我国综艺娱乐节目的发展及未来走向
浅析电视文化类节目的发展之路
浅析电视文化类节目的发展之路1. 引言1.1 电视文化类节目的定义电视文化类节目是指通过电视媒介传播文化和艺术内容的节目。
这类节目包括但不限于文化纪录片、文化访谈、文化综艺等形式，旨在向观众传递文化知识、激发文化兴趣、推动文化交流。
这些节目多以文化为主题，结合了艺术、历史、哲学、社会等多个领域的内容，旨在提升观众的审美情趣和文化素养。
通过电视文化类节目，观众可以了解各种文化背景、传统风俗、历史沿革等内容，促进民众的文化交流与认知。
电视文化类节目的定义并不局限于一种具体形式或内容，而是涵盖了多种类型和风格。
无论是展现特定文化的综艺节目，还是讨论文化现象的访谈节目，亦或是探索文化背后的历史与人文精神的纪录片，都可以被归类为电视文化类节目。
这些节目不仅提供了娱乐享受，更是一种普及文化知识、传承文化传统、促进文化交流的重要途径。
在当今信息爆炸的时代，电视文化类节目的定义与形态不断拓展和延伸，为观众提供了更多元化、丰富化的文化体验。
1.2 电视文化类节目的重要性电视文化类节目在当今社会中扮演着重要的角色。
这类节目是人们获取文化知识和信息的重要渠道之一。
通过电视文化类节目，观众可以了解到各种文化形式和内容，包括艺术、历史、传统习俗等，从而丰富自己的文化素养。
电视文化类节目可以促进文化交流和传播。
不同地区、不同国家的文化在电视文化类节目中得以展示和传播，促进了文化之间的交流和理解，有利于增进不同文化之间的沟通和合作。
电视文化类节目还可以带动文化产业的发展。
随着电视文化类节目的不断推陈出新，相关的文化产品和衍生品也随之而来，形成了一个全新的文化产业链，为文化事业的发展注入了新的活力。
电视文化类节目对于社会的意义在于促进文化交流、传播文化知识、推动文化产业发展，是当今社会不可或缺的重要组成部分。
2. 正文2.1 电视文化类节目的起源电视文化类节目的起源可以追溯到20世纪初，随着电视技术的发展和普及，人们开始意识到电视不仅可以用来传播信息和娱乐节目，还可以用来传播文化和价值观念。
浅谈我国电视综艺娱乐节目的形态创新
经 典 电视 综 艺栏 目，它 们 曾一 度 凭借 其 创新 的节 目形 式赢 得 了大 批 观众 的喜 爱 ，也 正 因为 如此 ，这两 个 电视 综 艺栏 目在很 长 的 时 间 里 一直 保 持着 较 好 的收 视率 ，然而 随 着我 们 进入 新 世纪 ，各式 各 样 的 电视 综艺 娱 乐节 目走进 了我们 的视野 ，如婚 恋 类 、游 戏类 以及 竞赛 类 等 ，这 些形 式 多样 的节 目很 快抢 占 了我 国大部 分 的 电 视 综 艺娱 乐 节 目市 场 ， 因为 形式 内容 缺 乏创 新 ， 《 正 大综 艺 》及
评 论 。本 文 以下 内容就 对 我 国 电视综 艺 娱 乐节 目的形 态创 新 问题 大 的本土 化 资源 背景 。然而 在现 实 中 ，我 国很 多 电视 综艺 娱乐 节 展 开论 述 “ ］ 。 目在 移植 国内外 比较 成 熟 的节 目模 式 时 ，却将 本土 化 元素 抛之 脑 后 ，这样 的电视 节 目是 很难 获得 本 地 国 内观 众 的任 课 。也 正 因为 我 国电视 综 艺娱 乐节 目的形 态现 状分 析
态现状 着手 ，阐述 了我 国电视综 艺娱 乐节 目形态所存在 的问题 ，最后
分析 了我 国电视 综艺娱 乐节 目形态创新的趋 势。 关键词 ：电视 综艺 ；娱 乐节 目；形态；现状 ；创新
二 、我 国 电视综 艺娱 乐节 目形 态存 在 问题 １ ． 生产 方式 比较 单一 ， 同质化 现象 比较 严重 从上世纪９ ０ 年代 的 《 综 艺大 观 》 ，到 前 几 年 火 爆 的 《 超 级
一
、
