我国综艺娱乐节目的发展及未来走向

我国综艺娱乐节目的发展及未来走向

内容摘要

在电视文化走进千家万户，电视艺术百花齐放的今天，电视综艺节目作为电视艺术的重要组成部分，综合游戏益智娱乐等多种视听享受，越来越受到广大观众的追捧和喜爱。因此电视综艺节目在传播主流价值观念，传承中华传统文化，引导受众舆论等方面也渐渐发挥其不可替代的作用。但是，由于起步过晚，我国的电视综艺节目在发展上存在一些不足和问题，与国外的同类节目相比存在一些差距。本文将从综艺节目的发展历程及文化背景出发，针对当前一些综艺节目存在的问题，提出合理化建议及对策，并由此分析我国综艺节目的发展前景。

关键词：综艺节目发展历程问题对策前景

目录

一、传播模式与噪音 (3)

（一） (3)

（二） (3)

二、 (4)

（一） (4)

（二） (4)

（三） (5)

三、 (5)

（一） (5)

（二） (6)

参考文献 (10)

论中国电视综艺节目的发展

上个世纪九十年代以来，我国的电视技术在各个方面都取得了巨大的进步，为我国的电视综艺类娱乐节目的发展做好了技术准备。随着人们对电视节目的要求的不断变化，综艺节目从众多的电视节目中脱颖而出，以它独特的综合性、参与性、媒介性及艺术性，逐渐成为深受大众欢迎的电视节目类型。一、中国电视综艺节目的发展历程

（一）中国电视综艺节目的发展历程

1.中国电视综艺节目的界定

在观众的普遍认知当中，一般只是把综艺节目与电视剧和其它科教节目、民生节目、新闻类节目等区别开来的一种节目形式。电视综艺节目是一种大众艺术，受到广大受众的喜爱，在各种新型电视节目争奇斗艳的今天，仍有强大的生命力。

电视综艺节目的定义可以从广义和狭义两种角度来看。

从广义的角度来看，有论者主张在电视节目中，除了新闻类（含纪实节目）、经济生活类（含服务教育节目）和文艺类节目中的电视剧外，都可以归入综艺节目之列。这样的界定自然过于宽泛。

而从狭义的角度看，我们不妨说，电视综艺节目是电视节目中一种很重要的节目类型，它借助于电子技术手段，运用独特的电视表现方法，如声光效果、时空的自由转换、独特的视觉造型等，广泛融合音乐、舞蹈、戏剧（戏曲）小品、曲艺、杂技、游戏、竞赛问答等艺术形式或非艺术形式为一体，用以满足广大观众多方面的艺术审美的和消闲娱乐的等等需求。电视综艺节目具有极强的包容力和极大的综合性，往往是内容丰富、雅俗共赏，形式则多种多样、灵活自由，且观众有较强的参与感。①

2.中国电视综艺节目的发展历程

我国电视综艺节目发展至今，主要经历了四个阶段。每个阶段都有其代表性的节目类型，都有其占据主导地位的节目理念。

○1综艺表演类节目时期

这一时期始于上个世纪90年代初兴起的《综艺大观》和《正大综艺》、《曲苑杂坛》等央视节目。《综艺大观》一经开播就得到了观众的认可，平均收视率18%，平均每期收视人数达2亿。这类节目集知识性、趣味性、娱乐性、参与性为一体，融合了高雅品位和大众品位，在人们审美内容非常贫瘠的上个世纪，极大的满足了受众观赏需求。但由于缺乏与观众的互动，节目形式十几年如一日，渐渐不能满足观众的娱乐需求，最终被“末位淘汰”，退出了荧屏。

○2游戏娱乐类节目时期

1997年湖南卫视《快乐大本营》的推出一下子改变了人们心中电视节目的形象，原来综艺节目不是只有唱歌、戏曲、相声等文艺表演。这类节目以明星为招牌，集游戏、表演、竞技、参与和搞笑于一体，一改往日国内综艺节目的正统、庄重，以活泼、清新、娱乐的新风尚掀起了电视娱乐节目的高潮。《快乐大本营》的出现很快红遍了大江南北，紧随其后，《欢乐总动员》《超级大赢家》等一批有影响力

