别墅流线分析
11 主卧 12 主浴室 13 卧室 14 浴室
主人活动流线图 客人活动流线图
17 15 16
15 画廊 16 暗室 17 屋顶花园
主人活动流线图
个人总结
1:Aperture私人住宅一层属于公共空间，二层属于半公 共空间，三层四层属于私人空间。所以对于多层别墅可 以按照楼层对功能进行分布。
2：内与外的联系当内部空间属于公共空间时尽量将其放 在出入口与交通枢纽附近，较为私人的空间尽量避免交 通区域
别墅建筑流线分析图
主讲人：刘小明 班级：A1661
时间：2017年9月14
目录
1. Aperture私人住宅的简介 2. Aperture私人住宅模型 3. Aperture私人住宅的造型演变 4. 场地外部与建筑的流线图 5. Aperture私人住宅的功能流线图
Aperture私人住宅
设计公司：stu/D/O建筑事务所 类型：私人住宅 状态：已建 年份：2016年 面积：3000平方英尺-5000平方英尺 预算：10万-50万美金
常见问题： 1：功能分区混乱，忽略各个功能之间的联系。 2：建筑室内与室外的联系未处理妥当。 3：对应功能面积分配不合理。如交通面积较大
Aperture私人住宅模型
别墅造型演变
1
2
3
4
5
643ຫໍສະໝຸດ 56211 停车场 2 办公空间 3 卧室 4 浴室
外部与建筑流线图
主人活动流线图
5 佣人房 6 厨房
客人活动流线图
佣人活动流线图
10
9
8
7
7 起居室 8 私人空间 9 洗手间 10 观景台
主人活动流线图 客人活动流线图
12
11
13 14
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十个著名别墅分析PPT课件
“细节就是上帝”，他用极为大胆、简单和完美的 手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美 地结合在一起。密斯也特别重视将自然环境、人性 化与建筑融合在一个共同的单元里面。
• 密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建 筑理念现在已经扬名全世界。作为钢铁和玻璃建筑
结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集 中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世 界。密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自 传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加 哥伊利诺工学院工作之际，由他设计的湖滨公寓（
立面分析：平衡和对称
• 文丘里在建筑立面上运用了古典 对称的山墙，加上这样的尺度和 比例的庄重，严肃的形象远非这 一小体量的住宅所担当得起的。 它使人联想到古希腊或是古罗马 的神庙。这正如他所主张的“建 筑师应当是保持传统的专家”。立面分 Nhomakorabea：平衡和对称
• 然而，文丘里并非一味的返古 复旧，母亲之家仍是现代的。 这一点很明显：烟囱偏向一边 ，而非正中 。在对称轴线上又 有一条圆弧，却又断掉。同样 在轴线上还有一道深深的裂隙 。还有门洞，一半是斜的，而 且门偏向一边。左右的窗户虽 单体相同，却通过不同的组合 形成不同的整体。总的来看， 在细部上虽不对称，却也平衡 。
南立面 西立面 东立面
• 其次别墅中连接上层与下层的 楼梯同样富有特色。第一，从 路径上讲，人们从上层门厅进 入，通过楼梯下到起居大厅中 ，它的基本路径关系是从上而 下的；第二，从空间特性上讲 ，它不是一个起贯通作用的竖 向交通井，而是一个连接特定 上下层空间的节点，密斯意在 使这个向下的楼梯成为甬道似 的空间，它的入口与出口分别 是上层的门厅和下层的起居大 厅，从门厅向下穿过狭窄、昏 暗、视线封闭的楼梯，来到起 居大厅中开阔明亮的流动空间 中，前方是面向山谷的通高的 玻璃窗，这是密斯所要制造的 抑扬的空间序列。在这个序列 中，楼梯已不再是简单的贯通 各层的交通构件，而是特定空 间中不可分离的部分。
建筑设计知识：独栋别墅的流线设计要点有哪些.doc
建筑设计知识：独栋别墅的流线设计要点有哪些