作 为 我 国 电视 大众 文 化 的一 个重 要 组成 部 分 ， 电视 综 艺娱 乐 如此 ，一 些单 纯 的复制 性节 目很难 长 期存 活 。 节 目在不 同的历 史 条件 下 有着 不 同的形 态 ，它 受 我 国 电视制 作 水 平 、社会 文 化状 况 以及 观 众 年龄 结 构组 成 等 多方 面 因素 的制 约 。 假 如 一种 娱 乐节 目在上 面 三 方面 有 一定 的 形似 之 处 ，再加 上 在 现
最新 探究台湾综艺节目的起源、发展与现状-精品
导语：台湾综艺应该比大陆早发展，下面就是小编和大家一起来探究台湾综艺节目的起源、发展与现状，希望对你们有帮助。
上世纪六十年代初期，台湾最早的综艺节目开始播出，节目内容以唱歌类为主，如：《群星会》《宝岛之歌》《时代之歌》等。
在之后的几十年里，随着台湾经济的发展，各种形态的综艺节目开始出现并逐渐成熟，经历了一段辉煌时期。
台湾综艺节目的成功有太多值得我们思考和借鉴的地方。
一、台湾综艺节目的起源(一)科技的进步，顺应时代的发展随着电视产业在欧美国家的蓬勃发展，台湾也顺应时代潮流，给予政策支持，开始发展电视产业，于1960年成立了台湾电视事业筹备委员会，与日本富士电视台等四家公司合作;于1962年4月28日正式成立台湾电视事业股份有限公司;同年十月，正式开启了台湾的商业电视事业。
随后，台湾电视公司、中国电视公司、华视事业股份有限公司相继建立，三大电视台竞争激烈，虽然它们分别由党、政、军投资及经营，但仍然是商业挂帅，业绩第一。
(二)台湾经济的腾飞电视节目的发展离不开经济的支持，随着台湾经济的起飞，人们的物质生活得到了极大的丰富，对精神文化生活的追求和渴盼也愈发高涨。
综艺节目因其娱乐性的特质，有极大的市场空间，布景豪华、主持人装扮美艳的综艺节目开始出现，如《银河璇宫》《翠笛银筝》以及《欢乐周末》等。
二、蓬勃发展的台湾综艺行业(一)独具特色的节目风格两岸对峙期间，台湾发生了一系列社会的变化，政治环境逐渐开放，电视台节目中对于言论的限制有所放宽，语言表达上比较自由。
戏谑的态度、敏感的语言、活泼的后期效果成为台式综艺的标志性风格，如台湾综艺节目《全民最大党》，就当下的政治热点，模仿政治人物的话语，通过娱乐调侃的方式给观众带来欢乐的同时，也引发大家的思考。
嘉宾的选择不局限于艺人，上至政界名流，下至普通百姓，不同身份、地位悬殊的嘉宾在综艺节目中都有涉及，如前国民党主席连战、前任国民党主席马英九都曾作客《康熙来了》。
这样的角色定位，使观众既可以从电视上看到身边熟悉的人或事，又能够接触到平日高高在上的大人物;既满足了观众们的好奇心，又拉近了政界和和平民之间的距离。
电视娱乐节目主持人的现状与走向
主 持 节 目时 做 作 、 弄 ． 嘉 宾 或 搭 档 互 卖 和 相 吹 捧 ． 起 话 来 滔 滔 不 绝 ， 容 别 人 插 说 不
光 率 极 高 ． 代 表 着 时 尚 与 潮 流 ， 时 又 还 同 是 娱 乐 节 目形 象 的塑 造 人 和 代 言 人 。 文 本 试 图对 娱 乐 节 目主 持 人 目前 的 类 型 和 存 在 的 情 况 及 未来 趋 势 进 行 分 析 。
从 策 划 到 播 出 的各 个 环 节 ． 们 大 多 在 节 他 目 中形 成 了 自 己 的风 格 和个 性 ． 能用 自 并
形 形 色 色 的 娱 乐 节 目层 出不 穷 伴 随 着
“ 乐 潮 ” 生 并 站 立 在 潮 头 ． 为 引 人 注 娱 而 最 目的莫 过 于 娱 乐类 节 目主持 人 。他们 有 别 于 其 他 电视 节 目的 主 持 人 ，不 仅 年 轻 、 曝
历 ， 自己 的 感 悟 ， 能 把 自 己 的 个 性 风 有 并 格 融 人 节 目之 中 ， 英 达 的 机 智 、 默 带 如 幽
给 《 妻 剧 场 》 快 、 新 的风 格 ， 军 的 夫 欢 清 朱
结 合 我 国 电 视 娱 乐 类 节 目主 持 人 的 目前 状 况 看 ， 来 的 电 视 娱 乐 节 目主 持 人 未
一
