《二十世纪欧美文学》的绪论第一二点概括
20世纪世界文学发展概况
陀思妥耶夫斯基（1821－1881）
“残酷的天才” “陀思妥耶夫斯基风 格” 复调小说 “人”的定位的困惑 《白痴》 《罪与罚》 《卡拉玛佐夫兄弟》
爱伦·坡（1809－1849）
“纯诗论”：主张诗歌 与真理、道德无关， 只与趣味、美的韵律 和形式有关；趣味来 自形式、声音、颜色、 气味和感情，这些东 西才是“愉快的源 泉”。 《乌鸦》 心理小说和侦探小说
全球性文学奖——诺贝尔文学 奖
（五）三大文学类别：
无产阶级文学 20世纪批判现实主义文学 现代主义文学
“三足鼎立”还有两种说法：
A、无产阶级文学、传统现实主义文学、现代 主义文学（毛信德：《三足鼎立与钟摆现 象》）
B、传统现实主义文学或批判现实主义文学; 以新型现实主义或革命浪漫主义为方法的 无产阶级文学（社会主义文学）;一种非传 统的、多流派的现代主义文学和实验主义 文学（后现代主义文学）。（吴元迈： 《20世纪外国文学史·绪论》）
现代主义与后现代主义
20世纪80年代初,一批西方文学批评家开始用“后 现代主义”这个术语来界定60年代以后西方文学 创作的新变化。同时,也有一些批评家并不用它,而 用“实验主义”一词。 “后现代主义”一词,最早来源于西班牙诗人费德 利科·奥尼斯的《西班牙暨美洲诗选》(1934)一书。 “后现代主义”的广泛使用,是在20世纪60年代, 首先在建筑学中,然后迅速波及到绘画、音乐、文 学、文艺学、美学、哲学、社会学以及自然科学 等领域。 哈桑：《后现代主义问题》(1982) 刘象愚等主编：《从现代主义到后现代主义》
现代主义文学的基本特征：
属于现代主义思潮，共同的思想倾向是从人与自 然、人与社会、人与人、人与自我四种关系的全 面异化突出现代人的危机感、孤独感、灾难感、 困惑感。
外国文学绪论1
17世纪古典主义文学 17世纪古典主义文学
• 十七世纪，资本主义在欧洲各发达国家有所增长，古典主 十七世纪，资本主义在欧洲各发达国家有所增长， 成为当时文学的主要潮流。 义成为当时文学的主要潮流。 • 特征：拥护王权；强调理性；崇尚古希腊罗马文学；遵守 特征：拥护王权；强调理性；崇尚古希腊罗马文学； 三一律” “三一律”。 • ★提示：相比于人文主义思想，古典主义强调对自由的理 提示：相比于人文主义思想， 性规范，更注重人的理智对情感欲望的制约。 性规范，更注重人的理智对情感欲望的制约。它实质上是 对文艺复兴时期个性自由的极端现象的反拨。 对文艺复兴时期个性自由的极端现象的反拨。 • 古典主义文学最主要文学成就是戏剧。 古典主义文学最主要文学成就 戏剧。 成就是 • 悲剧：高乃依《熙德》；拉辛《安德洛玛刻》 悲剧：高乃依《熙德》 拉辛《安德洛玛刻》 • 喜剧：莫里哀的戏剧代表了这一时期文学的最高成就。 喜剧：莫里哀的戏剧代表了这一时期文学的最高成就 的戏剧代表了这一时期文学的最高成就。
浪漫主义文学
世纪初期，浪漫主义文学潮流几乎在所有国家都应运 • 19 世纪初期，浪漫主义文学潮流几乎在所有国家都应运 而生，包括美国在内。 而生，包括美国在内。 • 浪漫主义文学特征： 1、强烈的主观抒情；2、重视民间 浪漫主义文学特征： 强烈的主观抒情； 文学； 偏重于描写自然风光； 惯用对比夸张的手法。 文学；3、偏重于描写自然风光；4、惯用对比夸张的手法。 • 浪漫主义文学在各国的发展情况： 浪漫主义文学在各国的发展情况： 拜伦、雪莱、 英：拜伦、雪莱、济慈 夏多布里昂、 仲马、乔治桑、 法：夏多布里昂、大（小）仲马、乔治桑、雨果 德：海涅 普希金、 俄：普希金、莱蒙托夫 欧文、 惠特曼、 美：欧文、库柏 、惠特曼、霍桑 、麦尔维尔等
电大《外国文学专题》期末复习重点提示