独栋别墅的流线设计要点有哪些？
别墅设计要注意以下三个要点。
一是合理安排布局主人在室内的行为路线，这个问题看似简单，但如果安排不当会引起诸多不便。
二是户型设计，一般来说能够解决基本使用需求的独栋别墅的面积为300～350m，能够解决豪华需求的独栋别墅的面积至少要500～600m.别墅的功能空间大至可分为主要空间和次要空间。
主要空间包括起居室、主卧等。
而厨房、佣人房、工作间都属于次要空间。
由于别墅这种居住形式在中国还只是刚刚起步，人们对它的认识还只是停留在比公寓大一点的层面上事实上。
作为别墅要保证他的居住舒适度，就一定要保证其主要空间的基本面积次要空间可以做的小一些。
三是与人的行为有连续性的空间在布局上要紧密联系。
比如客厅与其他许多功能空间都产生联系，在很多经济型别墅中餐厅和客厅常常共享一个大空间。
别墅的空间组合相一对来说自由灵活，这就要求建筑师在设计时。
一充分考虑别墅在投入使用后主人对其二次设计可能性。
流水别墅实例分析建筑崛起
流水别墅实例分析建筑崛起
模 型
总体上以几道横向栏墙与几条竖向石墙形成横竖交错的构图
目录
1.别墅设计者介绍 2.别墅背景 建筑特点 3.建筑与环境 4.别墅的平立剖面图 5.交通流线分析 6.空间体量分析 7.对于美得体会
一 别墅设计者 弗兰克.劳埃德.赖特 介绍
赖特于1869年出生在美国威斯新州，他在大学中 原来学习土木工程，后来转达而从事建筑。赖特的 祖父和父辈在威斯康星州的山谷中耕地土地，他在 农庄上长大，对农村和大自然有深厚的感情。赖特 开始工作的时候，正是美国工业蓬勃发展，城市人 口急速增加的时期。十九世纪末的芝加哥是现代摩 天楼诞生的地点。但是赖特对现代大城市持批判态 度，他很少设计大城市里的摩天楼。赖特对于建筑 工业化不感兴趣，他一生中设计的最多的建筑类型
• 4.技术为艺术服务 进入二十世纪西方资本主义世界的科学技术有了长足的发展，赖特觉得住宅应该有轮船，飞 机，汽车的流线型，因此结构应该表现出连续性和可朔性，寻求新时代的空间感。
• 5.表现材料的本性 赖特的建筑作品充满着天然气息和艺术魅力，其秘诀就在于他对材料的独特见解。他对材料 的内在性能，包括形态，文理，色泽，力学和化学性能等等仔细研究，他指出；“每一种材 料有自己的语言……每一种材料有自己的故事。”
在这里极端相对的元素（流水、巨大的岩石、人造混凝土、经过加工的石 墙，建筑的痕迹）容纳于一种危险的平衡中 。感觉平台好想要掉落下来， 形成一种动态平衡。
• 从流水别墅的外观。可以读出那些水平伸展的地坪，要桥、 便道、车道、阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过山 谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩 序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水 流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料 整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是盘 旋在大地之上。这是一幢包含最高层次的建筑，也就是说， 建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具 象创造出了一个不可磨灭的新体验。
模 型
总体上以几道横向栏墙与几条竖向石墙形成横竖交错的构图
目录
1.别墅设计者介绍 2.别墅背景 建筑特点 3.建筑与环境 4.别墅的平立剖面图 5.交通流线分析 6.空间体量分析 7.对于美得体会
一 别墅设计者 弗兰克.劳埃德.赖特 介绍
赖特于1869年出生在美国威斯新州，他在大学中 原来学习土木工程，后来转达而从事建筑。赖特的 祖父和父辈在威斯康星州的山谷中耕地土地，他在 农庄上长大，对农村和大自然有深厚的感情。赖特 开始工作的时候，正是美国工业蓬勃发展，城市人 口急速增加的时期。十九世纪末的芝加哥是现代摩 天楼诞生的地点。但是赖特对现代大城市持批判态 度，他很少设计大城市里的摩天楼。赖特对于建筑 工业化不感兴趣，他一生中设计的最多的建筑类型