去 了 节 目 的光 辉 ， 知 道 ． 置 节 目主 持 要 设
人 的 目的 是 为 了更 好 地 展 示 节 目 ． 个 好 一 的 节 目主 持 人 应 该 让 观 众 注 意 的 是 节 目， 而 不 是显 示 自己 。 现 在却 有 许 多 娱 乐 节 但 目主 持 人 忘 记 了这 一 点 ． 而且 这 种 现 象 越 来 越 有 蔓延 之 势 。
网络观察类综艺节目热播原因分析
网络观察类综艺节目热播原因分析1. 引言1.1 网络观察类综艺节目的定义网络观察类综艺节目是指通过对网络社交媒体、网民互动以及网络热点事件的观察和解读，结合娱乐、评论和剧情元素，制作成的一种综艺节目形态。
这类型的节目主要通过对网络上流行的话题进行梳理和解读，探讨和分析网络热点事件的背后故事，引导观众积极参与互动，并从中获取乐趣和启发。
网络观察类综艺节目不仅仅是对网络文化和社会现象的观察，更是对当下文化和社会的一种反映和解读。
随着社交媒体的普及和网络文化的兴盛，网络观察类综艺节目逐渐成为人们日常娱乐生活的一部分。
这种类型的节目以其独特的观察视角和深度剖析能力，吸引了大量观众的关注和喜爱。
通过网络观察类综艺节目，观众可以更深入地了解网络世界的文化现象和社会变革，增进对当下社会的认知和理解，也为广大网友提供了一个共同讨论和互动的平台。
网络观察类综艺节目的出现，不仅拓宽了传统综艺节目的表现形式，还为观众带来了更为丰富多彩的娱乐体验。
1.2 网络观察类综艺节目的流行趋势随着互联网的快速发展和普及，网络观察类综艺节目在近年来逐渐走红。
这类节目以网络为素材来源，针对网络话题展开讨论和解构，吸引了大批年轻网民观众。
在当今社会，网络已经成为人们生活中不可或缺的一部分，各种网络文化、梗和现象也日益丰富多彩，因此网络观察类综艺节目的流行趋势也逐渐凸显出来。
随着社交媒体的普及，人们的信息获取途径更加多元化和便捷化，观众对于网络观察类综艺节目的需求也逐渐增加。
这类节目能够深入挖掘网络文化，并从不同角度解读网络现象，符合观众对于寻找新鲜感和分享感的需求。
网络观察类综艺节目通常以轻松幽默的形式呈现，结合明星嘉宾的参与和互动，吸引了更多观众的关注。
明星阵容在节目中的表现也会吸引粉丝们前来支持，增加了节目的话题性和传播性。
网络观察类综艺节目的流行趋势与互联网发展和观众需求密不可分，这类节目有望在未来继续保持热播的势头。
2. 正文2.1 节目形式创新网络观察类综艺节目之所以能够热播，其中一个重要原因是节目形式的创新。
影视产业现状和发展趋势
影视产业现状和发展趋势影视产业现状和发展趋势一、影视产业现状影视产业是指以电影、电视节目和网络影视为核心，包括制作、发行、展示、宣传等环节的产业链条。
随着互联网和数字技术的发展，影视产业在全球范围内呈现出快速增长的趋势。
根据中国国家统计局的数据，截至2019年，中国电影市场总票房达到642.66亿元，同比增长 5.4%。
在同一年，中国的电视剧制作、发行和播出的国内总产值超过1700亿元。
1.1 电影产业现状电影作为影视产业的重要组成部分，其在中国的发展十分迅猛。
中国电影市场正逐渐成为全球电影市场的重要一员。
2019年，中国电影票房收入达到642.66亿元，成为世界第二大电影市场。
中国本土电影的市场份额持续增长，截至2019年底，内地电影在国内市场的占比超过64%。
此外，中国电影的海外影响力也在不断提升，越来越多的中国电影在国际电影节上获奖，并且在海外市场取得商业成功。
1.2 电视产业现状电视产业是中国影视产业的重要组成部分。
中国的电视剧制作和播出规模庞大，年产量居世界首位。
根据中国国家广播电视总局的数据，2019年，中国共制作完成电视剧2076部，其中黄金档电视剧数量达到473部。
中国电视剧在国内市场的占有率保持在80%以上。
此外，中国电视剧也在国际市场上取得一定的成绩，出口额年增长率超过10%，在亚洲和非洲市场具有一定的知名度。
