实验动画短片——剧本的构思分析28页PPT
动画剧本ppt课件
第二，名著的知名度为影片作了前期宣传。商业动画片需 要经济上的回报，本身就有知名度的故事，会吸引更多关 注的目光。
其实，还有一点也很重要。对于初学写作剧本的人，进行一些改编练 习，对认识剧本的特性，认识动画的特性都很有好处。而且，影视创 作本来就是集体创作，应该学会如何和别人共同进行创作，学会把不 同的创意和想法融合到创作中去，在改编剧本这个过程中，就在提炼、 变形别人的创意，同时进一步把自己的创造力发挥出来。
改编的小技巧
把其他文学样式改编成动画剧本，可以采用“原汁原味、 局部的改编、颠覆与解构”等多种方式。首先要用视听的 眼光去选择素材，其次进行戏剧化的结构调整，并且从主 题内涵和人物情感几方面，营造动画特有的单纯、美好的 氛围。
站在巨人的肩膀上：改编的优势
第一，名著能够在众多文学作品中脱颖而出，在塑造人物、 故事构思方面，有着优于其他作品的地方，已经是一个得到 大多数人肯定的作品，为以后的影片打下坚实的剧本基础。
第二，要有质朴美好的情怀。
动画片形式上就具有特有的美感，当成年人观看动画片时，也不 由被其中那种美好、明朗的氛围所吸引，被主人公孩子般的执著、 充满梦想、勇气十足所打动。
《怪物史莱克》《海底总动员》
3 动画短片剧本的作用
1.对角色的特征分析 由于剧本独有的特性，就决定了通过文学的描述形式对角色的特征进行刻画。主 要角色是整个故事矛盾冲突的主体和推动故事发展的轴心。 动画编剧在对角色的形象化过程中，通过浓缩、精炼和夸张的动画角色，使之人 性化，比现实中的人物更加具有戏剧化，想象力，鲜明的性格特征。
女孩你的一分钟有多长
（2) 改编经典故事
在Flash动画的制作过程中，如何借用经典的故事来进行改变，再融入现代元素，使 更多的人接受，是现代Flash动画所面临的第一个问题。
动画短片创作中的剧本结构
动画短片创作中的剧本结构动画短片创作中的剧本结构可分为五个基本部分，包括开头、起点、中点、高潮和结尾。
以下将详细介绍每个部分的内容。
第一部分：开头在动画短片的开头，需要引起观众的兴趣并传达故事的基本情境。
这一部分通常包括以下元素：1. 引起观众的好奇心：通过引人注目的画面、音效或台词等，吸引观众的注意力。
2. 设定故事的背景：介绍角色、环境和时间背景等，以便观众更好地理解故事内容。
3. 提出冲突：引入一个问题或挑战，为后续剧情的发展铺垫。
第二部分：起点在故事的起点部分，需要进一步发展引起的冲突，并展示主角的愿望或目标。
这一部分通常包括以下元素：1. 发展冲突：通过角色的行为或对话等方式，进一步展示故事中的问题或挑战。
2. 表现主角的愿望：展示主角的追求或冲突解决的目标，并揭示他们的动机。
3. 引入支持角色：介绍与主角有关的其他角色，他们可能在故事的发展中起到重要作用。
第三部分：中点在动画短片的中点，故事的复杂程度进一步增加，主要角色面临更大的困境。
这一部分通常包括以下元素：1. 发展角色关系：通过角色之间的互动、对话或情感变化等方式，展示他们的关系和动态。
2. 加大冲突：通过增加障碍或问题，提高故事的紧张度和复杂度。
3. 出现转折点：引入一个意外事件或重要信息，改变故事的方向和发展。
第四部分：高潮在动画短片的高潮部分，故事达到紧张和高潮，主要角色面临最大的挑战。
这一部分通常包括以下元素：1. 解决冲突：主角通过创造性的方式或战胜困难，解决故事中的冲突。
2. 展示成长：主角通过解决问题或战胜困难，展现出内在品质的提升和成长。
3. 创造高潮：通过音效、画面或剧情等方式，创造紧张和高潮。
第五部分：结尾在动画短片的结尾，需要总结故事的发展并传递主题或信息。
这一部分通常包括以下元素：1. 有所收获：主角获得了他们所追求的目标或解决了他们所面临的问题。
2. 传递主题：通过角色的行为、对话或心理描写等方式，传递故事的主题或感受。
实验动画短片的剧本特点与结构分析
78实验动画短片的剧本特点与结构分析李 昔 长春科技学院视觉艺术学院摘要：实验动画短片是一种在视觉风格上的探索，在这类动画影片中，影像是最基本的构成元素。
实验短片较多注重个人情感的表达，同时进行表现形式和创作技法上的探索与尝试，在创作形式上强调艺术化、创作技法更是注重个性化的表达。
但长度有有很大差别，短片的创作方法和规律很难一概而论，其剧本构思方式也会有所不同。