• 4.技术为艺术服务 进入二十世纪西方资本主义世界的科学技术有了长足的发展，赖特觉得住宅应该有轮船，飞 机，汽车的流线型，因此结构应该表现出连续性和可朔性，寻求新时代的空间感。
• 5.表现材料的本性 赖特的建筑作品充满着天然气息和艺术魅力，其秘诀就在于他对材料的独特见解。他对材料 的内在性能，包括形态，文理，色泽，力学和化学性能等等仔细研究，他指出；“每一种材 料有自己的语言……每一种材料有自己的故事。”
在这里极端相对的元素（流水、巨大的岩石、人造混凝土、经过加工的石 墙，建筑的痕迹）容纳于一种危险的平衡中 。感觉平台好想要掉落下来， 形成一种动态平衡。
• 从流水别墅的外观。可以读出那些水平伸展的地坪，要桥、 便道、车道、阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过山 谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩 序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水 流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料 整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是盘 旋在大地之上。这是一幢包含最高层次的建筑，也就是说， 建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具 象创造出了一个不可磨灭的新体验。
萨伏伊别墅图与分析
建筑五要素
• 在1926年出版的《建筑五要素》中，柯布 西耶提出了新建筑的“五要素” ，它们是： • • 1、底层的独立支柱； • 2、屋顶花园； • 3、自由平面； • 4、自由立面； • 5、横向长窗。
梁板柱承重结构分析
梁、板、柱的结 构让柯布西耶有 了极大的发挥余 地，这也是现代 建筑五要素的根 本，也正是这样 的结构，才会有 底层的架空，自 由分割墙，以及 自由开启的采光 窗。
• 柯布西耶强调机械的美，高度赞扬飞机、汽车和轮船等新 科技结晶，认为这些产品的外形设计不受任何传统式样的 约束，完全是按照新的功能要求而设计成的，它们只受到 经济因素的约束，因而，更加具有合理性。他指出： "……在近50年中，钢铁与混凝土已经占统治地位，这说 明结构本身具有巨大的能力，对建筑艺术家来说，建筑设 计中老的经典已经被推翻，如果要与过去挑战，我们应该 认识到，历史上的过往样式对我们来说已经不复存在，一 个属于我们自己时代的新的设计样式已经兴起，这就是革 命。" 通过强调机械的重要，柯布西耶成为机械美学理论 的奠基人，他认为：住宅是供人居住的机器，书是供人们 阅读的机器，在当代社会中，一件新设计出来为现代人服 务的产品都是某种意义上的机器"。它们的美学原则是独 特的，并不跟随古典艺术的美学原则，只有面对这种新的 社会状况，我们才能把握新的美学立场和美学原则，那就 是代表二十世纪新时代的机械美学，在具体设计上，柯布 西耶强调以数学计算和几何计算为设计的出发点，一方面 使建筑具有更高的科学性和理性特征，同时也体现了技术 的原则。
车库则采用特殊的组织交通 流线的方法，使得车库和建 筑完美结合，使汽车易于停 放而又不会使车流和人流交 叉。
一 层 平 面 流 线 分 析
二 层 平 面 流 线 分 析
罗宾别墅案例分析及设计图
自制图片
图片来自网络
罗宾别墅 室内空间图 自制图片
8 流线分析
自制图片 第一层 水平交通流线
自制图片 第二层 水平交通流线
第三层 水平交通流线
第三层为私密性很好的主人活动区域。 该建筑私密性是从第一次到第三层递增的，第一层最公共，第三层最私密。
垂直交通流线
图片来自网络
入口设在建筑的西面（ 也就是建筑的后面）， 设置的比较隐秘，这样 的好处是防止外部的街 道干扰，人不能直接从 建筑前面随便进入建筑 中去，保证了别墅的私 密性。从狭小的入口空 间金融到开阔的空间中 ，会有豁然开朗的感觉 。
.他享有92岁高龄,1959年方去
世,是现代建筑家中少有的高龄
大师,得以亲自经历了美国的”
工艺美术”运动,”新艺术”运
动,并且亲眼看到战后的“国际
主义”建筑运动和密斯的“少
就是多”原则兴盛.毕生设计了
大量的住宅建筑和少量的商业
建筑和公共建筑.提出了”有机
建筑”理论和草原式美国住宅
模式.
