影视艺术的特性
关于影视导演艺术特性的研究
关于影视导演艺术特性的研究
首先，影视导演的艺术特性之一是对故事情节的把握能力。
导演需要
深刻理解剧本中的故事情节，把握好故事的节奏和起承转合，通过镜头语
言和画面呈现来讲述故事。
例如，导演克里斯托弗·诺兰在《盗梦空间》
中巧妙地构建了一个充满悬念和转折的故事情节，通过非线性叙事和错综
复杂的情节串联，让观众跌宕起伏地体验梦境世界的奇幻之旅。
其次，影视导演的艺术特性还包括对人物性格和情感的理解。
导演需
要通过演员的表演和场景的搭建来展现人物的内心世界和情感经历。
例如，导演安格·李在电影《喜剧之王》中通过周星驰的表演和情绪转变，生动
展现了一个都市小人物从失败到成功的成长历程，观众能够感同身受地体
验到他的喜怒哀乐。
另外，影视导演的艺术特性还表现在对视觉风格和表现手法的把握上。
导演需要通过摄影、灯光、剪辑等手段来营造出独特的视觉风格和视听效果，提升观众的观影体验。
例如，导演昆汀·塔伦蒂诺在《低俗小说》中
运用了快速剪辑、分段叙事和复古音乐等元素，打造出一种富有个性和风
格的电影视听效果，让影片充满了独特的魅力。
影视的艺术特性-画面1
影视美学《 Aesthetics of Movie & TV 》
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3、运动镜头
摇镜头
• 指摄影（像）机位置固定，改变镜头的拍摄角度。 • 这种镜头可以改变拍摄角度、拍摄对象，也可以对拍摄 对象进行追踪，因而具有更大的自由度和灵活性。
移镜头
• 在摄像过程中，摄像（影）机不是固定的，而是边移边 拍摄，其显著特点是机位的变化。 • 移动镜头可以扩展画面的空间容量，造成画面构图的变 化。特别是当与物体同时运动时，由于背景的变化可以 造成强烈的运动效果。
三、镜头的运动
1、运动镜头
• 同一镜头中镜头位置的改变（包括焦距、方向、角度 等的改变）和摄影（像）机位置的改变从而造成镜头 的运动
2、镜头运动的基本形式
• 推、拉、摇、移、跟
2014年12月27日星期六
影视美学《 Aesthetics of Movie & TV 》
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3、运动镜头
推镜头
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3、镜头的角度
平视镜头
• 指镜头处于正常的水平线上，相当于常人的平视。 • 这种镜头比较接近于常人视角，画面效果也接近于正常 的视觉效果。
俯视镜头
“顶摄”
• 指镜头自上而下拍摄，相当于常人的俯视。 • 使被拍摄物体呈现一种被压抑感，使观众产生一种居高 临下的视觉心理，展示比较开阔的场面和空间环境。
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3、光的方向
顺光：又称正面光，指光线投射方向和摄影机方向一致的照明 光线。
侧光：指光线的投射方向和摄影机的方向成水平45°的光线。 逆光：又称背光，来自被拍摄物的后方的光线。
影视艺术特性
近景中的环境退于次要地位，画面构图应尽量简炼，避 免杂乱的背景夺视线，因此常用长焦镜头拍摄，利用景 深小的特点虚化背景。人物近景画面用人物局部背影或 道具做前景可增加画面的深度、层次和线条结构。近景 人物一般只有一人做画面主体，其他人物往往做为陪体
影视艺术特性
画面 一 影视画面的符号性 影视画面是指通过电影摄影机或电视摄像机，记录在感光胶片（电影）或磁
带（电视）上，最后在银幕（电影）或屏幕（电视）上还原出来的视觉形象。
表现性
影视画面并不只是对现实物象的简单记录，而是一种有目的的从新 建构，是影视制作者或创作者根据自己对世界、对人生、对艺术 的理解做出的对现实的认识、理解和阐释。
拉镜头的功能和表现力
第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系 第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断
扩展的，使得画面构图形成多结构变化。 第三、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表
现空间的完整和连贯。 第四、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发
挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。
长焦距镜头
焦距大于50毫米者即为长焦距镜头 。焦距特别长的摄影物镜（如400、800、 1 0 0 0 毫米甚至更长）称为“望远镜头”，能摄取很远景物的某个细部成为特写 镜头，造成远处景物被移近的银幕效果。但其所摄画面，缺乏空间感、纵深 感和透视关系。在科教影片中，运用望远镜头，可在隐蔽的远处摄取野生动 物，避免动物受到惊扰，从而使画面显得自然真实。
第三、推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在画面结构中 心的位置。
影视艺术的审美特征及鉴赏策略分析
影视艺术的审美特征及鉴赏策略分析
影视艺术作为一种视听艺术形式，具有独特的审美特征。
首先，影视