电大《外国文学专题》期末复习重点提示注：本课程教材为《20世纪欧美文学》（匡兴、陈惇主编，中央电大出版社2011年出版）。
一、终结性考试试题类型及规范解答举例（试题题型包括单项选择题、填空题、简答题、论述题）(一)单项选择题(每题1分，共10分)《美国的悲剧》（D）A.塞林格B.斯坦贝克C.菲兹杰拉德D.德莱赛（二）填空题（每空2分，共20分）1950年5月1日，法国剧作家欧仁·尤内斯库的一出名为《秃头歌女》的戏在巴黎“夜游者剧院”首演，标志着荒诞派戏剧（填流派名）的诞生。
三、简答（每题15分，共30分）什么是意识流小说中的自由联想？（1）自由联想是意识流小说另一常用技巧，它是小说人物意识的不具有任何规律和秩序的自由跳跃。
（2）引起这种意识跳跃的通常是出现在人物眼前的一些因素，如声音、气味、图像、事情等，一切能刺激感官的事物都有可能打断人物的思路，引发出新的思绪与浮想。
（3）自由联想打破了传统小说基本上按故事情节发生的先后次序，或是按情节之间的逻辑联系而形成的单一的、直线发展的结构，故事的叙述不是按时间进展依次循序直线前进，而是随着人的意识活动，通过自由联想来组织故事，不受时间、空间或逻辑、因果关系的制约。
四、论述题（25分）托马斯·曼的现实主义和传统现实主义有哪些不同？要点：托马斯·曼的创作方法和传统的现实主义有许多不同之处，主要表现为：（1）象征的人物形象；（2）隐喻性的细节描写；（3）意识流的表现手法；（4）小说的非情节化。
（5）此外，托马斯·曼还运用心理分析、含蓄的讽刺，甚至带有荒诞色彩的细节，把现实与梦境、真实与幻觉、记忆与印象交织在一起，并和时代的基本思想问题以及主人公的思考、探索、争论与精神生活的各种变化熔于一炉，置于小说的情节框架之中。
（说明：在答题时需要对（1）（2）（3）（4）点进行展开说明。
）二、课程考核的相关内容终结性考试难度按了解、掌握、重点掌握三个不同层次的要求出题。
20世纪现实主义文学
六、美国文学
1、厄普顿· 辛克莱：“揭发黑幕”小说《屠场》 2、刘易斯：（1930年获诺贝尔文学奖，美国文学史上第一位获奖作家）成名作《大 街》 3、艾· 巴· 辛格：以犹太社会生活为题材，浓烈的犹太文化气息；《卢布林的魔术师》 1978年获诺奖。 “犹太小说”20世纪美国一批出色的犹太作家作品，作品主题和艺术特征上呈现出多 样性，代表作品辛格的长篇小说《卢布林的魔术师》 4、阿瑟· 密勒：著名剧作家；《推销员之死》 5、斯坦贝克（1962年获诺贝尔文学奖）《愤怒的葡萄》 6、欧· 亨利：美国现代短篇小说创始人、西方三大短篇小说王之一。“美国的莫泊桑” 《麦琪的礼物》、《最后一片藤叶》、《警察与赞美诗》 巧于构思，情节曲折的“欧· 亨利”笔法。 7、杰克· 伦敦（“美国的高尔基”） “北方故事”短篇小说《热爱生命》； 长篇小说《马丁· 伊登》自传性质的小说；《野性的呼唤》 8、赛珍珠：第一部长篇小说《东方· 西风》，被誉为“第一部成功地用英语写中国的 小说”。 翻译中国文学著作《水浒传》，易名为《四海之内皆兄弟》。 9、德莱塞：20世纪美国最杰出的小说家之一。带有自然主义倾向的现实主义作家。 “什么都缺，唯有不缺天才。”门肯 “人间悲剧”系列：《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、“欲望三部曲”（《金融家》 《巨人》《斯多噶》）、《“天才”》、《美国的悲剧》
二、代表作《母亲》“一本非常及时的书”