从十九世纪末到二十世纪最初
为了更好地保护莱特设计的建筑，一九九二年芝加哥大学专门成立了莱特 建筑保护组织，罗宾别墅位于被保护建筑之列。一九九七年一月，该组织和 芝加哥大学、美国国家历史保护组织共同签署了一份协议，计划花费七十万 美元并用十年时间对罗宾别墅进行修复。
图片来自网络
现在罗宾别墅被作为博物馆对外开放，供一些学者研究和一些游人观瞻。 它像别的古建筑一样，很多人只愿意品评和玩味它们，却很少有人再愿意住 进这样的房子里，从某种意义上来说，它也是被现实的人们所抛弃，并终将 化为尘埃融入历史长河中。
自制图片
罗宾别墅 占地面积：
62*24=1488 平米，可以 约等于1500 平米
玛丽亚别墅流线分析
一层动静分区: 动：起居室、琴、书房、琴室、餐厅。 静：服务（厨房、佣人房等）。 二层动静分区: 动：过渡空间、公共露台 静：卧室、画室、露台。
动区 静区 灰空间
一层平面
二层平面
视
座位视线
线分析
凉亭：花园入口 室内入口
座位视线
主人监视
主入口
建
筑结构
阿尔瓦·阿尔托最初的计划是在不使用任何 工具的情况下进行随意勾勒，因此，在保证功 能性关系和细节问题的前提下，无论在不规则 的形状上还是在结构上，他所设计的产品都表 现出他的创造性和随意性。他使用不同的材料， 并采用综合的结构，同时还充分了解现场的场 地特征，然后对每项建筑项目进行完美的设计。 阿尔托采用大量重叠的的手法开辟更大的空间， 并将窗户的衔接、外界的景物通过一种光滑的 曲线形式连接起来，以达到动感十足的目的。
餐厅
餐厅：芬兰人生活的核心
餐厅位于公共空间和 服务空间的中间。 它 离门厅和主楼梯都非常 近。
居中且无等级的空间
桑拿房
桑拿房由更衣室和桑拿间组成。
Q:为什么用草皮铺顶？
A:在芬兰，草皮屋顶专门 用于桑拿建筑物。
开放空间 半私密 半开放空间 私密空间
玛利亚别墅一层的空间十分开放， 使用者可以很顺畅地走到想去的地方。 此外，主仆路线分明，确保了主人的 私密性。
公共空间的流动性
严格 流动性
巴塞罗那德国馆
玛丽亚别墅
如果说格卢皮乌斯的包豪斯校舍用水平通 窗告诉人们框架结构可以解放墙体，那么玛利 亚别墅的一层与二层截然不同的对空间的划分
方法同样是框架结构解放墙体的典型实例。 红色为上下对齐的墙体，黄色为 二层有而一层无的墙体，蓝色为一层 有而二层无的墙体。 红色为支撑结构。建筑的西北侧主要由 墙体承重，此处分布的是卧室及厨房、佣人室 等，私密性较高；东南侧主要为柱承重，分布 有起居室，画室，书房，音乐室等，开放性较 高。 建筑中只有外墙是上下对齐的，因此柱子 成为了建筑的主要承重构件。此外，有些柱子 并非上下严格对齐，有的一层是并排的双柱， 而到了二楼则成为单柱，落在一层双柱的中心。 楼板较厚，达400mm，可以使柱间距大 大增加，也使平面布置更加灵活。 书房的书架起到分隔空间的作用，上面排 有不同方向的隔板，形成生动变化的光影。
动区 静区 灰空间
一层平面
二层平面
视
座位视线
线分析
凉亭：花园入口 室内入口
座位视线
主人监视
主入口
建
筑结构
阿尔瓦·阿尔托最初的计划是在不使用任何 工具的情况下进行随意勾勒，因此，在保证功 能性关系和细节问题的前提下，无论在不规则 的形状上还是在结构上，他所设计的产品都表 现出他的创造性和随意性。他使用不同的材料， 并采用综合的结构，同时还充分了解现场的场 地特征，然后对每项建筑项目进行完美的设计。 阿尔托采用大量重叠的的手法开辟更大的空间， 并将窗户的衔接、外界的景物通过一种光滑的 曲线形式连接起来，以达到动感十足的目的。
餐厅
餐厅：芬兰人生活的核心
餐厅位于公共空间和 服务空间的中间。 它 离门厅和主楼梯都非常 近。
居中且无等级的空间
桑拿房
桑拿房由更衣室和桑拿间组成。
Q:为什么用草皮铺顶？
A:在芬兰，草皮屋顶专门 用于桑拿建筑物。
开放空间 半私密 半开放空间 私密空间
玛利亚别墅一层的空间十分开放， 使用者可以很顺畅地走到想去的地方。 此外，主仆路线分明，确保了主人的 私密性。
公共空间的流动性
严格 流动性
巴塞罗那德国馆
玛丽亚别墅
如果说格卢皮乌斯的包豪斯校舍用水平通 窗告诉人们框架结构可以解放墙体，那么玛利 亚别墅的一层与二层截然不同的对空间的划分