①张国涛．电视综艺的观念演变[J]．现代传播，2005(6)．

的游戏娱乐类节目出现在大众视野中。于是带来了娱乐节目克隆成风的现象，给人们带来的视觉与听觉的刺激，但同时愈演愈烈的克隆现象也给大众带来了视觉上的疲劳。

○3益智竞猜类节目时期

2000年前后，随着大众对游戏类节目出现审美疲劳，于是竞猜博彩类节目开始进入人们的视线。这类节目采用问答的形式进行，并对选手进行物质金钱的奖励。对选手提问的问题涉及范围极广，自然科学、社会科学无所不包。此类节目与前两种类型的娱乐节目有一个本质的区别：节目的主体由明星变为普通百姓。精英文化逐渐向草根文化靠拢。这类节目以央视的《开心辞典》和《幸运52》为代表。它们将竞猜博彩类的娱乐节目推向了高潮。不过虽然目前益智类节目依然备受欢迎，但背后也隐藏着危机。如《幸运52》节目就因基本模式老化、题目和游戏环节的理念跟不上时代的发展，最终被央视砍下。

○4大众选秀类节目时期

这个时期以《超级女声》的红极一时为开端，引发各大卫视相继制作各类“真人秀”节目。这种娱乐节目是一种以才艺表演为基础的电视选秀节目活动，通过为普通人提供舞台表演的机会，满足他们表演的欲望，并赋予他们明星般的感觉。这类节目由外国的“真人秀”节目改头换面而来。“这类节目的特点是平民参与和评判过程的完全公开化，特别是节目的全程跟踪式直播吸引了众多的眼球。”②选秀节目掀起了娱乐界的狂潮可以说达到了中国电视20年娱乐节目的高峰。除湖南卫视《超级女声》《快乐男声》外，央视的《星光大道》《梦想中国》，上海东方卫视的《我型我秀》《加油，好男儿》《舞林大会》等也都成为较有影响力的选秀节目。此类节目目前也颇受诟病，引发社会的热烈讨论，但收视情况依然突出。

二、中国电视综艺节目发展中存在的问题

1.受众高度参与加强了与媒体的互动，却导致部分节目立意不高、舆论导向错误

以选秀节目为例，《超级女声》在2005年在一片喝彩和议论声中创造了惊人的收视率，也由此开启了中国综艺节目进入“真人秀”时期的先河。随后，各大卫视也相继开办了“梦想中国”，“加油，好男儿”，“我型我秀”，“红楼梦中人”等选秀节目。自此，在中国电视周末黄金档，遍布各种选秀明星的身影，也在很大程度上满足了普通受众进入电视荧屏的渴望。

传统的电视节目当中，一般观众只是作为“看客”，仰视着主持人和明星们的表演，被动的去接受。然而随着人们欣赏及心理需求的变化，大众不再满足于电视机前的观看，也有了想参与进来的渴望。而选秀节目“零门槛”的准入率，恰当而及时的满足了这一渴望，所以立即引发了受众的广泛参与。加上其最终的胜利者也是由大众手机投票决定，更激起了受众的参与意识。如此一来，受众与传媒人之间的距离就明显被拉近了。很多节目为了让观众参与进来，不惜降低节目内涵，从而导致了节目立意不高，甚至还会导致舆论导向错误。所以北京师范大学教授周星认为：“不少娱乐节目走向通俗，靠拢庸俗，以致屈就低俗的倾向已经十分明显。特别是电视机构从被动求取收视率到主动媚俗更是十分危险。低俗化的结果，就是丧失电视的文化本性，让有文化的观众疏离电视，让电视人进一步追求无聊，从而导致民族文化传播途径趋于狭隘，让老百姓的思想懒惰，沉浸在低级的娱乐状态中。”③电视节目如果没有

②于丹.“浙江卫视风格化打造研讨会”专家领导发言精选[J/OL]./ 2005年5月12日.

③周星.21世纪电视传媒的责任与品格[J/OL].银海网，/zhuanjia/article/2005/5/10