（一）人物形象： 1、巴威尔：世界文学史上第一个成功的无产阶级革命者形象，俄国无产阶级的觉醒和 成长的过程、体现无产阶级革命者优秀品质；性格发展：普通的旧时代青年工人—— 觉醒的无产阶级战士——工运领导者——成熟的马克思主义革命家 2、尼洛夫娜：性格发展：愚昧软弱的家庭妇女——觉醒的工人母亲——坚强的职业革 命家 （二）艺术特色： 1、成功塑造了典型人物形象。 结合革命发展、群众觉醒塑造主人公形象；使用多种艺术手法塑造人物形象； 2、语言丰富多彩，色调鲜明、叙事中交织着哲理性与抒情性语言。 3、善于写群体活动大场面。 小说表现新的主题、塑造新的人物形象，是社会主义现实主义文学的奠基之作
欧美文学可分为三大部分十八世纪前的欧洲
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二、作家简介（1313—1375） 对古希腊文化情有独，意大利第一 个通晓希腊文的学者。
1373年，受聘在圣斯德望修院 主持面向公众的但丁讲座。 享有“欧洲短篇小说之父”不朽声 晚年后的思想转变，打算将 《十日谈》付之一炬。 1375年辞世。教会挖掉了他的坟 墓，砸毁了他的墓碑。
• 四、作品艺术特色分析 • 1、展现了一幅意大利文艺复兴时期市民生活的生动画面.翻看 《十日谈》，就仿佛在欣赏一幅意大利文艺复兴时期市民生活的 “清明上河图”。故事中的人物几乎包括了当时社会的各行各业 人士.你方唱罢我登场，搬演了一幕幕或喜或悲、妙趣横生的话 剧。 • 2、一百个故事长短不一，最短的约千字左右，最长者则达一万 五千字左右。从叙述的角度看，故事多采用作家所说的“平铺直 叙”的方法，但在许多故事中，作家注意到了情节发展的转承转 合，笔法简繁有度，人物形象也十分鲜明、生动，语言个性化， 富有喜剧性。 3、整部书的总体结构也颇具特色，它基本上以“天”为单位， 根据故事内容的特点，把一百个故事按不同主题或类分开，每篇 故事之前，都有讲故事人的一段开场白，引出故事。这种“框形 结构”，被许多后来者所模仿，影响欧洲短篇小说集的构成型态 达三百年之久。
• 第四章：塞万提斯与《堂吉诃德》 • 文艺复兴时期西班牙文学的 • 顶峰之作。 • 欧洲小说史上划时代的意义： • 为近代现实主义的长篇小说 • 开辟了道路。 • • • • • • 一、作品人物简介 堂吉诃德 桑丘 杜尔西内亚(甜蜜温柔) 驽辛难得 福列斯顿
• 二、作家生平（1547年—1616年）简介 • 一生伴随着艰难困苦和惊险。 1616年4月23日因水肿病而离开人世。
(完整word版)20世纪现实主义文学的基本特征
20世纪现实主义文学的基本特征首先，人道主义和民主主义仍然是作家们的重要思想武器.20世纪上半叶，“罗兰主义"是现实主人的美好未来.但由于把“博爱"当作出发点和终点，宣扬“爱能拯救一切”,视贫富均等为最终目标，因此在本质上因袭了19世纪的传统而没能达到新的高度。
但其中也不乏探索精神，如20、30去分析问题。
50年代以后,现实主义文学中的人道主义出现了革命倾向，作品中的劳动人民不再是受命运摆布的小人物，而成了敢于跟罪恶势力作斗争的“强者”。
其次，作家们始终坚持真实性这一现实主义文学创作的基本原则。
以现实的、具体的、变化中的人的精神世界及生活遭遇为描写对象，从人与周围环境的关系中探讨人生底蕴，进行真实的发展过程，力图通过对人物的性格、命运和环境的艺术概括，回答“老是存在而又无法解决”的问题，令人信服地揭示旧制度、旧生活无可挽回地走向衰亡的趋势.较之19世纪现实主义，叨世纪事件刚刚结束甚或还未结束时就写了出来.而且,在反映现实之中寄托了改变现实的愿望，又使作品的政治色彩十分鲜明.有的还直接以重大政治事件为题材，展现著名政坛人物的政治活动。
世纪欧美文学和美学的一股潮流。
现代主义各流派在表现主观真实方面所造成的一次次轰动效应，使现实主义文学引起艺术上的自我省察和自我调整。
20世纪的现实主义跟传统现实主义的较大差异，就在于突出了人物的主观感受和精神探索的描写。