关键词：实验动画；动画短片；个性表达；艺术化实验动画短片是一种在视觉风格上的探索，在这类动画影片中，影像是最基本的构成元素。
实验动画短片篇幅都很短，为创作者提供更多的创意空间和自由发挥程度。
本文探讨的是动画短片在剧作上情节的结构分析。
一、实验动画短片的特点(一)短片篇幅虽短、形式感强。
30分钟之内的单集动画片都是动画短片范畴，如电视上播放的短片类作品、动画形式的广告以及动画的MTV 都属于动画短片。
短片虽短，剧本结构中的开端、发展、高潮以及一个情理之中意料之外的结局常常是不可或缺的。
实验短片较多注重个人情感的表达，同时进行表现形式和创作技法上的探索与尝试，在创作形式上强调艺术化、创作技法更是注重个性化的表达。
(二)创作无拘无束，形式各异、强调自我表达，面对的观众是成年人。
实验动画短片的剧本不同于商业片，要注重受众群体以及市场接受程度等诸多因素，实验动画短片更多的是创意的体现，是个性的自由发挥。
实验动画短片的剧本创作是动画短片制作的关键。
因为动画短片的篇幅短，工作量相对可以个人承受，这为创作者提供了一个完整地表达自我的机会同时在创作形式上有很大的自由度，为创作者提供更广阔的发挥空间。
所以探讨动画短片的剧情类型和结构分析，重视剧本的质量在短片创作的过程中是一个重要的课题。
二、实验动画短片长度虽然30分钟以内的动画片都成为短片，虽然都是短片，但长度有有很大差别，短片的创作方法和规律很难一概而论，其剧本构思方式也会有所不同。
短片按播放长度可分为以下3种：(一)如1---3分钟的短片，剧本故事结构上往往被简化了，从剧本的故事结构上来看，开始往往由制造悬念开始，结尾部分情节突转这两大部分组成。
动画短片剧本创作 ppt课件
图17p-p6t课手件绘动画短片《父与女》
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图17-7 定格动画短片《平衡》
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三、新鲜、独创的表现手法更能抓住观众的注意力
从观众的欣赏心理角度来看，新鲜的、具有独创性的形式感，比常规 的形式更醒目，更能抓住观众的注意力。同时，采用那些新鲜的、具有独 创性的表现手法，也为观众打开了视野，突破了惯常看待事物的固有方式。
在“动画故事”的章节中我们谈到过, 一个完整的故事框架包含了起承 转合四部分。
案例分析17-2 以小见大的故事情节（“深和精”的构思方式）
图17-11 动画短片pp《t课Th件e God》的故事中心矛盾非常简单
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案例分析17-3 典型结构的动画短片《生命》
图17-12 动画短片《生
命》在情节营造上具有悬 念
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第二节 创新是短片剧本的核心诉求
一、形式感的独创性和极致化
大多数短片几乎都有一个共同的特点，就是形式感的独创性和极致化。 相对其他类型的主流商业动画片，动画短片更强调形式。
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图17-5 定格动
画片《超级无敌 掌门狗》系列
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图17-4 英国阿 德曼动画工作室制 作的定格动画短片 《动物悟语》系列
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第五节 短片的独特情感和韵味
一、微妙的、感觉上的创作和对时间有趣的想象
作为一种艺术形式，故事好看、人物生动、主题深刻都是能够明确 表达出来、传达给观众的剧作元素。但作为一种艺术形式，总有一些微 妙的、感觉上的创作，比如说整部影片所特有的情调、蕴含的情感等。
案例分析17-7 “瞬间时空”独特而深入的艺术探索
故事内涵是影片的灵魂，它的深浅、厚薄决定整部影片的分量和力 度。尤其对于短片而言，能否从主题内涵上有所突破和挖掘，做出崭 新而深刻的人性观察或独特的哲理性思考，应该说是影片是否成功的 关键。
第一讲 动画剧本创作——动画短片的创意PPT课件