方法同样是框架结构解放墙体的典型实例。 红色为上下对齐的墙体，黄色为 二层有而一层无的墙体，蓝色为一层 有而二层无的墙体。 红色为支撑结构。建筑的西北侧主要由 墙体承重，此处分布的是卧室及厨房、佣人室 等，私密性较高；东南侧主要为柱承重，分布 有起居室，画室，书房，音乐室等，开放性较 高。 建筑中只有外墙是上下对齐的，因此柱子 成为了建筑的主要承重构件。此外，有些柱子 并非上下严格对齐，有的一层是并排的双柱， 而到了二楼则成为单柱，落在一层双柱的中心。 楼板较厚，达400mm，可以使柱间距大 大增加，也使平面布置更加灵活。 书房的书架起到分隔空间的作用，上面排 有不同方向的隔板，形成生动变化的光影。
流水别墅分析_完整版
起居 室
餐 厅
交通 空间
炉前的天然效果。
与二一层层是纵卧横室交，错建阳。筑台二平露台 面
卧 室
更
衣 室
交 通 空 间
层楼板的延伸部分成
为一种格栅，格栅梁
在起居室的东南角，
形成了八个矩形顶窗
，四个在室外，四个
伸入室内正好在书桌
和书架的上部。这些
格栅还起到结构作用
，使二层楼板与石壁
锚固在一起。
• 三层也用作卧 室，南北最深 处不到12米。
四、材料运用
• 在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所 有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性 ，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有 如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力， 例外的是地坪使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑 的阳台为最。然而当你站在人工石面阳台上，而为自然 石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层 的体会。因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸，衔 接了巨大的室外空间——崖隘。
门窗的设计很简洁，水平和 垂直的线条简单的交叉勾勒 出简洁的造型。与粗狂的墙 体一起带给人一种简陋的感 觉，有一种近似室外园林的 感觉。
3.自然光与人工光源 巧妙结合
4。多暖色系颜色应用
三、形态特征
• 从流水别墅的外观。我们可以读出那些水平伸展 的地坪，要桥、便道、车道、阳台及棚架，沿着 各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水 平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在 一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折 迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预 料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是 它更象是盘旋在大地之上。这是一幢包含最高层 次的建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而 深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个 不可磨灭的新体验。
赖特 流水别墅的分析与鉴赏
赖特对自然光线的巧妙掌握，使内 部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于 起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光 线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流 崖隘的楼梯，东、西、北侧几呈围合状的 室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。 隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间 之中。从北侧及山崖是反射进来的光线和 反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。在心理 上，这个起居室空间的气氛，随着光线的 明度变化，而显现多样的风采。
建筑背景
