西方经典电影鉴赏

《蓝白红之蓝》、《屋顶上的轻骑兵》、《雪地里的恋人》、《别问我是谁》 （《英国病人》）
《情浓巧克力》、《坏血》（《孬种》）、《新桥恋人》、《情陷夜巴黎》
文学与电影
“1922年而后的小说史，即《尤里西斯》问 世后的小说史，在很大程度上是电影化的想象 在小说家头脑里发展的历史，是小说家常常怀 着即恨又爱的心情努力掌握20世纪的‘最生动 的艺术’的历史”。——爱德华·茂莱：《电 影化的想象——作家和电影》，中国电影出版 社1989年版，第5页。
黑色电影
黑色电影的三个发展时期 1、起源（1941-1945）大家通常认为从
JOHN HUSTON的影片《马耳他之鹰》（The Maltese Falcon，1941）开始 2、黄金时期（1946-1951）也有人认为是 （1946-1956） 3、衰落时期（1951-1958）
黑色电影
文学与电影
作者描写人物时，有时会自觉不自觉地不再面 对活生生的人，而是对于银幕上的影像的记忆。
这些机械复制品只能“记录了我们的相貌，却 没有把我们的凝视还给我们。”——本杰明： 《发达资本主义时代的抒情诗人》，三联书店 1989年版，第161页。
黑色电影
美国黑色电影的代表作有《马耳他之鹰》、《卡萨布 兰卡》、《邮差总按两次铃》、《圈套》、《日落大 道》和《拼命吻我》等。第二次世界大战后，法国也 出现了一些黑色电影，如《巴黎警察局》、《杀人犯 的面孔》、《死神手中的情侣》等；60年代以后美国 黑色电影已衰落，但法国进一步拍出了反映社会病态、 暴露社会黑暗的黑色电影，如《痛苦》、《第二次呼 吸》、《 密西西比河的美人鱼 》、《城市里的两个 人》、《告别往昔》等。
后现代主义： 去中心 互文本 修辞学 表层 反诠释 反叙事 具细历史 个人语型 欲望 变化
后现代特征:
现代主义： 生殖的 阳物
崇拜 超验 确定性 经典性 超越性 历史性
后现代主义： 多形的 雌雄同体 反讽 不确定性 碎片化 零乱化 非经典性 狂欢 内在性 非历史性
《柏林苍穹下》
柏林苍穹下 英文名：The Sky Over Berlin 别名：欲望之翼 类别：剧情 爱情 奇幻 导演：维姆·文德斯 主演：布鲁诺·冈兹 彼德·福克 奥托·山德尔 发行时间：1987年9月21日 片长：127分钟 地区：西德 法国 语言：德语 英语 法语
影片对被分割的空间形象的表现尤为有力。各 空间通过蒙太奇和拼贴手法被重叠并置。
柏林墙就是这种空间分隔界限中的一种。
《柏林苍穹下》中的空间与时间
“个人面对的不是一个由清晰的个性和意识形 成的统一的世界，而是一些无名的、不确定的 人们发出的各不相同的话语构成的不连贯的领 域，是与高度现代主义的经典类型的世界截然 不同的混乱。从这个层面上来看，高度现代主 义是无法在包罗万象、虚构的作品中重新承载 和复原的”——普菲尔：《作为一种“感觉结 构”的后现代主义》
后现代是“复杂的、重叠的、断裂的序列” 我们所称的后现代主义——即断裂的、碎片化的
文化——可以通过视觉获得最佳的想象和理解， 就如同19世纪在报纸和小说中可以获得经典化 的表述一样。
《银翼杀手》的后现代主题的科幻寓言
弥漫着的对于时间、空间和历史的破碎感觉在 该片中得到了淋漓尽致的展现。而且它还直截 了当地（而不是迂回委婉地）提出了时间、空 间、历史及地点的关系问题，特别是通过其独 特的摄影所表现出的影像，与真实的时间里发 生的故事交错纵横，形成了整部影片的构架中 心。
样式。法国作家和影评家N.法兰克首先使用这一词汇，是 从黑色文学、黑色幽默转用过来的。当时他是指好莱坞 20世纪40年代出现的一批侦探片。在这些侦探片中，主 人公总是受到官方与犯罪集团的两面夹击。虽然主人公在 与犯罪对手较量中总会获胜，但却又不得不服从社会法制 规范，而这法制规范又是纵容犯罪或与犯罪共融的，因此 主人公的胜利是没有任何社会价值的。第二次世界大战打 断了这类黑色电影的发展势头，直到战后又再次兴起，主 人公已开始对社会有了认识，变得愤世嫉俗，但却陷入了 孤立危机之中。黑色影片在艺术手法上的特征是悬念多、 惊险、影调阴暗忧郁，规定情景总给人一种恐怖莫测的危 机感。
美国学者劳拉·穆尔维结合弗罗伊德和女权主义观点分 析好莱坞传统电影是怎样结构影片形式，男性视觉快 感如何在电影中占支配地位的。她认为，好莱坞传统 电影所构成的观看方式和看的快感的方式给予电影以 特有的结构方式，使展示的女人在两个层次上起作用： 作为银幕故事中的人物的色情对象和作为观众厅内的 观众的色情对象，从而使一种主动与被动的异性分工 控制了叙事的结构，即把女人置于被看的位置，男人 做了看的承担者。——劳拉·穆尔维 《视觉快感与叙 事性电影》
导演：雷德利·斯科特 Ridley Scott 主演：哈里森·福特 Harrison Ford