作家们在综合中不断创新，既融会了自然主义的客观写实手法，又汲取了象征主义手法、意识流手法等现代主义的艺术技巧。
诸如内心独白、梦幻描写。
潜意识表现、性心理描述、时序颠倒、荒诞变形、多角度的情节发展和多层次的结构形式等等，这些在传统现实主义中不被采用甚或遭到排斥的艺术手段，在二十世纪的现实主义作品中已是屡见不鲜、习以为常了。
第四,人物塑造上强调性格的多重性，淡化典型性格描写.理性信念的失落是20世纪西方文化的一个根本特征.而现实主义作家素以直面人生为本色，面对20世纪复杂错综的社会生活和变幻莫测的世态人情，他们在考察和分析的过程中强化了客观务实的立场，疏远或放弃了理想化、单一化的思维方式。
中外文学作品导读重点内容梳理
自考俄罗斯小说文体论复习资料第一章导论文体，是指文学的体裁或体制。
当文学发展到一定的阶段并出现了大量的作品之后，创作积累了丰富的经验，便会产生研究各种文学现象的论著，即文学批评。
俄国第一部以文字记载的文学作品是《伊戈尔远征记》。
这部作品对文体关注。
文体包括作品的风格和作家的性格。
小说文体的演进是一种由表及里、由现象而实质、由客体到主体的深化过程。
首先从其语言形态入手，第二是结构形态，第三要讲座文体的精神方面、主体方面、探讨小说文体的审美形态。
最早发现文学艺术与社会现象有联系的人是柏拉图。
第一章文体论的历史回顾文学文体是二十世纪以后形成的新学科。
1、中国古代文体概念A、殷墟出土的甲骨卜辞，商代和周初的铜器铭文，《周易》中的卦，爻辞，《尚书》中的殷、周文告等，是我国散文的萌芽。
我国最早的散文作品汇集，是公元前15世纪前后成篇的《尚书。
汤誓》。
《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，收诗305篇。
《诗经》`中的诗篇，最早产生于西周初期，最晚则出于春秋中叶。
《尚书》和《诗经》的问世说明，我国最早的典籍就是按体类编排。
B、我国古代关于文体研究的专著则出现较晚，大约始于魏晋，而盛于齐梁以后。
曹丕的《典论。
论文》，是我国文学批评史是最早出现的重要的文论著作。
他说：“文本同而末异。
”“本同”是指一切文学创作的共同特征。
“末异”中说文学作品有文体差异。
陆机的《文赋》提出“体有成殊，物无一量”。
把文体分成六类。
我国古代第一部真正的文体论专著当推稍晚挚虞的《文章流别志论》。
论述了十一类文体的起源和发展，是我国文体论的开山之作。
梁代萧统的《昭明文选》，是我国第一部按文体聚类区分的著名文学总集。
刘勰的《文心雕龙》是我国第一部体大思精的文学理论专著。
刘勰以前的我国文体论重在辨体的基础是进行文体分类。
而刘勰在《文心雕龙》中辟“体性”、“风骨”、“定势”等篇专门研究作家、作品的风格问题。
把语体研究纳入文体学范畴，是他独创性的贡献。
C、我国古代文体论有以下特点：1、体裁规范，文章以体制为先的思想明确，辨明各类文体之异同的辨体课题备受青睐。
外国文学史(20世纪)华中师范大学课件整理
代表作家作品：
法国：
*莫里亚克“爱的荒漠”系列小说（《和麻风病人亲吻》、《苔雷丝·德丝盖鲁》、《爱的荒漠》、《蝮蛇结》）
*发展轨迹：诞生——成长——繁荣——历经坎坷——再兴
*基本特征：①坚持无产阶级的党性原则②塑造理想的英雄形象③运用新的艺术手法——社会主义现实主义手法
社会主义现实主义手法：
社会主义现实主义的深化：
代表作家作品
前苏联:
高尔基：《母亲》
马雅可夫斯基：《列宁》
法捷耶夫：《青年近卫军》
肖洛霍夫：《静静的顿河》
*西方现代派文学的鼻祖：陀思妥耶夫斯基
*西方现代派文学的远祖：爱伦·坡、波德莱尔
*西方现代派文学的四大奠基人：卡夫卡、艾略特、普鲁斯特、乔伊斯
陀思妥耶夫斯基（1821－1881）
*“残酷的天才”