1.3 网络影视产业现状随着互联网的普及和网络技术的发展，网络影视产业正在崛起。
网络影视的特点在于凭借互联网的全球化传播，具有更大的受众基础和更低的传播成本。
中国的网络影视平台用户规模庞大，2019年底，我国网络视频用户达到 7.68亿。
多种付费模式的出现，如会员制度和电影同步上映等，使得网络影视成为人们娱乐消费的重要选择。
同时，网络影视也为中国的电影产业注入了新的活力，一些优秀的网络剧集也在国际市场上赢得了好口碑。
二、影视产业发展趋势2.1 数字技术的应用随着数字技术的不断发展和应用，影视产业正经历着巨大的变革。
传统文化类电视综艺节目分析
传统文化类电视综艺节目分析1. 引言1.1 传统文化类电视综艺节目的定义传统文化类电视综艺节目是指以传统文化为内容核心，通过电视媒介形式呈现的节目。
传统文化包括中国传统文化、民俗文化、文学艺术、历史故事等内容，是一个民族的历史、传统、价值观念和道德规范的综合体现。
传统文化类电视综艺节目通过丰富多样的形式，将传统文化元素融入节目中，旨在通过娱乐的方式向观众传达传统文化的魅力和内涵。
传统文化类电视综艺节目的定义还包括了对传统文化的重新演绎和创新，通过现代化的制作技术和表现形式，使传统文化焕发出新的活力和魅力。
这类节目不仅传承了传统文化的精髓，还赋予了传统文化新的时代内涵，更好地服务于当代观众的审美需求和心理诉求。
传统文化类电视综艺节目的定义有着丰富的内涵和意义，不仅涵盖了传统文化传承与创新的重要性，也体现了现代电视节目对文化传播和价值观塑造的积极意义。
通过传统文化类电视综艺节目的呈现和传播，我们能更好地认识和理解传统文化的魅力，同时也为当代社会的文化发展和进步贡献力量。
传统文化类电视综艺节目的定义不仅仅是对节目形式和内容的界定，更是一种对文化传承与创新的责任和担当。
1.2 传统文化类电视综艺节目的发展历程传统文化类电视综艺节目的发展历程可以追溯到上世纪90年代初。
当时，随着改革开放的深入发展，中国传统文化开始受到更多的关注和重视。
电视媒体也开始尝试将传统文化元素融入综艺节目中，以满足观众对文化内涵的需求。
最初，传统文化类电视综艺节目主要以纪录片、访谈、文化讲座等形式呈现。
这些节目主要以传统文化的介绍和解读为主，旨在向观众传递更多的文化知识和价值观念。
随着时代的发展和观众需求的不断变化，传统文化类电视综艺节目也在不断创新和发展。
一些节目开始采用综艺娱乐的形式，加入互动环节和娱乐元素，使传统文化更具吸引力和趣味性。
通过游戏环节、表演、真人秀等方式，将传统文化元素巧妙地融入使节目更具观赏性和参与性。
随着科技的发展和传媒的进步，传统文化类电视综艺节目也逐渐走向多样化和全方位发展。
快综艺时代下的“慢”文化
快综艺时代下的“慢”文化作者：王雯来源：《新媒体研究》2017年第06期摘要当前中国电视节目市场逐渐走向成熟，各种不同的节目类型也愈加丰富，其中综艺节目所占的比重日益加大。
伴随着综艺节目带来的高收视率，整个综艺节目市场呈现出一种“井喷”的态势，发展速度十分迅猛，各类综艺节目层出不穷。
在这种情况下，以《朗读者》为代表的提倡“慢”文化的综艺节目开始出现在人们的视野中，并获得不少好评。
文章从《朗读者》的成功播出入手，分析其成功的原因，并在此基础上，阐明中国电视综艺节目未来的发展方向。
关键词综艺；文化；快餐；素人嘉宾；原创中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2017）06-0038-021 近年来我国综艺节目市场的发展状况电视综艺节目作为电视市场具有强大竞争力的内容产品之一，以自己独特的方式影响着人们的精神生活。
观看电视综艺节目成为人们休闲时间的主要娱乐方式之一。
相对于其他电视栏目而言，综艺节目能够在短时间内聚合受众注意力，扩大频道影响力，快速提高收视率。
近些年来，综艺市场的发展呈现出一种“井喷”的态势，不同类型的综艺节目层出不穷，户外真人秀、体育类竞技节目、音乐类选秀节目、以及网络综艺节目等。