1934年，德裔富商考夫曼在宾夕法尼亚州匹兹 堡市东南郊的熊跑溪买下一片地产。那里远离公路， 高崖林立，草木繁盛，溪流潺潺。考夫曼把著名建 筑师赖特请来考察，请他设计一座周末别墅。赖特 凭借特有的职业敏感，知道自己最难得的机遇到来 了。他说熊跑溪的基址给他留下了难忘的印象，尤 其是那条涓涓溪水。他要把别墅与流水的音乐感结 合起来，并急切地索要—份标有每一块大石头和直 径6英寸以上树木的地形图。图纸第二年3月就送来 了，但是直到8月，他仍在冥思苦想，赖特在耐心 地等待灵感到来的那一瞬间。
交通流线组织
功能流线
餐厅
厨房
卧房
露台
书房
起居室
赖特对于国际形式
主义空谈机能主义的
态度，浓缩地表现在 由起居室通到下方溪
流的楼梯。这个著名 的楼梯，关联着建筑 与大地，是内、外部 空间不可缺少的媒介， 且总会使人们禁不住 地一再流连其间。
交通流线分析图
二层
在整个建筑内外及其布局与陈设之间,不同凡响的 室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间 之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然 先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方 向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是 直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步，赖 特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎 然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮 的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖 隘的楼梯，东、西、北侧几呈围合状的室，则相形之 下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它们的倒影， 流布在起居室空间之中。从北侧及山崖是反射进来的 光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。
建筑背景
1934年，德裔富商考夫曼在宾夕法尼亚州匹兹 堡市东南郊的熊跑溪买下一片地产。那里远离公路， 高崖林立，草木繁盛，溪流潺潺。考夫曼把著名建 筑师赖特请来考察，请他设计一座周末别墅。赖特 凭借特有的职业敏感，知道自己最难得的机遇到来 了。他说熊跑溪的基址给他留下了难忘的印象，尤 其是那条涓涓溪水。他要把别墅与流水的音乐感结 合起来，并急切地索要—份标有每一块大石头和直 径6英寸以上树木的地形图。图纸第二年3月就送来 了，但是直到8月，他仍在冥思苦想，赖特在耐心 地等待灵感到来的那一瞬间。
交通流线组织
功能流线
餐厅
厨房
卧房
露台
书房
起居室
赖特对于国际形式
主义空谈机能主义的
态度，浓缩地表现在 由起居室通到下方溪
流的楼梯。这个著名 的楼梯，关联着建筑 与大地，是内、外部 空间不可缺少的媒介， 且总会使人们禁不住 地一再流连其间。
交通流线分析图
二层
在整个建筑内外及其布局与陈设之间,不同凡响的 室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间 之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然 先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方 向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是 直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步，赖 特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎 然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮 的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖 隘的楼梯，东、西、北侧几呈围合状的室，则相形之 下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它们的倒影， 流布在起居室空间之中。从北侧及山崖是反射进来的 光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。