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动画短片的创意
形式和内容引人注目
故事结构的简化
故事内涵的挖掘
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独特情感与韵味
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故事结构的简化
一、单纯的中心情节
在“动画故事”的章节中我们谈到过，一个完整的故事 框架包含了启承转合四部分。在动画短片的创作中，尤其是 5分钟之内的短片，影片的故事只围绕一个单纯但有力的矛 盾展开，其结构并不像一般影片的那样四平八稳，情节中高 潮和结局两部分被突出强化出来，也就是我们说的悬念的积 累和突转，这样会让剧本要表现的中心情节更为集中，故事 脉络清晰，所产生爆发力也会更强。
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故事结构的简化
那什么是悬念呢？ 希区柯克曾经给悬念下过一个著名的定义：如果你要表现一群人围
着一张桌子玩牌，然后突然一声爆炸，那么你只能拍到一个十分呆板的 场面。另一种方式：你要表现同一场面，但是在打牌开始之前，先要表 现桌子下面的定时炸弹，那么你就造成了悬念，牵动着观众的心。
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故事结构的简化
（1）悬念 有关悬念，电影大师希区柯克这样说过：“每个人生来都具有‘悬
念癖’，人类天生就有讲故事的才能，在讲述自己故事时，往往下意识 地把悬念当作一种必不可少的要素。” 的确如此，悬念几乎出现在任何类型的故事当中。侦破片中，破案 过程的逻辑推理可能是最典型的悬念，战争片中，各方的输赢胜败，甚 至爱情片中，男女主人感情的分分合合……这些都是故事中的悬念，众 多的线索就像一块块放置在剧情发展中的磁石，抓住人们的注意力。
在这部影片中，所有的人物、道具都是用铁丝折成的，就像用简练 的笔调勾画出来的形象。这种形式的创意和故事富于象征意义的风格十 分相配。同时，这种形式本身就很独特，观众的视线会把这种新鲜的视 觉形象牢牢抓住，会感到更强的感染力和冲击力。
短片父与女赏析分析PPT课件
• 《父与女》设计了一 个开放式的结尾。当 年迈的女儿最后一次 骑着破旧的自行车来 到湖边，她终于想要 去探求个究竟。她放 弃了此岸世界的种种， 抛开了承载生命之旅 的自行车，只身一人 向长满了芦苇的湖滩
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• 在芦苇的深处，她找到了父亲当年留下的船 骸，船身的一半已被沙土遮盖。女儿走近、 停靠、轻抚，然后蜷缩着躺在船里。
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• 迈克尔·度德威特似乎刻意要与作品保持一定的 距离，尽量通过场景的画面语言传递信息、表现 情感、烘托氛围。在《父与女》中，创作者本人 是回避隐退的，他置身于幕后，冷静的旁观。
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• 所有的人物形象都是以线勾勒、以影造型，且片 中的人物都无过多的表情刻画，似剪影般单纯。 片中有一镜头，表现划船父亲的身影逐渐远去直 至成为天际小小的黑点，女孩弱小如豆的影子在 堤岸上跳动，折回、翘首、眺望。高大的白杨、 宽阔的水面、父亲与女儿似点的黑影，父与女从 此天水相隔。
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1、高贵的单纯：惜墨如金 迈克尔·度德威特早年的求学经历及其接触到的东方 文化对其画风产生深刻的影响，从他的作品中，观者 能感受到浓郁的东方气息：黑白、虚实、意境。
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• 在《父与女》的场景方面，影片中特写镜头较 少，且镜头多是静止的。“作者在影片的景别 设置上几乎全部采用全景和远景，加上摄影惯 用的氧化褪色照片的色调，在描写过程中力求 以客观的、陈述式的笔法赋写，不掺入个人意 见，令观者以为作者仅在直言其事耳”。