而在这些当中，真人秀节目可谓是独占鳌头，自2014年跑男被从韩国引进以来，综艺真人秀便以一种十分迅猛的态势迅速席卷了各大卫视的荧屏，并且大多节目都获得了不俗的收视率，高收视带来了高产，而这种“扎堆产出”的效应反而使真人秀的发展陷入了瓶颈。
而网综瞅准时机，正式上线，以《奇葩说》为首的一系列由各大视频网站推出的网络综艺迅速占领了收视高地，使其火热一时。
作为两类综艺节目中“现象级”娱乐节目的代表，我们不难发现它们共同指向了一个特点——快，我认为快餐式的综艺节目简单来说就是直接作用于人的心理，使其从中获得最原始的乐趣。
可在满足人们基本需求的同时，作为社会中想要寻求自我发展的一份子，我们是不是应该追求更高的生活乐趣，拥有更高的审美趣味呢？《朗读者》的出现或许可以给我们答案。
透视电视节目娱乐化现象
资料3透视电视节目娱乐化现象目前，电视媒体出现了节目娱乐化的趋向，这是时代发展的必然趋势，也是精英文化向大众文化的转变和过渡，但同时也产生了一些误区和负面影响，如泛娱乐、恶搞现象以及“愚乐”大众的被动娱乐化。
我们要正确看待这种趋势，提升大众娱乐品位，在构建人们一种新的和谐生活方式的同时，产生正确的舆论和价值导向，防止节目本身的低俗化和庸俗化。
本文就电视节目娱乐化这一现象以及节目与品位导向之间的关系做了一些思考，并紧密结合大众文化理论及典型个案，通过对生活的娱乐化呈现、外部包装的娱乐化构成以及主持人定位的娱乐化包装等相关信息的阐述，逐步剖析了电视节目娱乐化的真正含义。
2005年，湖南卫视推出的“超级女声”，在全国掀起了平民造星的浪潮，创下高收视率的同时，也引发了人们对电视节目形态的深入思考。
首先我们来观察一下湖南卫视的节目路线，从《快乐大本营》、《真情》到后来的《娱乐无极限》、《越策越开心》，连稍微严肃一点的《晚间新闻》和《背后的故事》，都或多或少被灌注了娱乐的因素，其中《晚间新闻》更是开全国娱乐式播报新闻的先河。
由于湖南卫视的立台宗旨和节目方向本身就偏向娱乐化，那么它的节目娱乐化趋向便是顺理成章的事情。
然而我们纵观各大电视媒体，从上海电视台的《相约星期六》，到江苏电视台《南京零距离》、《大刚说新闻》，似乎都不难看出，现在的节目越来越贴近民众，生动性、娱乐性不断加强，就连电视媒体龙头老大央视，也开始了节目娱乐化生机与危机的讨论，《开心辞典》、《非常6+1》等品牌节目陆续改版，其中《非常6+ 1》更是打着“彻底娱乐化”的口号紧锣密鼓地筹备创新着。
有人便提出疑问，“如今越来越多的节目浮出水面，目的都是走向大众化，这是不是电视娱乐化起了作用？”由此看出，娱乐正在成为一种潮流，成为媒体刺激受众的重要手段，几乎各种类型的节目，都在探索娱乐化功能的创造空间。
这类节目与传统新闻、电视剧并肩而生，占据市场，获得市场。
中国内地歌唱类综艺节目的突破与创新——以《中国新声代》《蒙面歌王》《最美和声》为例-毕业论文
---文档均为word文档，下载后可直接编辑使用亦可打印---摘要 IAbstracts II目录 III引言 1一、当前中国内地歌唱类综艺节目发展概述 1（一）歌唱类综艺节目的发展 1（二）歌唱类综艺节目的定位和目标 2（三）歌唱类综艺节目的成就和影响力 2二、《中国新声代》、《蒙面歌王》、《最美和声》在音乐创作中的突破与创新 3（一）在音乐创作上的突破 3（二）音乐人之间的全新协作方式 3（三）节目流程的创新 4（四）节目走向的不确定性 4（五）歌唱类综艺节目的品牌影响力不断崛起 5三、中国内地歌唱类综艺节目突破与创新的价值 6（一）回归艺术的初衷，做真正的综艺节目 6（二）提升原创性，改革节目模式和具体赛制 7结论 8参考文献 9谢辞 10引言随着经济和科技手段的不断进步，社会公众对精神生活的需求也在不断增强，特别是生活节奏的加快，人们需要优秀的综艺节目，来丰富自己的精神世界，获得优质的精神享受。