*“陀思妥耶夫斯基风格”
*复调小说
*“人”的定位的困惑
*《白痴》
*《罪与罚》
*《卡拉玛佐夫兄弟》
爱伦·坡（1809－1849）
三、萨特
（一）萨特的自由之路
（二）萨特的存在主义哲学观与文学图解
四、加缪
（一）生平与创作
（二）加缪的“荒诞哲学”和“人性的反抗”
（三）《局外人》
第二节荒诞派戏剧
一、荒诞派戏剧的产生和发展
二、代表作家
（一）尤奈斯库
（二）贝克特
三、荒诞派戏剧的基本特征
第三节（后期）象征主义诗歌与艾略特
1.文学概论：绪论
绪论文学概论，就是比较简单的文学理论课程。
文学理论课程，是中文专业学科必修的一门专业基础理论课程。
这门课程的基本任务是让大家对“文学”这门艺术有一个比较清晰、全面的理论认知，为今后的文学阅读、欣赏、批评、创作打下理论基础。
因此，在开始学习之前，我们必须对这门课程的性质、任务、功能和价值有明确的认识。
一、文学理论的学科性质文学理论是文艺学的三个分支之一。
文艺学就其狭义而言，是研究文学的学问，分为三个部分：即文学史、文学批评和文学理论。
文学史是对于某一个民族或某一个时期的文学活动的发展和演变轨迹的研究，是一种纵向的和局部的文学研究；文学批评是运用一定的理论对具体文学家及其作品进行研究；文学理论则是通过对文学活动、文学现象的分析研究，以概念化的抽象的形式对其规律进行的概括性、总结性表述。
文学理论作为文艺学的一个分支，它是以人类历史和现实中的所有文学现象为研究对象，归纳总结文学的性质、特征和功能，阐释文学创作、文学接受、文学发展的规律，进而发现和论证文学的基本原理、概念范畴和研究方法的学科。
韦勒克在《文学理论》一书中曾辨析过“文学理论”一词。
他还简要地区分了文学理论、文学批评和文学史三词：文学理论是对“文学的原理、文学的范畴和判断标准等类问题的研究”；文学批评是对“具体的文学艺术作品”的研究，“其批评方法基本上是静态的”；“文学史”研究的则是不同时代的具体的文学艺术作品。
在确立了文学理论、文学批评和文学史三个概念的区分的同时，他又指出以上几个术语所指的研究方式是不能单独进行的，他说：“文学理论不包括文学批评或文学史，文学批评中没有文学理论和文学史，或者文学史里欠缺文学理论与文学批评，这些都是难以想像的。
”[1]这话说出了文学研究的一个基本事实。
如果说，文学理论、文学批评和文学史是文学研究的三个分支的话，它们之间的研究肯定是一种相互渗透的关系。
文学理论、文学批评和文学史三个概念的区分仅仅是在指明这三者在文学研究中的侧重点，并不是要为这三者的研究划下互不侵入的界限。
20世纪西方文学
三、女性主义发展的第三阶段:20 世纪80 —90年代
正当妇女们在轰轰烈烈地进行着女权主义运动时,文学界又提
出了新的质疑,对当时在女权主义中起到关键作用的女性文学 进行了批判。所谓女性主义批评,即意从女权主义角度对文学 进行重新批判。它是近二三十年欧美文坛上具有强大势力的 文学批评流派。它以性别和权利为中西议题,以打破传统文化 性别歧视的束缚、确立女性真实的自我形象,构建男女平等的 文学史为目的,向二十世纪文学提供了全新的批评视角、广阔 的文学视野和富有革命性的批评方法。 美国贝蒂· 弗里登的《女性的奥秘》促进了妇女意识的觉醒, 为女权主义批评奠定了思想基础,弗里登在著作中描述了美国 中产阶级妇女意识的失意和挫折,有力证明妇女的不安于整个 社会而不是个人的精神疾病,那些过去一直被视为妇女不正常 反应的行为,实际上都是对那些使人变得无能为力的种种规定 与限制所表示的强烈不满。女性作家和批评家更关注妇女的 现实生活,注重因阶级和种族不平等而引起的对立情绪在文学 创作以及阅读理解中所起的作用。
总结
由女权(women’s right s) 过渡到女性主义