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• 短片片长8分30秒，
铅笔加炭笔的手绘风
格，短小的篇幅内展
现了一个小女孩对父
亲一生的守望。由该
动画作品改编的Βιβλιοθήκη 本于2005年由辽宁教育出版社出版，并在
动画剧本-剧本格式与基本内容 共26页
剧本的场的概念，就是若干小段落组成的一个大段落，可以是剧情分段， 影视剧时场景分段，还有时间分段。这样把一个剧本分成若干场，工作起 来方便明确一点！
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对于剧本的格式，我们就以《音乐船》 为例，作一个归纳。
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对于剧本的格式，我们就以《音乐船》 为例，作一个归纳。
❖ 剧本中：第一场戏发生在甲板上。当空间变了，到了 厨房，就是第二场戏。这两场戏的划分就是由于空间 的转变。
❖ 在童话中，我们则看不到这样明显的段落划分。 ❖ 我们感到，小说是行云流水的，情节在作者的叙述中
娓娓道来，而剧本却像有一根线穿起的珍珠，是由一 个个彼此间隔的单元组成的。 ❖ 再比如，小说中我们会读到作者主观的抒情、议论、 描写等等，这些在剧本中很少见到，剧本最终是要转 化成视听语言的，这些文学化的元素不能直接体现到 影片中去，可有可无。
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பைடு நூலகம்
怎么让你的主人公更突出呢？
❖ 第一，就是戏量的保证。
❖ 主人公出现在剧情中的时间， 肯定会远远多于其他人物，它就像 一颗恒星，而其他人物则是环绕它 的行星，主次很分明。
❖ 第二，更为重要的就是主人公 在矛盾冲突中的中心地位。
❖ 在戏剧矛盾的漩涡中，主人公 是否始终是推动剧情最主要、 最有力的那股力量。矛盾因他 而起，因他而发展变大，最终 因他而解决。
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对于剧本的格式，我们就以《音乐船》 为例，作一个归纳。
❖ 在文学作品中刻画人物，我们经常看见叙述和描写。 ❖ 剧本不同于小说的格式，是和影视作品的特性有联系
的。比如说，剧本是分场来写的，小说是分自然段的。 所谓场，是指同一地点、同一时间为一个场面，随着 时间地点的变化，场面也就不断转换。这种场与场的 连接，和小说的那种段落之间的连接，效果自然不同。
(2021)第四章动画剧本的故事结构完美版PPT
空交错式结构等 。
第四章 动画剧本的故事结构
散文式结构
• 散文式结构类似与文学作品中的散文， “不强调叙事的外在力度，却能以人情世 故的内涵感染我们的心灵”，所以散文式 结构最显著的特点是钟情于生活的真实和 内涵，影片形散而神不散。如《山水情》、 《父与女》、《牧笛》、《梦幻街少女》、 《龙猫》等
曲古琴，融入少年对老者敬仰和师徒之情的乐声带动着画面变化……让每个观众从内心感受到动画者们要表达的“山水情”…将动画 推向了高潮。
常公寓》，《罗拉快跑》，《黑色通缉令》 开端部分设置激励事件
在一定意义上，这是作品是否有生命力的体现。
等。常见的有散文式结构、心理结构、时 如《山水情》、《父与女》、《牧笛》、《梦幻街少女》、《龙猫》等
在一个暴风雨夜晚，小羊咩和野狼嘎布在林 中小屋相遇相知，成为秘密的朋友。它们虽然能 战胜自身的本能欲望，却无法抵御来自各自族群 及外界的压力。嘎布和咩决定抛弃眼前的一切， 去寻找传说中的和平仙境——翡翠森林。故事用 相遇——相知——相守这种一波三折的线性叙事 结构，把整个剧情表现得跌宕起伏，生动地展现 了小羊咩和野狼嘎布之间伟大而纯真的友情，以 及它们与自我、与族群乃至整个森林进行斗争的 过程。它的节奏简单紧凑、内容清晰明了，能够 在有限的时间内集中精力讲述一个复杂的故事。
第四章 动画剧本的故事结构
• 时空交错式结构
通常是指“根据人物的心理活动，近似 ‘意识流’到思想轨迹来结构影片”。如 《萤火虫之墓》主要是打破现实时空的自然 顺序，将不同时空的场面，按照一定艺术构 思的逻辑交叉衔接组合，以此组织情节，推 动剧情的发展。它在时空程序上将过去、未 来，将回忆、联想、梦境、幻觉等和现实组 接在一起，形成独特的叙述格式，获得艺术 效果。