与此同时，歌唱类综艺节目也在求新求变，融入更多崭新元素，使节目更具观赏性。
特别是商业化歌唱类综艺节目，实现了社会效益和商业效益的同步发展，呈现出全新的特色与艺术样式。
音乐无国界，也没有年龄身份的限制，流动的旋律可以带来身心的放松与享受。
而综艺节目则在音乐的基础上，加上了更加丰富的视听体验。
1984 年央视推出《全国电视歌手大奖赛》， 2004 年的《超级女声》，歌唱类综艺节目开启了商业化的全新模式，其后的十余年间，在商业化的拉动下，歌唱类综艺节目取得一个又一个空前的成功，成为一种全新的文化现象。
本研究从《中国新声代》、《蒙面歌王》、《最美和声》等歌唱类综艺节目的突破与创新入手，对这一现象加一剖析与总结，以期找出其背后成因与创新点，为此类节目提供参考。
在这不断创新、不断发展、不断传播、和不断传承的歌唱类综艺节目的过程中看到了音乐文化的传承和突破，引领观众和许多热爱音乐的人，不断进步和扩大视野，中国内地歌唱类综艺节目的一路走来，引领新时代传递歌唱类综艺节目的发扬光大，中国内地歌唱类综艺节目为观众和热爱音乐的人们带来更具有震撼力的视听享受。
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我国综艺娱乐节目的发展及未来走向内容摘要在电视文化走进千家万户，电视艺术百花齐放的今天，电视综艺节目作为电视艺术的重要组成部分，综合游戏益智娱乐等多种视听享受，越来越受到广大观众的追捧和喜爱。
因此电视综艺节目在传播主流价值观念，传承中华传统文化，引导受众舆论等方面也渐渐发挥其不可替代的作用。
但是，由于起步过晚，我国的电视综艺节目在发展上存在一些不足和问题，与国外的同类节目相比存在一些差距。
本文将从综艺节目的发展历程及文化背景出发，针对当前一些综艺节目存在的问题，提出合理化建议及对策，并由此分析我国综艺节目的发展前景。
关键词：综艺节目发展历程问题对策前景目录一、传播模式与噪音 (3)（一） (3)（二） (3)二、 (4)（一） (4)（二） (4)（三） (5)三、 (5)（一） (5)（二） (6)参考文献 (10)论中国电视综艺节目的发展上个世纪九十年代以来，我国的电视技术在各个方面都取得了巨大的进步，为我国的电视综艺类娱乐节目的发展做好了技术准备。
随着人们对电视节目的要求的不断变化，综艺节目从众多的电视节目中脱颖而出，以它独特的综合性、参与性、媒介性及艺术性，逐渐成为深受大众欢迎的电视节目类型。
一、中国电视综艺节目的发展历程（一）中国电视综艺节目的发展历程1.中国电视综艺节目的界定在观众的普遍认知当中，一般只是把综艺节目与电视剧和其它科教节目、民生节目、新闻类节目等区别开来的一种节目形式。
电视综艺节目是一种大众艺术，受到广大受众的喜爱，在各种新型电视节目争奇斗艳的今天，仍有强大的生命力。
电视综艺节目的定义可以从广义和狭义两种角度来看。
从广义的角度来看，有论者主张在电视节目中，除了新闻类（含纪实节目）、经济生活类（含服务教育节目）和文艺类节目中的电视剧外，都可以归入综艺节目之列。
这样的界定自然过于宽泛。
而从狭义的角度看，我们不妨说，电视综艺节目是电视节目中一种很重要的节目类型，它借助于电子技术手段，运用独特的电视表现方法，如声光效果、时空的自由转换、独特的视觉造型等，广泛融合音乐、舞蹈、戏剧（戏曲）小品、曲艺、杂技、游戏、竞赛问答等艺术形式或非艺术形式为一体，用以满足广大观众多方面的艺术审美的和消闲娱乐的等等需求。
电视综艺节目具有极强的包容力和极大的综合性，往往是内容丰富、雅俗共赏，形式则多种多样、灵活自由，且观众有较强的参与感。
①2.中国电视综艺节目的发展历程我国电视综艺节目发展至今，主要经历了四个阶段。
每个阶段都有其代表性的节目类型，都有其占据主导地位的节目理念。
○1综艺表演类节目时期这一时期始于上个世纪90年代初兴起的《综艺大观》和《正大综艺》、《曲苑杂坛》等央视节目。
《综艺大观》一经开播就得到了观众的认可，平均收视率18%，平均每期收视人数达2亿。