萨伏依别墅分析
自由立面
而自由立面的提出，使得建 筑立面设计摆脱了新古典主义构 图原则的束缚，使得建筑立面和 内部功能的配合更加合乎逻辑 [5]，也让T· Pormee所言之“从 不同角度看都会获得不同印象” 得以实现——这样的印象并不是 刻意和矫揉造作的，而是别墅内 部状况的外部呈现。
横向长窗
横向长窗则是为了让房间获得充足的光线和室外景观。 在《论建筑学与城市主义现状》中，柯布西耶坦然承认了萨 伏伊别墅的“逼迫性古典主义”倾向——“住户来到这里，是 因为这里的粗犷的田野景色与农村生活相互呼应”，他们可 以从jardin suspendu或者条形窗的四个朝向居高临下地观察 到整个区域 ，他们的家庭生活被安插在一个维吉尔式的梦境 之中。”
户外区域：屋顶花园
主卧室 卧室 浴室 客房
旋转 楼梯
起 居 室
交流区域：客厅 餐饮区域：厨房 休息区域：卧 室、起居室等
盥洗室、浴室、起 居室等
盥洗室
斜 坡 室外
交通区域：楼梯、斜 坡
二层平面 功能分析
客厅
厨房
餐 厅
客厅
二层同样以交通枢纽 为中心，私密区和公共 区分列对角位置。动区 和静区被很好地分开， 互不影响。
屋顶花园
柯布西耶在早期的 多个别墅设计都使用了 屋顶花园概念——他认 为屋顶花园是补偿自然 的一种方法，“意图是 恢复被房屋占去的地面”
二层和三层均设计 有屋顶花园，且屋顶花 园在设计上使用绘画和 雕塑的表现技巧
自由平面
柯布西耶还强调利用墙体 或隔断灵活地分割空间，他认 为住户应该可以按自身需要划 分自己的居住空间——自由平 面的提出——承重结构与分隔 结构完全分离，能够极大程度 地实现了空间划分的灵活性和 适应性。
• 勒· 柯布西耶曾写到：“当我们在1920年创办《新精 神》杂志时，我们就给予居住以基本的重要性。我称之为 一个“居住的机器”，因而要求从其中获得一个完美清晰 的解答。这一意义深远的纲要恢复了人在建筑学中的中心 地位。同时，勒· 柯布西耶也阐述了他对居住空间的看法： “在你的卧房、客厅和厨房需要空白的墙面，嵌入式家具 取代价格昂贵的家具……需要隐蔽或散射光源，需要一个 真空吸尘器，只需买一些实用的家具而不是装饰性的。如 果你想看看什么是低级的品味，去那些富人家里走走即可。 墙上挂上一些纯粹的绘画作品，但要佳作。”柯布西耶的 这一看法在其紧接着的萨伏伊别墅设计中全部得以实现。
流水别墅分析
赖特美国现代主义先驱赖特于1867年出生在美国威斯新州，他在大学中原来学习土木工程，后来转而从事建筑设计。
他从十九世纪八十年代后期就开始在芝加哥从事建筑活动，曾在当时芝加哥学派建筑师沙利文的建筑事务所中工作过。
劳埃德·弗兰克赖特是美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。
他设计的许多建筑受到普通的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。
赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。
赖特认为住宅不仅要合理安排卧室，起居室，餐橱，浴厕和书房使之便利日常生活，而且更重要的是增强家庭的内聚力，他的这一认识使他在新的住宅设计中把火炉置于住宅的核心位置，使它成为必不可少但又十分自然的场所。
赖特的观念和方法影响了他的建筑。
赖特的建筑作品充满着天然气息和艺术魅力，其秘诀就在于他对材料的独特见解。
赖特对“简洁”的看法是受到了日本的影响，他十分赞赏日本宗教关于“净”的戒条，即净心和净身，视多余为罪恶，明显地对日本传统建筑发生过影响，主张在艺术上消除无意义的东西而使一切事物变得十分地自然有机，反朴归真。
赖特的主要作品有：东京帝国饭店、流水别墅、约翰逊蜡烛公司总部、西塔里埃森、古根汉姆美术馆、普赖斯大厦、唯一教堂、佛罗里达南方学院教堂等。
赖特一生共做400多个建成的设计，出版了几十部建筑著作4论文集，对美国以至全世界建筑界都产生了极其深远的影响。
他不仅独创了‘大草原’和‘美国风’住宅，还是有机建筑的开山鼻祖，他一生的实践都在为其‘有机建筑’的理想而努力。
美国风住宅：从1932年到二战，国家经济衰退，此时赖特主要集中在城市规划和为美国一般家庭设计可以负担的住宅广亩城市和美国风建筑就是他思考的解决方案。
‘美国风‘住宅主要是为了美国中资产阶级设计花费低廉，主体采用现代主义的简单几何形式，没有装饰细节。
代表作：威力别墅，罗伯特纳斯卡别墅。
“有机建筑”理论赖特讲建筑看成是有机的生命，与一切有机生命相类似，处在连续不断的发展过程中。