肖恩·杨 Sean Young 鲁特格尔·哈尔 Rutger Hauer 上映日期：1982年6月25日 国家/地区：美国 类型：惊悚/剧情/科幻/冒险 发行公司：Argentina Video Home (AVH) 官方网站：Warner Bros. [us]
影片的后半部分试图在后现代主义单调、冷漠 的情感领域中恢复现代主义人类的情感交流、 归属感以及转化过程。
这个神话将我们从“由无数偶然事件组成的无 形无序的世界中”拯救出来。
色彩、创造力以及金钱作为社会联系的一种形 式的出现，无一不为我们勾勒出一个基本的框 架，其中包含了一些共同的目标。
性的观看
后现代特征:
现代主义： 浪漫主义 象征主
义 形式 联结封闭 理念 秩序 再现 艺术品 完成作品 审美距离 整体
后现代：
பைடு நூலகம்达达主义
反形式 分裂开放
游戏
无序 滑稽戏仿 行为艺术 即兴表演 互动参与 解构
后现代特征:
现代主义： 中心 文本 语义学 深层 诠释 叙事 恢弘历史 大师法则 症候 类型
性的观看
女人同时也在被看,被展示,她们的外貌经过编 码以产生强大的视觉的和色情的冲击,这样她 们就可以被说成是具有‘可看性’（to-belooked-at-ness）的。
对摄像镜头的看不加约束，使之变成在时间和 空间上都是纯物质性的看，同时也解放观众的 看，使之成为辩证的、充满感情然而又是客观 超然的看”——《视觉文化导论》204页。
黑色电影
它具有以下特征： 1．黑夜的场面特别多，无论是内景或外景，总给人
以阴森可怖、 前途莫测。有危机感； 2．采用德国表现主义的摄影风格，以古怪的深影和
阴沉的影调来造成一个梦魇世界的幻觉； 3．主人公往往是道德上具有双重人格、对周围世界
充满敌意、失望孤独、最后在死亡中找到归宿的叛逆 人物； 4．惯常采用倒叙法或第一人称叙述法作为描写心理 的手段。因此，黑色影片可以说是美国的暴力题材、 德国表现主义的摄影风格和法国存在主义思想的结合 体。
性的观看
当观众与男主人公认同的时候，观众就把自己 的视线投射到他的同类身上，他的银幕替代者， 从而使男主人公控制事态的威力和色情的观看 的主动性威力相结合，两者都提供了全能的满 足感，因此，一个男性明星的威力特征显然是 注视色情对象的特征，而且是更为完全、更为 有力的理想自我的特征，也就是最初在镜子面 前确认的那一时刻所孕育出来的特征。
黑色电影不只受到早期电影的影响，也受到巴 罗克艺术与风格主义中一些具有黑白对比与 「低光照明」的画风（如 chiaroscuro与 tenebrism）的画作的影响。在电影艺术中， 黑色电影源自1910年代与1920年代德国表现 主义电影。
黑色电影受到犯罪小说与推理小说文学的影响
《银翼杀手》：
性的观看
传统电影情境中观看快感的结构存在着两个方面：一、 观看癖，是来自通过视觉是另外一个人成为性刺激的对 象所获得的快感。二、是通过自恋和自我的构成发展起 来的，它来自对所看到的影像的认同。前一个暗示着主 体的性欲认同和银幕上的对象是分离的（主动的观看 癖），后一个则通过观众对于类似于他的人的着魔与确 认来要求自我和银幕上的对象认同。第一个是性本能的 机能，第二个是自我的利比多（libido）的功能。
西方经典电影鉴赏
后现代电影中的时间与空间
在所有艺术形式中,电影是最有活力、最具包 容性、最有效地处理纠缠不清的时空主题的途 径。影像的连续运用、闪回的能力、时间和空 间的跨越，使电影从常规的约束中摆脱出来， 虽然归根到底它只是投射在平面银幕上的封闭 空间里的一个景象而已。
黑色电影
黑色电影 film noir 调子阴郁、情绪悲观、表现愤世嫉俗和人性危机的影片
《柏林苍穹下》中的空间与时间
影片中的两个空间独具意义：第一是图书馆， 一个历史知识和集体记忆的宝库，这个空间显 然非常吸引人，（连天使都在这里休息）。
第二个地点才是身份的脆弱性普遍存在的地方。 在一个帐篷封闭的空间里进行的马戏表演提供 了一个可供特殊交流的地点，人类的某种关系 在此得以发展。
《柏林苍穹下》中的空间与时间
《柏林苍穹下》中的空间与时间
天使是处在人类的时间之外，生存与纯精神的国度中 以及无限、永恒的时间里。他们可以在瞬间毫不费力 地穿越不同的空间。对于他们来说，时空只不过是无 穷空间中无限的现在，这种概念使得整个世界都笼罩 在单一的色彩中。一切事物似乎都漂浮在没有区别的 现在，正如当代的社会生活在没有区别的、均匀单一 的国际资金中漂流一样，他们无法在人类作出抉择时 助他们一臂之力。也无法面对“这里”及“现在”产 生共鸣，因为他们一直生活在“一直”和“永恒”之 中。
《银翼杀手》的美学
“商业，比人类更具有人性，这便是我们的事
业”
——泰勒
“是循环再现，各阶层的融合，间断的符号，边界的 爆破和侵蚀” ——布鲁诺
《银翼杀手》的美学
《银翼杀手》同时也提醒人们注意到电子时代里 照片的虚假性，显然人们所看到的未必就是可信 的。影片灰暗、散乱的视觉风格强化了在辨别真 实与复制的表象上人类感觉的不可靠性。