这类节目集知识性、趣味性、娱乐性、参与性为一体，融合了高雅品位和大众品位，在人们审美内容非常贫瘠的上个世纪，极大的满足了受众观赏需求。
但由于缺乏与观众的互动，节目形式十几年如一日，渐渐不能满足观众的娱乐需求，最终被“末位淘汰”，退出了荧屏。
○2游戏娱乐类节目时期1997年湖南卫视《快乐大本营》的推出一下子改变了人们心中电视节目的形象，原来综艺节目不是只有唱歌、戏曲、相声等文艺表演。
这类节目以明星为招牌，集游戏、表演、竞技、参与和搞笑于一体，一改往日国内综艺节目的正统、庄重，以活泼、清新、娱乐的新风尚掀起了电视娱乐节目的高潮。
《快乐大本营》的出现很快红遍了大江南北，紧随其后，《欢乐总动员》《超级大赢家》等一批有影响力①张国涛．电视综艺的观念演变[J]．现代传播，2005(6)．的游戏娱乐类节目出现在大众视野中。
于是带来了娱乐节目克隆成风的现象，给人们带来的视觉与听觉的刺激，但同时愈演愈烈的克隆现象也给大众带来了视觉上的疲劳。
○3益智竞猜类节目时期2000年前后，随着大众对游戏类节目出现审美疲劳，于是竞猜博彩类节目开始进入人们的视线。
这类节目采用问答的形式进行，并对选手进行物质金钱的奖励。
对选手提问的问题涉及范围极广，自然科学、社会科学无所不包。
此类节目与前两种类型的娱乐节目有一个本质的区别：节目的主体由明星变为普通百姓。
精英文化逐渐向草根文化靠拢。
这类节目以央视的《开心辞典》和《幸运52》为代表。
它们将竞猜博彩类的娱乐节目推向了高潮。
不过虽然目前益智类节目依然备受欢迎，但背后也隐藏着危机。
如《幸运52》节目就因基本模式老化、题目和游戏环节的理念跟不上时代的发展，最终被央视砍下。
○4大众选秀类节目时期这个时期以《超级女声》的红极一时为开端，引发各大卫视相继制作各类“真人秀”节目。
这种娱乐节目是一种以才艺表演为基础的电视选秀节目活动，通过为普通人提供舞台表演的机会，满足他们表演的欲望，并赋予他们明星般的感觉。
这类节目由外国的“真人秀”节目改头换面而来。
“这类节目的特点是平民参与和评判过程的完全公开化，特别是节目的全程跟踪式直播吸引了众多的眼球。
”②选秀节目掀起了娱乐界的狂潮可以说达到了中国电视20年娱乐节目的高峰。
除湖南卫视《超级女声》《快乐男声》外，央视的《星光大道》《梦想中国》，上海东方卫视的《我型我秀》《加油，好男儿》《舞林大会》等也都成为较有影响力的选秀节目。
此类节目目前也颇受诟病，引发社会的热烈讨论，但收视情况依然突出。
二、中国电视综艺节目发展中存在的问题1.受众高度参与加强了与媒体的互动，却导致部分节目立意不高、舆论导向错误以选秀节目为例，《超级女声》在2005年在一片喝彩和议论声中创造了惊人的收视率，也由此开启了中国综艺节目进入“真人秀”时期的先河。
随后，各大卫视也相继开办了“梦想中国”，“加油，好男儿”，“我型我秀”，“红楼梦中人”等选秀节目。
自此，在中国电视周末黄金档，遍布各种选秀明星的身影，也在很大程度上满足了普通受众进入电视荧屏的渴望。
传统的电视节目当中，一般观众只是作为“看客”，仰视着主持人和明星们的表演，被动的去接受。
然而随着人们欣赏及心理需求的变化，大众不再满足于电视机前的观看，也有了想参与进来的渴望。
而选秀节目“零门槛”的准入率，恰当而及时的满足了这一渴望，所以立即引发了受众的广泛参与。
加上其最终的胜利者也是由大众手机投票决定，更激起了受众的参与意识。
如此一来，受众与传媒人之间的距离就明显被拉近了。
很多节目为了让观众参与进来，不惜降低节目内涵，从而导致了节目立意不高，甚至还会导致舆论导向错误。
所以北京师范大学教授周星认为：“不少娱乐节目走向通俗，靠拢庸俗，以致屈就低俗的倾向已经十分明显。
特别是电视机构从被动求取收视率到主动媚俗更是十分危险。
低俗化的结果，就是丧失电视的文化本性，让有文化的观众疏离电视，让电视人进一步追求无聊，从而导致民族文化传播途径趋于狭隘，让老百姓的思想懒惰，沉浸在低级的娱乐状态中。