艺术通过图像和声音的相互结合，呈现出丰富多样的艺术形象和感官刺激，具有视觉冲击力和听觉享受。
其次，影视艺术具有时间性，通过时间序列
将故事情节和人物情感展现出来，营造出一种紧凑、连贯的艺术效果。
再次，影视艺术运用各种艺术手段，如镜头语言、剪辑、音效等，创造出一
种独特的美感，与观众产生情感共鸣。
鉴赏影视艺术，需要运用一定的策略。
首先，要理解和把握影片的主
题与艺术意图。
通过观察影片中展现的情节、人物形象和细节，分析影片
所要表达的意义和观点，理解导演的创作意图。
其次，要关注影片的表现
手法和艺术形式。
通过观察影片的镜头运用、剪辑手法、音效等技巧，分
析其对故事情节和人物情感的表达效果，体会影片的艺术特点。
再次，要
关注影片的视觉美感和音乐美感。
欣赏影片的画面构图、色彩运用以及配
乐和音效，感受其给观众带来的美感体验。
最后，要结合导演的创作风格
和影片所处的社会背景，进行深入的思考和理解。
通过对导演个人的创作
偏好和社会背景的了解，可以更好地理解影片所蕴含的思想与情感。
总之，影视艺术具有独特的审美特征，通过影像和声音的有机结合创
造出艺术的魅力。
鉴赏影视艺术需要通过理解主题和艺术意图、关注表现
手法和美感、思考导演创作风格和社会背景等多个方面的策略，以提升艺
术鉴赏能力。
通过多角度的思考和比较，可以进一步深入理解影视艺术与
其他艺术形式之间的关系，丰富自己的审美视野。
关于影视导演艺术特性的研究
关于影视导演艺术特性的研究1. 引言1.1 影视导演的定义影视导演是电影、电视剧等影视作品创作过程中的关键角色，他们负责指导、控制和协调整个作品的拍摄过程。
影视导演需要通过对故事情节、人物塑造、镜头运用等方面的把控，给观众呈现一个完整、生动的视听作品。
影视导演不仅需要有扎实的专业知识和技能，还需要具备丰富的想象力、创造力和表达能力。
他们要能够理解和把握故事的核心主题，通过自己独特的视角和审美观念，为作品赋予独特的艺术魅力和感染力。
影视导演的角色不仅仅是技术执行者，更是创作者和艺术家。
他们需要在执导过程中展现自己的创作理念和艺术追求，通过不同的叙事手法、视觉风格和对演员的指导，将自己的创意和情感融入到作品中，从而打造出富有个性和深度的影视作品。
影视导演的作品往往能够引起观众共鸣，激发观众的思考和情感，成为影视艺术中不可或缺的重要力量。
1.2 影视导演的艺术特性影视导演的艺术特性是指导演在创作过程中所展现出来的独特艺术风格和创作理念。
影视导演通常会通过自己独特的视角和审美观念来塑造影视作品，从而赋予作品独特的风格和魅力。
影视导演不仅要具备扎实的技术功底，还需要有丰富的想象力和创造力，能够准确把握剧情脉络，表达出对故事的独到见解。
影视导演的艺术特性还包括影视导演独特的叙事手法和对演员的指导能力，以及影视导演在影视作品中的影响力和地位。
影视导演的艺术特性对影视作品的质量有重要影响，影视导演的独特风格和创作理念往往能让作品更加具有感染力和吸引力。
影视导演是影视作品中不可或缺的重要环节，其艺术特性对影视作品的成功与否起着至关重要的作用。
2. 正文2.1 影视导演的创作理念影视导演的创作理念非常关键，它决定了整部影视作品的核心思想和表达方式。
导演通过自己的创作理念来塑造影片的整体风格和主题，将故事情节和人物塑造与自己的想法相结合，形成独特的艺术作品。
导演的创作理念通常源自他们对生活、艺术和社会的理解和感悟。
每位导演都有自己独特的思想和审美观，这成为他们创作的灵感和动力来源。
1影视艺术的基本特征
1影视艺术的基本特征影视艺术是一种集合了电影和电视的表现艺术形式，具有其独特的基本特征。
下面将从叙事性、视觉性、声音性和电影语言等方面进行详细介绍。
首先，影视艺术具有很强的叙事性。
影视作品通过故事情节和角色之间的交互展现了一种特定的叙事结构。
通过多种形式的叙事手法，如线性叙事、非线性叙事、倒叙等，影视艺术能够将故事情节逐步展开，使观众能够更好地理解和感受其中所表达的意义。
其次，影视艺术是一种视觉性的艺术形式。
影视作品通过镜头语言、画面构图、色彩运用等手法，通过视觉呈现给观众一种独特的感官体验。
影视艺术的视觉性不仅仅体现在场景的美丽和画面的精致，更重要的是通过视觉元素的选择和处理，传达主题、表达情感和展现故事的内涵。
第三，影视艺术具有丰富的声音性。
影视作品通过音乐、音效、配乐等手法，通过声音的表达和运用来增强情感的传达和情节的张力。
音乐作为影视艺术中的重要元素之一，可以为影视作品增加情感的层次和深度。
配乐的运用能够为情节营造氛围和强调情感，使观众更加沉浸在影视作品中。
最后，影视艺术是一种拥有独特电影语言的艺术形式。
电影语言包括了摄影、剪辑、画面过渡等一系列手法的运用。
通过这些电影语言的运用，影视作品能够以一种特殊的方式来呈现和传递信息。
例如，通过镜头的运用可以展现人物的心理变化和角色关系的变化；通过剪辑的手法可以将不同的场景和角色串联在一起，形成连贯的故事结构。
总之，影视艺术作为一种独特的艺术形式，具有叙事性、视觉性、声音性和电影语言等基本特征。
这些特征使得影视艺术能够以一种独特的方式来呈现故事情节、表达情感、传递信息，并给观众带来独特的感官体验。
影视艺术的文化特性
2:电影和电视已经成为当今最大众化,最有 影响力的传播媒介.从这种意义上讲,影视文 化的产生可以说是人类文化史上自从语言, 文字,印刷术产生以来,在文化的积累和传播 上的一次划时代的革命.
