻情感就使李清照笔下的“花”—— 这种审美意象染上了一层感伤的色彩。
论李清照咏花词中的比兴寄托
论李清照咏花词中的比兴寄托
关于李清照词的存留情况，学术界存在不同观点，本文依据的是陈祖美的版本1。据笔者统计，李清照47首词中，出现的花意象包括梅花、菊花、海棠、桂花等，共有34首。其中，有6首词中的花意象只是作为单纯的植物出现，没有寄托意义。除此以外符合比兴寄托的28首词，将其统称为李清照的咏花词。其中既包括《庆清朝》（禁幄低张）、《多丽》（小楼寒）等通篇咏花词；也包括《摊破浣溪沙》（病起萧萧两鬓华）、《孤雁儿》（藤床低帐朝眠起）等花意象只是局部出现的词。
李清照的咏花词，一直是学术界关注的热点之一。朗润之先生早在1935年的《红豆》上就发表了《李清照与黄花》，论述的是李清照的菊花词；之后刘逸先生则在1961年5月的《羊城晚报》上发表了《何事关心问海棠》，论述的是李清照的海棠词；其后张文生、郭慧英等都发表过相关文章对李清照的咏花词进行分析论述。2论文多从李清照咏花词的思想情感、词中体现的女性意识、咏花词与李清照生平遭际的关系或者是对某一类具体咏花词进行分析等几方面入手，从比兴寄托的角度切入论述的还比较少。因此，本文就着重分析李清照咏花词中的比兴寄托。
比兴寄托，指的是运用比兴的手法，在意象原来意义的基础上衍发或引申出来的意义。本文按照李清照咏花词中通过比兴寄托所表现的情感的不同，将28首咏花词大致分为四类：借花的意象表现少女惜春、伤春情怀；以花品喻人品，表现自己的高洁品性和审美理想；用花自况，表现对自己身世之悲的感伤；托花言志，表现对故国的思念和对国事的担忧。
一、借花的意象表现少女惜春、伤春的情怀
李清照的一生大致以南渡后丈夫赵明诚的死为界限，划分为前后两个时期。李清照的前期，特别是出嫁之前，囿于生活环境的限制和少女特有的情思，通过描写落花来表现少女的惜春、伤春之情是比较常见的。这样的作品有4首：《如梦令》（昨夜雨疏风骤）、《浣溪沙》（小院闲窗春色深）、《浣溪沙》（淡荡春光寒食天）、《浣溪沙》（髻子伤春慵更梳）。