”③电视节目如果没有②于丹.“浙江卫视风格化打造研讨会”专家领导发言精选[J/OL]./ 2005年5月12日.③周星.21世纪电视传媒的责任与品格[J/OL].银海网，/zhuanjia/article/2005/5/10正确的指导思想在背后作引导，不明白其传播主旨是什么，选取的题材立意不远，最终会告知大众一些错误的认识，传播一种不正确的导向，从而带来一些隐形的社会问题，不利于整个社会健康、良性发展。
巴赫金曾说“狂欢节就其意义来说是全民性的，无所不包的，所有人都需要加入亲昵的交际。
总的来说狂欢是对现代性的反叛，在狂欢中，人们通过消解现代性以获得暂时的平等甚至于自由的状态，这种状态更着重于心理层面。
”④用巴赫金的狂欢理论审视现在众多的电视娱乐节目，都在逐渐像这种全民狂欢靠近，很多节目不惜降低节目品位来满足观众对狂欢的需求。
但是物极必反，这种逐渐走向极端的绝对鼓励纵容满足观众内心阴暗面的趋势最终会造成观众内心的麻木和思考的退化。
狂欢带给观众的到底是什么？像很多选秀节目鼓励全民狂欢，结果导致很多人放弃学业工作去参加期望一夜成名，给社会带来负面影响，这就是过度狂欢的缺陷。
2.对传播中国文化起到了一定的积极作用，但节目中的文化含量有待进一步提高现在很多综艺节目都注重在节目中加入中国文化元素，这对传播中国传统文化起到了一定的积极作用。
比如《开心辞典》、《幸运52》的节目问答中很多都有中国元素，使观众在观赏节目得到身心娱乐的同时也加深了对传统文化的了解，收到了很好的观众反响。
但仍然有很多节目虽然也有试图加入中国文化元素，但因节目本身局限性或制作单位等的影响，文化含量并不高。
如一些选秀节目、游戏节目等，在唱歌和游戏当中有加入文化元素，却不过是为制造更多笑点和卖点，甚至有侮辱传统文化的现象，这不但起不到传播文化，引导受众舆论的目的，反而会造成节目的粗糙、粗俗。
最终失去观众的喜爱。
3.节目抄袭现象严重，缺乏品牌创新综观国内的电视节目，各个卫视的节目都大同小异。
一档节目红火了，其他就会蜂拥而上，导致观众眼花缭乱，审美疲劳。
就连收视率极高的《快乐大本营》的制片人兼导演也表示该节目与香港十年前的《综艺60分钟》同出一辙。
目前国内无论是相亲类节目、谈话类节目、选秀类节目、游戏类节目，几大卫视的制作模式都基本相似，真正是不知名的抄袭知名的，大陆的抄袭港台的，港台的抄袭欧美和日本的。
知名学者孙健说：“有些节目几乎就是原版，开场、音乐、音响效果甚至连主持人开场说的话都是一样的。
”⑤此种完全“取之用之”的经营理念，不断模仿红火的电视娱乐节目，导致国内节目同质化，最终会流失观众，阻碍自身的发展。
当然，我们不得不承认，优秀的节目当中，其运营模式和节目构想有很多值得借鉴和学习的地方。
但如果只是模仿，不加入自己的思想和创新元素，最终会被淘汰和摒弃。
因此要在模仿中创新，走出别人的模版，真正体现不同的文化内涵和特色。
中国综艺电视节目当前之所以存在上述问题，究其根源，在于电视机构的利益诉求在当前不成熟的市场环境中，只能通过一味迁就受众甚至曲解和夸张受众的娱乐需求，以获得收视率和广告收入来满足。
从这一症结出发，我们发现，只有从中国电视节目的重要组成元素：政府、市场、受众和制作方本身出发，才能研究出更加切实可行的对策。
三、中国综艺电视节目发展的对策④周星.狂欢:自由生命的张显——论巴赫金的狂欢理论[J].巢湖学院学报，2004，（5）：32.⑤孙健.娱乐资讯与民族精神的传承[J].青年记者,2004，（9）：47.1.有效发挥政府的规制作用我国的电视综艺节目起步较晚，在相关的制度规范上还多有欠缺。
荧屏低俗之风的蔓延本质上是媒体社会责任的缺失。
所以，对于电视节目的低俗化，靠广电总局以“禁令”方式进行严格限制无疑只是治标不治本，而且迟来的监管显然无法阻止低俗现象的扩散。
如广电总局限制选秀节目，卫视总会避开条款制作其他换枪不换药的节目。