弗洛依德认为:人的各种本能,欲望和冲动,在文明社 会中总是受到各种社会规范,文化习俗,法规法律和 伦理道德等多方面的压抑,只有通过神话,宗教,梦幻, 艺术等等转移升华,才能以合法手段成为社会可的宣 泄形式.
(三)影视艺术具有巨大的负面作用
1 在商业利益驱使下,电影和电视往往强调和突出 暴力与色情内容,对广大观众,特别是成长中的青少 年和儿童造成极为有害的影响.
1 影视的民族性，或者说由此产生的民族特色与民 族风格，是由本民族的地理环境，社会状况，文 化传统，风俗习惯等多种因素决定的，体现出本 民族的审美理想与审美需要，尤其是本民族的文 化心理结构。当然这一切都是深深植根于这个民 族的社会基础一经济生活。
2 从内容上看 ，各民族的影视作品往往都是致力 于放映本民族的社会生活与精神生活，致力于选 择具有民族特色的主题与题材，选择具有民族特 色的山川风貌与地域风光，将镜头对准有民族色 彩的民族风俗与风土人情，塑造出具有民族精神 与民族性格的人物形象。
谁传播-----传播什么----通过什么渠道传播----向谁 传播----传播效果如何
传者----讯息----媒介----受者----效果 控制分析----内容分析----媒介分析-----受众分析----
-效果分析 该理论是线性传播过程的经典模式,但是有缺陷,就
剧本写作
第一章 影视艺术的特性
• 第一节 综合性 • 3、生产过程的综合 • 影视艺术不仅体现在其艺术和技术特
性中，也体现在它融合多个工种、多 道工序的综合生产过程中。
第一章 影视艺术的特性
• 第二节 影视艺术的运动性
• 电影电视的画面叫做镜头，也称为影 像。
• 镜头是电影电视语言的最基本的元素 和单位。
第一章 影视艺术的特性
• 第三节 影视艺术的时空性 • 自由处理时间. • 影视可以根据剧情需要自由地处理时
间。 • 它主要表现在用任意拉长、压缩时间
或用省略跳接（转场）的方法交代实 际要用的较长时间。
第一章 影视艺术的特性
• 第四节 影视艺术的蒙太奇特性
• 蒙太奇的概念 • 蒙太奇是建筑术语，即装配、构成、
•
——美国电影理论家 波尔克
第四章 电影剧作主题
• 第一节 关于主题的概念 • 3、按主题的来源分类： • 外来主题：故事来源自小说改变、真
影视剧都是在故事上下功夫，力图依 靠跌宕起伏的故事情节和紧张激烈的 戏剧冲突来抓住观众的心。
第二章 影视文学的特性
• 影视剧本的地位和作用 • 2、明确作品的主题、人物性格 • 主题思想是组织、取舍素材，使其构
成一个统一而完整有机体的中心力量。
• 影视剧本还要鲜明地塑造出不同的人 物性格。
• 情节是由一系列生活事件和复杂的人 物关系构成的。
第二章 影视文学的特性
• 3、对剧本的依赖程度不同 • 电影剧本只是作为导演的一个参考或
提纲。 • 电视剧更接近于戏剧，一般都是通过
对话和动作刻画人物，叙述情节，优 秀的电视剧都为室内剧。
第二章 影视文学的特性
• 影视剧本的地位和作用 • 1、为影片提供基本故事情节和人物