(feminism) ,其实是妇女运动由第一阶段发展为第二 阶段的结果,女性主义已不仅仅是一种追求平等权利 (尤其是政治、经济、社会和法律的权利) 或平等机 会的思想(尽管它仍然是女性主义所关注的核心) ,它 还是一种对女性及性别进行全方位认识的思想,其目 的不单纯是为了提高女性自身的权力、地位,也是为 了更好地使人权或民权得到广泛的贯彻和实施,使两 性关系、婚姻、家庭、人类和社会制度健康协调地 发展。
二、女性主义发展的第二阶段:20 世纪60 年代
第二次世界大战深刻影响了美国经济、社会生活的各个层面,
对于妇女而言意义则更为深远。二战对美国妇女的地位、女 性意识以及人们的妇女观都有或大或小的影响和冲击。表现 为妇女就业人数的增加,就业范围及就业结构的变化。二战使 美国妇女女性意识加强,从而为20 世纪60 年代的女权运动埋 下了革命的种子。 第二次世界大战后,美国的社会和经济经历了一个向后工业社 会发展的阶段,到50年代,美国已处于科技进步、经济腾飞的 “黄金时代”,也正是战后建立小家庭的兴旺时期。在新闻界 的鼓励下“, 幸福的家庭主妇”的形象成为风靡一时的女性 理想,由此引发了许多社会问题,家庭妇女在百无聊赖的生活 中感到精神极度空虚,思想苦闷,而就业妇女无论她们怎样勤 奋努力,政界商界的提升永远与她们无缘,她们要集家务、工 作于一身,穿梭于家庭与办公室之间,超载的负担,苦闷的心情, 不平等的待遇,使妇女问题一时成了严重的社会问题。
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《二十世纪欧美文学》的绪论第一、二点概括
学生：陈向荣
《二十世纪欧美文学》的绪论第一、二点讲述了20世纪欧美文学受到战争及革
命的影响从而产生了第三文学世界，以及欧美各国工业化现代化加快造成的破
坏和人之异象，加之两次世界大战的爆发，所带来的这个时期的形形色色哲学
思潮。
在20世纪上半期这个充满危机、战争和革命的时期，经济萧条、无数人失业、
人们过着十分艰难的日子，在此期间，俄国爆发了“十月革命”，革命胜利后建
立了社会主义的苏联。第二次世界大战后，美苏争霸世界，民族解放运动普通
高涨，世界格局发生了变化，在超级大国和一般资本主义国家之外，产生了“第
三世界”。随之，“第三世界”迅速崛起，东方各民族国家日益强盛，20世纪世
界文学格局也相应发生了变化：除了传统的资本主义国家文学继续存在外，还
有新兴的社会主义国家文学和挣脱殖民主义枷锁的广大发展中国家文学，即“第
三世界”文学。
在20世纪，文明的发展呈现出一种与人对立的状态，人与人、人与自然、人与
物、人于社会之间的和谐关系遭到严重的破坏，这种情况下不能不使人对现实
和未来产生焦虑和重新思考，于是这个时期的西方思想界极其活跃，形形色色
的社会哲学思潮涌来。以马克思主义、叔本华的唯意志论、尼采的超人哲学为
代表，还有柏格森的生命哲学、费罗伊德的精神分析学说、存在主义哲学，以
及结构主义、后结构主义、女性主义、后殖民主义等。另外，心理学、语言学
和美学的新进展，也对文学有着不可估量的影响。绪论第二段的后半部分，详
细解说了叔本华认为“世界的本质是意志，意志是非理性的”一反传统的以理
性主义为基石的西方哲学；柏格森认为“世界的本质既非物质，也非理念或意
志”；弗洛伊德则把人的心理结构氛围潜意识、前意识和意识三部分……总结而
言，20世界的欧美文学与以上社会哲学思想的联系非常密切，各种非理想主义
哲学影响着这个时期出现了最抢眼的文学现象——现代主义文学。尤其值得注
意的是，这种哲学对此时期的文学总体走向具有引导和理论支撑的作用，让此
时期的欧美文学普通出现了“向内转”的趋势，由19世纪现实主义着重描写客
观世界，转变为关注和描写人的内心世界、探索人的深层意识。